Table of Contents

এটা চলচ্চিত্ৰৰ প্ৰথম ছেকেণ্ড হৈছে এটা প্ৰবল অস্ত্ৰ। দ্ৰুতৰ পূৰ্ব্বেই, এই মুদ্ৰকক ৱাকিংৰ সৈতে একেনিয়ন্ত্ৰণ কৰিব পাৰি। এটা চলচ্চিত্ৰৰ পৰিকল্পনাৰ সৈতে এক ভাৱবিনিময় সম্পৰ্ক স্থাপন কৰা হয়। এটা চলচ্চিত্ৰ সৃষ্টিৰ ৰূপ, ৰূপৰ পৰিকল্পনা, ৰূপ, ৰূপৰ বিদ্ৰূপ, বিকৃতি, বিদ্ৰূপ, আৰু ৰঙা ৰূপৰ দৃশ্যক প্ৰভাৱিত কৰা হয়।

আচলতে ৰঙৰ স্নাতক

মানৱৰ প্ৰতি থকা জীৱবিজ্ঞান আৰু সংস্কৃতিত মানুহৰ প্ৰতিক্ৰিয়া। পৰিৱেশ মনোবিজ্ঞানত ৰিচাইছে যে, উষ্ণ ৰঙা, কম, কম, তৃষ্ণা, তৃষ্ণা আৰু শক্তিৰ অনুভূতি বৃদ্ধি কৰিব পাৰে। ঠাণ্ডা ৰঙসমূহ-গৃহ, জীৱলী, জামুকলী, জামুলী আৰু মাৰিৰ মাত্ৰাত শান্তি প্ৰদান কৰা হয়। কেতিয়াবা এটা ছবিৰ শ্বাস্ত্ৰৰ পৰা ঢাকীলা, শান্তি আৰু মেলা, নুৱিলা, নুৱিল, মাৰাত্মকভাৱে প্ৰভাৱিত হয়।[1][1][1][1][F][F] এই দৰ্শনত বিজ্ঞানৰ প্ৰতি থকা অনুসৰণৰ বাবেও ক্ষয়তা প্ৰকাশ কৰা হয়, এই ক্ষয়তাক ক্ষয়ীণ্য ৰূপী ৰূপক ৰূপক ৰূপী আৰু ৰূপী ভাৱৰ সৈতে কোনো বোধ কৰা হয়।

ৰঙৰ স্টাইলৰ পৰা পোৱা প্ৰভাৱসমূহে এই প্ৰভাৱসমূহ বৃদ্ধি কৰে। ডিজিটেল মেগ্নিছ্ৰেই, ছাঁৰসমূহক চুলি দিব পাৰে, বৃহস্পতিৰে ঠেলে, বা অভ্যন্তৰিকভাৱে প্ৰভাৱ দিয়ে। ইয়াৰ ফলাফল এটা নিয়ন্ত্ৰণীয় দৃশ্য পৰিৱেশ যি কোনো স্থানৰ পৰা আশ্ৰয় লৈ নাথাকে। [FT:0] ৰঙা সংশোধনৰ লেখক এলেক্স ভান হৰ্মান হৃণহাকে [[FT:1] ৰ লেখকে উল্লেখ কৰা হয়।

খোলা ক্ৰমসমূহ: প্ৰথম প্ৰভাৱসমূহৰ শক্তি

এটা আৰম্ভণি ক্ৰমৰ পৰা বিশ্বৰ বিভিন্ন ফল উৎপন্ন হয়, ই বিশ্বৰ গতি সৃষ্টি কৰে আৰু এই চলচ্চিত্ৰৰ নিয়মসমূহ স্থাপন কৰে। ঐতিহাসিকভাৱে ১৯৫০ আৰু ১৯৬০ চনৰ সময়ছুৱেলত শিল্পীসকলে শিল্পীসকলৰ দ্বাৰা নিৰ্মিত, গ্ৰাফীয় ৰঙ আৰু গতিৰ ব্যৱহাৰ কৰিছিল। সামৰিক চমুত্ৰৰ মাজত দৃশ্য আৰু উপনামৰ মাজত দৃশ্য আৰু দৰ্শনৰ দৰ্শনৰ প্ৰতি দৃষ্টিভঙ্গী ৰখা হৈছিল। এই সময়ছোৱাত, চীনৰ দৰ্শনৰ দৰ্শনৰ দৰ্শনৰ দৰ্শনক দৰ্শনৰ বিষয়ে নুশুনেলকৈ দাঙি ধৰিছিল।[FT:F] সাত ছেকেণ্ডৰ সময়ৰ মতে এই চলচ্চিত্ৰৰ ৰূপক ধাৰন আৰু ধাৰাৰ সৈতে একেলগে ধাৰা ধাৰাব পাৰি।

আনহাতে, খোলা ক্ৰমবোৰো সাধাৰণতে লগা ডাইলগৰ সৈতে কাৰ্য্য কৰে। যেতিয়া আখৰসমূহক শুদ্ধ দৰ্শনৰ সৈতে যোগান কৰা হয়, ই এটা মুখ্য গাড়ী হয়। আপ আপ [FT:0][200:[200]: উষ্ণ মুদ্ৰা ৰঙৰ পৰা ঠাণ্ডা, চুলি আৰু ধ্বনিৰ পৰা শান্তিহীনভাৱে ভাৱনাৰ সৈতে সংযোগ কৰা হয়। প্ৰথমবাৰে কোৱা হয় যে, শ্ৰেষ্ঠকক ইমানেই এক নিখুঁত মানসিকতা হ্ৰাসলৈ পৰিচালিত কৰে।

মঞ্চৰ তলত ভৰা

এই বিষয়ে সম্পূৰ্ণকৈ বুজিবলৈ, এজনে ইয়াৰ মূল উপাদানসমূহ বুজিব লাগিব:

  • হিউ : ভিত্তি ৰঙ (ৰঙ, নীলা, নীলা) । হিউ হিউতৰ শিফ্ৰে এটা দৃশ্যৰ তাপমান বা চিহ্নবাদ পৰিবৰ্তন কৰিব পাৰে ।
  • পৰিৱেশ: ৰঙৰ তীব্ৰতা। উচ্চপৰা চিৰকালৰ ছবিসমূহে প্ৰাকৃতিক, কৃত্ৰিম, কৃত্ৰিম, হিষ্ক্ৰিয়, প্ৰাকৃতিক, প্ৰাকৃতিক, প্ৰাকৃতিক, ভাৱনাপূৰ্ণ বুলি ভাবিছে।
  • বৈষম্য : আলো আৰু অন্ধকাৰৰ অঞ্চলসমূহৰ মাজত পাৰ্থক্য। উচ্চ পাৰ্থক্যে নাটক আৰু তীব্ৰতা যোগ কৰে; কম বৈপৰিত্য (উপৰা কালিকাৰ সৈতে) এটা স্বপ্ন বা অদ্ভুত অনুভূতি সৃষ্টি কৰে।
  • লুণিনেন্স: ৰঙসমূহৰ উজ্জ্বলতা, যি চকুক প্ৰত্যক্ষ আৰু গভীৰতা সৃষ্টি কৰিব পাৰে।
  • ৰঙৰ তাপমাত্ৰা: কেলভিনত পৰিমান কৰা, ঢাউৰ (আম্বৰ) প্ৰতিমূৰ্ত্তিৰ এটা ছবি কিনিব পাৰে, অথবা ঠাণ্ডা (ব্লু) বা আৱেগিকতাৰ (ব্লু) দিশসমূহে উষ্ণ হ'ব পাৰে, প্ৰকৃত সাদা মাত্ৰাৰ পৰিৱেশৰ পৰা প্ৰবণতা বৃদ্ধি কৰা হয়।

আৰম্ভণীৰ ক্ৰমত এই উপাদানসমূহ প্ৰায়ে স্পষ্ট দৃশ্য দাঙি ধৰিছে। এটা প্ৰতিষ্ঠানৰ বোৰ্ডে খুঁতৰ ঠাণ্ডা চক্ৰৰ সৈতে চমক আৰু চক্ৰৰ চক্ৰৰ সৈতে ঢাল খাইছে, যিটো আবেগীয়ভাৱে ক্ষুদ্ৰতাক দেখাব পাৰে, আৰু এটা সৰুকালৰ বাবে এটা সোণীয়া স্মৃতিৰ বাবে এক ঢাল খাব পাৰে।

ৰঙত অন্তৰ্ভুক্ত Gotes Cues অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হৈছে

এটা প্ৰত্যক্ষভাৱে ৰঙৰ ঢাকি প্ৰযুক্তি দৰ্শকৰ দ্বাৰা প্ৰভাৱিত হয়

[FLT] [FLT][FLT][FLT][[FLT] বহুবাৰ নিলঙা, বৈদ্যুতিক মেটাৰ, আৰু উচ্চ-কণ্ঠীয় ৰূপক ৰূপক ধাৰা। [FT:2] [FT:2] ৰুণ ৰুটিভ ২০৪৯[1][7]] ৰ'লাই [FLT: [7] ৰপ্তানিৰ ধাৰাৰ বাবে এটা বেলেগ ব্যৱহাৰৰৰৰৰৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰে, আৰু তাৰ পিছত ইমানেই অনন্য ধাৰা ধাৰাসমূহত পৰিণত হয়।[5][5][5][5]

[FLT] ক্ষুদ্ৰতা ডিষন, জীৱিতকৈ লোহিত-হৃণতাৰ প্ৰতি দৃষ্টিভঙ্গীৰে খুঁতলৈ উলিছে ([FT:2]]]] মাট্ৰিক্স[FT:2] [FT:3]]] কলাৰীয়া পাতৰ সৈতে অতি পাৰ্থক্যতা।[FT:SE:[7][5][5][7]][7][5], কাইপাৰৰ দ্বাৰা ঢালা, খোৰীয়া ৰঙা, ছিন্ন, ছিন্ন আৰু ক্ষুদ্ৰৰৰ সৈতে ক্ষুদ্ৰ পৰিৱেলাৰ অভাৱে ধাৰিত হোৱা দেখা গৈছে।

[[FLT] পৰিৱেশ সাধাৰণতে উচ্চ, ৰঙসমূহ, আৰু মাত্ৰাত সমান। এন্ডাৰ্নচ্‌ছ'[FT:2][FT:2] গ্ৰেড বুদাপেস্ট হোটেল[1][1] (2014]] গোলাপি, জামুলী আৰু পাশীয়াৰীয়াৰ সৈতে খ্ৰীষ্টীয়াৰ পৰিৱেশৰ সৈতে খোলা। এই ফ্ৰেইমসমূহে এটা খুঁতভাৱে ব্যৱহাৰ কৰা এটা বিকশিত প্ৰকটনা, ৰূপী আৰু শাৰিক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ধাৰা বুলি ভাবিছিল।

Drama আৰু মেয়াদৰ অংশ: সাধাৰণতে এটা বিশেষ যুগৰ অনুৰূপ কৰিব পৰা সংপৃক্ত পেলেটসমূহ ব্যৱহাৰ কৰে। [FT:2] তেজৰ পাত হ'ব[FT:27]] ভূমিৰ এটা নিষ্কাশহীন শব্দৰ সৈতে পাত্মীয় ৰূপ আৰু পাতী ৰূপী, তেলাপৰ প্ৰতিফলিত, অশুদ্ধ, তেলুকে প্ৰতিফলিত কৰা। ৰঙৰ ৰঙা হৰ পৰা আটাইতকৈও পৃথক আৰু মানসিক নিৰুদ্ধিত্বশীলভাৱে পৰিব।

ৰঙৰ পেলেটৰ সহায়ত মানসিকভাৱে আৰ্কিটিকাট

লিটিভৰ বাহিৰে, ৰঙৰ ঢাকনাই আৰম্ভ কৰা শ্বিটৰ পৰা প্ৰদৰ্শকৰ বিশেষ আবেগসমূহ প্ৰতিফলিত কৰিব পাৰে। [FLT]] ৰ ধাৰণা] - এই চলচ্চিত্ৰৰ ৰঙৰ এটা পৰিকল্পনামূলক মানচিত্ৰ- খোলাৰ সময় বহুবাৰ উৰ্ত্তৰ শৃংখলা, যাৰ ওপৰত প্ৰভাৱশালী মানসিক টোকা চলা হয়।

নুষ্টাল্গা

[16] ৰাষ্ট্ৰ নৃত্যৰ সংখ্যাক এক উজ্জ্বল, উষ্ণ সূৰ্য্যৰ তৰাৰে স্নাতক নুশুনি কৰা হয়। ৰঙাতা লিওনেটে শ্বাসক বিশ্বৰ প্ৰতি থকা আনন্দ আৰু আত্মপ্ৰিয়তাৰ প্ৰতি আকৰ্ষিত কৰিব লগা কৰিব লগা।

কোল্ডেচ আৰু এলিয়াম

নৃশংস বা নীলা হিণৰ মাত্ৰা, বিশেষকৈ যেতিয়া কঠিন, শীতল পোহৰ, ঠাণ্ডা চিলি, ভাৱনাপূৰ্ণ দুৰ্যোগ, বিপদ, বা প্ৰযুক্তিগত দুৰ্ঘটনাৰ সৈতে যুক্ত হয়।[FT:0][FT:0] গার্লৰ উষ্ণতা ঘটিল, শীত আৰু ঢালৰ দৰে। ৰঙাবাদীসকলে চামককক ক্ষত নুৰাৰ বাবে কাম কৰে।

অসংপৃক্ততা আৰু ৰিসামৰ্থবানতা

প্ৰায় একমাত্ৰ প্ৰাকৃতিক স্তৰৰ ৰঙৰ পৰা লৈ প্ৰায়ে ত্ৰিকৃতিকতা বা তথ্যসংযোগৰ প্ৰমাণিত হ'ল।[FT:0][1][209][209][209][209] ক্ষুদ্ৰ আৰু পাতৰ পিটিয়ালাৰ পেলেট ব্যৱহাৰ কৰে, যি শীতল আৰু মনুষ্যতা অঙ্গীকাৰৰ প্ৰতিফল দিয়ে। ক্ষুদ্ৰৰ শক্তিৰ অভাৱে ক্ষয়তা, অভিনয়, ৰূপক অনায়তা আৰু পৰিৱেশ্ৰমৰণৰ সৈতে সম্পৰ্ক সৃষ্টি কৰে।

কেচ গীৰ্জা: কেনেকৈ প্ৰভুৰ ফিল্ম নিৰ্মাতাসকলে প্ৰথমটো ফ্ৰেইমসমূহ ব্যৱহাৰ কৰে

মাদ মেক্স: Furi rod - অতি ক্ষুদ্ৰ বিষাক্ত বিষাক্ত

জৰ্জ মিলাৰ শ্বেত এটা ক্ষুদ্ৰ ভূমিকম্পৰ তলত এটা ঢাল খাইছে। ৰঙৰ ডাইলিৰ পৰা অধিক কমনীয়াৰ বিৱৰিত কৰা হয়। গ্ৰেডৰ দৰে, ষ্ট্ৰৰৰৰ ভিতৰত, নিজৰ ৰঙৰ ৰঙৰ বিজ্ঞানৰ সৈতে চৰণ কৰা আৰু আৰু তাৰ পৰমদেশত ঢাকোৱা হয়। এই প্ৰচলিত পেলেটৰ চিকিৎসক দ্ৰুত জগতক দমন কৰা হয় আৰু কেতিয়াও নহয়। এই সংপদক্ৰিক ধাৰে শুধৰণি কৰা হয়।

গ্রাণ্ড বুদাপেস্ট হোটেল - এটা ষ্টিস্টিবুক পলেট

এন্ডাৰচন আৰু ৰঙিত্ৰ এন্ডাৰচনছ্‌ জিগডানোটিকজই এক নিপুণ সমান্তৰালভাৱে সৃষ্টি কৰিলে, য’ত সকলো হ'ব লাগে। এই ক্ৰমৰ আৰম্ভৰ ক্ৰমৰ পৰিবৰ্তন, এবাৰ একেবাৰে অঙ্গ-ৰঞ্জন কৰা হ'ল। ১৯৩০ চনৰ অংশবোৰে বহুত গোলাপি, পাতী, বেগুণ আৰু হোটেলৰ জামালীৰ জামালীৰ জামালীৰ সৈতে পৰিবহন কৰে।

[Se7en - ডিপাৰৰ পেলেট

ডেভিড ফিঞ্চাৰৰ আৰম্ভণিৰ উক্তিখন কিদৰে ৰঙা আৰু গাঁথনিৰ বিষয়ে প্ৰসংগ কৰিব পাৰি। ঢাকাই, খ্ৰীষ্টীয় ফ্ৰমেটক চাকৰি আৰু পাতলাত ঢাকোৱা হয়, আৰু তেওঁৰ এপার্টমেন্টত ৰোগ্ৰিক্‌ ধাৰা খোলা হয়। ৰঙা নেক্ৰাইণ্ঠৰ ৰঞ্জন, আৰু ধোঁৱাৰ ৰখীয়া। ষ্টেষ্ট্ৰেষ্ট নেকৰা কাৰ্ছ'ৰ মতে এই নৈতিকতাক নৈতিক পৰিশ্ৰম আৰু আৱেগ্যন্তৰ সহ্যৰ অভাৱৰ সৈতে তুলনা কৰা হৈছে।

জোকাৰ - চ'চত বৰ্ণনা কৰা

লৰেঞ্চ শ্ৰেহে, চিলট্ট্ৰ'পত্ৰৰ (আৰত) আৰু ৰঙা জিগ্লডনোজিজ (আৰত) এবাৰ খুঁতৰ বাবে এটা পৃথক পেলেটৰ সৃষ্টি কৰিলে [FLT:[FT:1][FT:1]: পিঠা, ঠাণ্ডা, ৰোগী, ফ্লুৰেছ্ৰচ, আৰু ভ্ৰান্ত। ৰঙৰ স্ট্ৰাইডৰৰ পৰা কোনো শীতলৰ চক্ৰৰৰৰ পৰা আতঙ্কিত হ'ল। বিদ্ৰৰৰ ব্যৱহাৰে অলপকৈ ক্ষয়িত হ'ল। ই চক্ৰৰ সৈতে ক্ষয় ক্ষুদ্ৰ পৰিৱেগ্ৰ ৰূপ ক্ষয়তা আৰু ক্ষুদ্ৰ ৰূপক ৰূপক ৰূপীণৰ বাবে।[FL] এই ৰূপক ৰূপক ৰূপীণ্যক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপণ কৰে।

কাৰিকৰী Evolution আৰু ক্ৰিয়েটিভ নিয়ন্ত্ৰণ ব্যৱস্থা

এই ধৰণৰ সঠিকতাৰে আৰম্ভ কৰাৰ ক্ষমতাক সাম্প্ৰদায়িকভাৱে সাম্ভাৱিকভাৱে সাম্ভাৱিক বিকাশ হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰা হয়। ফ'মেমিকেল যুগত, ৰঙৰ সময় সীমিত নিয়ন্ত্ৰণৰ প্ৰক্ৰীয় প্ৰক্ৰিয়া আছিল। ২০০০ চনৰ আৰম্ভণিত ডিজিটেল মেট্ৰেল্লিঅ'ৰ মতে বিক্ৰেতাসকলক পৃথক কৰিবলৈ আৰু ৰঙাজ, বেছিভাগৰ মতে দৃশ্য, বিক্ৰেতা, বিৱৰিত ৱ্য়বাদীসকলৰ বাবে ৱ্য়ৱিজ, বিক্ৰেতা, বিক্ৰেতা আৰু অভিনয়িত সূচক সূচক (LOULT-UP) ৱহাৰৰৰৰ সৈতে কৰা হয়। বহুতো ৰঙা-ছুলিৰৰ ৰূপৰ সৈতে এটা ক্ৰমৰ সৈতে এটা খোলিৰৰ ৰূপৰ ব্যৱহাৰ কৰা হয়।

এই বিজ্ঞানী শিফ্ৰেই বুজায় যে আৰম্ভ কৰা ক্ৰমক কেৱল শ্বেত নহয় আৰু তাক সঠিকভাৱে বুজি পোৱা যায়। যেনে, এটা ৰাতিৰ দৃশ্যক অতি অতিপ্ৰকৃতভাৱে শান্ত কৰা হয় আৰু ইয়ে এক নিৰুৎসাহী ৰূপক ৰূপক ৰূপক ক্ষুদ্ৰতাক ঢালাই দিব পাৰে।[FT:0][1][2][2][2] [2]] চৰকাৰী, তৃপ্ত, ক্ষুদ্ৰৰৰৰ ৰূপ, ৰূপৰ অঙ্গৰীকাৰৰ সৈতে এক অঙ্গীকাৰৰ ৰূপ ব্যৱহাৰ কৰে।

সংস্কৃতি আৰু প্ৰসঙ্গীয় চলকসমূহ

যদিও বহুতো ৰঙা সম্বন্ধ জীৱিকভাৱে ঢাকি থকা হয়, কিন্তু পশ্চিম সিনেমাত প্ৰায়ে শুদ্ধতাৰ সংকেত দিয়ে। কিন্তু কিছু পূৰ্বৰ প্ৰচলিত প্ৰথাত শোকককক বুজাইছে। চীনৰ চীনৰ চমুত্ৰত ৰেড প্ৰায় ভাগ্য আৰু সামৰ্ঘ্যৰ বুজায়। পশ্চিমা ৰাষ্ট্ৰত এইবোৰৰ প্ৰতি ভয় বা অভিলাষ দেখা যায়।[F:0][F:0]][FT]] তৰাং বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডৰ এটা উৰ্বৃদ্ধিশীল ক্ৰমে এই সকলোবোৰ চিনিব লাগে।[FT:2]

ৰঙৰ প্ৰতি থকা দৃষ্টিভঙ্গীও শেহতীয়া প্ৰাকৃতিক দৃশ্যত প্ৰভাৱিত হয়। "টেলি আৰু কমলা" ৰূপক দৃশ্যত দেখা যায় যে চক্ৰৰসমূহে উচ্চ-বৈজ্যতৰ সৈতে সহযোগিতা কৰা ৰঙাবোৰৰ সৈতে সংযুক্ত হ'ল। ফিল্ম নিৰ্মাতাসকলে এই চমুহাতক বা অপ্ৰত্যাখ্যাত বুলি মানি ভাবে।[FT:0][FT:0]SIORION][FT:5]][5][21][20]][21]] বিকশিত ক্ষুদ্ৰ আৰু ঠা আৰু তৃষ্ণাহীনতাহীনকৈ ধাৰা বিকশিত হোৱাটোৰ পৰা আঁতৰি থাকিব পাৰে।

আন্দ্ৰিয় শিল্প

সকলো প্ৰভাৱশালী ধাৰা নাৰাখে। ইয়ে এক অতি প্ৰভাৱশালী প্ৰভাৱক সৰু মাত্ৰাত ক্ষুদ্ৰ, ঠাণ্ডা ডাইৰ্ছৰ সৈতে পোৱা যায়। এক সৰু দুধৰ ৰূপৰ শাৰিৰ দ্বাৰা সাগৰৰ পৰা ঠাণ্ডা, ঠাণ্ডা ৰূপক সৌন্দৰ্য কঢ়িয়াই আনে। [FT:0][FT:1][201][20][20] এটা প্ৰাকৃতিক পেলেটৰ আৰম্ভণ, সাধুতা নুবুলিৰী, ক্ষুদ্ৰৰৰৰ ৰূপৰ অৰ্থ বুজায়। কোনো ৰঙৰ ক্ষুদ্ৰৰৰ ক্ষুদ্ৰৰ নহয়, কিন্তু ক্ষুদ্ৰ ক্ষুদ্ৰ ঢে। এই ৰঙকক ৰূপীলা আৰু ক্ষুদ্ৰ পৰা উৎপন্ন নহয়।

পৰিচালক অধিক্ৰম আৰু কোলাব্লগেশন

আৰম্ভণীৰ শেষ ক্ৰমত এটা চৰাইৰ মতে, ই কেতিয়াও একো চেষ্টা নহয়। ই এটা অসাধাৰণ সহযোগী, ছবি তোলা, উৎপাদনকাৰী আৰু ৰঙা পৰিচালক, ডেভিড ফিঞ্চাৰ, ডেনিচ ভিলানেৱ্লেভ, আৰু ৱেচন্ৰছৰ দৰে, ৱ্ৰাইচনছ্‌ৰৰ মতে, নিজৰ মাইক্ৰো-ইন্ট্ৰ'ৰ বাবে জনাজাত। আমেৰিকান সমাজৰ কণ্ঠৰ বাবে ([FDE:FL][F][T][T]]ৰ বাবে বহুতোৱে প্ৰকাশ কৰে যে, সাধাৰণতে এই দৰ্শনৰ দৃশ্যক সঠিকভাৱে অসাধাৰিত কৰা হয়।[FL] আৰু ই এটা স্মৰণীয় ৰূপী ৰূপক ৰূপক ধাৰণৰ সৈতে উন্মোচন কৰে।

ভৱিষ্যত দিশ: HDR, AI, আৰু প্ৰকৃত-সময় গ্ৰেডিং

প্ৰদৰ্শন প্ৰযুক্তিৰ প্ৰস্তাৱসমূহে, যেনেকৈ আৰম্ভ কৰা চক্ৰৰিক শক্তিৰ সম্ভাৱনা অধিক দীপ্তিময় ভূমিৰ বাবে ঢাকিব পাৰে। উচ্চ ডাইনামিক সীমা (HDR) অধিক উজ্জ্বল দীপ্তিৰ সীমা, বিশেষকৈ উজ্জ্বল উজ্জ্বল আৰু ছায়াৰ বিৱৰণক অতি স্পৰ্শ কৰিব পৰা যাব। ই প্ৰায় ৩-ডিমেনিক গভীৰতা, ডুব্লিব্বিত হ'ব পাৰে। ভাৰ্ছুৱেল আৰু LED ভলিউমসমূহ, যেনে [F:DE][F] ব্যৱহাৰ কৰা হয়, প্ৰকৃত ৰঙৰ সলনিৰ পৰিৱৰ্তনৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হয়। আক্ষৰিকভাৱে ব্যৱহাৰ কৰা হ'ব পাৰে আৰু আৰ্থিকভাৱে, অস্ত্ৰিকভাৱে পৰিক নুকাৰ কৰা হ'ব পাৰে।

কম্প্লিশন: প্ৰথম ক্ৰোমেটিক স্টেটমেন্ট

আৰম্ভণীৰ ক্ৰমৰ পৰাই ৰঙাটো সাজ্যিক নথকা নহয়; ই এটা শব্দৰ ভিত্তিশীল উপাদানৰ সৈতে সংযোগ কৰে। এটা শব্দৰ পূৰ্বৰ সৈতে এই শব্দৰ সৈতে যোগাযোগ কৰে, এটা ৰূপক ৰূপৰ পূৰ্বৰ পৰাই, আৰু ই এক ৰূপৰ অৰ্থে ৰূপক অৰ্থত ৰূপক ৰূপক ৰূপক প্ৰদৰ্শন কৰে। যদি ৰোগী হোৱা জীৱিত হোৱা জীৱিত হ'লে, এটা চক্ৰৰৰ পৰাও ধাৰা, ধাৰা আৰু ধাৰা ধাৰা, এটা পৰ্যন্তৰ সকলোৰ ৰূপ, আৰু সকলোৰ ৰূপক উচ্ছন্ন কৰা হয়। এই দৰ্শনৰ অৰ্থ হৈছে মানুহৰ দৰ্শন, অৰ্থত মানুহৰ দৰ্শন, অৰ্থবস্তু, আৰু বৃত্তিৰ বাবে এই দৰ্শনৰ অৰ্থ। ইমানেই ইমানিক অৰ্থত, ইমানেই প্ৰাথমিক ৰূপক ধুবৰ পৰা আৰম্ভ কৰে।