帕羅迪·艾尼梅的崛起和小學的诞生

帕羅迪一直是粉絲創意的基石,但很少能像短暫的系列格式那樣抓住動畫社群的想像力。 将快速火線剪輯、聲音演戲和對源材料的深刻理解结合起来,一幅短暫的創作人把流行的動畫變成了幽默的、自我認識的喜劇,常常在流行中與原著相對。 最初在初生的影片平台上拍攝的幾部實驗影片演化成一個廣泛的、松散的、有條理的社群,被稱為"Abridged Guard —— 作家、編輯、聲音演員和粉絲們共同推動粉絲造的嘲弄能达到的境界。

和傳統的杜金希或粉絲小說不同, 短篇集重新使用已有的影片來讲述全新的故事。 原始對話被刪除, 被劇本取代, 劇本夸大了角色缺陷、嘲弄情节、每秒都用內部的笑話來拼凑。 這不僅需要技術技巧, 更需要細微理解喜劇和叙事節目, 才能讓表演成為紀念。 短篇集團以創作者的身份, 開始分享技巧, 轉圈到有才華麗的演員中, 并用各個論壇和社交媒體來集聚觀眾觀眾, 永遠改變粉絲製作的內容的風景。

起源:從AMV地獄到YouTube Stardom

短篇的系列並非從何而來。他們的DNA追蹤到2000年代早期的AMV( Anime Music Video)的場景, 編輯們會把剪辑片段分給音樂, 以引起幽默或戏剧性的效果。 喜劇性的AMV子文化, 尤其是臭名昭著的 AMV Hell 系列, 展示了動畫片可以重新編譯成快速火, 玩笑的短片。 當YouTube於2005年推出, 和影片分享成為主流時, 新一代的創作者看到了一個機會, 將格式延伸成全集的 poodies。

無疑的先驅是馬丁·比拉尼,他在网上被稱為小庫里博,他上傳了第一集[ Yu-Gi-Oh!] ! 2006年7月的《Abricted Series[ (YGOTAS)》, 系列把儿童牌遊戲的動畫剪裁成裸露的元素, 用讽刺的題材和荒謬的幽默取代了多戲性演講。 YGOTAS引入了像“磨碎的規則,我有錢!” 的傳言, 并将古老法老法老精神變成了自私的、流行的、文化的鬼魂。 它成了病毒性感,并为接下來的一切制定了蓝图。 (你仍然可以觀察小庫里博的基礎工作, 在他的 YouTube頻道。 。 。 )

不久之后,其他創作者在樣本上建了 Dragon Ball Z Abridged (DBZA), 由TeamFourStar於2008年推出, 以专业級的演講、複雜的角色再构思和影院剪辑的方式提升酒吧。 Vegeta 的低級複雜, Piccolo 的死板讽刺, 和 Nappa 的受人愚昧的感覺, 成為了迷幻的傳奇。 大约在同一時間, 由 MasakoX 和 Vegeta3986 、 [ 的 Narching Ultimate Abridged (也由TeamFLT:6] 的劍劍 的Lonline Abridged , 由一些Witty Encental 雕刻製造, 樣式可以適應任何流,從光的動作到黑暗幻想。這些系列相當相

幽默的引擎: 薩蒂爾、 Subversion 和自覺

使幽默效果如此短暫的就是其分层的特質。 表面上,笑話是快速和不耐煩的,不斷地刻出一些名字,死亡的場景會被時尚的音效所吸引,第四層牆壁會因每集的聲音而崩塌。 但混亂之下卻有一套精密的喜劇技術,可以獎勵原始材料的隨時觀眾和死硬的粉絲。

平衡與解构。 簡短的系列 冷酷地讽刺了它們的原著。 DBZA 突出龙球的權力縮放的荒謬性,因為有人物評論「9000以上」已失去所有意義。SAO 简略地 使Kirito從一個無能的幻想英雄變成一個在社會上被忽略的、情緒受阻的孤獨者, 使光小說的核心充滿了希望。這句諷刺的邊緣往往比簡單的嘲弄更深:通过夸大一場表演的缺陷,一個橋可以成為意外的評論論論論,影響對原作的粉絲的評論。

」YGOTAS在笑話文庫裡大放光彩。 YGOTAS在追蹤馬利克迷戀「麥爾文」或尤吉的朋友們所不質疑的一串荒謬的事物,

角色模型會在靜態背景中滑移, 重新使用動畫周期, 以及不同步的唇片會變成一擊。 透過對原作的製作限制的眨眼, 以及他們自己的創作者會弥合粉絲和製作者的隔阂, 邀請觀眾加入到各層的笑話中。

一個精巧的短篇小說和一首歌, 包括一首精靈的短篇小說。 Masakoís Goku in [ DBZA [ 被描繪成一個有意義但又笨拙的鄉村小說,

等级:地位、合作和共產經濟

人們在推特上看到, 許多人都認為這項計畫是「創始人」, 包括「小庫里博」、四星之隊的斯科特·弗雷里希斯(KaiserNeko )、 尼克·蘭迪斯(Lanipator)和柯蒂斯·阿諾特(Takahata101 )等, 以及「FLT: 0 」(SAO Abridged))背后的智商。 數位數位數位數位數位數位數位數位居「創始人」之首,

它們是一股強大的中層創作者, 通常是聲效演員或編輯, 他們在大型節目上通过客串點點獲得知名度。 在 DBZA 或小庫里博的溪流中反复出現或提及, 都可能發出新人訂戶數的猛增。 合作經濟模仿了傳統意义上的創作者: 導師和相互升級是常見的, 但名聲分配不均。 一些老兵在Discord 伺服器或 Reddit r/abridged上积极探險新才華, 故意把熱心的業餘人拉入到窗外, 以此來對守門。

分類也表现出了形狀的影響。 四星隊實驗了在喜劇中流血的嚴重瞬間,最著名的是和Android 16告別,它使眾人對此的期待在全場都轉移。小的創作者開始在笑話中加入更戏剧性的拍子,追求同樣的真诚的敬意和粗俗的混合。 相类似,由]SAO Abstractd开创的“后剪接”方法,它重寫了性格動因和情节結構,而不是只剪切時間,激起了一波以原著故事故事排在純粗密度之上的系列。

人們在網路上也看到過, 人們在網路上發表了一個「文字」的聲音。 但盾內的地位是脆弱的。 在YouTube上,數理學的變化使得長式的無聊影片更難以货币化, 以及制作一集( 寫字、音效工程、唇語合成和法律風險) 所需的大量努力也非常猖獗。 曾經是繁衍的造物者一夜之间就可能消失, 使得追隨者懷疑下一集會在何時或將在何時出現。 在这种環境下, 一致性就成了自己的等级形式, 上傳者會遮掩那些黑暗的巨人。

衝突與挑戰:著作權、戲劇與帕羅迪的珍貴性

任何建立在變化的IP上的群体都不能避免摩擦, 以及Abridged Guard 已經消滅了風暴。 最現實的威脅一直是著作權法。 因為簡化的系列重新用來完整地使用著作權的動畫片段, 通常只有很少的視覺變化, 它們存在于一個法律灰色的區域。 雖然美國公平使用論把嘲弄當做變化的評論, 但邊界並沒有被清楚定義, 日本的權益持有者在保護其財產方面也一直非常有攻擊性。

2015年, 一個重大危機被打擊, 一個權限浪潮摧毀了許多簡短的頻道。 TeamFourStar的 DBZA事件被Toei Animation著作權管理公司多次標示, 造成被拆、收入损失, 以及社區內存在的恐慌。 (關於法律緊張, 詳細看Anime新聞网的報告, 關於 Dragon Ball Z Abridged著作權限的打击[。 许多創作者都設置了工作環境, 向次要平台加載, 改裝音軌, 以躲避自動內容ID, 或發售事件為"非商业性" 粉絲計畫。 電子基金會在保護這些變化作品的重要性上, 認為自動拆常常扼殺合法使用(更是 。

內部衝突對外人而言不太明显, 但會破壞合作計畫。 創意分歧涉及一集的走向、 由誰發起的玩笑或從帕特雷恩收入中分取收入的歧見, 都導致了高知名度的離開。 有些系列, 如原著 Naruto Aribed , 最後在关键聲音角色因個人原因離開時停止, 迫使剩下的团队或重新塑造愛人角色或完全放棄了這個計畫。 粉絲的激情經濟可以產生激烈的友誼和同等的熱情, 尤其是當真正的錢和公眾名聲入畫時。

社群劇常常在Twitter或Discord上流傳到公共觀點,其中指控「偷」喜劇片或不稱讚合作者會迅速升级。 這些爭議對參與者來說很痛苦,但也促使印尼盾制定自己的非正式信用和同意标准。 更有經驗的創作者現在以最佳的作風為模擬,在插曲描述中列出每位演員和編輯,很多團體使用共同的試播表,明确提及未來的合作權。

演化與復新: YouTube 平台及官方認可

由於原始的突擊隊已老化, 吉爾德必須進化。 TeamFourStar在2020年正式結束 Dragon Ball Z Abridged , 他們解釋的決定迫使他們面對燒傷, 無法永遠跑過Toei的律師。 KaiserNeko在 Polygon 訪問中, 討論了苦甜的结论和球隊向原始内容的支點。 這标志着一個時代的結束, 但也為新一代人開了門。 如今, 一個像Twitch這樣有活力的創作平台, 主持" 短片夜" , 粉絲與实时評論一起看。 帕特雷昂和柯菲成為了 的經濟支柱, 讓創作者能產生更少但质量更高的事件, 而不需要依靠YouTube不可靠的廣告收入。

更令人驚訝的是,官方授權者們的接觸是渐进的、小心的。 富尼姆化(現在是Crunchyroll的一部分 ) 偶爾邀請四星隊成員來演戲,最著名的是把他們帶進 Dragon Ball Super[ 的聲音小角色。 粉絲的低調與專業本地化之間的分界线模糊不清;很多官方的杜布演員現在在訪談和會議中公开引用了簡略的笑話,承認了黃金對大眾動力社群的影響。 日益廣大的認同表示,一经被取消的短篇内容,如今被當作是一種令人厭惡的作品,被當作是粉絲們如何有創意地地加入故事的證明。

更新的科技也帶來了機會和道德困境。 AI語音克隆在理论上可以讓已逝去或無法入戲的語音演員繼續扮演低俗角色,但社群仍然大多反對任何贬低演藝權利的事物。 簡化的社团總是靠真正的人性傳達而繁衍,而保持人性接觸是当代人激烈捍卫的價值。

教會的未來: 導師精神、新血與接受永恆

展望未來, 阿里奇德會似乎不像一個固定的机构, 更像是一個在不断重塑生态系统的組織。 年輕的創作者們現在正在推出一個連原本的節目都還沒完成的節目系列, 使用TikTok和YouTube Shorts來試試在投入完整節目之前的笑話。 专门用于打字的Discord伺服器像人才孵化器一樣運作, 將那些新鮮的編劇員和經驗丰富的編輯者配對在一個模式中, 其類似開源軟體的創作, 而不是傳統的內容創作。

星云或甚至以屏障鏈为基础的影片網站等小說平台被浮起來,成為了著作權罷工的潜在避風港,但沒有一個平台取代了YouTube的影响力。 与此同时,印尼盾的老兵正在寫出他們希望早些時候有人所記錄的歷史。 部落格、影片文章甚至學術文件都分析過這個被縮寫的現象,把DBZA當做是参与性文化的里程碑。 這項學術意識幫助把剪寫的系列描述成不是偷竊,而是批判性評論的合法形式,在未來的著作權爭戰中可以證明它很無價值。

對於所有變化,盾的核心依然如往常:共同迷戀動畫和不懈的相互取笑。 幽默常常是愚蠢的,有时是黑暗的,而且總是根植于對源材料的深深尊重。 分級會随着新星的升起和老的退休而繼續改變。 衝突會爆发,而且(通常)會解決,留下更強的信用和协作的規則。 某地,一個手提電腦和廉价麥克風的青少年發現,12歲的動畫是開學生貸的玩笑的完美畫布。

無論Abridged Guard某天會得到正式認同,還是它仍然是海盜在邊緣做藝術的影子網絡,它對動漫文化的影響是不可否認的。 它教導了一代人,幻想不是被动的消费,而是一對談話、反辯,偶尔是你們永遠不會忘記的烤肉。