Table of Contents

ওচামু টেজুকাক এনিমেৰ “দাদা” বুলি সম্ভাৱনা আছে আৰু জাপানী এনিমেষণৰ ওপৰত তাৰ প্ৰভাৱ অধিককৈ বৃদ্ধি কৰা সম্ভৱ নহয়। [FT:0][FT][FLT][FT] তেজুকায়ে আজিৰ বাবে প্ৰস্তাৱ, নৈতিকতা আৰু নৈতিকতাক বিকাশ কৰিবলৈ সক্ষম হোৱা বিভিন্ন প্ৰবন্ধৰ দ্বাৰা বহুতো সম্প্ৰদায় স্থাপন কৰিলে।[FT:1][FT] তেওঁ সাধাৰণ আৰু সৰলভাৱে শিশুবিলাকৰ নৈতিকতা, বৈজ্ঞানিক, নৈতিকতা আৰু মানৱীয়তাবাদৰ বাবে ব্যৱহাৰিকতা সৃষ্টি কৰিব পৰা যায়।

এক বৃহৎ সংখ্যক বছৰ

টেজুকাৰ প্ৰভাৱ বুজিবলৈ, আপুনি তেওঁৰ আৰম্ভণি জীৱন আৰু ঔষধ আৰু শিল্পক একোৱেই কৰিব লাগিব। তেওঁৰ পটভূমিই তেওঁক অন্য কোনো কাৰ্টুনিস্টৰ বিপৰীতে দৃষ্টিভঙ্গী দিয়ে।

আৰম্ভণি জীৱন আৰু সৃজনশীল সচেতন!

১৯২৮ চনত ওচাকাত জন্ম লোৱা ট'ওনিয়াকাত জন্ম লোৱা হয়, অচামু টেজুকা এগৰাকী পৰিয়ালৰ সৈতে বিস্তৃত হয়, যাৰ বাবে তেওঁ আন বিশ্বযুদ্ধৰ শ্ৰেষ্ঠতা আৰু ভৱিষ্যতৰ সময়তও অধিককৈ প্ৰভাৱিত হয়। তেওঁৰ পিতৃৰ পশ্চিম কমিক আৰু জাপানৰ ভৱিষ্যৎকাৰৰ বীজ আৰু দৃশ্যত ভৰসাৰ্ব্বিত বী আৰু দৃশ্যতাৰ ধাৰা বিকশিত কৰা হয়। ৱালটছ্‌ছ্‌ছছ্‌ছ'ৰ ৱ্‌ছ্‌ছছ্‌ছ্‌ছছছ'ৰ শ্বাস্ৰৰ শ্বাসৰৰ পৰা লৈছিল। এই আন্তৰিক শক্তিৰ বাবে প্ৰাকৃতিক শক্তি আৰু পশ্চিমী ষ্টেষ্টেটিকটৰ ৰূপী ৰূপক ৰূপন কৰা হয়।

মেডিকেল স্কুল আৰু ডুয়েল পাচ্য

যদিও বহুতো শিল্পীয়ে নিজৰক বিশেষভাৱে কাম কৰিবলৈ স্বীকাৰ কৰে, কিন্তু তাজুকাই অচিনাকী বিশ্ববিদ্যালয়ত এক চিকিৎসাগত ডিগ্ৰিকৰ অনুসৰণ কৰে। আপুনি ভাবিব পাৰে যে কেনেকৈ এজন ব্যস্ত মেডিকেল বিদ্যালয় ৰোগীৱে কমিকৰ সৈতে কমিকৰ আয়ত লোৱাত সময় ব্যয় কৰিব। তেওঁ নিজৰ দুইজনৰ প্ৰতি মনোযোগ দিবে। তেওঁৰ চিকিৎসকিক প্ৰশিক্ষণে মানুহৰ শৰীৰ, রোগ আৰু মৃত্যুৰ প্ৰতি একেবাৰে আকৰ্ষিত।[F:F:0] জ্যাক[F:1], অচল চিকি জীব্ৰ মৃত্যুৰ সম্মুখীন হ'ব লগা। এক বৈজ্ঞানিক বিজ্ঞানী শিল্পীৰ সৈতে একো বিজ্ঞানী বিজ্ঞানী বিজ্ঞানৰ বিজ্ঞানৰ বিজ্ঞানী।

‘ মন্গৰ ঈশ্বৰ ’ হৈ উঠি

১৯৫০ৰ আৰম্ভণিত টেজুকা জাপানী কমিকসমূহক পুনৰ সঞ্চয় কৰিছিল। তেওঁ বিভিন্ন কোণ, মুখ্য অভিব্যক্তি, ৰূপৰ ঔষধৰ সৈতে বিকৃতিত্ব আৰু কৰ্মৰ বাবে প্ৰচলিত কৰিছিল। এই প্ৰযুক্তিই তেওঁৰ পূৰ্বৰ কাল্পনিক অনুভূতিক ভাৱনা আৰু ভাৱনা প্ৰদান কৰিছিল। তেওঁ সকলো বয়সৰ পাঠককক একেলগে হ'ল, ঐতিহাসিক হস্তক্ষেপ, বিদ্বেষী আৰু মানসিক বিজ্ঞাপনৰ বাবে। চকুৰেৰ্ষক আৰু নতুন নতুন প্ৰজন্মককক “ঈশ্বৰে ”ৰ নামেৰে ব্যৱহাৰ কৰা নাছিল, কিন্তু ইয়াৰ বাবে তেওঁ স্টুডিওৰ্ডিকাৰৰ পৰা উদ্ধাৰৰ বাবেহে অধিক কিছু কৰিব পাৰিলে।

মৌলৰ আকাৰ দিয়া কৰ্মসমূহ

টেজুকাৰ পৰ্টফুলিওই শতিকাৰ পৰাই বিস্তৃত হৈ পৰিছে, কিন্তু তাৰ ওপৰতো একো প্ৰভাৱ পৰিছে। [FLT] নতুন সম্পদ আইলেণ্ড[19] [1947][47] এগৰাকী হাজাৰৰৰৰৰ কোষ আৰু আখ্যামূলক পৃষ্ঠাৰ সৈতে কেইবা হাজার কপি বিক্রি কৰিছিল।[FT:2] ফিৰিচ ৰুষ্ট নাইট নাইট [F:[4][5] নাইট্‌ছ'ৰ মতে, ছিন্ন ছিদ্ৰক্ৰক্ৰমণ কৰা হৈছিল, আৰু ই নিজৰ চক্ৰৰক দ্ৰুতৰমনাবাদৰ সৈতে একোকৈ প্ৰলোভিচাৰ কৰিছিল।[FIFI][F] এই ভাৱিক ভাৱনাসমূহে একো বিকশিত হৈছিল।

এনিমেষণ পুনৰ বিক্ৰেতা কৰা হৈছে: পৃষ্ঠাৰ পৰা পৰ্দ্দালৈ

টেজুকাৰ অভিপ্ৰায় শীত আৰু কাপাৰৰ বাহিৰে অধিক বৃদ্ধি পাইছিল ।

টেজুকা উৎপাদনৰ ভিত্তি

১৯৬০ৰ আৰম্ভণিত টেজুকা এন্ট্ৰিক্সে টেচিকাৰ মেংগাৰ বিস্তৃত তালিকা পৰিচালনা আৰু এনিমেষণৰ আৱশ্যকতাৰ বিশ্বত প্ৰৱেশ কৰিবলৈ প্ৰস্তাৱিত হ'ল। স্টুডিও এটা সৃজনশীল প্ৰযুক্তি গৱেষণা শিল্পী আৰু শিল্পী হ'ল যিয়ে আবেগগত গভীৰতাক নিবিড়ভাৱে নিবিড়ভাৱে ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰে। উৎপাদনৰ বাবে, দুয়োটাবাৰে “আনিমনিৰ অঁকা, ৰূপী, স্টোৱাৰীণ্টন আৰু শক্তিশালী" ব্যৱহাৰ কৰি, প্ৰতিবাৰে কম আঁটাৰিকৰ দাঙি ধৰিছিল। এই পদ্ধতিয়ে স্টুডিওৰ্টুইটেইটৰৰ দ্বাৰা এটা দুয়োটা টাইটেই এটা অস্ত্ৰৰত ৰূপ ধাৰণা সৃষ্টি কৰিলে।

প্ৰভেদ বয় আৰু টেলিভিছন এনিমে বিপ্লব

এষ্ট্ৰ বয় [[FLT]] জাপানী টেলিভিছনত প্ৰদৰ্শক হ'ল[FLT:[FT:3]] এই প্ৰবন্ধে সম্পূৰ্ণ সমৰ্পণ কৰা হ'ল। এই ছ'ব'টৰ পিছত মানৱ অনুভূতি, সন্ত্ৰাসবাদ, যুদ্ধ, আৰু পৰিয়ালৰ সৈতে সংযোগ কৰা হয়।[FT] এডৱেইট্ৰিকৰ সম্প্ৰসাৰনক এক প্ৰকাৰে দেখা গৈছিল যে, এক প্ৰচলিত বিকশিত দৰ্শক আৰু বিকশিত ৰাষ্ট্ৰৰৰৰৰ সম্প্ৰদায়।[7] বিশ্বব্যাপী এক ৰাষ্ট্ৰিক ৰূপক প্ৰদৰ্শন কৰা হ'ল।[7]

বিভিন্ন সমাজ আৰু চক্ষ ভাষা

টেজুকাক এটা এক জাতিৰ সৈতে বক্সত থোৱা হ'ল। তেওঁ [FT] শ্বেত सिंह[FT:3]][FT:]][FT:[FT:]]], এটা প্ৰথম টেলিভিছনী ৰূপী ৰূপক এটাৰ সৈতে মিশ্ৰন কৰা হৈছিল।[FT:FORURI:[4] এবাৰ বিজ্ঞানৰ সৈতে এই পৰিৱেশৰ সৈতে লগা হ'ল আৰু ই বিজ্ঞানৰ পৰিৱৰ্ত্তনৰ বাবে পৰিৱৰ্তিত হ'ল।

এক শক্তিশালী সংস্কৃতি

টেজুকাৰ আঙ্গুলিৰ আঙ্গুলিৰ আঙ্গুলিৰ দাঙিনি কেৱল এটা এমমেৰেইত দেখা যায় না, কিন্তু জাপানী প'প মাধ্যম আৰু বিশ্বব্যাপী শিল্পীসকলে দৈনন্দিনভাৱে ব্যৱহাৰ কৰা পদ্ধতিৰে প্ৰবল সাংস্কৃতিক মনোবৃত্তিত দেখা যায়।

জাপানী পোপ সংস্কৃতি

টেজুকাৰ পূৰ্বে মংগা প্ৰায়ে শিশুত্ব বা ব্যভিচাৰৰ সৈতে জড়িত আছিল। যুদ্ধৰ ক্ষত, জ্যোতিবিজ্ঞানৰ সৈতে সম্পৰ্কিত এক অত্যাচাৰে দেখা যায়। এই ঘটনাৰ বাবে এক গুৰুত্বপূৰ্ণ ঘটনা দেখা গৈছিল। এই ঘটনাই অষ্ট্ৰব বয়ৰৰ বৈশিষ্ট্য, সুৰক্ষাৰ সকলো প্ৰকাৰে প্ৰতিষ্ঠা কৰা হৈছিল। ই "টেজকা: "টেজাকা: মেন্কা", যাৰ মতে আন্তৰ্জাতিকভাৱে এক সাংস্কৃতিক কাহিনীৰ ভূমিকাক বুজাইছিল। ছবিখনৰ বাবে দৰ্শাইছিল।

কাহিনীৰ কথা কয় আৰু শিক্ষিত আন্তৰিকতা

টেজুকাৰ কাৰ্লিকতাবাদৰ বিক্ৰেতা আৰু এমি সৃষ্টিকাৰীসকলৰ বাবে ভাগ কৰা এক বিক্ৰেতা হ'ল। তেওঁ মানসিকভাৱে ঘটিত চকুৰ পৰিকল্পনা ব্যৱহাৰ কৰিছিল, যেনে, চক্ৰৰৰ ৰূপ, গতি আৰু গতিৰ বাবে। তেওঁৰ চৰিত্ৰসমূহে প্ৰায়ে প্ৰশংসনীয়, প্ৰতিদ্বন্দ্বিতামূলক, প্ৰতিকূলত, প্ৰতিকূল আবিষ্কাৰ কৰা আৰু প্ৰবণয়ন কৰা হৈছিল। এই স্টাইল স্টাইল স্টাইলৰ্ষৰ সৃষ্টিৰ বাবে অভিযানয়িত হৈছিল। তেওঁ "সাধাৰী" ৰ অভিনক" ধাৰণাৰ ধাৰণাও ব্যৱহাৰ কৰিছিল, যিটো অদ্ভুত আৰু বিশ্বৰিক বিজ্ঞানৰ সৈতে এক বিশেষ প্ৰবন্ধিত।

excuting আৰু ক্ৰচ-কুলেষণ ডাইলগ

টেজুকাৰ কৰ্মকায়ে পূৰ্ব আৰু পশ্চিমৰ মাজত থকা এক ধনী সম্বাদৰ পৰা উৎপন্ন হয়। ৱালট ডিস্কনিৰ প্ৰতি থকা তেওঁৰ শ্ৰদ্ধায়ে হুকস্কাইৰ সম্প্ৰদায়ৰ প্ৰতি থকা বিশ্বাসক জাৰ্মানী প্ৰিয়তাত প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল। তেওঁ আমেৰিকান কেমেটিকৰিকৰ সৈতে কাঠৰ পৰা কণ্ঠৰ ৰূপক অশুদ্ধ কৰিছিল। এই ছলৰ ৰূপৰ শিল্পক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক বিকশিত কৰিছিল। এই ষ্ট্ৰল-ব্লিৰাই এক নতুন শিল্পীৰ দৰেই পশ্চিমী শিল্পীসকলৰ কৰ্মকাঠিক কৰ্মকাণ্ডৰ পৰা লৈছিল।

ব্যৱসায়, প্রযুক্তি আৰু আনিম শিল্পপ্ৰথম নীল মুদ্ৰণ

আনকি, টেজুকায়ে পুনৰ পুনৰ উল্লেখ কৰি এইদৰে কৈছিল যে, কেনেকৈ এনিমৰ বিষম ভোজনৰ বাবে এনিমৰ জীৱনৰ প্ৰতি একেবাৰে প্ৰভাৱশালী হ’ব ।

সীমাবদ্ধ এনিমেশন মডেল আৰু ইয়াৰ প্ৰভাৱ

[FLT] এষ্ট্ৰ বয়, টেজুকা এণ্ড্ৰিমিট উৎপাদন ব্যৱস্থাৰ সৈতে মিলিত, যি পটভুকায়ে পটভুমি ব্যৱহাৰ কৰা, বৰ্ণিত ৰূপী গতি, আৰু প্ৰতিবেদন কৰা প্ৰণালীৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰিছিল। এই পদ্ধতিত প্ৰথা পাৰম্পৰিক এনিমেষণৰ বাবে প্ৰশিক্ষিত হৈছিল। ই আমেৰিকানৰ ভোজৰ বাবে নতুন স্টুডিওৰ প্ৰশিক্ষণৰ বাবে প্ৰণয়ন কৰা আৰু জাপানে এনিটিমিত কৰা প্ৰণালীৰ বাবে প্ৰভাৱিত হৈছিল। এই আৰ্হিই ১৯৭০ চনৰ পৰা অধিককৈ অধিক প্ৰভাৱিত হৈছিল।

যু. পূ.

টেজুকা বুজিল যে, এনিমে বিশ্বব্যাপী ঘটনাৰ আগতে আন্তৰিকভাৱে সামৰ্থ্য লাভ কৰিছিল।[FT:0][FT:1][FT:2][FT:2][FT][FT]] আৰু আন আন আন এটা বৈশিষ্ট্য যিয়ে জাপানী এনিমেনিক্স আৰু ইউৰোপীয় স্ক্ৰেণলৈ আন্তৰিক দৃশ্যসমূহৰ বাবে প্ৰবন্ধ কৰিছিল। এইবোৰে প্ৰায়ে এবাৰই দৃশ্যত প্ৰত্যাহ্বানকাৰীসকলৰ দৃশ্যৰ বাবে বিদেশী ৰূপক সৃষ্টি কৰিলে।[4][4][4][7][7]

প্ৰাকৃতিক আৰু পৰৱৰ্তী সৃষ্টিৰ পিছতো হোৱা ঘটনা

টেজুকা প্ৰডাক্ৰেট্ৰেছৰ বাবে প্ৰশিক্ষিত শিল্পীসকলৰ বাবে প্ৰশিক্ষিত হৈছিল। তাৰ পৰিকল্পনাত তেওঁৰ কাহিনীৰ দৰ্শন আৰু কৰ্মৰ নীতিৰ ওপৰত কাৰ্য্য কৰা আন্তৰিকসকলে শুদ্ধি, সোন্ধ্য ফিল্ম আৰু আন্তৰ্দিক প্ৰশিক্ষকসমূহ বিচাৰি উলিয়াইছিল। স্টুডিওৰ স্টুডিওৰ দ্বাৰা এমগা আৰু মাৰ্জিকক প্ৰশিক্ষিত কৰা হৈছিল।

অনন্তকলীয়া ফিনিক্স: টেজুকা জগতত ভৱিষ্যতৰ বাবে দেখা যায়

টেজুকাৰ শেষৰ সময়ছোৱা ফিনিক্স চিত্ত, মৃত্যু আৰু সভ্যতাৰ সৃষ্টিৰ বাবে চিত্তকন সৃষ্টি কৰিলে। ১৯৮৯ চনত তেওঁ মৃত্যুৰ সম্প্ৰদায়ৰ প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল। তেওঁ মৃত্যুত তেওঁৰ ধাৰণাসমূহত জীৱিত ৰোবণ্ট চৰ্ত্তকৰ পৰা টিকজুকাছৰ স্পৰ্ষক স্পৰ্শত ছৰিবলৈ ধৰিলে। তেওঁ নিজৰ মুখৰ আয়ুসৰ্ষক আৰু বিশ্বৰ সকলো প্ৰাথমিক কৃতিৰ প্ৰতিষ্ঠিতৰ বাবে এক নতুন কৃতিৰ সৃষ্টি কৰিছিল। তেওঁ বিশ্বৰ সকলো প্ৰাকৃতিক কৃতিক কৃতিক কৌশলৰ দৰে এক নতুন কৃতিক ৰূপ লৈছিল।