Des de les primeres pintures de coves al bloc de fusta, la narració és el fil que uneix l' experiència humana. En cada narrativa, trobem caràcters que es senten instantàniament el jove heroi valent, el mentor savi, l' ombra dolentà. Aquestes figures no es dibuixen des de la seva fina aire, sinó que es formen en patrons de profunds que transcenen històries individuals. Aquests patrons coneguts, serveixen com a ADN dels caràcters, que mostren les expectatives que es converteixen abans que la primera pàgina es vegi o es desenvolupa. Entenguen el paper de tropes no és només un exercici acadèmic. Per a escriptors, és una clau que articula les històries que es refereixen a un nivell vicer, i per què s' allotja amb certa narració, explica en la nostra consciència.

Definant les cordes: L'edifici bloqueja de Narativa

Un trope és una convenció reconeixible dins d' un patró de treball creatiu, el tema, l' atttif, o el tipus de caràcter que es repeteix a través de múltiples històries. En la literatura, la televisió, la televisió i els videojocs, fins i tot els tropes funcionen com a tipus d' abreviació. Quan un caràcter entra en una habitació amb un barret negre i un públic es burla, el públic s' entén instantàniament que és probablement l' anàntagonista. Aquest reconeixement immediat no és el resultat d' una gran declaració, sinó que és el treball d' un trope. [FLT0: a través dels repositoris TFLT] com T[ 1:] ha catalogat milers d' aquests dispositius, com es il· luminen els nostres suports.

Les cordes sovint estan confongudes amb els clixés, però les qüestions de distinció. Un trope esdevé un clixé només quan s' executa sense pensar, reduir a un intèrpret buit del seu propòsit original. En el seu forma de salut, els tropes són eines d' eficiència. Permeten una narradora per evitar la gran durada i passar directament en el nucli emocional o moral de l' escena. Per cridar a un caràcter de mentor kechel Mangea immediatament evoca una web d' associacions: la saviesa, l' orientació, l' ensenyament de la mortalitat crucial i sovint un regal. Els forats de l' audiència sempre omplin els forats de la seva pròpia experiència, creant una relació col· laborativa entre el consum i el consum. Tot i això, que pot tornar a posar la mateixa eficiència si el patró és massa pesat, convertint l' audiència en eficàcia.

El poder final de caràcters dels arcs

Sota la superfície de les trofes individuals és la més profunda, més antiga estructura de l' arquetip. El concepte, extensament estudiat pel psicòleg Carl Jung i més tard popularitzat en la teoria de la història de Joseph Campbell ([FLT: 0] L' heroi amb una millade Faces[FLT: 1]), es refereix a universalment, caràcters miterics que cosen els discs fonamentals. Els Archs no són caràcters específics sinó que els motters interiors: la forma més interior de l' heroi, l' ombra Trick. En català va argumentar que aquestes figures van sortir d' un col·lectiu, una mena d' herència psicològica explica que els herois de miterias, el poble grec i Marvel comparteixen una de manera estranya.

Els arquetips de caràcters van amb un conjunt d' expectatives ingraminades que llavors s' expressa a través de tèpes específiques. L' arquetip d' heroi pot manifestar a través de trospies com ara el Scherthen One, l' Alctdinel Reluctant Heroi, L' 2001- 2003 o l' arquetip de Mentor sovint arriba a l' Yarment com a ordre Olve Suls Suldent o Ontel Relutive. L' arquetips de l' ombra pren la forma del senyor Fosc, l' Athelstan L' heroi Offuniteman o l' Offuncypic. L' interplayer entre l' arquetip i la cultura específica és el que fa sentir un temps i una llista d' arquetip comú entre vosaltres: una llista de mite i els dos grups de miteques de miteques:

  • [[FLT: 0] L' heroi: [[FLT]] Drive la història cap endavant, enfront d'un conflicte central i sacrificis per alguna cosa més gran. Les cordes: l' orfe, l'escollí, l'Anhero.
  • [[FLT: 0] El Mentor: [[FLT: 1] Proporciona saviesa, eines i entrenament. Sovint mor o surt per forçar la independència de l' heroi krudes. Tlàs: el vell mestre, el professor jaed.
  • [[FLT: 0] L' ombra: [[[FLT:]] Representa el reflex fosc de l' heroi, l' antànnapista que sovint comparteix un defecte de clau o ferida. Tlàs: el mirall fosc, el dolent amb un punt.
  • [[FLT: 0] The Ally/Sidek: [[[FLT:]] Funciona amb els quits, el còmic, l' alleujament, o la perspectiva contrastant. Tlàs: l' amic lleial, el còmic, la consciència.
  • [[FLT: 0] El Trickster: [[FLT:] Disupt l' estat quo, fa que canviï mitjançant el caos, sovint opera fora de les regles. Tlàs: el con, el puckish mural, el bergant lovable.

Aquests patrons no són granes rígides, sinó esquelets narratives sobre la qual carn, i l'alè ha de ser censurat. L' habilitat de l' escriptor és en triar quins tropes adoptar i que per desafiar, sempre amb un ull en com l' audiència interpretarà els senyals.

Com es fa la forma i l'audiència Satisfy

Cada lector o visor s'acosta a una història que transporta una biblioteca invisible de coneixements trop. Aquesta biblioteca està construïda des de les primeres contes de fades que escolten, les caricatures que veuen, i cada novel· la que consumeixen. Quan una narrativa es desenvolupa, el cervell passa ràpidament referència a referències creuades entrants en aquesta biblioteca. Un caràcter introduït amb una història tràgica i un poder que desencadena la feble cí de l' tigal· la, bles i el públic comença a formar prediccions: hi haurà una crida a l' aventura, un mentor, una confrontació final. El plaer de les narracions es troba en part en la confirmació d' aquests khàcimes, que satisfaguen els miralls familiars de música.

La comoditat dels Familiar: Per què ens reconèixer patrons de manera convincent

La psicologia cognitive suggereix que el reconeixement de patrons és un mecanisme de supervivència, els nostres cervells estan connectats per buscar l' ordre i predir. En una història, aquesta tradueix en una seguretat emocional. Mirant una comèdia romàntica i veure l' arc ECUTI-cut-cut- etTope, exactament com s' espera. El públic no veu una pel· lícula Hallmark per tenir les seves expectatives trencades. En comptes d' això, la suau repetició de la ciutat- gala- al- torre- torre- to- small- small- catchs- s' usa un ritual. Aquesta és la cara positiva de trope: necessita una profunda narrativa humana per a la certesa humana. Són les que es reuneixen la forma de balls que fins i tot abans que es coneixen les flames.

L'afinament de predicbilitat: Quan Familiar es converteix en Clikeé

La mateixa familiaritat que pot sorprendre també. Quan s' usa un trope sense cap textura afegida, es converteix en un gest buit. Els assistents poden sentir insultats quan una puntada de costat s' introdueixen només per a trencar bromes, mor per un camí fàcil, o servir com a exposició de caminar, perquè el patró s' ha vist massa vegades sense innovació. La predicitat mata. Si un escarabat de l' heroischestte apareix amb vestits blancs i parlant en enigmas, i el públic immediatament diu que l' Ahrclaysel, que serà mort per dos punts d' Òsperitat, després les altes estanxes emocionals de mort que s' han de inflat abans que arribin. La línia entre un patró mort i un clixé és més prima que es basa en la drecera de base.

Caràcter comú Tines i les seves arcetypal Roots

Per veure la dinàmica d'acció, podem examinar alguns dels caràcters més freqüents i com es connecten directament en pous d'arranypals. Cada un d' aquests tropes porta una maleta d' expectatives del públic; desempaquetar aquesta maleta revela tant el poder com el perill del patró.

  • [[FLT: 0] L' opció escollit a un: [[[FLT: 1] arrelat en l' arquetip d' heroi, aquest trope desiga un únic caràcter com a únic destinat a resoldre el conflicte central. Les recomanacions inclouen el descobriment de les habilitats ocultes, una profecia i una prova final. Quan s' usa, pot sentir- se com a un nom miandrisme, deixant el caràcter de l' agència.
  • [[FLT: 0] El Feme fatale: [[[[FLT]] Una barreja complexa de l'ombra i els arquetips Trickster, aquest trope utilitza l'encant i la sexualitat com a armes. El públic espera misteri, traïció, i sovint una destructiva o arc destructiva. Les variacions modernes busquen tornar- la a la seva agència en comptes de reduir- la a un personatge masculí de Pypson.
  • [[FLT: 0] El Savis Sentor: [[[FLT]] Dibuixa directament de l' arquetip del Mentor i del Senex (un home gran) figura Jungian. Esperem la saviesa gríptica, una història de les batalles anteriors, i una sortida sacrficial. Profustitat pot indicar a la paròdia si cada frase és una endevinalla sense substància.
  • [[FLT: 0] The Anti-Hero: [[[FLT] Una subversió de l' heroi clàssic, aquest tropet habita en l'ambigüitat moral. El públic espera mètodes interns, qüestionables, i un final, sovint una redempció trista. La crida es troba en el caràcter 2003-lis trencar, que es repeteix una realitat més complexa que el cavaller brillant.
  • [[FLT: 0] El Damsel en Distres: [[[[FLT:]] Històricament vinculat a un interès passiva o figura, aquest trope té el caràcter angoixat principalment servir per a la motivació de l' heroi. L' expectativa és rescat; la subversió moderna és quan el rescat propi, trencant completament el vell trope.

Aquests exemples il·lustra un principi clau: com més rígidament un trope hews a la seva arrel arcetypal sense preguntar contemporani, més probable és sentir-se com una relíquia. Tot i això, quan un escriptor entén precisament el que espera l'audiència d'aquests tropes, poden complir les expectativa d'una manera perfectament executada o treure la catifa amb precisió quirúrgica.

Subversion i Inovació: jugar amb els assistents

La màgia real de trospes esdevé visible no quan els segueixen, però quan estan retorçats. Subversion és una tècnica narrativa en la que el narrador estableix deliberadament un patró reconegut només per trencar- lo, crear sorpresa, xoc o més profund. L' efecte depèn del coneixement previ de l' audiència del trope. Sense el patró ben establert, la desviació no tindria càrrega. Un exemple clàssic és a principis de George RR. Martinintes gards blestroftrum of Thrones, quan l' heroi aparent, Ned Stark s' executa de manera abrupta. La narrativa s' ha executat tota l' expectativa de l' heroi noble de la seva mort; triomfat amb el seu subclogiatricament de la seva manera que la seva declaració de mort i aquesta història operaria sota una sèrie de regles diferents.

Quan els herois van caure: l'Antic Hero i va caure l'Hero

L' heroi espera salvar el dia és un dels tèpe més vells. S' està permetent que l' heroi fallir catastròficament, o fins i tot convertir- se en el dolent. Les pel·lícules com Sota Sota l' arc de redempció i PhillingConsionants de l' estrella de la transferència de subversion. Walter White comença com a un home simpàtic, subdestrosionant tots els arquetips de l' heroi i es transforma lentament en un monstre. L' audiència Mortda es transforma en un monstre.

El Mentor va trair: Trencant la confiança

Pocs topes són tan sagrats com el mentor. Quan un mentor resulta que és l' anàngonista, l' impacte emocional és profund perquè el patró de confiança s'ha establert per complet. A Allècttar, el darrer Jedi, All Arthur Luke Skywalker, el creador és l' heroi essencial d' una generació anterior, i al principi rebutja el paper mentor, i quan finalment s'hi enganxi, és una manera que soscava el clàssic expectativa. Mentre no és un criminal, el seu subvert de la trora de la part sàvia, demanant l' heroi i l'audiència de l'audiència de l'auditori de l'antiga no troba les determinats.

La Damesel com Architecture del seu rescat

Potser no ha trobat cap subversió més dramàtica en dècades recents que la damisel en Distes. Les narracions modernes sovint remeten el personatge aparentment indefens com el que ha estat secretant les cadenes o que descobrir el seu propi poder. Pel· lícula com ara Ahffel, i CONSECTRATFendent, desconcedeixen la meta-textual gairebé amb caràcters que reconeixen l' absurditat d' esperar a un príncep i prendre' l' acció. Aquesta mena de subversion no només és una narrativa, sinó que també és correcte, una visió més inclusiu de l' agència.

L'evolució cultural de les cordes

Les cordes no es graculen en pedra. Estan vivint artefactes culturals que respiren i es muten amb cada nova generació de narradors. La tragèdia d' Atenenia no són els tropes del cinema francès New Wave, tal com els tropes de 1950s americans es difereixen fortament d' aquestes en temps de desenvolupament contemporanis. Aquesta evolució està dirigida per canviar les normes socials, la consciència política, i un creixent coneixement de com les formes de percepció dels mitjans. Quan un trope es torna vincula a un tipus estèreo nocià, té una cara a la dreta i la revisió.

La 2880Damsel a Distrestel, per exemple, ha estat criticada durant dècades com una representació regresva de la passitivitat femenina. La substitució gradual de la pàgina femenina RAIXULAtrong Tope, inicialment va oferir una correcció, encara que el nou trope podria ser plana en una figura d' acció d' un tridimensional amb vulnerabilitat. De manera similar, el "Auditstrable Audit Amite Taster Alder Tope" ha estat usat durant anys com una banda de saslobé amb una vida interior, un patró que ha donat a terme una manera més rica, més rica de caràcters LGBT+ contemporanis en una figura de televisió. Els seus gais de la trotrans, que van ser condemnats a les conseqüències més conscients d' un caràcter negre i més conscients d' una representació de la seva auditori. Fins i tot, fins i tot, ha estat llançats en general, una representació de la seva representació més àmplia, com una representació de la cultura, una representació de la que s' articulació de la que s' ha fet, i tot s' ha fet que ha fet que s' ha fet que ha fet que ha

Des dels marges al centre: Inclusive Archetypes

Com el paisatge cultural dilectè, fa que els arquetips i tropes estiguin disponibles per a escriptors. L' heroi ja no és exclusivament la recta, blanc, capaç de descartar els arquetips de les primeres edats. L' heroi inclusiu pot ser un adolescent estrany guiant un món postapoliptic, un guerrer de Deaf liderant una rebel· lació, o un investigador sud asiàtic que es desfa una conspiració colonial. Aquests torns no descartar els arquetips basels; s' expandeix. Els Heroes encara estan estructurats, però les expressions tropèpèpiques, que rarament van veure com a figures central per finalment com a ells mateixos en el mirall. Aquesta expansió enriquiriquitaquitatori, ja que pot resoldre conflictes nous, fins i tot el visor de la motivació, fins i tot.

L' eina Escriptors Toolkit: Usant les cordes de Topement

Per a una escriptora, la ignorància de tropes no és una virtut creativa. Fins i tot aquells que diuen evitar- los són gairebé certament recrear- los inconscientment. L' objectiu és l' ús de la intenció. Quan es construeix un caràcter, una escriptora pot traçar- los conscientment en un arquetip o un caos? La tria determina l' inici de la forma de l' audiència.

Per evitar el clixé, l' escriptor ha de complicar el trope. Un constructor de conrickster pot ser donat un codi moral profund, una història tràgica que explica la seva desconfiança d' institucions, o una vulnerabilitat inesperada que fa que els seus enganys se sentin menys com un joc i més com un mecanisme de supervivència. El patró extern es pot reconèixer, però la realitat interna esdevé específica i emocionalment. [FLT:] 0] NO compta amb els arquetips [FLT:] pot servir com a referència, però el treball real s' empenta més enllà de la plantilla dins del territori de la personalitat individual.

• La sessió de diàleg entre el creador i el consumidor

Les audiències modernes són més tope- literades que qualsevol altra història. L' Internet ha creat un vocabulari compartit on les fans evocaven i els patrons de noms en temps real. Aquesta informació d' alfabet transforma la visualització passiva en un diàleg actiu. Mostra com ara COPAScream 1] (la sèrie de pel· lícula) i HEyluck Octpodpodlodlopod, tenint personatges parlant directament sobre els trospèps que estan inhabitant. Aquesta hiper- conscient pot crear un ball encantador: la història es crea un trope, el públic ho reconeix i després la història es troba intel· ligent, ja que compleix bé o que genera una resposta emocional més gran. La meta-garidora pot usar aquesta meta- la confiança en el senyal d' audiència, que estan en joc d' kechuclar.

Conclusió: Embrat la dansa entre el patró i la sorpresa

Els arquetips de caràcters i les tropes que els bodyen no són crosses de narració; són narratives sobre la gramàtica. Com no podem escriure una frase sense gramàtica, no podem fer un personatge sense cap forma de patró reconegut. L' art es troba en articular aquesta gramàtica amb fluència i originalitat. L' heroi, els homestor, les figures de l' ombra, probablement mai desapareixen de les nostres històries, perquè articulen preguntes fonamentals sobre qui som i què ens esforcem. Les tela que les seguiran evolucionant, reflectint les nostres esperances culturals i les nostres ancies culturals.

Per a l'audiència, el interplay de familiaritat i sorpresa és un dels plaers més sincers de les narratives. Ens fem calor pel foc del conegut mentre emocionant a les escalces inesperats que volen a la foscor. Per a l' escriptor, el mestre de tropes significa ser capaç d' honorar alguna cosa que se senti nova. Les formes de patró familiar, però la subversió, la sensibilitat específica, i la veritat emocional són el que fan una història inoblidable. Al final, els trosp ens recorden que cada història és part d' una conversa més gran que ens preda, ens fa passar, i cada vegada més rics es converteix en una pàgina mite i mai no es veu cap pàgina mitela.