維爾賽的玫瑰的遺產:女性的先進古典性動畫

歷史和浪漫劇的精巧混合

法國大革命

其核心是凡爾賽的玫瑰是一部史诗,它與波旁君主制的最后一天格格不入。 故事的開始是在法國大革命前的幾年,并编织了真正的歷史人物 — — 瑪麗·安托瓦內特、路易十六、阿克塞爾·馮·弗森伯爵、巴里夫人和瑞典貴族漢斯·阿克塞爾·馮·弗森 — — 以虛構造的、精心研究的挂毯子作背景。 池田對法國贵族的迷恋,他們的奢侈的生活方式,以及第三庄園的沉浸的不滿,給了這一系列的時代的一時代少有的教育重。

系列作品並非只是以歷史為装饰背景,而是面對了激起革命的阶级斗争、經濟差距和政治阴谋。 著名的鑽石內克萊斯、總產和巴士底爾的衝突都以戏剧性魅力編成故事線。 故事的根據使人物的個人悲劇上升,表明個人生活被比任何宫廷阴谋更強大的力量所席卷。 对于那些可能第一次以浪漫性來面對系列的觀眾,歷史課程几乎被無意识地吸收,从而提升了對這段时期复杂性的體驗。

建立於 Upheaval 時的字元

故事的中心是 Oscar François de Jarjayes,她被她父親德·賈耶斯將軍當做男人養大,他渴望一位男性繼承家族的軍事遺產。 奧斯卡長成了一位出色的劍手和皇家衛兵司令,在努力保持自己的身份的同时,以強烈的忠誠為瑪麗·安托瓦內特效力。 奧斯卡是安德雷·格蘭蒂埃,他從小就愛戴·賈耶斯家的孫子,并无条件地支持她,即使他自己的社会地位和眼睛在恶化。

系列也完整地描绘了Marie Antoinette,不是反派,而是一位天真和庇护的年輕女王,她的浪漫冲動和政治失當都造成了悲劇后果。 她和弗森伯爵的關係受到同情和批判的審查。 其他值得紀念的人物包括:為母親的死而复仇的農民女孩Rosalie Lamorlière,以及有計划的奧斯卡夫人的對手Duke d'Orléans。 每個角色都可以長大、變甚至破裂,直接與舊政權的垮台相關。

透過奧斯卡·弗朗索瓦·德·賈爾杰斯(Oscar François de Jarjayes),

奧斯卡的身份之旅

奧斯卡·德·賈杰斯是Anime最早和最有吸引力的非二進制代碼主角之一。 除了生理學上之外,奧斯卡還挺身而出,他穿著軍裝、命令士兵、用男性的榮譽代碼走遍世界。 然而系列卻從不假裝這抹去了她的女性身份。 相反,奧斯卡的內部衝突被描繪成非凡的心理深度。 她經歷了浪漫的渴望,對她可能以传统贵族女性的身份所過的生活感到好奇,并与兩性别的期待相抗爭。

她的胸圍從毫不动摇的忠心于君主國走向了與普通人民的深厚的团结。當她痛苦地得知凡爾賽的光彩大廳以外的痛苦時,奧斯卡的嚴格的職責感轉變成了更富有同情心、更公道的世界觀。 這種道德覺醒與她的个人解放交织在一起 — — 她選擇了開明的愛,接受了自己的欲望,她開始生活不僅像她父親所要求的「兒子」,而是像一個完整的人一樣。 1979年,這段旅程深深地激起了觀眾的共鸣,仍然在談論性身份和自我決的現代對話。

女性觀眾革命圖

之前 凡爾賽之玫瑰, 通常以神奇或奇幻的环境下的女主角為中心。奧斯卡完全打破了模擬。她的體力、戰略和領導才能把她放在一般的男英雄的角色中。在家看的年輕女性看到一個指揮軍隊、用致命恩典劍劍劍、做出改變世界的政治決定的主角。同樣重要的是,他們看到一個被允許脆弱、哭泣、愛上愛上以及犯錯而永不失去英雄的人物。

奧斯卡的性格大胆影响了日本及日本以外的所有一代女性創作人。 她表明,女性的故事不必局限于家庭领域或只涉及浪漫的情节;女性可以占据歷史、政治和戰爭的伟大舞台。 女性角色的這項可能性的擴大是系列對全體的禮物之一,奧斯卡今天仍是作家和藝術家們常引用的靈感。

以小周流派和小美人的故事為先河

藝術創新和视觉象征主義

由永香田永和(Tadao Nagahama)導演的動畫改編,把池田的花招、表情的漫畫和特異的戲劇化成動畫。 人物的造型有柔軟、長長的數字、無孔的大眼睛和似有自動的流動的髮型。 德崎的簽名「郵卡記憶 ” 的冰結框架(在畫面上像畫一樣的時刻)成為了系列的標誌,放大了其情感效果。 使用輕鬆的焦點、戲劇性照明和象征性的影像(如其名為系列的血紅玫瑰),使日常的景物色提升到视觉詩歌的高度。

系列也自由使用音樂刺擊和歌劇背景分數,提升了時期的氛围。 從優雅的舞廳序列到絕望的街戰,音軌都對導導觀眾的情感有幫助。 玫瑰的動機在色彩和位置上都出現,它成了關于愛、美、流血和君主制下生命的浮華性的默默評論。

自然主题和情感深度

該系列常常被归类為Shoujo,但卻拒絕避開成人主題。 背叛、政治刺殺、性攻擊、疾病和暴力死亡在屏幕上都以不常见的直率演绎,而這在當時的電視動畫中是少有的。 奧斯卡和安德列之間的關係被指控多年的無言欲望、阶级緊張和溫柔,而這種慢的燒灼卻最后會成為Aime最傳奇的浪漫戲劇情。 系列也無法讓其人物輕易地體會道德清晰;甚至同情人物也犯下可怕的行為,而壞人偶尔會被顯示成腐敗的產品。