በምስሎች ፣ በቅርጻ ቅርጾችና በመተጣጠፍ ላይ ያለው የግዑዝነት ባሕርይ ፣ በፊልም ላይ የተመሠረተው የሥዕል መልክና የግጥም ቀመር ሠዓሊዎች ውለው የሚናገሩትን መልእክት እንዲያስተላልፉ ያስችላቸዋል ።

የዓይን ብርሃን መሳይ ቋንቋ

በፊልም ላይ ሕይወትን ሕያው ለማድረግ የሚያስችል ችሎታ ያለው ሰው ነው፡፡

አንድ ሰው ቃል በቃል ትልቅ ድንጋይ ይዞ በጀርባቸው ላይ ሲወጣ ፣ አንድ ነገር እንዲያሳይ ወይም እንዲከብድ ሲያደርግ አንድ ነገር እንዲያብራራ ሳያስፈልገው እንደ ጥፋተኛ ወይም ሸክም ሆኖ ሊታይ ይችላል ።

ታሪካዊ አመጣጥ: - ወደ ሌላ አቅጣጫ ለመጓዝ የሚያስችል ጥንታዊ ምሳሌ

ዊንሰር ማካይ “ጂሪ ዲኖሳር” (1914) ውሻ ጊልበተኛ የፈለሱ ዘመንን ያመለክታል፤ ገር የሆነ ሰው በአዲሱ የፍሊዮኖት ሳይንስ ዙሪያ ያለውን ስሜትና ፍርሃት ያሳያል። ፍላጀሪዬስ ስቱዶሲስ የተባለውን ነገር እንደ አንድ ቤተሰብ ነገር ወይም እንደ እንስሳ አድርጎ ይለውጣል።

በምሥራቅ አውሮፓ ወግ ላይ እንደ ጃን Švankmajer ምሥጢራዊነት ወደ ተንተባተቡ ምሥጢራዊነት ወደ ምግብ ማሟጠጥ፣ ማቅለጫ ብረት እና የሸክላ ጭቃን እንደ አሊቼ (1988) ለሽበት እና የልጅነት ስጋት አካላዊ መልክ ሰጠ። እነዚህ የመጀመሪያዎቹ አቅኚዎች ራሳቸውን ለማሳመር የሚያገለግሉ ነገሮችና ዘዴዎች...

መሠረታዊ ዘዴዎችና ምሳሌያዊ ክብደት ያላቸው ነገሮች

እያንዳንዱ የአጻጻፍ ስልት ምሳሌያዊ በሆነ መንገድ ሊሠራበት የሚችል የራሱ የሆነ “የጽሑፍ ስልት አለው ። ”

የግምፕ የፊደል ቅርጽ ምርጫ

በትንሹም የውስጥ ውይይቶችን በመሳል ላይ የሚደነግገው ነገር ሞቅ ያለ እና በቀላሉ የሚለቃቅም ሲሆን ብዙውን ጊዜ የዴጂታል መጠሪያ የሌለው ነው፡፡ አንድ ሠዓሊ እያንዳንዱን ፍሬ በብሕይወቱ ሲቀዳ እያንዳንዱን የሥርና የቅርጻ ቅርጽ ልዩነት ሲቀዳጀው አንድ ሰው የውስጥ ሁኔታ ሊለዋወጥ ይችላል። ይህ ዘዴ በውስጥ የሚደረጉትን ውይይቶች ሊገልጽ ይችላል። የብረት ጃንደረ ጊንዱይ ከሜካላዊ ማዕዘን ወደ ለስላሳነት ይሸጋገራል፤ ይበልጥ በዓይን የሚተጣጠፍ መስመር ከፕሮግራም ወደ ሰውነት ይለያያል። እያንዳንዱ የእርሳስ መንገጫ ሽብር ማንነቱ እንደመዳሰስ ምሳሌ ይሆናል።

በተጨማሪም የሠረገላ ክፍት በሆነ መንገድ “መሰንዘር” - ምናባዊ የሆነ የተዛባ ስዕል ስርጭት ይፈቅዳል፤ እነዚህ ስፖርቶች በጣም ፈጣንና በጣም የተዛባ ነው፡፡

ማሽኮርመምንና ተንኮለኛነትን አቁሙ

ይህ ነገር በቁጥጥር ውስጥ የሚገኝ ነገር እና እውነተኛ ዓለምን የሚወክለው ነገር ወዲያውኑ ቁሳዊ ነገር ሊገኝ ይችላል, በምርጫዎች ውስጥ እንኳ ሳይቀር. ቴክኒክ በግዑዙ አካልና በማይቻል እንቅስቃሴው መካከል ያለውን ውጥረት ያድጋል። ይህ ፍንትውጥነት በውዝግቡና በሕልውና መካከል፣ ወይም በሕይወቷ እና በሞቱ መካከል ያለውን ግጭት ሊያመለክት ይችላል። ]Coraline[[FLT: 2]] [FLT: 2]] (2009) የሌሎችን ዓለም የቅንጦት ውስልትና ለማራመድ ይጠቀምበታል። የዓይን ቁራጭ - ፊዚክስ ነገሮች በቆዳ ቆዳ ውስጥ የተዋቀሩትን ነፍሳት እና የፈጠራ ፍቅርን የሚያመለክቱ ነገሮች ናቸው።

በተመሳሳይ፣ በአባቶች ላይ የሚታየው ልብስ እና ንቅሳት በአርማንስ ] ዋላስ እና ግሮሚት አጭር አጭር ትንታኔ ነው ታሪክ. በሸክላ ላይ ያሉት የጣት አሻራዎች፣ ስካው በፕላስቲክ አፍንጫዎች - እነዚህ የሰው የመገናኛ ጠባቦች የሚጠቁሙት ነገር እንኳ በውበቱ ላይ እንኳ ክብደት ያለው ዓለም ነው፡፡

3D የኮምፒውተር ምሥጢርና ፍጹም መሆን

መጀመሪያ 3D CGI በጣም ትችት ይደረግበት ነበር የፕላስቲክ ስሜት፣ ግን ዲሬክተሮች ይህን ስቴቲል ወደ ምሳሌያዊ መሣሪያ መለወጥ ተምረዋል። WALL-E ላይ የአክሲኦም ሕዋ ውስጥ ሕዋ ውስጥ በተራቀቀና በተፈለሰፈ ቆሻሻ ምድር ላይ የሚፈጠረውን ነገር በጭካኔ ይለውጣል። ይህ የሞራል ፍጽምና ምልክት ሰው ሠራሽ እርካታ እና አካባቢን ችላ ማለት ነው። የመለወጥ ችሎታው 3D አኒሞተሮችን ሥነ ምግባራዊና ስሜታዊ ትርጉም ያለው ነገር በሙሉ ለመለካት ያስችላቸዋል።

ዘመናዊ 3D ሌሎችም አገባብ እንደ ምልክትነት ሊመስል ይችላል. Spider-ማን: ወደ ዊንዛይም ] 3D ሞዴሎችን ከ2D የኮክቲክ መጽሐፎች እና የቤን-ዴይ መስመር ጋር በማቀላቀል የበርካታ ግኝቶችን ጭብጥ እና የተሰበሩ ማንነቱን በዓይን በማየት ይቀርጻል። ይህ የመገናኛ ብዙኃን ሰው ራሱ በታሪኩ ውስጥ ምሳሌያዊው ሥነ ምህዳር ባሕርይ ሆኖአል።

ንድፍ አውጪና ምሳሌያዊ አነጋገር

እንደ ተንቀሳቃሽ ግራፊክ ግምታዊ ሐሳብ፣ አብዛኛውን ጊዜ ሙሉ በሙሉ በጥቅም መልክ እና በቀለማት መሸጋገሪያዎች ላይ የተመሠረተ ነው። ወደ ውጭ የሚሰፋ ክበብ አንድነት ወይም የጊዜ ርዝመት ሊያመለክት ይችላል፤ የተጣበቁ ስሉስ ስሉስ ስውር ስውር ስውር ስውር ስውር ግጭቶችን ወይም ጭንቀትን ሊያመለክት ይችላል። እንዲህ ዓይነቱ የቃላት ስሌት ብዙውን ጊዜ በማዕረግና በትምህርት ይዘት ላይ የተሠራበት ሲሆን ምስልን ለንባቡ ሊተረጎም ይችላል፤ ሌላው ቀርቶ ጂኦሜትሪያዊው የማዕዘን ቅርጽ እንኳ ጥልቅ የሆነ ስሜት ሊቀሰቅስ ይችላል።

አፈ ታሪክ እንደ ምሳሌ ሆኖ መመላለስ

እያንዳንዱ ሰው በምስል መልክ መልክ መልክዓ ምድር ላይ የሚጫወተውን ሚና ወዲያውኑ የሚተረጉሙ ቅርጽ ፣ መጠን እና የሐውልት ምርጫዎች የሚጀምሩበት ጊዜ ነው፡፡ ንድፍ ያለው ቋንቋ እንዲሁ በአጋጣሚ የሚገኝ አይደለም፤ በጥልቀት በተጻፉ የሥነ ልቦና ጓደኞች ላይ የተመሠረተ ነው፡፡

  • Happe ቋንቋ:[ የተጠቀለለ ፣ ለስላሳና ለስላሳ ፊደሎች (እንደ ቤማክ በ] ቤግ ሄሮ 6)) ፕሮጄክት ደኅንነት፣ ወደር ሊገኝ የሚችል እና ሞቅ. ስኩዊድ፣ ግምገማ ሕንፃዎች (ኢንክሬዲት) ጠንካራ፣ ጽኑ እና እልከኝነትን ይጠቁማሉ። ስትሮፕት ስሪንግ ስሪንግ እና ትንኮላር ዲፕስ (ማላይፊን፣ ጃፋር) አደጋን፣ አእምሮ እና ምዋርት ያስነሳሉ።
  • Proprjeሽን እና መለኪያ: የተጋነነ ገጽታ - በጣም ግዙፍ የሆኑ ዓይኖች --መጠን ሰፊ እጆች - ፍትሐዊነትን ወይም ሥልጣንን ሊያመለክት ይችላል።
  • Costuming እና ማቀነባበሪያዎች: አንድ መጎናጸፊያ ዓላማዋን ሊሸፍን ይችላል፤ አንድ ደረቱ ቀዳማዊ ቀዳዳ ለምቀኝነት ወይም ለምጽ እንደመሆን ወይም እንደ ምሥጢራዊ ጥንካሬ ያሳያል. እንደባረኩ , የዩባባባንን ግዙፍ፣ ውበታዊ ለውዝግብ እና ጥብቅ ልብስ ስግብግብግብዋንና ክልላዊ ኃይሉን በቁጥጥር ሥር ማድረግ ሲጠይቅ፣ ቺሂሪሮ ' ቀላል የኦርኔሪዬር ካምፕ እና አጭር አጭር ውፍረት ግን ከመንፈሳዊው ዓለም ጋር ለመላመድ እንደየሚምሰል ነው።

በፊልሙ ውስጥ በፊልም ላይ ከሚገኙት እጅግ ኃይለኛ ምሳሌያዊ መሣሪያዎች መካከል በቀለሙ ላይ የሚለጠፍ የሐር ቀለም ያለው ቀለሙ ከቅዝቃዜው ሰማያዊ ወደ ሞቅ ወርቅ ሊለወጥ ይችላል፤ ስካሮች፣ የፀጉር ስዕሎች ወይም አካላዊ ለውጦች (ምንም ነገር በ]] ብያትይ እና ብኤስት ) እንደ ቀጥተኛ የዓይን ምሳሌ ሆነው ያገለግላሉ።

በፊልም በተጻፉ ታሪኮች ውስጥ የሚገኘው የቀለማት ሥነ ልቦና

ብዙውን ጊዜ በፊልም ላይ የሚቀረጹት ሥዕሎች የሐሳብን አቅጣጫ የሚጠቁሙ የሐሳብ ቅንብር የሚመዘግቡና የሐሳብ ቅንብር የሚመዘግቡ ናቸው ።

:1]] በሶቭየት እንደ ፍቅር፣ አጫፋሪነት፣ ማስጠንቀቂያ ወይም ፍቅር በጥቅሱ ዙሪያ.] ውጭ , ንዴት' crimson አካል ስሜቱን ወዲያውኑ ያቀርባል, እና መታሰቢያው ውስጥ በትሬን ቲንግድ ቀይ ምልክት እንደ አንድ ነገር ምሥጢራዊ ተሞክሮ. [[Blue] ውጫዊው ውጫዊነት (ፈቃይ ውቅያኖስ) እና ጥልቅ ሐዘን (አሳሳች በዚሁ ፊልም) አንድ ጊዜ አንድ ተውላጠ ስምም ሁለት ትርጉም ያለው ነገር በአንድ ታሪክ ውስጥ. [ የኮሎው ጉዳይ [FLT: 7]] እነዚህ ማኅበራዊ ኅብረተሰቦች በባሕላዊነትና ከዚያም በፊልም አሠራሪዎች ሊሠሩ ይችላሉ።

] ግሩ ] ትራንስማያን ተፈጥሮ, ቅናት እና በሽታ. Shrek, ኡgreላር' ጤዛው ቀዳማዊ ምሳሌው የእርሱን የውጭ ሁኔታ እና ሌሎች ሰዎች ስሜት ለእርሱ, ወደ ቀድሞው እንደ ምልክት የራስ ተቀባይነት. [ Yelloow] ብዙውን ጊዜ ሞቅ, ብሩህ አመለካከት፣ ወይም ጥንቁቅ - ወደ ላይ Marigold ድልድይ ውስጥ Coco] ሕያዋንን ወደ ሙታን ያገናኛል, shampioned ጋር እንደ ምሳሌያዊው የፊልም ምሥጋናው ስርየት ወደ ዘለገገቱ ወይም monokromace, ምልክት ነው throuth, threing, ወይም throughs, እንደሚታየው warry-tornfacks [FLT][FLT][በሸት:][በሸጋጋጋ [በሸት]

ከሥነ ምሕዳራዊ ቀለማትን አሻራ በተጨማሪ የቀለማት ንጽጽር አንድ ትልቅ ምሳሌያዊ መሣሪያ ነው። አንድ ቀይ ካባ ጥቁር እና ነጭ በሆነ ዓለም ውስጥ (በ የቻንድለር ዝርዝር ፣ በንብረት ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ የሚያሳድር የአፈ ታሪክ ነገሬን) ወዲያውኑ ዓይናችንንና ጭንቅላትን የሚያተኩር ነገር ነው። እንደ [[FLT: 2]] ፔሬፖሊስ] ይህን ዘዴ በመጠቀም የሐዘን ወይም ግልጽነት የሚቀየርበት ሁኔታን ለመለየት ፣ ቀለምን ወደ ነፍሳችን ለመለወጥ ይጠቀምበታል።

ድምፅ ፣ ውጥኝ እና የቃላት ትርጉም

አንድ ሰው የሚያየው ነገር ፣ የባሕሩ ፍጥነት ፣ ሙዚቃና ሙዚቃ እርስ በርስ የሚቀናጀው እንዴት እንደሆነ እንዲሁም ሁሉም ሰው ለምሳሌያዊው ቋንቋ አስተዋጽኦ ያደርጋል ።

በጣም ጥልቅ የሆነ የጭነት መረብ የሚመስል ከባድ የጭነት መኮንንነት ድምቀት ሊያመለክት ይችላል፤ ምሥጢሩ በጣም የተራቀቀና በጣም የተራቀቀ ነው የሚንተባተብ ኳስ ማለት ነው፡፡

ኩቦ እና ሁለቱም ስትሪንጎች] ሬክተሪ መነጠቅ የሸሚሰን ቃል በቃል ሕያው ኦሪጋሚን፣ በሙዚቃው፣ በማስታወስ እና በቁጥጥር ሥር በማዋል መካከል ቀጥተኛ ግንኙነት አለው። ይህ ድምፅ፣ እንቅስቃሴ እና ቁስ አካል የፊልሙን ዋና ጭብጥ: ታሪክ እንደ አስማት መፍጠርና መቀየር ነው. [[[FLT: 2]] ላይካ ስቱዲዮስ'] ቃልን ወደ እጅ የተቀረጸ-motion ከዲጂታል ጠንቋይ ጋር አንድ ላይ ሆኖ ይገናኛል በፊልም እና በኤተርዌል ላይ ያለው ውይይት እንደ አንድ የፊልም ዓይነት ነገር ሆኖ እንዲቀጥል ያደርጋል። [[FLT: 2]] ላይ ላይ በቀዳሚው ስቱዲዮs'[FLT: 3]]]

ቁመናቸውን በማስተካከል የተደረጉ የውሳኔነት ምሳሌዎች

እነዚህ ዘዴዎች አንድ ላይ ተሰባስበው የተለያየ ደረጃ ያላቸው መነኮሳትን ትርጉም እንዴት እንደሚገነቡ ይጠቁማሉ፡፡

ፒክሳር “ከወጪው ውጭ ” ማለትም አእምሮአችን የሚገነባበት መንገድ

] ውጭ ለውጦ በብልሃት ሊተቹ የሚችሉ የሥነ ልቦና እምቅ ሐሳቦች ወደ ሙሉ በሙሉ ወቅታዊ ዓለም ይለወጣል, ማንኛውም ምርጫም ቢሆን የፊልም ቅርጽን ይጠናከራል። አእምሮ ውስጥ ያለው የኮንትሮባንድ ምሽግ በቀለማት የተጻፉ ትዝታዎች እና በብርሃን ላይ የሚንጸባረቁ ነገሮች መሠረቱን ለመወከል ሲሆን ቀስ በቀስ የግለሰቦች ደሴቶችን ግራና ግራጫ እና መከፋፈል -Family አይላንድ, Hotkey ደሴት - በፊልም መልክ ላይ የዲፕራቲንግ ዲስክ እና ማንነትን ማጣት. የፊልም መደምደሚያው ላይ ሲሆን የፊልም ምረጣዊ የማስታወስ ችሎታው በሰማያዊ እና በወርቅ የተሸፈነው ሲሆን ድምፃዊው ድምቀትና ሐዘን እርስ በርስ ሊገኝ አይችልም። ባለሥልጣን [FLT: 2]Pixar ገጽ [FLT: 3] የፊልም ትንተናውን የፊልም ውዝገቱን የፊዚክስ ገጽ [FLT: 3]

ስቱዲዮ ጊቢ “የተነጣጠረ” - ኮንሽናልዝም እና መንፈሳዊ ዓለም

የቺሂሮ አካላዊ ሥራ በመታጠቢያ ቤት ውስጥ የሚሠራው ሥራ፣ በዙሪያው ያሉትን ሰዎች ፍላጎት የሚቀሰቅስና የሚመስል ምሥጢራዊነት የሚተካ ሲሆን የሽያጭን ማንነት የሚያንጸባርቅ ሲሆን የሽያጭነት ባሕርይም ይመስላል፡፡

የዲስኒ “የአንበሶቹ ንጉሥ” - የሕይወት ክፍል ፍንዳታ ነው

ሲምባ ከወርቃማ ቋጥኝ ተነስቶ ከቲሞን እና ከፕምባ ጋር የሚፈጠረው የቅንጦት ውለታ (Hacuna Matata) እና በስካርክ የሥርዓት ደረጃ ወደ ግርዶሽ ወደ ግርዶሽ ወደ ሣር መመለስ የተወሰደው ፅንስ ነው፡፡

"ኩቦ እና ሁለቱም ሐረጎች" - ኦሪጋሚ፣ የማስታወስ ችሎታ እና ኃይለኝነት

ይህ ሁኔታ በጃፓን የወረቀት አዘል ምስል ወደ ዲ ኤን ኤውቶማቲቭ ውስጥ ይቀርጻል። የኩቦ ጠንቋይ ኦሪጋሚን ሕይወት የማምጣት ችሎታ ከሞቱ በኋላ የሚወዷቸውን ሰዎች በሕይወት የመጠበቅ ችሎታን ያመለክታል። ምሳሌያዊው መደምደሚያው የወረቀት መወከልን (መቆጣጠር እና የማስታወስ ፍላጎት) በመተካት ላይ ነው።

ቀስ በቀስ የሚነሳው ምሳሌያዊ አነጋገር ያለው ዘላቂ ኃይል

ምናባዊነት በጣም ፈጣንና በቀላሉ ሊደረስባቸው የሚችሉ በጣም ውስብስብ የሆኑ ምሳሌያዊ ታሪኮችን የሚያስተላልፍ አንድ ቋንቋ ነው፤ የማይታየውን ነገር ሊያሳየን ይችላል። ፍርሃትን ወደ ጥቅጥቅ ያለ ደን ፣ ወደ ማስታወስና ወደ ቀለጠ ቅጠል ሊለውጠው የሚችል ሣር ሊመስል ይችላል፤ እንዲሁም ሣር የሚቀላቅለውን የሣር ቅልጥም ለመለየት የሚያስችል ዘዴ ነው፡፡