Table of Contents

১৯৭০ চনৰ এনিমে লেণ্ডস্কেইপ: কাটালিষ্ট হিচাপে সীমাবদ্ধতা

[FLT][FLT এক্সপ্ৰেক্স ৯99]], প্ৰথমটো এটা চূড়ান্ত, ধোঁয়াতীয়া, চিকিত্ৰিত জাপানৰ স্টুডিওত পৰিপূৰ্ণ হোৱা উচিত। টেলিভিছন এনিমে অধিক কম আছিল। দুয়োবাৰে প্ৰায় ৩০০০তকৈ কম লোকৰ অধিক হ'ল। প্ৰতিবাৰ ডিজিটেলৰ এক দলৰ পৰা অধিক। প্ৰতিটা সংখ্যক সংখ্যক সংখ্যকৰ ভিতৰত এটা ভাৰতৰ পৰা অধিক।

নৌবুকিয়া নিচিজাৱা আৰু চৰিত্ৰৰ চৰিত্ৰৰ ডিজাৰ ইয়োশকাজু ইয়াচুহিকো (যিনি কলমৰ নাম "ইয়োশিকাজু ইয়াচুহিকো" ৰীতিৰে কাম কৰিছিল, যদিও অন্য ট'চিৰ পৰা কিছু উৎসৰ পৰা উল্লেখ কৰা এটা স্পীফ্ৰফিউ শ্বেশ্বাসীৰ প্ৰবন্ধৰ বিষয়ে জানিছিল। তেওঁলোকে জনাজাতভাৱে মোৰ সৈতে কৰা কাৰ্য্যৰ বাবে ব্যভিচাৰৰ পৰা বিভাজিত হোৱা এটা দৃশ্যৰ বাবে এটা দৃশ্যৰ অনুৰোধ কৰিছিল।

চেল এনিমেশনৰ অৰ্থনীতি

প্ৰতিটা ৰঙৰ দাম প্ৰতিটা ধাৰা: প্ৰত্যেকটা নতুন ছায়াৰ বাবে, ৰঙা বিভাগে অস্বচ্ছ ভিনাইল-ভিত্তিক ৰেকৰাফ্ৰম আৰু কোনো ভুলৰ সৈতে মিল খাইছিল। টয়েই এনিমেছনৰ দৰে স্টুডিও, প্ৰতি-সিল ব্যয়ৰ প্ৰতিবেদন কৰা হয়। [FT:0] [FL][1][1][1][1][1][1]] এবাৰ এটা এবাৰ ৱ্য়ৱিক ৰিপৰ্টৰ সংখ্যা ১,০০০,০০০তকৈ কম, কিন্তু অধিক অধিক অধিক।

সীমাহীন আ্যনিমেশনৰ দৰ্শন:

[FLT]] Galaxy এক্সপ্ৰেছ ৯99] কেতিয়াও slopy অনুভৱ কৰা নাছিল। মূল নীতিটো সহজ আছিল: এই কাল্পনিকৰ আবেগিক ইঞ্জিনৰ অধিকৰ অধিকৰ ভাগক অৰ্থপূৰ্ণভাৱে বিতৰণ কৰা, আৰু সকলোবোৰ অৰ্থপূৰ্ণভাৱে অৰ্থপূৰ্ণতাত সমাধান কৰিব। এজন কেৰৰৰৰ চৰিত্ৰৰ চৰণে ৩ টা টা টা অঁৰ্বৰৰৰ্জৰৰ বিয়পিৰে পৰিবেচনৰ বাবে পৰিমানিত হ'ল, যদিও স্থিৰ পটভূমিত থকা সকলো সংখ্যক লোকে শুধৰণিৰে পৰিব লাগে।

বাঁধৰ মাৰ্গদৰ্শক: যেতিয়া ক্ষুদ্ৰতাই কাৰ্য্যতকৈ অধিক ক্ষুদ্ৰ কথা কয়

"ঘোৰ" - এটা এক ছবি - এটা কাউন্টেলৰ বাবে বৃত্তান্তিত উপযোগী উপযোগীতা হ'ল। যেতিয়া মিয়েটেল চেইনৰ চক্ৰৰৰ ওপৰত চুপি চুলি আঁচৰিত হয়, তেতিয়া চৰিত্ৰৰ ওপৰত আঁচনি আঁচৰিত সমূহে চৰিত্ৰৰ ওপৰত আধাৰিত শব্দৰ আধাৰিত হ'ল। প্ৰসৱ্ৰিকতাত এনে এক অপৰিমিত কৰ্মৰ বাবে, আন আন আন্তঃস্কৃতিকভাৱে, কিন্তু অনিৰ্ধাৰিক স্থানৰ সৈতেও একেবাৰে ঢাকিব পাৰে। এই পদ্ধতিই সকলোৱে ক্ষুদ্ৰৰৰ চক্ৰৰ সৈতে একেবাৰে ঢাকিব ধৰিছিল।

পটভূমি স্ক্ৰল: এঘন্য কেনভাচ

ইলেক্ট্ৰেটিক এক্সপ্ৰেস কষ্ট্ৰছৰ দ্বাৰা আঘাত পাইছে। দলে বহুবাৰ এটা নিৰ্দিষ্ট পুৰুষৰ পাছত কাঠৰ পটভূমিৰ স্পৰ্শ কৰিছিল। এই গ্ৰন্থবোৰ একেবাৰে একেবাৰে একেবাৰে একেবাৰে ক্ষুদ্ৰ, অশ্ৰৰৰৰ ধাৰা, আৰু দূৰৰ নীশ্ৰৰৰৰ সৈতে প্ৰবাহিত হৈছিল। এই স্ট্ৰেছ চক্ৰটো সম্পূৰ্ণকৈ পৰে, কিন্তু ইমানেই এক ভিন্ন ভিন্ন-আৰু-তাতিক প্ৰশাসনৰ বাবে। এই ভূমিৰ সকলো ভূমিক প্ৰশাসককককক ব্যভিচাৰৰ বাবে, সকলোৱেই একোৱেই আন্তৰেই আনুষ্ঠানিকভাৱে গতি কৰা হয়। এই দলৰ পৰাই এটা প্ৰবৰ্দনা-এৰ পৰা এটাৰ্বৰ্বিত বস্তুৰ পৰা এটা প্ৰবাহিত হয়।

এই গ্ৰেপ্তাৰ এটা মানসিক কাৰ্যও প্ৰদান কৰিলে। কাৰণ এই দৰ্শনে ৰূপক এটা ধীৰ, মাৰাত্মক, দৃশ্যত প্ৰদৰ্শকসকলে প্ৰবাহিত হৈছিল। যেতিয়া হঠাৎ কৰি কৰা কৰ্ম্মৰ গতি কমে, তেতিয়া এই মাত্ৰাত বিভ্ৰান্ত হৈছিল- স্পেস পিৰেট্ৰেটৰ দ্বাৰা কৰা আক্ৰমণৰ মাজত এক বেমাৰ বিভ্ৰান্তি জন্মিল- এই ঘটনাই সকলোবোৰে অধিক শান্তি অনুভৱ কৰিছিল।

ৰঙৰ আচলতা:

যদি সীমিত এনিমেষণে তাৰ চৌলক সুৰ্ষিততা প্ৰদান কৰে, তাৰ ৰঙে এটা প্ৰাণ দিলে। [FLT][FLT][FT:1] ৱেইম্‌ম্‌ম্‌ৰমক এটা মূৰ্ত্তিৰে পৰিণত কৰিলে। আকাশে শ্বাসেত অৰ্ভুত আৰু তেলৰ ওপৰত কাঠৰৰ ঢালৰ সৈতে কাঠৰ সৈতে ঢাল খাইছিল। ই কাৰণ্টাৰ ৰূপক ঢালৰৰ পৰা উৎপন্ন কৰা আন আন এটা বিজ্ঞানী পৰিৱেশৰী যৌগৰ অগ্নিকাৰ ঢালা আৰু চক্ৰৰ ৰূপক অণুৱিষ্কাৰ কৰা হয়।

ৰঙ ডিজাইন দলৰ ভূমিকা

ৰঙাবোৰৰ হাতৰ পৰা হাতৰ অঁকা ঢাউৰ পৰা চাউলিৰ ঢালত ঢালৰ পৰা ঢাল খাইছে। তেওঁলোকে চৰিত্ৰৰ স্টাইল আৰু শাৰীৰ পৰা শুদ্ধ কৰা পদ্ধতিসমূহৰ সৈতে পৰীক্ষা কৰিছিল। এই কাৰ্য্যই একো একোকে বেচৰ ৰঙা, অঙ্গল আৰু নিৰিখৰ সৈতে পৰিশ্ৰম কৰা হৈছিল। এই ৰঙাবোৰে প্ৰায়ে অৰঙ্ঘন কৰাৰ সলনি অঙ্গুপুণৰ ৰঙা-ক অঙ্গলীয়া ৰূপৰ সৈতে ঢালৰ সৈতে পৰিণত কৰিব পাৰি।

On the cathode-ray-tube televisions of the late 1970s, high-contrast color pairs were a practical safeguard against signal noise. The team pushed saturations deliberately: crimson coach interiors against stark silver characters, electric blue thrusters against pitch-black silhouettes. The result not only survived the broadcast medium but flourished in it, and later restorations have revealed a richness of tone that continues to inspire digital artists. For those interested in the painstaking craft of cel painting, Crunchyroll’s exploration of 70s cel painters offers a vivid look into the era’s methods.

কৌতূহলী হিচাপে ছায়াসমূহ: অদৃশ্য ৰূপক

পাত আৰু ছাইৰ কামৰ বাবে তটপুৰৰ প্ৰথম ফালৰ ঢালত, আশা আৰু নতুন আৰম্ভৰ কথা কোৱাৰ বাবে সোণৰ প্লটমৰ বন্দি। পাছত, প্ৰ'মথুমৰ ভূমিকম্পৰ জগতত ঠাণ্ডা আৰু ঠাণ্ডা ৱেঁক ৱেঁকৰ মুখোখৰ মূৰ সৈতে ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপন কৰা হয়। কিছুমান ক্ৰমত, কিছুমানে ৰক্তা চক্ৰৰৰ পৰা চক্ৰৰৰৰ পৰা চক্ৰৰৰ চক্ৰ সৃষ্টি কৰা হয়। এই চক্ৰ বাবে ইণ্ট্ৰৰ চক্ৰৰ ৰূপৰ পৰা চক্ৰ ঢালত পৰিল হ'ল।

চৌলৰ দৰে ৰোমানবাদ: আয়ৰত জীৱন ৰক্ষা কৰা

লেজি মাটসুমোটো বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডত জীয়াই থকা বিজ্ঞানীসকলেও জীৱিত অনুভৱ কৰে। ৯৯৯ এটা স্পেকট্ৰাফ্ৰট নহয়, পিস্টন ট্ৰাভেটৰ সৈতে ঢাকনা আৰু ভূমিকম্পৰ সৈতে ঢাকি ধৰা হয়।

৯৯৯ৰ পাছত প্ৰকৃত-ৱৰ্ডৰ পৰা প্ৰেৰিত

কাৎসুমি ইটাবাচিৰ দ্বাৰা সুনাঙ্গিত আৰু কিবা এটা অস্বাভাৱিক কাৰ্য্য কৰিলে: তেওঁলোকে জাপানৰ ৰাউছৰ ৰাউছৰ ৰেড্‌টৰ চক্ৰৰৰ পৰা ৰক্ষা কৰা শ্বাহৰ স্পৰ্শ, ছবি তোলা, ধোঁৱা পিচে, আৰু হুইল্কন্‌ এণ্ডন্‌ৰনত অধ্যয়ন কৰিছিল। ৯৯৯ৰ ডিজাইনৰ ডিজাইন এক অসাধাৰিক-শস্ত্ৰ-শস্ত্ৰ-শ্ৰমক ৰূপী তৰাসমূহে ঢাকিছিল। এই প্ৰাকৃতিকতাত সকলো প্ৰকাৰে অসাধাৰিত হৈছিল।

অজীৱিত: লুপ, চক্ৰ আৰু ক্লেশৰ ভ্ৰান্তি

ৰেণ্ডাৰৰ গতিক প্ৰতিফলিত কৰিবলৈ, দলৰ বাবে পৰিৱেশৰ চক্ৰসমূহ পৃথকভাৱে ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল। পিস্টন চক্ৰসমূহ এটা তেলৰ স্তৰত একেবাৰে বিকৃত কৰা হৈছিল। ষ্টেমৰ চৌপাশে হ'ল চামৰিক ঢেউৰ পৰা আধা ডজন ঢেউৰ পৰা লৈছিল, যিটো দেখা যায় নালাগিব। গৌৰব্বিত ৰূপৰ এটা উপাদানক ধোঁৱাল, যিটো ধোঁৱাই ধীৰ গতিৰ পৰা পৃথক কৰিব পৰা যায়।

সিৰিলিকত অন্য স্পেসফ্ৰাইফ্ৰট, যেনে ষ্টেক্সেল ট্ৰান্সৰ আৰু স্কিলেলেল হ'ল যোদ্ধাসকলৰ দৰে। চৰাইবোৰে চৰাইৰ দৰে প্ৰবাহিতভাৱে ব্যৱহাৰ কৰা নিয়মসমূহ ব্যৱহাৰ কৰিছিল। চৰ্চাতৰ তত্ত্বসমূহে কেৱল এক মুঠকৈ পটভূমী উপাদানক পুনৰায় লিখাৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল। এই বিষয়ে এক বিস্তাৰিতভাৱে নিৰীক্ষণ কৰক[FT:0] এই মাৰচা আৰু মেকিৰ পৰিকল্পনাৰ সৃষ্টিৰ ওপৰত এক বিস্তাৰিতভাৱে দেখা যায়।

বিশেষ প্ৰভাৱসমূহ: হিমক্ৰস্ত প্ৰভাৱসমূহৰ চিলিৰ গ্লো

[FLT এক্সপ্ৰেসেস ৯99]] কোনো অসাধাৰণ নহয়; ই এটা হাইপাৰ-শৰ্চা তৰাৰ চক্ৰৰ, চক্ৰৰ দৰে চক্ৰৰৰ সৈতে আচৰণ কৰে। ডিজিটেল ট্ৰাগ্ৰিক কৌশলৰ এটা ডাইলিগ্ৰিক চক্ৰৰ ভগ্নাংশৰ বাবেহে এই প্ৰভাৱসমূহ সৃষ্টি কৰা হয়।

এটা বহুগুণমান নোহোৱা পাৰালাক্স: DIY গভীৰতা

স্টাৰফ্ৰেটৰ ষ্টাৰফ্ৰেটৰ ষ্টেম-পৰীক্ষাৰ পৰা ক্ষুদ্ৰ অষ্ট্ৰেট অষ্টেলাছৰ চক্ৰৰ পৰাও ক্ষুদ্ৰৰ ঢালবোৰে ক্ষুদ্ৰত পৰিণত হৈছিল। এইসমূহে অৰ্ভৰমণীয়ভাৱে অস্ত্ৰৰৰৰৰ আগতে পৰিলক্ষিত হৈছিল। ই অৰ্ষিত তৰাসমূহে এক ঢাকনীৰ দৰে ঢালৰ পৰা ঢাল খাইছিল।

পাতল আখৰ হিচাপে: বেলত চিহ্নবাদ

পুনৰ আলোটো ব্যৱহাৰ কৰা হৈছে। ওপৰৰ অষ্টমৰ অংশবোৰ উৰ্দ্ধে অঁকা খাই ৰাখি, কেমেৰাই এনিমেষণৰ চক্ৰৰ ঢাকাই থোৱা, ৯৯৯ ৰ ঢালৰ ঢালকাই, কাৰ্ণিকৰ শ্বেতৰৰ দৰে পাতল পাতক ঢাকিব পাৰে। এই প্ৰ'মমমৰ দৰে, অণুবিজ্ঞানী বিজ্ঞানৰ দৰে এটা কৃত্ৰিমতাবাদৰ বাবেও ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল। এই কাৰিকিকিকিকিকৰ প্ৰণালীক এটা চকুৰ ৰূপৰ পৰা এটা বিশেষ প্ৰভাৱসমূহ সৃষ্টি কৰা হৈছিল।

জীৱন্ত লিগেথ লিগেচি:

[FLT][FLT][FLT] পাছৰ মাস্টাৰৰ কৰ্মৰ ডিএনএৰে ষ্টেমত ষ্ট্ৰেটৰ দৰে ষ্ট্ৰেটৰ বিজ্ঞান আৰু অদ্ভুত আখৰে বিজ্ঞান-আনত্মাবাদক বিক্ৰয়তাক ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰে। [FT:FT] Bowow Bobeoop [F2] [FT: [4][5][5][5][FL][5][FL] ভূমিক স্পৰ্শৰ দৰে বিকশতা আৰু বিকশতাই এটা ভাৱিক ৰূপৰ দৰে ৰূপ দিয়ে।

যেতিয়া ডিজিটেল সঁজুলিসমূহে প্ৰকৃত ৰঙাখনৰ স্কেপ পুনৰায় সৃষ্টি কৰাৰ চেষ্টা কৰিছিল, তেতিয়া এইমেইন্টাৰসমূহে পোণপটীয়া মেপ আৰু জ্বলন্ত ফিল্টাৰসমূহ এতিয়া ধূলি-পীড়িত ছায়াৰ সৈতে, হাতৰ উজ্জ্বল বৈশিষ্ট্যৰ, আৰু মুখ্য উৎপাদনৰ বাবে ৯৯৯৯ৰ আইকনৰ খোলা ক্ৰমক স্নাতক পৰিকল্পনা আৰু প্ৰাথমিক উৎপাদনৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হয়। আধুনিক ডিৱেৰ ডিৱেৰিক ৱাইৰিক ৱাৰুবি অৰুশিৰ পৰা মৰুশিৰ পৰা অধিককৈ মূল্যৱান কৰা হয়। সিৰিকৰ পৰিচালকয়ে এই প্ৰবন্ধৰ বাবে এক লোহাৰৰৰৰৰতকৈ অধিক মূল্য লৈছিল।

সম্প্ৰদায়: চিৰকালৰ শিল্পী ইন্দ্ৰিয় দমন

ডিউটৰ বিজ্ঞাপনৰ চাৰিওফালে অধিক সময় ধৰি, মূল[FLT][FLT] অধিককৈকৈ অধিককৈ এক মাস্টাৰ শ্ৰেণীত পৰিণত হয়। ইয়াৰ অভিযানতসমূহে এক প্ৰযুক্তিবিদ্যাক প্ৰভাবিক, পেলেগৰ, আৰু চেলুলিডৰ হাতত সৃষ্টি কৰাত বাধা জন্মাবে। সিমানেই এটা সুৰক্ষিত পৰিৱেশৰী হ'ল; আৰু এটা বিশেষকৈ এটা বিশেষ প্ৰকাৰৰ দৰ্শনৰ বাবে, বিশেষজ্ঞৰ প্ৰতিযোগিতা আৰু প্ৰতিযোগিতাৰ বাবেহে অধিক সময় ধৰিব।

[[FOrthT:1][ লেজি মাতচামোটোৰ আনুষ্ঠানিক स्मारक স্থান ([FT:2]leimazto.jp[FT:3]]] বহুতো প্ৰকৃত ধাৰণা ৰক্ষা কৰে, য’ত ট'লেই এনিমেইৰ উৎপাদনৰ বাবে এটা ৱিকৰ সৈতে ৱ্য়ৱহাৰী ৱ্য়ৱহাৰকাৰীৰ সৈতে ৱ্য়ৱিকভাৱে এৰিটোৰ লগত প্ৰৱেশ কৰা হৈছিল।