En gairebé totes les històries, l' focus brilla més brillant en el protagonista. Tot i així, el paisatge narrarà estèril sense la presència dels caràcters secundaris. Aquestes xifres que donen suport fan molt més que omplir l' espai; donen forma a l' arc emocional, supòsits, i sovint es converteixen en l' element i els espectadors molt després de la llista de crèdits. En entendre la funció dels caràcters secundaris i les tropees sovint es poden transformar en una història plana de reson. Aquesta exploració desempaquetarà aquestes xifres, deixant de banda l' arquetip més comú, examineu les seves contribucions clàssics, i ofereixen estratègies de formigó per a escriure jugadors que són indispensables i cícn els que senten indispensables.

El rol base dels caràcters de la secundària

Un protagonista rarament existeix en l'aïllament. Fins i tot en històries que senten intensament personals, gairebé sempre hi ha una xarxa de relacions que defineixen el viatge central. Els caràcters secundaris serveixen com a miralls, plaques de so, i obstacles. Adoren els astrònoms principals i exposaen les seves febleses. En reaccionar a les opcions protagonistes, proporcionen al públic una mesura de les estaques. En termes tècnics, aquests caràcters operen a diversos nivells narratives: condueixen subplots, tema clariu i carn al món. Sense ells, el creixement protagonitzatoris no tindria context.

Els escriptors de vegades s'equivoquen de caràcters secundaris per als dispositius de trama, però els més memorables tenen la seva pròpia agència. Volen coses, coses de por i operen segons la seva pròpia lògica interna. Quan un personatge que accepta els discussos col· li col· laborats amb els protons protagonistes, el conflicte genuïc sorgeix, L' interès sovint revela capes més profundes de la història de significat. Els millors caràcters secundaris són molt més pesats en el teixit de la narrativa que l' eliminació de tot això causarà que l' estructura es deslligui.

Archetypes i Topines: Un vocabulari per al suport de Caste

Les cordes no són tòpics, són els blocs de construcció de la narració. Quan s' usa amb intenció, proporcionen reconeixement instantani i permeten que l' escriptor s' averteixi més tard. Els caràcters secundaris sovint porten a funcions arxietypal que han existit durant segles, i entenen que el marc ajuda tant als escriptors com als audiències naveguen les narratives. A continuació hi ha diverses de les tropes més comuns, examinant amb vista cap a com poden elevar una història.

L' opció Sidekick: Més que una Comanació lleial

La bandakick és probablement el més estimat trope secundari. Aquest caràcter proporciona suport no revertint, sovint actuant com a àncora emocional per als protagonista. En narratives més lleugers, la narrativa més lleugera pot proporcionar un alleujament còmic; en contes foscos, es converteixen en una brúixola moral o en la veu de la precaució. Les aus discetejables no són mai en qüestió, sinó les millors versions d' aquest arquetip tenen diferents habilitats que complementen les habilitats Herothensite. Penseu en el Dr. Watson, la experiència del qual la humanitat i l' equilibri mèdic de Sherlock Holmes Òptemans extrema. Les espatlles sovint amb vulnerabilitat no poden mostrar, el caràcter central de l' audiència real.

No obstant això, una puntada de peu no ha de ser una persona que sí mateix. Donant- ne moments de dubte, els objectius privats o fins i tot un ressentiment temporal cap a l' heroi crea fricció que pot aprofundir la relació. La subtil tensió entre admiració i enveja és una marem rica a la meva. Quan el costat va colpejar en el seu propi moment de coratge, es va convertir en un punt que ressona més enllà del subplot.

El Mentor: Guiding Light i Ombrat Passeta

Les figures mentor apareixen a través de cada gènere, des de mites antics a ciberpunyants. Ofereix saviesa, entrenament i sovint un objecte crucial o part del coneixement. Obi-Wan Kenobi, Gaandaf, i Moiraine Danored emuded emever, però la clau per a facilitar el mentor és en la seva imperfecció. Un mentor que sap tot i resol tots els problemes de tensió de la història. En canvi, els mentors més atractius porten les seves pròpies cicatrius que els persegueixen i els ensenya.

Per a una edició moderna, considereu [[FLT: 0]MasterClassers overview of the mentor [[FLT: 1], que destaca com aquesta figura sovint representa el passat que ha d'aprendre l' heroi però finalment transcendir. Un mentor de la mort o sortida marca sovint el moment en què el protagonista no pot confiar en la orientació exterior de l' estructura estructura estructura estructura estructura estructura estructural que empenyi la narrativa en el seu últim acte.

El Foil: reflectint el que podria ser

Una rellotgeil és un personatge secundari el contrast del qual el protagonista llança característiques específiques en un alleujament. A diferència d' un anàngonista, un foil no és necessàriament un enemic, poden ser un amic, un rival o un siting. Shakespeare utilitza folvertisme , a part de Romeo, el cinisme del qual destaca l' amor Romeo l' idealisme apassionat. En la narració moderna, un foil pot no contenir el camí. Quan l' heroi lluita amb una elecció moral, el foil pot representar la conseqüència alternativa, fent que la viceral.

El poder de la corrent prové de la tensió entre la similaritat i la diferència. Sovint comparteixen un fons o ambició amb el protagonista, que és per això que les seves decisions de contrast són tan importants, identificant el camí dels protagonistes definint la característica i creen un caràcter que no té cap mena de sentit o té una versió exagerada d' aquesta. La juxta força al públic a preguntar què fa que el pràn els protagonstexius sigui únic, i el que els costa.

L' interès de l'amor: Sots emocionals i profunditat Narrativa

Els subplots romàntics són tan comuns que l' interès tròpic pot ser fàcilment formulatiu. Tot i això, quan s' escriu amb cura, aquest personatge afegeix joc emocional que cap altra relació pot replicar. L' interès és sovint l' a qui veu el protagonista sense armadura, i la seva connexió pot suavitzar un heroi amb força força força força o donar permís protagonista a l' esperança. El risc és reduir aquest caràcter a un premi per a ser guanyat. La més convincent que tingui objectius d' interès que existeixen de l' romanç independent, i la seva relació amb el protagonista és igual a una reunió de rescat, no és igual a un rescat.

Considereu Elizabeth Bennet a [[FLT: 0] Phode i Prejudice [[[FLT: 1]]]] ]]] ]]]] ]]] ] users d'amor, però el seu enginy, judici i la unitat d'evolució personal condueix la història tant com Darcy fusions. Quan la pressió externa amenaça la relació, el públic hauria de sentir que ambdós individus tenen alguna cosa profunda a perdre, no només que una caixa de selecció de dibuix resta sense marcar.

L'Antànnista com a caràcter secundari

No tots els antagonistes són el principal vilà, molts serveixen com a obstacles secundaris que el protagonista ha de superar en el camí a la confrontació més gran. Aquests caràcters poden ser rivals, fer complir els rivals, o els antics aliats es van tornar contra l' heroi. Un antagonista ben organitzat opera amb la seva pròpia lògica i sovint reflecteix una versió distorsionada dels valors protagonistes. També poden humanitzar el principal criminal mostrant la cadena de lleialtat o por que manté el conflicte.

Per exemple, a [FLT: 0] Panther [[[FLT]], Erik Killanic és l' antagonista central, però Ulysues Klauees serveix com a paper d' alt i instigator, per a que els seus objectius són més immediats o immediats.

L' animació còmic: Levitació amb el Palut

Les històries que s'han embolicat en temes foscos s'exhavenven més el públic a menys que els moments de la frivolitat siguin teixats. Un personatge d' alleujament del còmic proveeix aquesta versió, però el seu humor mai hauria de sentir- se forçades o desconnectats del gràfic. Els caràcters d' alleujament més eficaçs sorgeixen orgànicament del món i tenen una visió diferent del món que genera l'humor naturalment. Potser són un cínic en un món d' idealistes, o un amandrista que els errors que no revelen de manera inevitable.

El famósstaff de Shakespeare Històries i Ron Weasley quotes van barrejar la lleialtat amb les seves insurïcions que demostra que la comèdia pot coexisteixar amb un pes emocional genuïnós. Quan un còmic s'enfronta un moment seriós, el desplaçament tonal porta un poder extra amb precisió perquè el públic ha après a riure's amb ells.

Com Caràcters de la línia d' unitats secundària i del tema

Més enllà de les tropes individuals, els personatges secundaris que compleixen les funcions estructurals que són fàcils d'infravalorar. S' accelera o retardar el diagrama depenent de les seves accions. Un mentor dels kenthonbles es neu a compartir informació, el protagonista que intenta cercar respostes a un altre lloc, activant noves aventures. Un error de kickkickupts pot causar que la crisi de l' heroi hagi de resoldre. Aquests caràcters sovint serveixen com a cara humana del tema. Si una història és sobre lleialtat, un personatge secundari que traeix el grup fa que el tema tangible. Si és sobre un sacrifici que perd alguna cosa valuosa perquè l' heroi de les aventures de les que il· lustra el cost.

L' ús mundial també es recolza en caràcters secundaris. Un protagonista només pot estar en un lloc a l' hora, però a través dels ulls dels inneradors, comerciants, lladres, o sanadors, els caràcters de l' audiència van guanyant una visió panoramic de la societat. Aquestes figures poden oferir perspectives locals que contrasten amb les suposicions exteriors protagonistes, afegint la complexitat i l' autenticitat. En [[FLT:] 0El Senyor dels anells [FLT:], com Farami i Éwyn més que l' ajuda i Frodo Aragon; revelen les fractures internes de l' arc i Goor Rohan, transformant en una entitat, vivint.

Exemples i exemples i el que ens ensenyen

Un cop més a prop, mira els personatges secundaris detalls dels quals els escriptors poden adaptar-se a la seva pròpia feina.

Ron Weasley i Hermione Granger (Caspa de Potter)

En la superfície, en Ron i l'Hermione omplen els rols de suport i intel·lectual. Però J.K. Rowing es va aprofundir en cada persona amb diferents dinàmiques familiars i ensecrecions personals. Ronvides lluita amb gelosia a l' ombra d' un famós amic i els germans complerts donen alguns dels moments més humans. Els seus butione Spirones implacables màscares de competència un fracàs i un desig profund per a la pertinença. Els seus sacrificis individuals i els triomfs individuals fan que Harry Spihanhlis no un sol sol però una càrrega compartida. Aquest trio que demostra que necessiten els seus propis personatges emocionals que intersects però que no són consumits pel dibuix protelicèlic.

Samwise Gamgee (El Senyor dels Anells)

Sam és aparentment un jardiner i un servent, però és un fet que és un concepte emocional de la trilogia. La seva lleialtat és tan ferotge que es converteix en una forma d' herois tranquil. Tolkien dóna a Sam interioritat: té un amor per a contes, una llarga per a la llar, i un profund sentiment de deure que contrasta amb Frodo discrefeïment. Quan Frodo faters, Sam porta el Anell i el seu mestre l'Alfinat i metafèl· lòtic. Sam Alexos continua la història de seguretat en l'esperança, assegurant l'audiència mai perd el que és en joc. Per a més coneixement sobre com l' heroi que permet tots els recursos més grans del món, com [FTATTAN] [TATTATTAN] [TT] i l' entrada d' anàlisi extensa] [FTATTANEV].

Nick Carraway (El gran Gatsby)

Nick treballa com a narrador, un personatge secundari que filtra tota la tragèdia mitjançant les seves percepcions fallides. La seva reserva mitjana i moral proporciona una lent que tant romàntic com les seves crítiques de Gatsby. Nick és indispensable per a l' estructura narrativa, però encara segueix secundària al drama central. El seu viatge de la fascinació per a les rèpliques de la novel· la novel· la que àrtica pot portar un enorme pes d' observadors quan està posicionat correctament.

Obi-Wan Kenobi (Star Wars)

Obi-Wan és el mentor en desenvolupament, però el seu caràcter guanya profunditat a través de l' expansió prequel d' error. No és un home savi estàtic; és un supervivent que viu amb culpabilitat, i preparant tranquil· lana persona per a un destí que no pot complir. La seva escena de la mort a [[F: 0 ALANA [FLT:] no és només un punt de trama que ha de créixer el Luke. El mentors funeros ensenya la lliçó final, i continua reverberant- se per tota la sagues.

Errors que caràcters de la nom secundari

Fins i tot els escriptors qualificats de vegades es col·loquen quan el suport de la nau, i que els que es reconciten poden impedir que els personatges es puguin tornar oblidar o pitjors, empipadors.

El cupolí

Quan un caràcter secundari només existeix per a l' exposició o donar un tret únic, el públic considera la construcció buida. Un home amb músculs que només grunyits, un millor amic que només parla sobre les relacions bles que desaprofiten energia de la narrativa. Cada caràcter secundari es mereix almenys un detall específic que suggereix una vida més enllà de la pàgina: una addicció, un dolor secret.

La màquina del Klot-Service

Si un caràcter sembla només proveir una pista crucial i després desaparèixer, l' audiència se sent manipulat. Importa una consistència menor caràcters amb límits lògics per ser on són. Si un informant del carrer apareix amb informació perfecta cada vegada que l' heroi necessita, la història comença a sentir artificial. Ens fiquem aquests caràcters en el teixit de l' arranjament oferint- los una rutina visible o una estaca personal en el resultat afegeix púrgia.

La bonueta envaint

Hi ha un equilibri delicat entre un caràcter secundari viu i un que roba el focus per tal que el protagonista sigui avorrit per comparació. Si els lectors comencen a voler que l' heroi estigués a la vora, el centre narratiu ha canviat d' una manera que pot documentar la història prevista. La solució no és entenir el caràcter de la brillantor de CONDUDUCIÈNCIA sinó que el conflicte interior protagonasstejsUsi continua el viatge. Un costat carismàtic pot millorar l' heroi si la seva relació és una de les influències mútua que no tenen suport a la resistència.

Technquets de Prelly per a caràcters de memòria secundària

Tornar als arquetips als individus requereix nau deliberada. Aquí hi ha diversos enfocaments que donen resultats consistentment.

Defineix el que representen

Abans d' escriure una sola línia de diàleg, pregunta quina idea arriba aquest caràcter. Són l'encarnació d' esperança, la veu del cinisme, el cost de la guerra? Una vegada que el nucli temàtic estigui clar, cada acció i línia es pot calibrar per enriquir l' argument de la història, que representa un perdó secundari que s'interposen amb un protagonista doblegat en la venjança, la creació d' un conflicte natural.

Concedit un objectiu privat

Fins i tot si l'audiència no veu la recerca completa d' aquest objectiu, consell en ell dóna textura. El ferrer Assergs aprenent que somia amb el vela, el Tribunal broma que està recollint en secret informació per protegir la seva família, aquesta ambició privada crea subtext. Quan el caràcter de wolpson s' alinea breument amb o amenaça la missió protagonsons, la història guanya en capes sense blocar la paraula.

Usa Flaws per a Humanitzar

La perfecció està alienant. Un mentor amb un problema de beure, un interès amorós al egoisme, un alleujament que embosca la inseguretat profunda, aquests defectes fan que els caràcters se sentin reals. La clau és mostrar com l' impacte falla en les seves decisions i les relacions.

Crea contrast a través del diàleg

Els personatges secundaris ofereixen una oportunitat per diversificar la veu de la història. La longitud de la frase Vària, vocabulari i ritme per reflectir diferents fons i personalitats. Un lladre de carrer no hauria de parlar com un diplomàtic educat a menys que hi hagi una raó narrativa per a la similaritat. Els patrons de veu Distintiva ajuden als caràcters de l' audiència immediatament i poden transmetre el seu estat emocional sense la seva exposició.

Permet el creixement

No tots els caràcters secundaris necessiten un arc complet, però els que tenen temps significatiu de pantalla haurien de canviar d' alguna manera. Aquest canvi pot ser subtil que els soldats es puguin confiar una altra vegada, una puntada guanya la confiança per estar sols. Fins i tot una petita transformació reforça el tema i les recompenses que s' assegura el públic. A més, quan un caràcter secundari es resisteix a canviar mentre que el protagonista evoluciona, aquesta qualitat estàtica pot servir com a contrast.

El Protagonista d'ombra: Quan la secundària els caràcters furten el Nartiu

De vegades un personatge secundari es torna tan convincent que eclipsi l' heroi aparentment. Aquest fenomen pot ser intel· ligent o accidental, però sempre està animat. En la sèrie de televisió [[FLT: 0] S' està estabilitzant Bad [[FLT: 1], Saul Goodman va començar com un personatge secundari que proporciona un còmic i serveis penal; el seu carisisme i la flexibilitat moral va generar una sèrie d' increments sencers. Això va passar perquè els escriptors li van donar una filosofia diferent, una història tràgica i un interès ferotge que va prendre les seves eleccions impredictible. Quan un caràcter que accepta aquest nivell de vitalitat, les forces narratives s' expandeix i sovint eixamplava en maneres poc sorprenents de l' univers.

Els escriptors poden aprendre d' aquests casos. Si un personatge secundari està resonitzant més fermament amb lectors beta que el protagonista, pot indicar que la manca protagonista d' agència o d' un conflicte intern. Alternativament, podria significar que el caràcter de suport està simplement llest per a la seva pròpia història. En qualsevol cas, en cas, posar atenció a la resposta a la audiència proporciona una gran reacció quant a la revisió.

Exercicis aFordent El vostre suport a Castell

Aplica aquests exercicis d'acció a qualsevol progrés de treball per a la seva major part dels caràcters secundaris.

  • [[FLT: 0] Escriu una lletra del caràcter secundari al protagonista [[FLT: 1] que l' heroi mai llegirà. Deixeu- lo expressar, gratitud o secret. Aquest descobrir les capes emocionals que poden informar amb el seu comportament en el camp de l' heroi.
  • [[FLT: 0]Map la subplot cronologia. [[[[FLT:] Identifica cada caràcter secundari on actua independentment del protagonista. El subplot té la seva pròpia tensió i resolució? Si no, reviseu de manera que el caràcter secundari observatori segueixi amb conseqüències.
  • [[FLT: 0]Crea un diagrama de 255. 0 contra. Cal que el diagrama [0[FLT: 1]]] per a cada major caràcter secundari. Què és el que volen conscientment, i què és el que realment necessiten per a ser sencer? El buit entre aquests dos és on viu el seu drama personal.
  • [[FLT: 0]] elimina el caràcter secundari d' una escena de claus. [[[[FLT: 1]] Com pot col· locar l' escena? Si l' escena pot funcionar sense ells, no són essencials. Rework fins que la seva presència se sent irreplaçable.

Per als autors que busquen més orientació estructurada, K.M. Weiland ttys [[FLT: 0] helpers esdevé autors [[FLT: 1] ofereix articles de lliure en arcs i arquitectura subplot, i publicat treball com [[[FLT: 2]] S' estan convertint en arcs [[FLT:] proporcionar esquemes de treball passa per passa.

L' Dimensió Ethical: Eviteu els estereotips nocibles

Els caràcters secundaris dibuixen fàcilment dels grups marginistes poden fer malbé els estereotips si un escriptor depèn de manera poc pensada. El millor amic, el mentor de la minoria mística, el caràcter deshabilitat que només pretén inspirar aquests patrons depresiment i d' identitats reals del món real. L' antídot és el mateix que els escriptors cuida als protagonistes: la recerca, els lectors i la sensibilitat, i la representació autèntica sobre la icona de drecera. Quan un caràcter secundari identifiquen les identitats, però no defineix tota la seva funció narrativa, la història més rica es converteix en la qual es converteix en la història i inclusiu.

Recursos com ara [[FLT: 0]Wrint l' Altres [[FLT: 1] proporciona tallers pràctics i guies per autors que volen escriure caràcters diferents de si mateixos respecte i profunditat. L' objectiu mai és evitar escriure diferents plegat, però per assegurar que cada caràcter sorgeix com a ésser humà complet amb agència i ginància.

Caràcters egrants de la industria secundària en el procés de revisió

Els primers esborranys sovint sacrifiquen els caràcters secundaris de l' altar del moment de gràfic. La revisió és l' etapa on aquestes figures es poden esculpir en les seves formes finals. Durant una edició estructural, examinant cada interacció entre el protagonista i un caràcter de suport. Pregunta si l' intercanvi revela quelcom nou sobre qualsevol festa o simplement mou peces al voltant del tauler. Si un diàleg que simplement reinitza la informació ja sap. Mireu les oportunitats per a permetre que un personatge secundari contradiu el còmic de la fúria s' espera, o el mentor mostra un moment de la mascota. Aquests girs afegeix una vida nodicibilitat i una vida.

Els lectors Beta Beta poden ser específicament encarregats de seguir les seves impressions de caràcters secundaris. Si un lector no pot descriure una motivació de caràcter després d' acabar el manuscrit, aquest personatge necessita més feina. Alternativament, si un lector es preocupa profundament sobre un destí de les figuracions que dóna suport, l' escriptor ha aconseguit crear una persona en lloc de marioneta.

Conclusió

Els personatges secundaris formen el teixit connectiva entre un protagonista i el món que han estat inhabits. Els temes amplificats, les suposicions i proporciona una textura emocional que transforma un gràfic simple en una història d' última manera. L'examen de tropeschestrup, el mentor, el paperil, l' interès i el còmic de l'ajuda d' aquests rols. Però l' artista real que transforma un gràfic simple en el trope, donant suport a cada jugador a un pols, una història i una història de les seves pròpies. Quan una història de Trematiu són vius i complexes, com el seu heroi, la narrativa s' aborda cap a la profunditat de l' experiència humana. Wlipsen si esteu fent front a la vostra primera sèrie de memòria, s' impedint o a la vostra història de manera d' invertir en la vostra història.