Table of Contents

Το νέον Γενέσιο Ευαγγελίον είναι κάτι πολύ περισσότερο από μια σειρά ορόσημου από το 1995· είναι ένα θεμελιακό πολιτιστικό κείμενο που συνεχίζει να αναμορφώνει το πώς σκεφτόμαστε το όριο μεταξύ της ανθρώπινης ταυτότητας και των τεχνολογιών που δημιουργούμε. Γεννημένο από τη βαθιά προσωπική κατάθλιψη του Χιντεάκι Αννό, η εκπομπή διαλύει συστηματικά δεκαετίες αισιόδοξων ⁇ μποτικών τροπών, μετατρέποντας γιγαντιαίες βιομηχανικές πολεμικές μηχανές σε ψυχολογικά νυστέρια που διαμελίζουν τη μοναξιά, την ανάγκη για επικύρωση και την τρομακτική οικειότητα της γνήσιας σύνδεσης. Μια πλήρης γενιά μετά το τηλεοπτικό ντεμπούτο της, τα ερωτήματα του Ευαγγελίου για την τεχνητή ζωή, τα όρια της ενσυναίσθησης και το κρυφό κόστος ενός κόσμου χωρίς πόνο είναι πιο ανησυχητικά και πιο συναφή από ποτέ.

Αυτό το άρθρο διερευνά τα ενωμένα θέματα της ανθρωπότητας και της τεχνολογίας σε όλο το franchise του Evangelion ⁇ από την κυτταρική σύντηξη του πιλοτικού και της Εύας μέχρι την παγκόσμια φιλοδοξία του Human Instrumentality Project. Αποκαλύπτοντας αυτές τις ιδέες, κερδίζουμε όχι μόνο μια βαθύτερη εκτίμηση για ένα masterwork του animation αλλά και ένα πιο κοφτερό πλαίσιο για την εξέταση της δικής μας επιταχυνόμενης συγχώνευσης με ψηφιακά συστήματα, συνθετική βιολογία, και την αλγοριθμική διαμεσολάβηση της καθημερινής ζωής.

Η Γέννηση μιας Μεταμοντέρνας Αποδόμησης

Για να κατανοήσει κανείς την τεχνολογική φαντασία του Evangelion, πρέπει πρώτα να αναγνωρίσει το είδος τοπίου που θρυμματίστηκε. Για περισσότερο από μια δεκαετία, οι mecha αφηγήσεις όπως Mobile Suit Gundam και Macros είχαν ζωγραφίσει μηχανές ως εργαλεία ενδυνάμωσης, με πιλότους θαρραλέους νεαρούς ήρωες που βρήκαν νόημα στη συντροφικότητα και τη θυσία. Αναντίστροφη σκόπιμα κάθε μία από αυτές τις φόρμουλες. Σε μια ανακαλύπτοντας συνέντευξη[, εξήγησε ότι η πρόθεσή του ήταν να αναγκάσει το κοινό να αντιμετωπίσει την ψυχολογική πραγματικότητα ενός παιδιού που είχε διαταχθεί να πιλοτήσει ένα ζωντανό όπλο. Το αποτέλεσμα είναι ένα σύμπαν όπου η τεχνολογία ποτέ δεν λύνει απλά προβλήματα.

Οι μονάδες Ευαγγελίων είναι τα κύρια οχήματα για αυτή την αντιστροφή. Στην επιφάνεια, είναι ανθρωποειδείς τιτάνες που κατασκευάζονται από την μυστική υπηρεσία NERV για την υπεράσπιση της Γης ενάντια σε ανυπότακτους όντα που ονομάζονται Άγγελοι. Αλλά καθώς η πλοκή ξεφλουδίζει πίσω στρώματα συνωμοσίας της, γίνεται σαφές ότι μια Εύα δεν είναι ρομπότ με οποιαδήποτε συμβατική έννοια. Είναι μια κλωνοποιημένη βιολογική οντότητα που περικλείεται σε μηχανικά δεσμά ⁇ ένας ζωντανός οργανισμός του οποίου η ψυχή είναι συνυφασμένη με τον πιλότο μέσω ενός ψυχικού συνδέσμου. Αυτή η βιομηχανική ένωση σβήνει σκόπιμα τη γραμμή Καρτεσιανού μεταξύ νου και ύλης, αναγκάζοντας χαρακτήρες και θεατές να ρωτήσουν: πού αρχίζει πραγματικά το πιλοτικό τέλος και η μηχανή;

Μονάδες Ευαγγελίων: Όχι Μηχανές αλλά Καθρέφτες

Σάρκα και Ατσάλινη Χυμένη

Από το πρώτο επεισόδιο, οι Evas συμπεριφέρονται λιγότερο σαν οχήματα και περισσότερο σαν συγκρατημένα ζώα. Όταν η Unit-01 γίνεται έξαλλη για να προστατεύσει τον Shinji στο επεισόδιο 19, καταστρέφει τον Άγγελο Zeruel με άγρια βία, την θωρακισμένη πλάκα του που σπάει για να εκθέσει ανθρώπινα δόντια. Αυτό δεν είναι ένα αυτόνομο όπλο που ακολουθεί ένα πρωτόκολλο. Είναι κάτι πολύ πιο δύσκολο να κατηγοριοποιήσετε ⁇ την ψυχή του Yui Ikari, τη μητέρα του Shinji, ενεργώντας από αρχέγονη προστατευτική αγάπη. Η πανοπλία της Eva είναι ένα κλουβί, όχι ένα πλαίσιο. Το βύσμα εισόδου, ένα κυλινδρικό πιλοτήριο πλημμυρισμένο με αναπνεύσιμο υγρό που ονομάζεται LCL, δεν διευκολύνει μόνο την πιλοτική, αλλά διαλύει το φυσικό όριο μεταξύ παιδιού και μητρότητας, επιτρέποντας στο νευρικό σύστημα να συγχωνευτεί άμεσα με τον οργανικό πυρήνα της Eva. Η συγχρονισμός δεν είναι μια ανταλλαγή δεδομένων, αλλά μια ψυχική ενστερνίζεται, που διαβρώνεται τόσο εύκολα όσο δυναμώνει.

Αν η συνείδηση μπορεί να ενσωματωθεί σε μια κλωνοποιημένη θεότητα-σάρκα που καλύπτεται από ατσάλι, και αν η αίσθηση του εαυτού ενός πιλότου μπορεί να διαλυθεί σε αυτή την οντότητα ⁇ όπως συμβαίνει όταν η αναλογία συγχρονισμού του Σίντζι χτυπά το 400% και το σώμα του απορροφάται σωματικά ⁇ τότε η ίδια η ιδέα μιας οριοθετημένης, βιολογικής ανθρώπινης ταυτότητας αρχίζει να μοιάζει με μια εύθραυστη φαντασία.

Μητρικές Ψυχές σε Τεθωρακισμένες Βομβαρδιστικές

Κάθε μονάδα Evangelion περιέχει την ψυχή μιας ανθρώπινης μητέρας. Unit-01 σπίτια Yui; Unit-02 φέρει ένα θραύσμα της Kyoko Zeppelin Sohryu. Αυτή η επιλογή σχεδιασμού μετατρέπει το mecha από μια μεταφορά για την εξουσία σε μια κυριολεκτική έννοια της ψυχολογικής της «μητέρας ως περιβάλλον.» Η Εύα είναι μια τεχνολογική μήτρα, ένα θωρακισμένο αμνιακό σάκο γεμάτο με την αναπνοή του ίδιου του πιλότου προέλευσης-ρευστό. Πιλότοι που έχασαν ή εγκαταλείφθηκαν από τις μητέρες τους ωθούν πίσω σε αυτή την αρχέγονη συμβίωση, αναγκάζονται να πολεμήσουν, ενώ πνίγεται στο πιο θεμελιώδες τραύμα τους. Η τεχνολογία δεν δημιουργεί νέες πληγές. Μεγεθύνει τις προϋπάρχουσες και δένει τον πιλότο σε αυτές.

Αυτό ξεπερνάει κατά πολύ την τυπική cyberpunk trope του “φάντασμα στη μηχανή”. Εδώ, η μηχανή είναι ένα σώμα με τη δική της βούληση, τη δική της πείνα, τη δική του απελπισμένη αγάπη.

Το Πρόγραμμα Ανθρώπινης Οργάνωσης: Η Τελική Τεχνολογική Διόρθωση

Αν οι μονάδες Εύα δραματοποιήσουν τον στενό δεσμό μεταξύ ψυχής και μηχανής, το Πρόγραμμα Ανθρώπινης Οργανότητας αντιπροσωπεύει την απόλυτη τεχνολογική απάντηση στην ανθρώπινη κατάσταση: την εξάλειψη όλων των διαπροσωπικών ορίων. Ενορχηστρωμένη από το σκιώδες συμβούλιο γνωστό ως Seel, η Οργανικότητα στοχεύει στη βίαιη συγχώνευση κάθε ανθρώπινης ψυχής σε έναν ενιαίο, αδιαφορώντας ωκεανό συνείδησης, υποστηριζόμενη από έναν τερατώδη συνδυασμό Ευαγγελίων, τον Άγγελο Λίλιθ, και ένα μεταφυσικό «Anti A.T. Field.» Είναι μια τεχνολογική αρπαγή που υπόσχεται ένα τέλος στη μοναξιά ⁇ με τη διαγραφή της ίδιας της έννοιας του άλλου.

AT Πεδία ως Ψυχολογικά Τείχη

Για να κατανοήσουμε γιατί η Ενόργανη Ικανότητα είναι τόσο σαγηνευτική και τρομακτική, πρέπει να κατανοήσουμε την κεντρική μεταφορά της εκπομπής: το Πεδίο Α.Τ.. Σε ένα επίπεδο επιφάνειας, το Απόλυτο Πεδίο Τρόμου είναι το ενεργειακό φράγμα που χρησιμοποιούν οι Άγγελοι και η Εύας για προστασία. Αλλά η αφήγηση αποκαλύπτει ρητά ότι κάθε ανθρώπινο ον παράγει επίσης ένα Πεδίο Α.Τ. ⁇ το μεταφυσικό τοίχωμα που διατηρεί την ατομική φυσική μορφή μας και, πιο ψυχρά, κρατά τον εαυτό μας ξεχωριστό από τον εαυτό μας γύρω μας. Αυτή είναι μια άμεση τεχνολογική μετάφραση του «διλήμματος του σκαντζόχοιρου» του Σοπενχάουερ: ποθούμε τη ζεστασιά της οικειότητας, αλλά αναπόφευκτα τρυπάμε ο ένας τον άλλον με τα αγκάθια μας, έτσι κρατάμε μια ασφαλή, οδυνηρή απόσταση.

Σε όλη τη σειρά, οι χαρακτήρες υποφέρουν ακριβώς επειδή τα πεδία Α.Τ. τους δεν μπορούν να μειωθούν πλήρως χωρίς να αποσυντεθούν. Σιντζί φοβάται απόρριψη, Asuka φοβάται εξάρτηση, Μισάτο θάβει την ευπάθεια της, και Rei στερείται κάθε συνεκτική εαυτό να προσφέρει σε όλα. Ενσωματωμένη τεχνολογία ασπίδας τους είναι μια κυριολεκτική ψυχολογική άμυνα ⁇ οπλισμός φοριέται όχι εναντίον των Αγγέλων αλλά εναντίον ενός άλλου. Σε αυτό το πλαίσιο, η τεχνολογία δεν είναι η αιτία της απομόνωσης, είναι η εξωτερική αναπαράσταση μιας μοναξιάς που ήδη υπάρχει. Η οργανικότητα, επομένως, γίνεται μια υπόσχεση να χρησιμοποιήσετε την πιο προηγμένη τεχνολογία που μπορεί να φανταστεί κανείς για να διαλύσει αυτές τις ασπίδες για πάντα, τερματίζοντας την πιθανότητα του πόνου, αλλά και τερματίζοντας το άτομο.

Αναγκαία Υπερβολή

Η εκδοχή της Ενόργανης Αλήθειας που απεικονίζεται στο Το Τέλος του Ευαγγελίου στέκεται ως ίσως η πιο ανησυχητική τεχνολογική αποκάλυψη που έχει ποτέ κινηθεί. Η Λίλιθ- ⁇ έι, ένα ον σχεδόν απείραχτο πεδίο, ξεδιπλώνει ένα παγκόσμιο πεδίο κατά της Α.Τ. που υγροποιεί κάθε ανθρώπινο σώμα πίσω στο LCL, την αρχέγονη σούπα της συνείδησης. Οι ατομικές ψυχές έλκονται στη Μαύρη Σελήνη, μια κοσμική μήτρα που καταπίνει κάθε διαφορά. Η ακολουθία είναι μια ταυτόχρονη τεχνολογική αρπαγή και μια γενοκτονία, ζωγραφισμένη με εικόνες θρησκευτικής έκστασης και σπλαχνικής, λυγίζοντας φρίκης.

Εδώ ο Άννο θέτει το απόλυτο ερώτημα: αν διαθέσουμε την τεχνολογία για να δημιουργήσουμε έναν κόσμο χωρίς παρεξήγηση, χωρίς φόβο, χωρίς τον πόνο της μοναξιάς, αυτό το εμπόριο θα άξιζε τον αφανισμό του εαυτού του; Η σειρά αρνείται μια τακτοποιημένη απάντηση, χωρίζοντας το φινάλε του σε δύο οράματα ⁇ το τέλος της τηλεόρασης, όπου ο Σίντζι μαθαίνει να αποδέχεται την ύπαρξη μέσα στο μυαλό του, και την ταινία, όπου απορρίπτει σωματικά την Οργανότητα και επιλέγει να επιστρέψει σε έναν σπασμένο, οδυνηρό κόσμο, επειδή αυτό είναι το μόνο μέρος όπου μπορεί να συμβεί πραγματικά η πραγματική σύνδεση. Και στις δύο περιπτώσεις, η ανώδυνη τελειότητα μέσω της τεχνολογίας απορρίπτεται ως αδιέξοδο για την ανθρωπότητα. Όπως υποστηρίζει ο λόγιος , ο Susan Napier , ο Evangelon μετατρέπει το τεχνολογικό θέαμα σε ψυχικό τοπίο, επιμένοντας ότι η μόνη γνήσια μεταμόρφωση είναι εσωτερική.

Τεχνητή Ζωή, Κλώνοι και η Αφηγητική της Ψυχής

Πέρα από τον Ευαγγελίονα, ο Ευαγγελίων κατοικεί τον κόσμο του με άλλες μορφές τεχνητής και αντιγραφόμενης ζωής, η καθεμιά από τις οποίες αποτελεί μια μελέτη περίπτωσης στη φιλοσοφία του νου που αποδίδεται μέσω της συναισθηματικής γλώσσας του anime.

Rei Ayanami: Ο Κλωνοποιημένος Εαυτός

Rei Ayanami παραμένει ένας από τους πιο εμβληματικούς και αναλυτικά πλούσιους χαρακτήρες στην επιστημονική φαντασία. Είναι κλώνος, που παράγεται από το γενετικό υλικό του Yui Ikari και την ψυχή της Λίλιθ, και υπάρχει σε πολλαπλές επαναλήψεις, κάθε εφεδρικό σώμα που αποθηκεύεται σε μια δεξαμενή βαθιά μέσα NERV. Η τεχνολογική της προέλευση μετατρέπει την ύπαρξή της σε μια άμεση ανάκριση της ψυχής. Αν οι αναμνήσεις της μπορούν να μεταμοσχευθούν από το ένα δοχείο στο άλλο, και αν μπορεί να αντικατασταθεί με το θάνατο σχεδόν απρόσκοπτα, ποιο νήμα της συνέχειας κάνει Rei “Rei”?

Η σειρά προτείνει ότι η ταυτότητά της δεν αναδύεται από τη βιολογία της αλλά από τις σχέσεις της ⁇ συγκεκριμένα, τον λεπτό, αυξανόμενο δεσμό της με τον Σιντζί. Στο επεισόδιο 23, θυσιάζεται για να τον προστατεύσει, μια πράξη που ο επακόλουθος κλώνος, ο Rei III, αγωνίζεται να διεκδικήσει ως δική της. Αλλά το συναισθηματικό υπόλειμμα αυτής της θυσίας επιμένει, διαμορφώνοντας σταδιακά τον Rei III σε ένα άτομο ικανό να αψηφά τα οργανικά σχέδια του Διοικητή Ikari. Η τεχνολογία κλωνοποίησης δεν την απανθρωποποιεί· παρέχει τον κενό καμβά στον οποίο είναι ζωγραφισμένη η ανθρωπιά της, εγκεφαλικό επεισόδιο μέσω σύνδεσης και επιλογής.

ΜΑΓΙ: Το Κατασπασμένο Νου μιας Μητέρας

Μια άλλη βαθιά τεχνολογική οντότητα είναι ο υπερυπολογιστής του ΜΑΓΙ που διοικεί τα κεντρικά γραφεία του NERV. Σε αντίθεση με το συνηθισμένο υλικό, το ΜΑΓΙ είναι ένας βιο-υπολογιστής που χτίστηκε γύρω από τις διαμελισμένες και μεταμοσχευμένες πτυχές προσωπικότητας του Δρ Naoko Akagi: ο εαυτός της ως επιστήμονας, ως μητέρα, και ως γυναίκα. Αυτές οι τρεις πτυχές ⁇ Melchior, Balthasar, και Casper ⁇ μορφώνουν ένα τριμερές σύστημα ψηφοφορίας. Όταν πρέπει να ληφθεί μια απόφαση, τα μέρη σκόπιμο, και η πλειοψηφία κυβερνά. Η μηχανή δεν σκέφτεται με ψυχρή λογική?

Το ΜΑΓΙ θολώνει κάθε εναπομείνασα γραμμή μεταξύ τεχνητής νοημοσύνης και αναρτημένης συνείδησης. Είναι η πιο κυριολεκτική έκφραση της βασικής θέσης της σειράς ότι όλη η τεχνολογία τελικά εκδηλώνει ανθρώπινο τραύμα. Το σύστημα που διοικεί την πόλη του φρουρίου του Τόκιο-3 δεν είναι αμερόληπτος κριτής· είναι μια τραυματική μητέρα, κατακερματισμένη και απαθανατισμένη σε κυκλώματα. Όταν ο Κάσπερ, ο μητρικός, ψηφίζει να σώσει την Ριτσούκο σε μια κρίσιμη στιγμή, αποδεικνύει ότι ακόμα και οι πιο προηγμένες υπερ-ορθολογικές μηχανές παραμένουν θεμελιωδώς, επώδυνα ανθρώπινες.

Συνδέθηκε ακόμα μόνη: Το Παράδοξο της Τεχνολογίας

Το Evangelion παρουσιάζει έναν κόσμο κορεσμένο με επιτήρηση, συσκευές επικοινωνίας και ρεύματα δεδομένων, ωστόσο οι χαρακτήρες του είναι ριζικά απομονωμένοι.

SDAT Player and Cross: Τεχνολογία ως φραγμός

Οι καθημερινές συσκευές χρησιμεύουν ως ασπίδες αντί για γέφυρες. Ο Σιντζί Ικάρι σπάνια φαίνεται χωρίς το φορητό κασετόφωνο του SDAT, οι κασετόφωνοι τροχοί του να περιστρέφονται ατελείωτα, τροφοδοτώντας τον μουσική για να γεμίσει την τρομακτική σιωπή μεταξύ των ανθρώπων. Η συσκευή λειτουργεί ως ένα πεδίο Anti A.T. χαμηλής τεχνολογίας, μια ιδιωτική ηχητική φούσκα που κρατά τους άλλους σε μια προσεκτικά διαχειριζόμενη απόσταση. Στο Επεισόδιο 4, όταν τρέχει μακριά, τα κομμάτια βρόχων (“Tracks 25 and 26”) καθρεφτίζουν τη δική του ψυχολογική κολλαρότητα, την αδυναμία του να κινηθεί προς τα εμπρός ή να φτάσει έξω. Misato Katsuragi κρύβει το τραύμα της κάτω από ένα κάλυμα ικανότητας, αλλά το διαμέρισμά της είναι ένα τοπίο αποφυγής: άδεια κουτιά, στιγμιαία τροφή, και μια μηχανή απάντησης που της θυμίζει μόνο τα μηνύματα που δεν μπορεί να φέρει πίσω. Ακόμα και οι γιγαντιαίες οθόνες ολογραφίας του NERV της παρέχουν εντολές, δεν κατανοούν.

Το Πανοπτικό της NERV

Το αρχηγείο είναι εφιάλτης παρακολούθησης. Οι πιλότοι παρακολουθούνται μέσω των κοστουμιών, των ρυθμών συγχρονισμού και των βιομετρικών ροών, οι ψυχολογικές τους καταστάσεις είναι καταλογογραφημένες, χειραγωγημένες και οπλισμένες. Η ύπαρξη του Rei είναι ένας φάκελος στο γραφείο του Διοικητή Ikari. Αυτό το τεχνολογικό βλέμμα δεν είναι καλοήθης ⁇ είναι μια αρχιτεκτονική ελέγχου σχεδιασμένη για να μειώσει τα ανθρώπινα όντα σε αντικαταστάσιμα συστατικά σε ένα μεγαλύτερο σχέδιο. Ωστόσο, η επίδειξη καθιστά επώδυνα σαφές ότι όλη αυτή η παρατήρηση δεν μπορεί να κατανοήσει εντελώς τους ανθρώπους που παρατηρεί. Η NERV μπορεί να μετρήσει τους ρυθμούς της καρδιάς και τα εγκεφαλικά κύματα μοτίβα, αλλά δεν μπορεί να κατανοήσει γιατί οι πιλότοι των Σιντζί: όχι από καθήκον, αλλά για την απεγνωσμένη, ξεθωριασμένη γεύση της αναγνώρισης ενός πατέρα. Η τεχνολογία από μόνη της δεν μπορεί να γεφυρώσει το χάσμα μεταξύ των μυαλών, επειδή λείπει το μόνο πράγμα που μπορεί: η τρομακτική προθυμία να δει και να πληγεί.

Υφιστάμενος και Τεχνολογική Υποτέλεια

Ενώ η πολλή επιστημονική φαντασία θεωρεί την τεχνολογία ως απάντηση, ο Ευαγγελίων την θεωρεί ως ερώτηση ⁇ ειδικά υπαρξιακή. Οι Άγγελοι, ο Έβας, η Λανς του Λογγίνου και ολόκληρος ο τεχνο-μυθολογικός μηχανισμός δεν είναι γρίφοι που πρέπει να λυθούν αλλά προκλήσεις που αναγκάζουν τους χαρακτήρες να κοιτάζουν στο κενό.

Άγγελοι ως Αγνώστων Γνωριμιών

Οι Άγγελοι δεν είναι απλώς τέρατα, είναι απεσταλμένοι της ριζοσπαστικής διαφορετικότητας, ο καθένας είναι μια μοναδική, μη-κομμουνιστική νοημοσύνη που αψηφά τις ανθρώπινες κατηγορίες. Τεχνολογία ⁇ με τη μορφή των Ευαγγελίων ⁇ είναι η μόνη απάντηση της ανθρωπότητας, ωστόσο κάθε μάχη είναι μια σύγκρουση μεταξύ δύο βαθιά εξωγήινων οντοτήτων: του Άγγελου, αγνώριστη σε εμάς, και της Εύας, ένα πλάσμα τόσο πέρα από το σχέδιό μας που πρέπει να το κλουβιάσουμε με πανοπλία. Σκεφτείτε τον Λελιέλ, τον 12ο Άγγελο, μια ζωντανή διάσταση τσέπης που περιέχει μια θάλασσα Dirac. Η τεχνολογία δεν μπορεί να διεισδύσει σε αυτήν; Η Εύα του Σιντζί καταπίνεται, και αντέχει μια σουρεαλιστική ψυχολογική ανάκριση. Ο Άγγελος είναι ένα κατά γράμμα μαύρο κουτί, μια υπενθύμιση ότι το σύμπαν μπορεί να ξεχειλίσει με ακατανόητα όντα. Δεν έχει σημασία πόσο προηγμένα εργαλεία μας γίνονται, τα γνωστά θα χτυπιούνται πάντα από το άγνωστο.

Επιλογή του Σίντζι: Πόνος πάνω από τη Λήθη

Το τόξο του Σιντζί Ικάρι είναι η συναισθηματική σπονδυλική στήλη αυτής της υπαρξιακής εξερεύνησης. Και στις δύο καταλήξεις του δίνεται η δύναμη να αναμορφώσει την πραγματικότητα μέσω ενός θεοειδούς τεχνολογικού μηχανισμού ⁇ του υπερβατικού τρόπου της Μονάδας-01, της μύησης της Ενόργανης. Ωστόσο, τελικά αρνείται να διαγράψει τον εαυτό του ή τον κόσμο. Στην τελική σκηνή του Το τέλος του Ευαγγελίου, ξυπνά σε μια ερημωμένη ακτή, τη θάλασσα του LCL ακόμα, ο κόσμος θρυμματίζεται αλλά πεισματικά πραγματικός. Πνίγει έναν επιστρεφόμενο Ασούκα σε ένα σπασμό οργής και απελπισίας, μόνο για να σπάσει το κλάμα όταν αγγίζει απαλά το μάγουλό του. Είναι μια ακατάστατη, διφορη, ανεπανόρθωτη ανθρώπινη στιγμή ⁇ και είναι δυνατό μόνο επειδή η τεχνολογική απόδραση απορρίφθηκε. [[FLTT:2]Μετρήσεις, η σειρά επιμένει, δεν είναι μια ανταμοιβή που μπορεί να αποδώσει, είναι μια αμείωτη στον αγώνα για σύνδεση παρά τη βεβαιότητα του πόνου.[FLT].[3].

Μια Εύθραυστη Ελπίδα στα Αποτυχήματα

Επειδή ο Ευαγγελίων είναι τόσο στενά συνδεδεμένος με το σκοτάδι, το νήμα της ελπίδας του χάνεται εύκολα.

Οπτικοί μεταφορικοί: Το βαγόνι τρένου και η θάλασσα της LCL

Η επαναλαμβανόμενη εικόνα του άδειου τρένου ⁇ στερεό, λουσμένο με πορτοκαλί φως ⁇ εξυπηρετεί ως το πεμπτουσίας λίμπο της σειράς. Είναι ο χώρος όπου ο Σιντζί διεξάγει τους εσωτερικούς μονόλογους του, ένα όχημα διέλευσης που δεν φτάνει ποτέ. Στο τηλεοπτικό φινάλε, αυτός ο χώρος γίνεται στάδιο για την αποδόμηση της ψυχής του και, τελικά, για μια μεταμορφωτική συνειδητοποίηση: ότι η αντίληψή του για την αναξιότητα είναι εν μέρει αυτοπροτεινόμενη, και ότι είναι δυνατόν να επιλεχθεί. Η τεχνολογία της Οργανότητας εκδηλώνεται ως κενό, αλλά το πραγματικό έργο γίνεται από την αυξανόμενη προθυμία του Σίντζι να επαναπροσδιοριστεί η δική του ιστορία.

Ομοίως, η παγκόσμια θάλασσα του LCL που καλύπτει τη Γη στο Το Τέλος του Ευαγγελίου είναι ένας αμνιακός ωκεανός από ψυχές που επιστρέφουν και άπειρες δυνατότητες. Μέσα σε αυτήν, ο Σιντζί και ο Ρέι μοιράζονται ένα διάλογο που εκτείνεται στο διάστημα και την ταυτότητα. Ο Ρέι, τώρα μια κοσμική παρουσία, του δίνει τη δύναμη να αποφασίσει, προσφέροντας το πιο ουσιαστικό δώρο: τη δύναμη της επιλογής η ίδια. «Όποιος μπορεί να επιστρέψει στην ανθρώπινη μορφή», του λέει. Η ίδια τεχνολογία που διαλύονται μεμονωμένα σώματα μπορούν επίσης να τα αποκαταστήσει ⁇ αν η θέληση να ζήσουν είναι αρκετά ισχυρή. Είναι μια μεταφορά για αναγέννηση που δεν απαιτεί θεϊκή παρέμβαση, μόνο η απόφαση να αντιμετωπίσει ξανά ένα άλλο πρόσωπο.

“Να Φροντίζετε τον Εαυτό Σας.”

Και οι δύο καταλήξεις συγκλίνουν σε μια αχάριστη, μη τεχνική αλήθεια: η μόνη λύση στο δίλημμα του σκαντζόχοιρου είναι η καθημερινή πρακτική του θάρρους. Η διάσημη σκηνή του τέλους της τηλεόρασης «Συγχαρητήρια!», συχνά λανθασμένη ως παραλογιστής, είναι στην πραγματικότητα μια βαθιά επιβεβαίωση. Ο Σίντζι έχει ευχηθεί σε όλους συγχαρητήρια, που σημαίνει ότι έχει αρχίσει να αντιλαμβάνεται την ύπαρξή τους ως ένα θετικό γεγονός, ανεξάρτητα από τον πόνο του. Δέχεται ότι άλλα μυαλά υπάρχουν και είναι πολύτιμα, παρόλο που τα πεδία Α.Τ. τους θα τους κρατήσουν για πάντα χωριστά. Η τελική ανταλλαγή της ταινίας ⁇ η ψιθυρισμένη «Πόσο αηδιαστικό» της Asuka καθώς αυτή χαϊδεύει το πρόσωπό του ⁇ είναι η απόλυτη αναγνώριση αυτού του συνεχιζόμενου διαχωρισμού: μια ακατάστατη, επώδυνη, και έντιμη χειρονομία που αναγνωρίζει την άλλη χωρίς συγχώνευση.

Δεν υπόσχεται ότι μια καλύτερη μηχανή θα μας σώσει από τον εαυτό μας. Υπόσχεται ότι είμαστε ικανοί να σώσουμε τον εαυτό μας, να φτάσουμε στην άβυσσο της απομόνωσης όχι με μια τέλεια, αποστειρωμένη διεπαφή, αλλά με τρέμουλα, απροστάτευτα χέρια. Σε έναν κόσμο που όλο και περισσότερο προσφέρει αλγοριθμικές λύσεις για μοναξιά και συνθετική συντροφιά, η επιμονή της σειράς για το αμετάκλητο χάος της πραγματικής σύνδεσης παραμένει η πιο ριζοσπαστική ιδέα της.

Ανακατασκευή: Περιελίσσοντας τη Διατριβή

Η μετέπειτα τετραλογία του Άννο, η Αναδόμηση των ταινιών Ευαγγελίων (2007 ⁇ 2021), επανεξετάζει και εμβαθύνει αυτά τα θέματα με ενημερωμένα οπτικά και μια πιο σαφή ανάλυση. Ενώ μια πλήρης ανάλυση εγγυάται τον δικό της χώρο, είναι ζωτικής σημασίας να σημειωθεί πώς ωριμάζουν τα τεχνολογικά ερωτήματα. Στο Ευαγγελισμός: 3.0+1.0 Θρίτσες Πάνω σε έναν Χρόνο, η Οργανικότητα επαναυφανοποιείται όχι ως μια εξαναγκασμένη ένωση αλλά ως ένας κύκλος κληρονομικού πόνου που πρέπει να σπάσει. Ο Σίντζι, ένας νεαρός πλέον ενήλικας, αντιμετωπίζει τον πατέρα του όχι με μια Εύα αλλά με ένα απλό, καταστροφικό ερώτημα σχετικά με τα κίνητρά του. Η τελική πράξη χρησιμοποιεί την τεχνολογία ⁇ το Αντικείμενο Γκολγκοθά, τα μυστικιστικά Σπίαρς ⁇ όχι για να συγχωνεύσει την ανθρωπότητα αλλά για να αποκόψει εντελώς τα Ευαγγελόνια από την πραγματικότητα, δημιουργώντας έναν κόσμο που δεν τα χρειάζεται πλέον.

Το συμπέρασμα αυτό ολοκληρώνει το τόξο: η τεχνολογία είναι ένα σκαλωσιά που η ανθρωπότητα πρέπει τελικά να ξεπεράσει. Ο Εύας δεν ήταν ποτέ η απάντηση· ήταν το πρόβλημα, το δεκανίκι, το σύμπτωμα μιας συλλογικής άρνησης να αντιμετωπίσει άμεσα τον πόνο. Με το να τους γράψει εκτός ύπαρξης, ο Άννο δηλώνει ότι η σχέση μας με την τεχνολογία πρέπει να περιλαμβάνει έναν κύκλο δημιουργικής καταστροφής ⁇ οικοδομικών εργαλείων για να επιβιώσουν, και στη συνέχεια να τους αφήσει να φύγουν όταν αρχίσουν να αντικαθιστούν την πραγματική σύνδεση. Όπως έχουν παρατηρήσει , το τέλος της Ανακατασκευής είναι ένας θεραπευτικός αποχαιρετισμός όχι μόνο στους χαρακτήρες αλλά και στο κοινό, προτρέποντάς μας να απομακρυνθούμε από την οθόνη και τη ζωή.

Γιατί μας Στοιχειώνουν Τώρα οι Ερωτήσεις του Ευαγγελίου

Στη δεκαετία του 2020, τα θέματα του Evangelion αισθάνονται λιγότερο σαν κερδοσκοπική φαντασία και περισσότερο σαν μια διαγνωστική έκθεση στην κοινωνία μας που έχει διαβιβαστεί σε οθόνη. Τα A.T. Fields μας είναι τώρα προφίλ κοινωνικών μέσων ενημέρωσης, προσεκτικά επεξεργασμένα για να εκτρέπουν την ευπάθεια. Οι παίκτες της SDAT είναι τα ακουστικά που μας σφραγίζουν μέσα σε ιδιωτικά soundtracks σε πολυσύχναστους δρόμους. Τα συστήματα μας MAGI είναι οι αλγόριθμοι σύστασης που γνωρίζουν τα πρότυπα συμπεριφοράς μας αλλά τίποτα από τις ψυχές μας. Και το συλλογικό μας έργο Οργανικότητα; Το τεχνολογικό-ουτοπικό όνειρο της χωρίς τριβή παγκόσμιας σύνδεσης, στο οποίο όλη η απόσταση καταρρέει και όλη η γνώση μοιράζεται, συχνά πλησιάζει επικίνδυνα στο σχέδιο του Seel ⁇ μια διάλυση του εαυτού σε μια καταπραϋντική, ομογενοποιημένη θάλασσα.

Η διαρκής δύναμη του Ευαγγελίου έγκειται στην άρνησή του να επιλέξει ανάμεσα στην τυφλή τεχνοφιλία και την ηττοπάθεια. Αναγνωρίζει ότι οι μηχανές που κατασκευάζουμε είναι επεκτάσεις των βαθύτερων πληγών μας και των υψηλότερων ελπίδων μας. Η Εύα είναι μητέρα και τέρας μαζί· το ΜΑΓΙ είναι εγκέφαλος και διαλυμένη οικογένεια· το LCL είναι μήτρα και τάφος. Η σειρά δεν απαιτεί να απορρίψουμε την τεχνολογία. Απαιτεί να τη βλέπουμε ξεκάθαρα ⁇ ως εκδήλωση της δικής μας ψυχολογίας, ως μια σχέση και όχι ως λύση. Όπως έχουν παρατηρήσει οι πολιτισμικοί παρατηρητές [LFT:1], η κληρονομιά του Ευαγγελίου αντέχει ακριβώς επειδή αρνείται να δώσει εύκολες απαντήσεις στο δυσκολότερο ερώτημα: πώς παραμένουμε άνθρωποι σε έναν κόσμο που όλο και περισσότερο μας καλεί να αναθέσουμε τον πόνο μας σε συστήματα;

Συμπέρασμα

Ο Νέον Γενέσιος Ευαγγελίων είναι ένας λαβύρινθος της δράσης των μεχά, του Ιουδαιοχριστιανικού συμβολισμού και του ψυχολογικού τρόμου, αλλά στον πυρήνα του, αποτελεί μια ασύγκριτη εξέταση του δεσμού μεταξύ της ανθρωπότητας και των τεχνολογιών που χειριζόμαστε. Μέσω του βιομηχανικού Έυας, του κλωνοποιημένου αγγείου του Ρέη Αγιανάμι, του μητρικού βιολογικού MAGI, και της φιλοδοξίας του Ενόργανου, η σειρά χαρτογραφεί το πλήρες φάσμα της τεχνο-υπαρκτικής κρίσης μας. Αποκαλύπτει ότι τα εργαλεία μας μεταφέρουν το συναισθηματικό DNA των τραυμάτων μας, ότι η σύνδεση απαιτεί την μείωση των φραγμών που καμία μηχανή δεν μπορεί να διαλύσει με ασφάλεια, και ότι ο υψηλότερος σκοπός της τεχνολογίας μπορεί τελικά να είναι η δική της απροθυμία ⁇ έτσι ώστε να μπορέσουμε τελικά να αντιμετωπίσουμε ο ένας τον άλλον, απροστάτευστο και ζωντανό.