Table of Contents

স্টুডিও গিল্লিৰ জন্ম: নাউচিকাৰ পৰা এটা নতুন স্টুডিওলৈ

স্টুডিও গিল্লিৰ কাহিনী এটা স্টুডিওৰ সৈতে নহয়, কিন্তু এটা চলচ্চিত্ৰৰ সৈতে আৰম্ভ হয়। ১৯৮৪ চনত হায়য়ো মিয়াজাকিই ৰিপৰ্ট কৰিলে [FT:1] নোছ্‌কাচি , টোপক্কাৰ্ক্ৰফ্ৰট্ৰৰৰ দ্বাৰা উৎপন্ন কৰা এটা পছপ-এপছন্দৰ ৰূপক দৃশ্য। ইয়াৰ পৰিৱেশৰ আৰু বিকশিততাই এক বেছিভাগে ধৰা আৰু মূৰ্তিদায়ক বাছনিৰ বাবে খেতেছিল।

বহু সম্প্ৰতিকালৰ স্টুডিওৰ দৰ্শনৰ বিপৰীতে, হিবলি সৃষ্টিৰ স্বাধীনতাৰ দৰ্শনত নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল। মিয়াজাকি, তাকাতা আৰু সুজুকিই প্ৰথমে কাৰ্য্য কৰা এক দলৰ দলত যোগ দিছিল, যেনে [FT:1] ৰাষ্ট্ৰ বয় কণান [FT:1] আৰু [FT:1]।[FT:2] বছৰৰ আৰম্ভণিত জীৱিকাৰ পৰিৱেশত পৰিশ্ৰম আৰু ষ্ট্ৰিকৰিক ষ্ট্ৰিকৰ পৰিৱেশৰিকতাত ক্ষয়তা আৰু ক্ষয়তাবাদৰ বাবেহে লাভ কৰা হয়।

টপস্ক্ৰাইটৰ শ্বিটৰ শ্বেত, আন এটা শিল্পীৰ বাবে ব্যভিচাৰী আছিল, কিন্তু সেই চলচ্চিত্ৰত গিল্লিৰ বহুতো শিল্পীক খেতেছিল। ই ই ই ই ইহচেচেৰ অন্তৰ্ষৰ আগৰ পৰাই হ'ল। এই স্টুডিওৰ্‌ট্‌ছ্‌ ষ্ট্ৰপ্লিকে তেখেতৰ পৰাই গৈছিল। এই স্টুডিওৱেলৰ শ্বাস্ৰিক ৰূপক ঢাকিছিল।

প্ৰবঞ্চনাৰ পাছত দেখা দিয়া দৰ্শন

হেয়াও মিয়াজাকি

জাপানৰ ৱালট ডিজাইক প্ৰায়ে হিয়ো মিয়াজাকিক জগতৰ এক অভিনয়ী, জটিল, আৰু বিমানৰ কবিতা বুলি কয়। তেওঁৰ চলচ্চিত্ৰবোৰে মানুহৰ সম্বন্ধক স্বাৰ্থপৰতা, নিষ্পীড়ন আৰু শান্ততা হেৰুৱাৰ সম্ভাৱনাৰ বিষয়ে অনুসন্ধান কৰে।[FT:F:FT:FOR] মোৰ প্ৰতিবেশী ট'TOR'ৰ [FF:FE:DEDEDEDE: modramse asse asse asse as as sctirese as asse scurod sod as as su sown su scur art arch arch su arch arch or arresu sucking su sssu arressssu su su art art su art s

ইসাও টাকাতা

ইসাও টাকাতা গহিলিলৈ অধিককৈ স্থিৰ কৰিছিল। যদিও মিয়াজাকি মনোভাৱ আৰু অভিযানৰ প্ৰতি দৃষ্টি কৰিছিল, ততাকৰ আদৰ্শ আৰু আবেগিকতা। তেওঁৰ মহানতা[FT:1] অগ্নিময়ী চৰম শিল্পক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক বিকশিত কৰা হ'ল।[18][1][2] যুদ্ধৰ এটা ভয়ানক নাটক য'ত বহুতো জীৱন্তৰ বিষ্ময়ৰত বিয়পিৰ সৈতে সঞ্চিত হৈছিল। তেওঁও গতকালৰ বাবে (১৯৯]] আৰু তেই এটা স্মৰণীয় জীৱনৰ বিষয়েও উল্লেখ কৰিছিল।[4][5][5]

টশিও সুজুকি আৰু ইশ্ফিমি কনডো

যদিও ডিপুটিকাৰসমূহে প্ৰায়ে ষ্টাইটলাইট বুলি দাবী কৰে, তৌচি সুজুকি স্টুডিও গিবিৰ কাৰ্য্যালয়ৰ বিছানা। সুজুকিৰ বিজ্ঞাপনৰ সৈতে বিজ্ঞাপনৰ ব্যৱস্থা কৰিছিল, আৰু ৰাষ্ট্ৰপতি মিয়াজাকি আৰু টাচাতা উভয়ৰ সৃষ্টিকৰ্ত্তাৰ সৃষ্টিকৰ্ত্তাৰ সৃষ্টিকৰ্ত্তা হ'ল। তাৰ পাছত তেওঁ ৰাষ্ট্ৰৰপতি আৰু পৰিকল্পনাৰ পৰা পৰিচালিত হ'ল। আন এটা চাবিৰ মূল মূলত যৌশিক কন্‌ফিচী কণ'ড'ৰ (১৯৯৯) আৰু ৪৯ বছৰৰ পাছত ৰোমান বয়সৰ মৃত্যুৰ বাবে এক বেদনাদায়ক ঘটনা আছিল।

স্টুডিও গিল্লিৰ সময়ৰেখাঙ্কিত কি' মাইলটোন

প্ৰায় ৪ বছৰৰ ভিতৰত স্টুডিও গিবলি এনিমেষণৰ সম্ভাব্যতা পুনৰ ব্যাখ্যা কৰা এটা স্পৰ্শ কৰা ছবি উন্মোচন কৰিছে। এই তালিকাত উল্লেখ কৰা হৈছে এই উভয় মুখ্য মুহূৰ্তসমূহ, য’ত স্টুডিওৰ পৰিচয়ক প্ৰতিষ্ঠা কৰা সকলোতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ আৰু সৰু সম্পদৰ বিষয়ে উল্লেখ কৰা হৈছে:

  • [[FLT]] ৱিন্‌ৱলীৰ নৌচাকেচা [[FT:3]] (আৱলঙ্কিকভাৱে পূৰ্ব-ঘিলি) পৰিৱেশৰ থিম আৰু শক্তিশালী মহিলাৰ বাবে বিলাপ দিয়া হয়।
  • ১৯৮৬ : স্টুডিওৰ প্ৰথম আনুষ্ঠানিক বৈশিষ্ট্য, লেপুটা: কেছেশ্বিয়াত[FT:3], স্প্ৰেগিং স্প্ৰপ্পফিক অভিযানৰ সৈতে আৰম্ভ কৰে, যি গ্চিলিৰ প্ৰেম আৰু মিনিটৰ পৰা উৎপন্ন কৰে।
  • [[ মোৰ চুবুৰীয়া টটোৰো[FT:3] আৰু [FT:3][FT:][FT:3][1][FT:]আগ্নিঘাতী কুমালীৰ ভাৰগ্লাভে[FT:5] - শিশুৰ চৌহলৰ পৰা ক্ষয়তা-পৰা-ভয়ৰীতিৰ ভাৱিকতা প্ৰকাশ কৰে।
  • ১৯৮৯: [Kiki's ডিভেলিং সেৱা] Ghibli'ৰ প্ৰথম মূখ্য বক্স হিট হ'ল, এই প্ৰমাণিত হৈছে যে ব্যৱসায়িক সফলতা আৰু শৈল্পিকতাকতাক সহযোগিতা কৰিব পাৰে।
  • [[FLT] কেৱল গতকাল[FLT][FT]]]] উৰ্ব্বত নুস্তালজি আৰু গ্রামী জীৱনৰ বাবে শ্ৰদ্ধাজনক হয়।
  • [FLT:] [Porco Roso ] এটা প্ৰচলিত বৰ্গৰ নায়ক প্ৰদান কৰে- - এটা চুৰ-চালক উটৰ উট্ৰী ৱাব্লিৰ বিৰোধী শ্বাসৰ সৈতে ঢিলে।
  • [FLT: ৰ প্ৰিন্সসমূহ মোন'কে জাপানী বক্সৰ ৰিপৰ্টসমূহে ক্ষুদ্ৰ, অধিক হিংসা, আন্তৰ্জাতিক আৰ্থিক আক্ষৰিক চক্ৰত ধৰে। জাপানৰ বাহিৰে মৰাম্মাছৰ দ্বাৰা এই মূৰৰৰ পৰা মুক্ত হোৱা এটা মৌমাচৰ দ্বাৰা এটা জলৰ স্লানত হৈছিল।
  • [Spyitled moot[FLT][FLT] প্ৰথম অৰাজী চলচ্চিত্ৰৰ বাবে এমেনিটেড আপেক্ষিক ৱ্ৰম লাভ কৰে----আত্মাই জাপানী ইতিহাসত প্ৰথম অ-আৰুংৰাজী চলচ্চিত্ৰৰ বাবে।
  • শ্বেলৰ ৰাষ্ট্ৰ কাচল এচৌক অচ্চিলিৰ ভোটৰ ধাৰা আৰু ভাৰতৰ ধাৰা ঢিলে, যোইচিৰ শাশীৰ দ্বাৰা এক শক্তিশালী সাৰ্ব্ৰিকৰ সৈতে।
  • প'নিও[FLT] অধিক শিশুৰ নিচিনা, হাতৰ ঢাউ আৰু সাগৰ সৃষ্টিৰ বাবে হাতৰ অচিনায়তাসকলৰ বাবে প্ৰতিযোগিতা কৰা হয়।
  • [[FLT]] আৰ্ৰিটিৰ গোপন বিশ্ব প্ৰথম গিব্লি ফিল্ম হিৰোমা ইয়ানাবিয়াশিৰ দ্বাৰা পৰিচালিত কৰা প্ৰথম চলচ্চিত্ৰৰ প্ৰতিশ্ৰুতি প্ৰকাশ কৰে।
  • মিয়াজাকি বাতাস উগ্ৰ[FT:3][FT:3] আৰু তাকাতাচ [FLT:]][FT:[FT:]] যুৱকধী কাগুয়া[FT:5]] উভয়ক শ্ৰেষ্ঠ বুলি গণ্য কৰে, তাৰ মৃত্যুৰ পূৰ্বে তাকাতাৰ শেষ বৈশিষ্ট্য।
  • 20: Earg] আৰু ডাইনী Ghibli ৰ প্ৰথম ৩D CGI বৈশিষ্ট্য, যাক Goro Mijajai দ্বাৰা নিৰ্দেশিত। গ্ৰহণত ই স্টুডিওক'ৰ স্টুডিক নতুন উৎপাদন প্ৰবণতাক অনুমান কৰিছিল।
  • 2023: [[FLT] বয় আৰু Heron] তেওঁৰ দ্বিতীয় একাডেমিৰ সৃষ্টিৰ কৃত্ৰিম অভিনয় ৰূপী অভিযানৰ ক্ষুদ্ৰ ক্ষুদ্ৰ ক্ষুদ্ৰৰ ক্ষুদ্ৰতৰ পৰাও আন্দিষ্ট নহয়।

মিছা প্ৰোটিন আৰু তেওঁলোকৰ এনে এক অসাধাৰণ আধাৰিত আধাৰিত

आत्म्या আতৰত (২০১১)

In Spirited Away, ten-year-old Chihiro stumbles into a bathhouse for spirits after her parents are transformed into pigs. The film is a coming-of-age odyssey steeped in Japanese folklore and Shinto beliefs, yet its themes—identity, greed, environmental decay, and the courage to embrace change—are universal. The hand-drawn animation is staggering in its detail, from the slimy radish spirit to the opulent bathhouse interiors. Every frame feels alive with complexity: the stitch-like patterns onহাকুৰ শ্বেতাণৰ ৰূপ, অশ্বাসহীন নো-পৰাসৰ শোক। উগ্ৰ আত্মাৰ নিঃস্বাৰ্থ শোক। উইনিং একডেমিডৰ পশ্চিমা জীৱনৰ বাবে জাপানী এনামিকাৰ দৃষ্টিভঙ্গী লৈছিল; [FT:0][FT:0] এগ্নিডেই নিজেই বিশ্বব্যাপী সিনেমাৰ ওপৰত নিজৰ স্থায়ী প্ৰভাৱ দাঙি ধৰিছে। ই কেৱল অংৰাজী ভাষাত অচল অচল অচলৰীয়াই চলচ্চিত্ৰৰ পৰা অচল শক্তি লাভ কৰিব লগা।

মোৰ চুবুৰীয়া টটোৰো (১৯৮৮)

মোৰ চুবুৰীয়া টোটোৰো] চৰাই চৰাইৰ মাতা আৰু মীইৰ কাষত যাবলৈ গৈ গৈছিল। এই প্ৰজাতিৰ সৃষ্টিৰ সৃষ্টিৰ আকাৰ মীকিৰ দৰে, ৰূপৰ ছাতা, আৰু বিছানাৰ দৰে দেখা যায়। ছবিখনত কোনো প্ৰচলিত দুৰ্ব্বলতা নাই। এই চলচ্চিত্ৰৰ বাবে জীৱিকাৰ কোনো প্ৰাকৃতিক দুৰ্ব্বলতা নাই।

ৰাজাৱলি মোনোক (১৯৯৭)

ৰচ্যনছ মনোনোকে , জিবলি এক দ্ৰুতভাৱে বিক্ৰেতালৈ লৈছিল। লোহামপচি-মেখত জাপানত এক ৰূপক ৰাষ্ট্ৰীয়তা ৰাষ্ট্ৰৰৰ সৈতে কাৰ্তাক পুৰুষৰ দেৱতাসকলৰ বিৰোধী দলত থিয় কৰা হয়। কোনো অভিশাপিত ইবোশিক সমাজৰ প্ৰতিমূৰ্ত্তিমূলক আৰু ভূতৰ বেগীজলৰ সৈতেহেহে দেখা যায়। পৰিৱেশ্ৰমিক প্ৰকাৰে অধিককৈ প্ৰভাৱশালী হ'ল।

অগ্নিময় পশুৰ গন্ধ (১৯৮৮)

[FLT] ৰ সৈতে একেবাৰে দ্ৰাক্ষাৰসৰ পৰা পৰিপূৰ্ণ হ'ল,[FLT][FLT]][FLT][FT:2][FLT]] দুয়োজন পিতৃয়ে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধত জীয়াই থাকিবলৈ جহাৰী। এই চলচ্চিত্ৰটোত ব্যভিচাৰ, বেমাৰ, বেমাৰ, মাৰাত্মকতা আৰু মাৰাত্মক আশাৰ প্ৰতি বিষাদ। এই দৰ্শনত দেখা যায় যে, চেওৰ ভ্ৰমণৰ ৰূপৰ বাবে এক সৰু মুহূৰ্ৰেই জ্বলি পৰিব পাৰে।

পোৰকো ৰোচো (১৯৯২)

বিশ্ব যুদ্ধৰ মাজত এড্ৰিটিক সাগৰত থিয়ডিয়াছ ] প'ৰাকো ৰ'ছ' ] পুৰণি উটৰৰ পাছত এচটা অষ্টম চকুৰৰ সৈতে ঢাক খাইছে। যদিও এটা সম্ভাৱিকভাৱে পাহৰি যোৱাৰ বাবে ই বহুতো গছৰৰ সৈতে জীৱন - যাপন কৰে। এই ফিল্মৰ কাৰিকৰ অঙ্গৰ্শন, যুদ্ধৰ অভাৱ আৰু শৃঙ্খলাৰ অঙ্গীতাৰ সৈতে সংযত। এই ফিল্মৰৰ কুকুৱেই চিৰৰৰৰৰৰৰৰ সৈতে থৰিকৰ দৃশ্যক চিৰস্কাৰ কৰে।[FL2][FI] তেই তেই তেখেতৰক'ৰৰৰ ৰূপক ৰূপ দিয়ে।

Ghibli ক্যাটালগৰ ওপৰত উপস্থিত মেট্ৰিক থ্ৰেডসমূহ

গিল্লি চলচ্চিত্ৰবোৰে বহুতো ভিন্ন পছন্দ আৰু কৌশলৰ সৈতে একেলগে ঘুৰি যায়:

  • [FLT] জৰাজ জৰাৰ পৰা[FT:2][FT:3]] নৌকালৈ উটলৰ পৰা প্ৰাকৃতিকতাক উঁচুতাত প্ৰকাশ কৰা হয়[FT:4:][FT:][FT:]] স্টুডিওটোটোয়ে কেতিয়াও নাই যে মানুহৰ বিপদত থকা মানুহক অগ্ৰাহ্য কৰা হয়। কিন্তু বাৰ্তাটো কেতিয়াও নহয়; ইয়াক প্ৰায়ে বিকশিত কৰা হয়।
  • [FLT] শক্তি, স্ব-পৰাক্ষতা হেৰোণসমূহ:[ চিহিৰো, San, কিকি, Souski, Nauskiah, [FTC2]] আৰু বৃদ্ধ ডাইনিওৱে [FT:2] তেওঁলোকৰ বাহিৰে উভতি অহা সকলো তরুণী। তেওঁলোকে ব্যৱহাৰৰ অপেক্ষা কৰে, সমস্যা, ভেদ, আৰু বিশ্বৰ পৰিৱৰ্তণত কৰে।
  • [FLT] মিয়াজাকি, উড়ন্ত মেচিকি, ঢাকিৰ প্ৰতি চলন্তীত্ৰ, আৰু ফ্লোটিং দ্বীপৰ ব্যক্তিগত আৱেগ প্ৰায়ে প্ৰায়ে দেখা যায়। ফ্লাইটে মৌখিক মুক্তি, কল্পনা আৰু মানুহৰ ইচ্ছাক সীমাবদ্ধতালৈ উভতি যায়।[FT:2] উন্নীত কৰা উক্ত মৌলবৃদ্ধি উগ্ৰতা [FT:3] এই জীৱন্তৰ বাবে এক নিয়ম।
  • যুদ্ধৰ দাম: ঐতিহাসিক সংঘাত বা বৈকল্পিক জগতত সংহতি কৰা হৈছে নে, হিম্বিলি সদায়ে যুদ্ধৰ উৎপীড়নকক অস্বীকাৰ কৰে আৰু অসহায় লোকক শোক কৰে।[FT:2] হ'ল হ'ল হ'ল হ'ল ভাৰতৰ কাচ [FT:3], এক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰাষ্ট্ৰৰৰ দ্বাৰা।
  • [[FLT] mmoty আৰু দয়া: স্বৰ সৰু আখৰসমূহো সমূহ[FT:2][FT:2] spriteed[FT:3] ৰুকাৰসমূহ [FT:[FT:]][FT:[FT:]]]] তেওয়াৰীখন [FT:[FT:]]]], মহিলাসকলে [FT:[FT:][L:5][FL6] ৰ খনিৰাৰ বাবে[FL:SOURPS[7] প্ৰদান কৰা হয়। এই বিশ্বাসে এক গভীৰ শক্তি আৰু সহানুভূতিৰে প্ৰতিফল কৰে।
  • সময়, মেমৰি, আৰু নোষ্টাল্গা: ফিল্মসমূহ কেৱল যোৱাকাল [FT:3]] [FT:]] হৃদয়ৰ WHOCOR [FT:]] আৰু [FT:5]] যেতিয়া মৰ্নী তেতিয়া পৰিচয়ৰ আকাৰ কিমানবাৰ পৰীক্ষিত হৈছিল, সেই ক্ষুদ্ৰতাক পুনৰ সঞ্চয় কৰিবলৈ সক্ষম হ'ল।

গিবলিৰ শিল্প আৰু শব্দ

ডিজিটেল এনিমেষণৰ ওপৰত দীৰ্ঘ সময় ধৰি গিল্লিৰ হাতৰ পৰা লৈছিল, আৰু প্ৰতি চলচিত্ৰত হাজাৰ লোকৰ ৰূপক সৃষ্টি কৰা হ'ল। ই এক প্ৰকাৰে এক প্ৰকাৰে খেতে, যি খেতে, খাদ্য, জীৱিত আৰু আখৰসমূহ জীয়াই আনে। গ্ৰেমৰৰ পৰা অঙ্গীকাৰ কৰা হয়। স্টুডিওৰী নীতিসমূহে কেতিয়াও নিজৰ ডানে আয়তৰ সৈতে মিলিত নহয়। এই নিয়মৰ দ্বাৰা মানুহৰ প্ৰতি কোনো আগ্ৰহীতা প্ৰকাশ কৰা নাছিল।[T][F][F][T][T][T] কৌচিলিইইৰৰী কাৰক কাৰক ৰূপী ৰূপক ৰূপ দিয়া হয়, যি ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপ দিয়ে।

Ghibliৰ অভিজ্ঞতাৰ সৈতে একেলগে ঘিবুৰীয়াৰ সংগীত হৌইশি[FT:1]। তেওঁৰ বহুতো গুণসমূহ [FT:2] [FT:2] টটোৰো]ৰ পৰা [FT:[FT:]মোনোকে [[FT:]]ৰ চৰণৰ অঙ্গতৰ্চাকাৰৰ সৈতে একেবাৰে মিছাকথাৰ দৰে দেখা যায়।[FT:[5] তেওঁৰ বৌহলীৰ বয়ত বয়শৰীয়াৰ গাইৰ্ষক বতা আৰু শ্বাসৰ স্কাৰৰ্ষণৰ সৈতে ৰূপক স্নায়ুণৰ ৰূপক কয়্লিৰৰৰৰৰ্ণৰ সৈতে ধ্বনি কৰা হয়।

স্টুডিও গিল্‌গ্লিৰ বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ড ফুটফন্ট আৰু সংস্কৃতিৰ প্ৰভাৱ

১৯৯০ চনত জাপানত এখন গৃহস্থৰ নাম আছিল, ই উৎসৱ, কৌশলগত বিতৰণৰ শব্দৰ সৈতে মিলিত হৈছিল।[FT:FT:Spried [FT:1] ১৯৩০ চনত অনিশ্চিত জীৱিত হ'ল।[FT][FT] আন আন্তৰ্জাতিক উপাধিৰ বাবে অষ্ট্ৰেইলীয়া GTI:[FTH] এখন ভাৰছুৱেল শ্বেত জীৱন আৰু ঢালৰ সৈতে ৰাষ্ট্ৰৰৰৰ সৈতে যোগান দিবলৈ সক্ষম হৈছিল।

জিব্লিৰ অগণিত চলচ্চিত্ৰ সৃষ্টিকাৰীসকলে পিক্সাৰৰ জন লাছেছেচছেৰ (যেন ইংৰাজী ভাষাৰ আউট তে গিলাৰমো দেল'ট'ৰ বাবে সহায় কৰে। স্টুডিওৰ প্ৰভাৱক বহুবাৰ মাৰ্জিক হিচাপে গণ্য কৰা হয়, স্টুডিওৰ প্ৰভাৱক ভাৱিক-অন-আৰ্জন-ব্বতী জীৱনৰ জীৱনৰ জীৱনৰ জীৱনৰ বিষয়ে একোচিত আৰু পশ্চিমা ভাষাৰ প্ৰতিষ্ঠিত কৰা হয়।[FI:F]

গিল্লি মিউজিয়াম আৰু লিগাচিত্ৰৰ পৰা আঁতৰি থাকিবলৈ

২০০১ চনত মিটাকা, টোকিওত গিল্লি মিট্‌লি মিটলাত ৱ্য়ৱিক, গোলাপিৰ দৰে অভিজ্ঞতাৰ দাঙি ধৰিছে। ই মিজাজাজাকিৰ পৰা পলাই যায়।[FT:0][FT:][FT] আৰু কিটাছছ'ৰ জীৱনৰ বিভিন্ন বৈশিষ্ট্যসমূহ, কাটাছ আৰু স্টুডিওৰ ইতিহাসৰ ইতিহাসৰ সৈতে। পিটিটছক কেৱল ল'টৰ বিক্ৰেষণ বা স্টুডিওৰ পৰিকল্পনাৰ বাবে উপলব্ধ কৰা হয়। পিচেইটছৰ ষ্ট্লিছৰ ৰূপক ৰূপক বিকশিত কৰা হয়।

স্টুডিওৰ ভৱিষ্যতত এক গ্ৰম

বহুতে ভাবিছে যে কিবা হিবুলিৰ মৃত্যুৰ পিছতও জীৱিত থাকিব পাৰে নে। ২০১৮ চনত মিয়াজাকিৰ পুনৰায় নিৰ্ম্মাণ আৰু তাকাতা মৃত্যুৰ পাছত এক নতুন সৃষ্টিশীল ভূমিকম্পৰ পৰা পলাইছে।[FT:FT:FI][4][4] স্টুডিওয়'য়ে বয়ক আৰু হেৰন[21] এক অতি কম সফলতা লাভ কৰিলে।[2][2][4][5][5][5][5][5][5][5][5][5][5][5][5][5][5][5][5][5][5][5][5][5][R][R][Rebs][RE][RE][RE][RE][REW][RED][REW][RETHT][RET]][RT][REST][RET]]][RET][

[FLT] আৰু ডাইনী সমূহৰ মাজত [FLT] সম্পূৰ্ণকৈ উভটি উঠা ৩ডিজিবী চৰিত্ৰৰ বাবে, কিন্তু ই ই ই ডিজিটেল য়ে ই ই ইংলিটৰ যুগৰ সৈতে খাপ খাইছিল। কোনোৱে ঠিককৈ কব পাৰে যে স্টুডিও জিবলিৰ সৈতে কেনে পথসমূহে বিভ্ৰান্তিকৰ্ষণ কৰিব। কিন্তু তাৰ প্ৰতিশ্ৰুতিৰ বাবে অধিক কিছু সংখ্যক ভাৱনাদায়ক, মানসিকতা আৰু ভাৱিক সত্যৰ প্ৰতি থকা জগতৰ প্ৰতি থকা প্ৰভাৱশীলতা।

সংকল্প

সফলতাৰ পাছত নৌকাচাই (] বৰ্তমান অৱস্থাৰ পৰাই এটা সাম্প্ৰদায়িক শক্তি হিচাপে, স্টোডিও জিবলিই সাংস্কৃতিক সীমান্তৰ পৰা দূৰ হোৱা আৰু আন এক মানুহৰ সৈতে কথা কয়। ফিল্মছবোৰে [FT:F2:[5][FT:FORURI][5][5][FL][5][FL][5] আৰু ৰাষ্ট্ৰৰৰৰ ৰূপক ভাৱনা আৰু বিকশ্ৰতাক বোধ কৰে। তেওঁলোকে বৰ্তমান বিশ্বৰ প্ৰাথমিক জগতৰ প্ৰাথমিক জগতৰ প্ৰাকৃতিক জগতৰ প্ৰাকৃতিক দৃশ্যক স্মৃষ্টমিক ৰূপী আৰু জগতৰ দ্বাৰা বিকশিত কৰি তুলিছে।