በአኒሜ ላይ የሚገኘው በዓይነ ሕሊናችን የሚታየን ታሪክ: - ትሮፒዎችና የአውራጃ ስብሰባዎች በንቃት የሚከታተሉንን ነገሮች የሚቀርጹት እንዴት ነው?

አኒሜ በእጅ በተነባበሩ ስዕሎች ፣ ባሕል በተቀዱ ስዕሎችና በታሪካዊ ክህሎቶች ላይ በተሠራ መሣሪያ ላይ የተመሠረተ ነው፡፡ ከማንኛውም ጣዕም ይልቅ በጭምት መልክ በተሞላው የዓይን አጭር የፊት ቀዳዳ ላይ የተመካ ነው። ይህ በዓይን የሚታይ የሥዕል ማተሚያ መሣሪያ በአጋጣሚ አይደለም፤ አሥርተ ዓመታት የሙያው ምሥጢራዊ ሥዕል በመላው ዓለም ላይ የሚቀርቡትን ትሮፒኮችና የአውራጃ ስብሰባዎች በቀለማት ያዘጋጁታል። የፀጉር ቀለም ፣ የፊልም ማዕዘን ፣ የዓይን ቋጥኝ ፣ የጎዳና ላይ የብርሃን ጨረር የሚፈነዳበት ነገር ሁሉ ከፍቅር ጋር የሚጋጭ ነገር ወደ አንድ ድምቀት የሚተላለፍ ነገር ነው፡፡

የዓይን አምሮት የሆነውን የአኒሜ ቋንቋ ማበላሸት

አርቂስ ቋንቋ እንደ አንድ የመረጃ ሥርዓት. ፈጣሪዎች አንድ ቤተ መጻሕፍት በሞቲፍ እና ከዚያም ሬሜክስ ውስጥ በፈቃዳቸው. አንድ ሰው ወደ መነጽር እንዲመለስ እና ለምጽ ነው እንደ አንድ ቀዳማዊ መነጽር ነው ለንቁስ ነጭ ምልክት ሆኖ. ዊድኒንግ ጊደኖችን በሸፈኑ ማሳያ ውስጥ ሰልፉን ይዘጋጃል. ራይን ወደ አንድ ምሰሶ. ናችር ምሥጢራዊ ትንታኔ በጋራ ጣራዎች ውስጥ አንድ ኅብረት ወይም ደግሞ በቀዳሚ ህላወ ህላወ ነው. እነዚህ ቴክኒካት ግን የፈለሱ ነው አይደለም፤ የሐሳብ አቋማቸውን የሚያገናኙ አቋማቸውን ይገናኛሉ. ምርምር ስለምትገል ቋንቋ (እም_FLT:0]]

በብራዚል ወይም በጀርመን ውስጥ አንድ ሰው በቶኪዮ ውስጥ ያለውን ተመሳሳይ ስሜት ሊተረጉም ይችላል፤ ምክንያቱም የዓይን ኮድ በጽሑፍ ላይ የተመካ ነው። ይሁን እንጂ እነዚህ ኮዶች በጃፓን ባህላዊ መልክዓ ምድር ውስጥ ሥር የሰደዱ በመሆናቸው እነዚህ ኮዶች በቁም ነገር ላይ የተተከሉ ናቸው፤ እነዚህም ሽል የሚያገኙትን ሽል ነገር ይፈጥራሉ። በውጪ ላይ ያሉት ስሌሽድ የሚመስሉ ትሮፒዎች ብዙውን ጊዜ የኪዩዮ - ኢ የእንጨት ምሰሶ ማተሚያዎች ወደ ካቡኪ ቲያትር ማሳያው ውስጥ ይተረጉማሉ። የታሪክ ምሑርነት ይህን ተሞክሮ ያበለጸጉትና እንደ ኬቶ አኒምሽን እና ማፕሳ ያሉ ዘመናዊ ስቱዲዮዎች እንዴት እንደያዙ ይገልጣሉ።

ቁልፍ የሆኑ የዓይን አምሮቶችና ሥልጣናቸው

በዓይናችን የምናየው ትሮፒኮች በብልሃት በሚሠራበት ጊዜ በሁለት ሴኮንድ ውስጥ ጥቅልልን በማንሳትና በቁም ነገር ላይ እንዲያተኩር በማድረግ የድራማው ገጽታ እንዲቀየር ማድረግ ይችላሉ ።

ንድፍ በቀላሉ ሊወሰድ እንደሚችል የሚያሳይ ምልክት

የግለሰቡን ኢኮኖሚ በጠባዩ ንድፍ ላይ ግልጽ ሆኖ አይገኝም: Shilhoet, plate and athootte athourpying አንድ ቃል በፊት. ፕሮታጎንዶች ብዙውን ጊዜ spyky, አውሬ ፀጉር በብርቱዎች ጥላዎች ውስጥ-የዓይን ትዕይንት፣ ግለሰብነት እና የሥርዓቶቹን ግምገማ እንደየሥዕሎች ( ጎኩ (Dragon ball) ወይም Yuji Itadori (Jujutsu Caisen)) (Jujutuuua Zoldyck[F5))) ወይም [LT:Orogoki Shoto[Togo]:Togo [Throw] Shot]: Communing and washing (Towers) ነጭ-haired, Crimson-eyed "kude" (Toint) ተቀናዩኑ / FLThT:[F] [F:[

የሚውጠነጥኑ ንድፍ ይህን ትረካ ኃላፊነት ይካፈላል። በኔኦን ጀነሬሽን ውስጥ ያለው የፌጋኒክስ ዩኒቨርሳል [በአይሁድ: FLT]] የይምገባን ዩኒቨርሳል ] ውስጥ አንድ የኦርጅን ኢምፐንጀሽን (FLT:1]) የኦርጅን ኤክስፐርት (FLT) የኦርዓዊነት (FLT) የኦርጅንነት (Fony Engyant)) የኦርዓዊ እና የቦይ ንቅናቄው (Boyal) ነው፤ እነዚህም እንደ ሕያው የሚመስሉና በቁጥጥር ሥር ያለውና የፌዝሬታውን ግንኙነት የሚያወሳስቡ መሣሪያዎች ናቸው። በመሆኑም ንድፍ እንደ አንድ ክሪካል ክርክር ሆኖ የሚያገለግል ሲሆን በቀዳሚ እውቀት ውስጥ አንድ ነገር ይካተታል።

ቀለሞች

በኦኒማ ቀለም ውስጥ በጣም የተራቀቀና ሥነ ልቦናዊ ውበቱን የሚቀላቀል የሞገድ ውበቱ በጣም የተራቀቀ ነው፡፡ ሞርም፣ የማይበጠስ ቢጫ እና አረንጓዴ ቀለም ያለው ኖስታልጂያ (ትናንትና ብቻ ገጠር) ሊተካ ይችላል፤ ከፍተኛ contrast noons እና የጠለቀ ጥቁር ጥቁር ዲስፕዩሽን (አኪራ) የሚል ስም ያለው የሳይበርፕንክ ዲስቶፒያ (አኪራ) ነው። ዲሬክተሮች ብዙውን ጊዜ በፊልም ላይ ቁልፍ ፊደላት ወይም ቦታዎች ላይ የፊልም ምሰሶዎችን ወደሚያስተምን የዓይን ምሰሶ ወደ አንድ የማዕረግ መሥመር ይለውጣሉ። Makoto Shinkai ] የፊልም ምሰሶውን የፊልም ጥምረት አቀንሶ ይደግፋል፤ በስምህ ስምህ ውስጥ በኦሩሽ፣ በኦርዞሪና በኦርትራንት ውስጥ ያለውን የኤሌክትሪክ ቀለምቦት ያጠነጥጥጥ ።

በ] ቀለም ሥነ ልቦና ላይ የተደረገ ጥናት አንድ የሞገድ ርዝመት በጠባዩ ላይ ተጽዕኖ እንደሚያሳድር አረጋግጧል። አኒም ይህን ጠንካራ የሆነ ምሥጢራዊ እርምጃ በጭካኔ ይጠቀምበታል። በድንገት ወደ አንድ monokroማቲክ ወይም ቀይ-dientt palet በሳምባ ደብዘዝ ያለ ዞሮ በፈጣኑ ሩጫ ተመልካቾች ወደ አእምሮው ሁኔታ ይለውጣሉ። ዝነኛው "Hostፒታል Scene" በኢንጂኦሎጂያዊው መጨረሻ ላይ የሚጠቀምበት “Hostፒታል Scene" በጣም የሚደነግጥ ነው ቀዳማዊ ነጭ ነው፣ ይህ የይምረጡ ምቾት ወደ አንድ አንድ ላይ እንዲቀየርና ስርጭት እንዲያመነጩት ነው። እንዲህ ያሉት ውሳኔዎች ፈጽሞ ሳይታሰብ የሚደረጉ አይደሉም፤ በጥንቃቄ የተጻፉት ለንቀት ሂደት እና በሊምፒክ ሥርዓት ላይ በቀጥታ የሚደባሱ ናቸው።

ምሳሌያዊነት: - የሚናገሩ አካላትና አካባቢያዊ ነገሮች

ምሳሌያዊ ምስል በቀዳሚ በቀዳሚ ደጋግሞ እና በቀዳሚ ድምፃቸው ላይ በቀዳሚ. Cherry አበባs (sakura)) ቀዳዳ ማለት ሁልጊዜ ሞኖ ምንም ነገር ምንም ነገር የለም - መራራ የፈቃድ ስሜት እና የሌሎችን ስሜት የሚያንጸባርቅ ነገር ነው። ግን ችሎታ ያላቸው ዲሬክተሮች ግልጽ የሆነውን ነገር ይለውጣሉ። በሳሙሪ ሻምፕሎ በሳኩራ ፐታልስ ውስጥ በሂፕ - hop-infacted Edo እና የኮምፒዩተር ደወልን ከቀዳሚው ጋር አንድ ደብተር ደብተር. በቀዳሚ በር ወይም በመስኮት ላይ እንደ አንድ በር ወይም የመስኮት ቀዳዳ በቀዳሚ ነገር በግለሰቦች መካከል እና እንደ ቀይ ሸረሪት ሊሊዎች መነጋገሪያ ሆኖ ሞት ወይም የመጨረሻ ውይወታ ይቀርባል፡፡

እያንዳንዱ ነገር ትልቅ ምሳሌያዊ ክብደት ሊኖረው ይችላል። ግማሽ ባዶ ጀትቶ፥ አንድ ጣት ውኃ ውስጥ የሚንሳፈፈው ሻይ - እነዚህ ነገሮች በዓይን የሚታዩ ጹሑፎች ናቸው ምሥጢሮች አንድ አንድ አንድ ምስል ምሥጢራዊ. ስቱዲዮ ጊብሊ በተለይ Hayao Myyazaki ህዋሱ የጸጥታ የአካባቢ ዝርዝር ጉዳዮችን ወደ ታሪካዊ መሠረታዊ ነገሮች ያራግፋል። ሶቶ ሾርት ስፕራይትስ ውስጥ አይወዳደቁም ነገር አይደለም፤ ተይዘናል የጉል ምሥጢሮችን ፣ የማይታይ ምሥጢራዊ ጥረቱን በመታጠቢያ ቤት ውስጥ. ምስልምነት በበርካታ ደረጃዎች ላይ የሚሠራ በመሆኑ ፈጥኖ የሚከፍለውን ግልጽነት እና ጥልቀት ያለው ጥናት ነው ።

የካሜራ ሥራና የካሜራ ታሪክ

ምንም እንኳን አኒሜ የሚሳበው ቢሆንም በጣም ሀብታም የሆነ የሲምፖዚየም ቋንቋን በመምሰል “ካሜራ” በጣም ኃይለኛ የሆነ የፊልም ትርዒት መሣሪያ ሆኖ ያገለግላል። ዲሬክተሮች ሌንስ የሚመርጡበት ፣ የሚደግፉበትና የሚንቀሳቀሱት የኃይለኛ ኃይልንና የሌላውን ችግር ለመቆጣጠር ነው፡፡

የደች እንቁላልና ቀጭን

ወደድድ ወይም የደች ማዕዘን ማዕዘን ለሥነ ልቦና መዛባት ቁልፍ ነገር ነው። ዓለም ሲቀላቅል የአድማጮች ማዕዘን ወደ ላይ ይተምታል። እንደ ፍጹም ሰማያዊ ወይም ፓራኖያ ሶቅላይ ባሉት የሥነ ልቦና ስሜት የሚቀሰቅሱ ሰዎች ላይ ሳቶሺ ኮን ሳቶሺ ኮን የጨለማ ክሮችን በዓይን ሲገለብጡ አንድ ባሕርይ በሌለበት ሁኔታ ላይ እንዲያርፍ ለማድረግ ይሞክራሉ። ይህ ዘዴ አንድ ነገር እምነት ሊጣል እንደማይችል ያስተምራል፤ በንቃት የሚመለከቱትን ሰዎች ወደ ጠንቃቃነት ያስገድዳል።

የጉዞና የሌሎች ችግር

አንደኛ ሰው ዒላማውን በደብዳቤው ላይ የሚመለከት አንድ ሰው በጣም ጠንካራ የሆነ ቅርርብ ይፈጥራል። አንድ ሰው አንድ ገጸ ባሕርይ ዓይን ሲመለከት ተንቀጠቀጠ-ኢንዶራፊው በንብ እየነቀሰ ይራመዳል። በቪክቶር ኤቨርጋርድ በደብዳቤው ላይ በፖቪዬዎች ላይ የሚፈጸሙ ስልክዎች አድማጮች የጸሐፊውን እና የተቀባውን ስሜት እንዲቀበሉ ስለሚያስችሏቸው ከጊዜ ወደ ጊዜ የሚዘልቅ ይህ አይማክርና ማንነቱ የሚገልጠውን ሰው በጊዜያዊ ሁኔታ መቀላቀል አኒም ይህን ያህል ኃይለ ቃል ሊቀሰቅስ የሚችልበት ዋነኛ ምክንያት ነው፤ ስክሪኑ የውስጣችን እንደ መንፈስ መስታወት ሆኖ ያገለግላል።

ስለ ዓመፅ የሚነገሩ የአውራጃ ስብሰባዎች

በ15ኛው መቶ ዘመን በተካሄደው የአውራጃ ስብሰባ ላይ በመላው ዓለም በመላው ዓለም በሰፊው የሚታወቁ በርካታ ሰዎች በኢንዶኔዥያና በኢንዶኔዥያ የሚታወቁ ሲሆን በኢንዶኔዥያና በኢጣሊያ የሚካሄዱት ስብሰባዎችም በምርመራው ላይ የሚታዩ ናቸው ።

የተጋነኑ መግለጫዎችና የኤሞጂ ውጤት

በአኒሜያዊ ፊት ላይ የሚሰነዘሩት መግለጫዎች በሰፊው ለስላሳ ናቸው። አንድ ሰው በናዝሬቱ ተናዝኖ በቺቢ ሰልችቶ ወደ አንድ መስመር ሊቀየር ይችላል። ድንጋጤ በሽብር ወይም በቀዳሚ ቀዳዳ ፊት ላይ በሚፈጠር ጫና ይሸፈናል። እነዚህ የግጥም ዲስኦክራሲያዊ ውዝግብ አንዳንድ ጊዜ “] የፊት ስሕተቶች ” እና ዲስኦርደርን በመተው እውነተኛ የሆነን ነገር በመተው ስሜቱን ሊያቀልለው ይችላል። እነርሱ የሚሠሩት ተመልካቾቹ በዲጂታዊ እውነታ እና በስሜታዊ ሁኔታ መካከል ያለውን የፈሳሽ ድንበር ስለሚቀበሉ ነው። ይህ ዘዴ ደግሞ እንደ ኮድ ጌክስ ያሉ በፖለቲካዊ ስሜት የሚረበሹና የፈቃደኝነት ስሜት የሚቀሰቅሱ ሰዎች እንዲያስጨንቁት ጊዜ ሳያቋርጡ እንዲያስገባት ይፈቅዳል። በከፍተኛ ግምገማ ሚዩሲሲሲሲዝምና ሞገዶች መካከል ልዩ የሆነ ሚዛነመንመንታ ነው።

ላባዎችና የማስታወስ ችሎታ

ብዙውን ጊዜ በቀዳሚ በቀዳሚ ቅድሚያ በቀዳሚ phactback set: ለስላሳ ትኩሳት, desistent places, vignetting, ወይም የፊልም-grain-plass. እነዚህ በቀዳሚ አሁን በቀዳሚ አሁን በቀዳሚ አሁን እና በምልክቱ ላይ አንድ ላይ ስለጀመሩ ቅድሚያ. ስለ አንድ ነገር ሳይሆን ቅድሚያ. ስለ አኒሜ ብዙውን ጊዜ አድማጮችን የሚመዘግቡ ክፍተትን ይሞላል, ሁለት-second phastback ጥሩ placeed አንድ ገጸ ባሕርይ 'ፊተኛ ድርጊት ወይም መገዳደፊያውን ከኢኮኖሚ ጋር ይገናኛሉ. የዓይን ሕክምናው ደግሞ በተለያዩ የማስታወስ ዓይነቶች መካከል ይለያያል - ሞቅ ያለና የሚያንጸባርቅ ፍላፕባክ አንድ መታሰቢያዎች ይገናኛሉ, አንድ የተሰበረቀቀቀተ አንድ ነገር ነው. በቀዳሚ ነገር እንደ Fruits Basket]]], በቀዳሚ ሁኔታ እነዚህን የዓይን ምሥነቶች ምሥጢድዎች አቻይነት እና ወደ ፕሮቴስትስት ፈዋሪዎች

የቺቢ ሞዴል እና የኮሚኒክስ እርዳታ እንደ ገንዳ ሆኖ ማገልገል

በችሎቱ ውስጥ የሚተዳደሩ ሰዎች የሚተኙበት ፣ የሚጫወቷቸውና የሚወክሏቸው ገጸ ባሕርያት እንደ ልጆች የሚመስሉ ናቸው -- በጣም የሚያምር የፊልም አጫጭር ተግባር ነው፡፡

በዓይን ማየት የሚቻልበት መንገድ: - ከካርሪ ብሎስየም ወደ ሜካ

በፊልም በተራቀቀ ሁኔታ በተራቀቀ ሁኔታ በተራቀቀ ሁኔታ ምናልባትም በአኒሚ በጣም አምርራቂ ስብሰባ ላይ ሊደረግ ይችላል። በእያንዳንዱ ግርፋትና በፊልፒክ ክርክር መካከል የሚካሄድ ጦርነት በፍልስፍና ሊተካ ይችላል፤ እያንዳንዱ የችግሩ ውዝግብና የግምገማ ነው፡፡ [Tengen Toppa Gurren Lagann]... ሚካ ቃል በቃል እየጎለበተ ሲሄድ የፊዚክስ አራማጁን ወደ አንድ የዝግመተ ለውጥ ንድፈ ሐሳብ ይለውጣል። የፊዚክስ ውጫዊ ገጽ ወደ ውጨኛነት ይለወጣል: በመንፈስ ጭንቀት የተደቆሰ ባሕርይ በጥቁር ውኃ ባሕር ውስጥ ሊሰጥ ይችላል፤ አንድ የደመቀዝ ጊዜ ደግሞ በሥርዓት ላይ በሚፈነዳ ሰንሰለት ሰንሰለት ወይም በብርሃን ተሰነጠቀ ። ይህ የውስጥ አጉሊ መነጽርይ አንድ አንድ ጊዜ ብቻ እንዲገባና አንድ ነገር እንዲገባ ማድረግን ያስፈልጋል፤ ይህም ማለት ነው የኦሚ ግላተሚ ግላተሚግነት ብዙውን ጊዜ እንደየአምዶች በመላው ባሕላዊነት ሊለያይተው ይችላል ።

አስደሳች የሆኑ ስብሰባዎች በጉጉት እንድንጠባበቅ የሚረዱን እንዴት ነው?

እነዚህ የዓመፅ ሥራዎች ፈጣሪዎች ለማጽናናት ወይም ለከፍተኛ ጉዳት መጋለጥ እንደሚችሉ የሚጠቁሙ መሠረታዊ ሐሳቦችን ያቀርባሉ ።

ሽሪን: - የሄሮው የለውጥ አርክ

ሽዕኒን አኒሜ፣ በወጣት ተመልካቾች ላይ የተተከለ፣ በዓይን የሚታይ ሩፕዎች ላይ የሚጎርፈው የኃይል ግልጋሎት ነው. የፕሮታጎኒስት ለውጠኝነት - ህግ እንደ ስፒኪየር፣ ዓይኖቹን ወደ ወደታች የሚነጣጠሉ ውዝግብ ወደ ውጭ - ነው ውዝግብ በእያንዳንዱ ትልቅ ጦርነት ውስጥ. ይህ የዓይን ስርጭት በውስጠኛው የውስጥ እድገት ላይ ነው፣ ጥረቱ የሚጨምረውን የሾንን መልእክት ያጠነክራል፤ ጥረቱ ጣዕምን የሚያፈራው ውጤት ነው. እንደ የሄሮ አካዳሚሚዬ ]] የዓይኔ አክሊል ቀዳዳው ቀዳዳው እንደ አዲስ እና ተጨማሪ የዓይን ህብረተሰቅስ ስርየት: ቺፕስ የሚያመለክቱት ጠባዩ ፣ የፊልም ለውጥን የሚያመለክቱ ሥነ ልቦናዎች ናቸው። አድማጮች እነዚህን ጊዜ ይጠብቃሉ፥ እና [[FLT: 2] ታት በቴቴ ላይ እንደሚሚሚት

ሽሕጆ እና ሶፍ - ፉስ ሮማኒስ

ሼጂኦ አኒሜ በዓይን የሚታየው ለስላሳ ምሰሶ፣ ተንሳፋፊ ተውሳኮች እና ትራንስሉን ሾርባዎች የሚቀነጥሱ ሩካሬታዊ እና ስሜት የሚቀሰቅሱ ትዕይንቶች ከኤተርዬል ውበት ጋር እንዲዋሃዱ ነው። ዓይን እንደ ] ናና ] ለስለስሉ ለስላሳ ማጣበቂያዎች ጥሬ ቀዳዳ እና (Bishoune) ንድፍ፣ ስርጭቱና ጣዕመ ዜማው ጣዕም፣ ትንታኔው እንደ አንድ ነገር እና ምኞቱን ለማቅለል የታሰበበት መሣሪያ ነው፡፡

ሴይን እና የሥነ ልቦና እውነታው

ሲኔ አኒሜ በትልልቅ ወንዶች ላይ ጥቃት ያደርሳል፤ ብዙውን ጊዜ ጨለም ያለና ይበልጥ የተራቀቀ የዓይን ስልት ያስተምራል። የቆዳ ቀለበት፣ ብርሃን እና አናቶሚ ወደ እውነታው እና ካሜራው አነስተኛ ስርጭት ነው ትንተናውን የሚደግፍ ነው. Psychos huma designed በቀዳሚ ዝርዝር ማይክሮ Expressions እና ጨቋኝ የአካባቢ ዝርዝር - ዲስቲክ ጎዳናዎች, ሾጣጣ ጨረር ጨረር ነው ነው ጎዳናዎች. [monster] እና Paranoia ሶኬሽን (FLT:3)] Paranoia Society (FLT: 3)] exemplililising ይህ የዓይን ሬዲዮ መዝገብ አድማጮችን በቀዳሚው ላይ አደገኛ የሆነ ዓለም እንዲቀመጥ ይረዳሉ። የራዲዮስ ትራፕስ ራሱ ስብሰባው ላይ እንደ አንድ ስብሰባ ነው ፕራሚ ነው ፕራሚስሊሚስ ፕሲም.

የባሕል ጀርም ፦ የጃፓን ኤስቴክስቶችና ታሪክ የሚያወሳ ወግ

በዓይናችን የሚታዩት ትሮፒያውያን ከክፍተት አይወጡም ።

ምንም ዓይነት እውቀትና መፍትሔ አላገኘሁም

ሞኖ ምንም ነገር - በችግር ጊዜ ለስለስ ያለ ሐዘን በነገሮች ላይ... የአኒሜ ምስልን በማየት ረገድ የሚዘልቅ ነገር ።

የዩኪዮኢ እና የካቡኪ ተጽዕኖ

እንደ ኡኪዮ - የዕንጨት ማተሚያዎች እና ካቡኪ ቲያትር ቤት ውስጥ አንድ የተለየ ምልክት በአኒሜ ቅርጽ እና መግለጫ ላይ ትተውልናል። የዩኪዮ-ኢ ደማቅ የሥዕል ክምሮች፣ የቀለማት መስኮች እና አስደናቂ ቅርጽ ያላቸው የዘመናዊ ገጸ ባሕርያትና የዳግማዊ ቀለም ቀለምን ቅርጽ በንቃት ሲጠባበቅ የካቡኪን ] አኒም - አስደናቂ እና በረዶ የተከታተለው ሥዕል በፊንጢም ጊዜ ውስጥ ተቀዳሚው የፊንጢጣውን ግኝት እያገኘው ወደ አኒሜ ጦር ተወርውሮ “የአይም እንቅስቃሴ” ተኩስ ይገናኛሉ፤ አንድ ሰው አንድ ነገር ሲመለከት በጣም አስደናቂ የሆነ የፊልም ውዝግብ እንኳ ያጌጠፈበት ነው፡፡

በፊልም የሚታዩ ትዕይንቶች በዲጂታል ዘመን ውስጥ የጀመሩበት ሁኔታ

የዲጂታል ቀለም ብርሃንንና የቀለማትን ቀለማትን ለመቆጣጠር ያስቻለ ሲሆን እንደ ሌንስ ፍላጻዎች፣ የአየር ውስጥ ውቅያኖስ እና የፊዚክስ መለዋወጥ ያሉ በጣም አስቸጋሪ ወይም በጣም ውድ የሆኑ የመሬት ውስጥ የተዋቀሩ ነገሮች ናቸው፡፡

ይሁን እንጂ የዲጂታል መሣሪያዎች በዲጂታልና በእጅ በተነባበሩ ዘዴዎች አማካኝነት የአኒሚ ስልት ይደረግ የነበረውን ጉድለቶችና ውዝግብ ሊለቃቅም ይችላል። ስቱዲዮዎች በዲጂታልና በእጅ በሚጎበኙ ዘዴዎች መካከል በመቀላቀል፣ የአንዱ የዲጂታል መለዋወጥና የሐሳብ መለዋወጥን በመጠበቅ እና ሕይወትንና ስሜትን የሚገልጡ ነገሮችን በፈቃዳቸውና ሆን ብለው በፈቃዳቸው በመፈጸም ላይ ጉዳት ሊያደርሱ ይችላሉ። የፊልም ውጤቶች በተራቀቀና በተራቀቀ ሁኔታ የሚንቀሳቀሱበት ቦታ - ተመልካቾች አንድ ወሳኝ ስብሰባ ፣ አድማጮች ስለ ናሙናው በጋራ ግንዛቤ ላይ የሚመኩበት አንድ ነገር ነው። በውጤቱም ሆነ በምላሹ በምላሹ ስርጭነት የሚካሄድ ቀዳጅ ቀዳዳው የዓይን ቱርፕስ ተጠቃሚዎች ከተወለደው የእጅ ሙያው ሥራ በሕይወት መትረፍ ይችላሉ፤ ወይም ደግሞ ገና ወደማያያቸው ነገር ሊመጡ ይችላሉ።

መደምደሚያ

የአኒሜ አርቂቂስ ታሪክ አዳማጭ መሣሪያ ሕያው ሌክሲከን ነው፣ በአሥርተ ዓመታት ውስጥ በፈጠራ ሙከራ እና ባሕል መካከል ያለውን ልዩነት የሚያሻሽል ነው፡፡ እያንዳንዱ ትሮፕ - ከሾይ ሃይድ ሽንሰን ጀግና ጀምሮ እስከ ዝናቡ ድረስ ስርጭቱ ውስጥ የሚዘፍኑ ነገሮች - ይህ በጋራ ትርጉም ያለው ቋጥኝ ነው፣ የፈጠራቸው ሰዎች ይህን የዓይን ቋንቋ ማወቅ በጥቂት የውጥረት ውዝግብ አማካኝነት የተለያየ መልክ ያለው ሕዋስ ይፈጥራሉ። በይበልጥም ቀዳዳው ላይ የሚጣለው ነገር ሳይሆን ቺፕሳቶኖችን ነው፤ በጣም የማይረሱት ሥራዎች ሰዋስው ላይ የሚደገፉትንና በትክክለኛው ጊዜ የሚደበድቡትን ነገር የሚደግፉ ናቸው። ለዓይን የሚመለከቱ ሰዎች ይህን ቋንቋ ማንበብ አሰልቺ የሆነ ነገርን ወደ ጭውውውት ይለውጣል። በሚቀጥለው ጊዜ አንድ ሰው በፊልም ወይም አንድ የፒታል ምሰሶ ቀዳዳ ላይ የሚያሰማሩበት ነገር ነው፡፡