很多動畫系列都遇到不時的結局。收視率下降、預算削减或觀眾疲勞等都可能讓一個有希望的故事在真正開始之前消滅。然而,一些令人驚訝的經典節目並沒有消失在模糊的情緒中,這些節目被一部電影或OVA的發布所拯救。這些特殊的節目在電視劇停止播出很久后就踏入了舞台,給創作者第二次機會完成故事線、加深人物的弧度,或者只是提醒世界這一系列故事仍然重要。 了解這一現象,就揭穿了一個令人著迷惑的動畫體,粉絲和製作者們的絕望行为碰撞了其中的一些媒體最令人難忘的時刻。

電影與OVA的獨特力量

原創性影像動畫(OVA)完全跳過電視,直接到家用影像,而動畫片的目標則是戲劇展。 兩種格式都不受周電視排期的僵硬限制,而且這自由被證明是重塑苦難系列所必不可少的。沒有一個廣播委員會,導演可以將節奏安排在24分鐘的商業休息期,導演可以將故事結構成更長、更浸泡的弧形。預算常常集中在少數分鐘的跑動時間,所以動畫的質量常常超過電視系列所提供的任何東西。對那些覺得原劇失去視覺火花或叙事方向的粉絲來說,一部精心製作的電影或OVA直接吸引了他們的忠誠心。

20 世纪80 年代和90 年代, 家用影片市場爆發, 創造了一個讓 OVAs 成為可行救援工具的全體直通影視經濟。 演播室可以發佈休眠的財產, 集聚重要工作人员, 并製作兩集 OVA 以試驗水面。 如果賣出資訊, 更長的系列復興甚至戏剧片可能會後來。 这种低風險的高價方法意味著, 即使是個特殊, 受到批評但商业上的不平的節目也能經歷第二生。 与此同时, Movies 提供一個更宏大的舞台。 演播室的首映可以重新啟動公共演講話, 吸引主流媒體的報導, 以及最重要的就是向觀眾推介, 從來沒看過電視劇集的觀眾。 影片成功時, 常常會會啟發出授證書, 帶回了家用影片或電視劇集。 , 這種復興的經濟關鍵在于, 和電影或OVVAVA的制作可以比全季更便宜, 仍然產生出, , 仍然

由 Brink 拯救的 Anime 的案例研究

Mobile suit Gundam: 從取消到文化圖示

動畫史上最引人注目的拯救可能屬於 Mobile Suite Gundam。1979年的電視系列片由于收視率低,在43集之后被取消,故事被迫进入了匆忙的決賽。但是,該集的專注粉絲基座,尤其是模特兒建造者,更需要更多的信息。沒有這些編譯電影, 光之野和日出就把電視片段重新編譯成1981年和1982年上映的三部編譯影片。這些電影的編譯效果也證明了一部精巧的編譯可以成為新觀眾的關門, 也融入了新的動畫, 更優雅的結結了新的動畫, 影片是票房成功, 發起了一個巨大的專輯, 花了數十年的续集、玩具和電玩。 沒有這些編譯電影, 根之宇宙可能就成了小的注目, 而不是全球现象。 [1] 三部的成報的成功也證明了, 一個精巧的編譯的編譯可以成為新觀眾的關門, ,

污穢的對象:OVAs刷新了可愛的天使

1985年播出的《] 邪惡天使》系列電視片共24集,但為保持觀眾的穩定而努力。 Kei和Yuri, 愛天使, 習慣造成大量連帶損害, 但節目的预算限制了此行動。 在電視跑完之後, 特许權通过一系列的OVA和一部戲劇片找到新的能量, 片名為。 邪惡天使: Project Eden ]。 OVAs的特点是更敏捷的人物動畫, 更精细的設定片, 更緊密的故事描述, 拋棄了迷幻填充器。 專案Eden , 特別在一個浮浮浮浮的、高的科幻大冒险中展示出它與其時代的任何行動電影相對抗 。這些片能讓地保持國產國產存, 最终取回了牌, 引入了周刊的優

烏魯塞·雅措拉:戲劇片作文化片

高橋魯米子的] Urusei Yatsura[ 仍然是最受人愛戴的動畫喜劇,但電視系列片在195集之后才結束。 工作室不但不讓這集片子停播,反而在1980年代制作了一系列戏剧片,用原创故事和更大胆的動畫來拓展宇宙。電影像 Beautiful Dreamer (由Mamoru Oshii执导) , 以超現實的、透視性的方式看, 認為拍攝者們和隨時觀眾都很少想。 這些影片不仅令影迷滿意見,而且吸引了評論者及觀眾的好奇心,證明了這集片子的創意范围遠比周刊格式所暗示的要大得多。 這些電影的受歡迎,凝結了高橋的名聲,并最终為2022 [FLT] Urusei Yatsura 重新啟動,現在,在像

貝瑟克:金時代的弧形電影三部曲

美浦健太郎的黑暗幻想漫畫 Berserk 收到了1997年的電視改編,其中包含傳奇的金時光弧,但以殘酷的悬崖吊銷為結局。這系列在之后發展了邪教,但多年來沒有動畫工作室將致力于繼續故事。2012年,Berserk: The Golden Age Arc[ 電影三部曲以大幅提高的制作价值,把传统的2D動畫和CGI背景及动态相機工作混合在一起。三部曲把這部曲收縮成三部焦片,解決了電視版的焦點,并給了一個仍能引起觀眾共鸣的高潮的剪輯。目前,影片在Crunchyroll[上可以提供,其成功激发了更广泛的Bersrk[7] 复兴,其中包括了一部2016年的電視系列、電玩和重新引起人對曼加的關

尼永創世傳統:傳統的終點

Hideaki Anno的 Neon Genesis Evangelion 已經是一個阻礙,但是它有爭議的電視片片結局卻讓粉絲們感到很分別。 秘密的抽象的結局對很多人來說是一種不完全的解析。 Gainax 製作 The Evangelion 1997年的戏剧片,提供了一個替代的、末日的結論結。 電影不仅讓受挫的觀眾眾重新編譯, 也發出了一些在動的動機。 票房收入和DVD的銷售都發散了, 有效地轉換了[ Evangelion , 由一個挑戰的奇性專業。 影片的成功導致了埃凡吉利翁四部的最後重建, 保住了系列的再20年的遺產。 即便[ Evangelion:7] 影片從

其他显著的復活

重定職業的OVA

在導演 Neon Genesis Evangelion 之前, Hideaki Anno 主持1988 OVA Gunbuster , 最初是作为六集直通影視系列發行的。 OVA格式讓Anno 有了超過任何電視插播槽的令人驚訝的動畫和更緊張的叙事。 然而, 系列本身幾乎被遺忘, 直到后来的家用影片重發, 一部戏剧編譯片又把它帶回了焦點。 Gunbuster 被視為Mecha 流傳的經典籍, 成功幫助把 Studio Gainax 建立為主要玩家。 OVAVA的拯救不是從取消而是從迷的:格式中獲得了實驗的自由, , 后又重新發行确保了一代粉絲在DVD和流中發現它。

維爾賽的玫瑰: 一部保留了主題的電影

依克達·里約科的《凡爾賽的玫瑰》[(又稱])在1979年的電視改編中, 在40集之后, 剪短了奧斯卡·弗朗索瓦·德·賈爾杰斯的故事。 尽管這集的評論令人滿意, 但卻缺乏一個令人满意的結論。 多年之后, 一部戏剧片, [ 奧斯卡 (1979) , 由Toei 制作, 收縮了故事, 提供了更明确的結論。 最近, 日本又发行了一部2014年的編譯影片, 重新向現代觀眾播放了這集。 雖然影片沒有演出一部新的電視劇集,但保留了文化記憶, 影響了後世紀, 如 革命少女烏特納[FLT], 也激起了全面現代改編寫的持久性。

泡泡危機:构建宇宙的OVAs

最初發行為1987年的OVA系列, Bulbgum Crisis[] 被認為是一項直接到影視的計畫, 但它遇到了财政困難, 導致了故事的不完全。 創作者不但没有放棄財產, 反而製作了续集 OVA, Bulbgum Crash[ , 以及後來的電視系列重啟, Bulbgum Crisisises Tokyo 2040, 重新編造了這項計畫。 OVA本身就成了邪教經典, 之後的電視系列也發現了一個更廣的觀眾。 2017年推出的高清晰的重裝盒, 顯示財產品可以反彈到不同媒體格式。 關鍵是, 即便電視系列的预算太有限。

復活的業務:家用影片、流動和許可救援

除了創意成就之外, 這些復興的經濟機構也同样重要。 在1990年代和2000年代初, 雙音DVD的发行成為了讓休眠動畫重新流通的有力工具。 專門給大發行商忽略的舊OVA和電影發佈授權的AnimEigo等公司, 常常會發送带有精確字幕和英語標語的重制影片。 這些套件直接吸引了那些珍視完整和真實性的收藏家。 一個像 Crusher Joe[ 的系列, 如果不是專門的家用影片重新發送給它第二個觀眾, 可能已經完全被遺忘。

流動自此改變了整個救援模式。 Crunchyroll 和 Funimation 等平台目前保留了大數目的圖書館, 舊的、印外的標題可以和目前的模擬相處。 這個低限存取表示, 如果平台算法建議它, 或者如果一個流行的YouTuber 更突出它, 則會突然發現全球觀眾。 流動效果甚至催生了許可拯救, 發牌者在原許使用失效後取得展覽權, 特意加入數位目。 一個完整的子文化會追蹤這些工作, 如 [[FLT: 0]] License Rescue Revation List[[FLT: 1] , 列目錄系列有永久消失的危险。 救援者會收到新的字幕、 改进的影片編碼, 偶而會收到一個新的標題, 給他們一個像灰塵的現代的奇特的展示。

人們的救援故事包括Gunbuster和各种OAD的地產, 以補充漫畫卷。 這些計畫不但保留了文化藝術品, 也創造了回應圈: 被拯救的電影或OVA可能產生足夠的熱情, 以證明新季、 重启甚至好萊塢的改编。 整個業務都發現, 只要熱情的基地依然存在, 任何系列都不會真正死亡, 以及一部時尚的影片可以把熱情轉變成可持续的業務。 群集資運動也出現成現代的曲目: 象 的 Kickstarter Urusei Yatsura OVA (尽管不是救援,但它表明粉絲的資金可以直接支持復興) 。

為何今天這個策略仍然重要

20世纪20年代的動畫外觀與80年代的OVA大潮不同,但核心原理卻在持續。 精心製作的電影或OVA可以凝結一幅漫長的叙事,提升过时的動畫,并達到從來不會穿過100集的數據。現代的例仍會出現: 惡魔屠夫:穆根列車[ 電影雖非復興,但展示了戏剧版的發行如何能把系列提升到天文高度;[ Haruhi Suzumiya的消失拯救了一個被"無盡八"的影迷疏遠化的特许公司。 這些成功更进一步證明,當一部電視系列失去方向,電影質的講故事可以恢復信心。

此外,原创網動畫(ONAs)的崛起引入了一种新的變體:流動獨家電影和由Netflix, Amazon或Crunchyroll製作的OVA。 演員如[Devilman Crybaby[]和[Baki[BUVA] 等, 都收到了高预算的OVA式更新, 有效起到復活舊性能的功能。 數位發售的灵活度意味着, 單個45分鐘的OVA可以比一季的多點。 在內容過度過度的時代, 影片或OVA的焦點效果會因噪音而變得更有價值。

動畫歷史的教訓是很清楚的。 電影和OVA不只是獎勵內容, 而是战略生命線。 當一個權力在生命支持上, 注入資源、焦點和每周電視所不能維持的景色時, 它們才到來。 不管是通过重新拍攝急速結局的編譯影片, 或發揮未審查的動作的OVA, 或重新定义整個沙加的戏剧性事件, 這些格式都一再拯救了原將被崩塌的動畫。 所以下次你發現傳播服務中的邪教經典時, 檢查一下它的發售歷史, 很有可能會有一部電影或OVA是故事完全消失的原因。 而随着業務的進化, 同一原理會使宝石從被遗忘的邊緣中拯救出來。