井原久里子是動畫中最有特色的一個主演,他的视觉語言重塑了電子動畫的可能性。 他的故事不是單靠線形演講,而是靠密集的連串的標誌、戏剧表演和突如其來的翻譯。 在他的名義上,他常常和直覺超現實主義有聯系,而他的演化的真實尺度在于他如何把這些動脈——從的先天性、舞台式的演講—— 革命女星Utena 的流動、情感上的美學,而后又受到他的專家的作品,最著名的是山本勝夫] Yuri!! 。 在Ice上,我們可以看到一位導演化的導師,他總是重新考驗身份、欲望和系統式的同樣的核心主題,但總能找到新的视觉文法,以表達到它們。

格式年月和帆船月亮的重點

在他成為前進系列的同義詞之前,伊原在Toei Animation上剪掉了牙齒,導演了的Sailor Moon[的片段,并最终主持了的Sailor Moon R的電影。即使在神奇的少女排行榜的限量下,他的片段也分開了。他引入了超真實的夢境界、扭曲的视角,以及停止了化學的動作的意愿。 以]Sailor Moon R的片段特别揭示了:它的中心影像是太空中玫瑰的盛開,它用行星的對應用來比喻人間的連接,以示以后主宰自己的系列的象徵。 在這些早期的作品中,伊原學會植植下一些能奖励重視技巧的影——它會將成為他的故事的標誌。

革命女孩Utena:视觉Lexicon的诞生

依據革命女孩Utena(1997年),伊原完全踏入了他這個象征宇宙的導演和建築者的角色。從最初的畫面看,觀眾被放在一個由仙女神理論所支配的世界裡:一個神秘的學院、一個停在天空的對決場、以及一個等待王子的玫瑰新娘。視覺機構是刻意和高度的,常常像畫的平面;人物穿過的空间像舞台,滿是窗帘和腳燈。這幅畫不是一個限制,而是一個聲明的體,我們扮演的每個角色都是一個表演。

玫瑰、鏡子和倒轉城堡

玫瑰是主要徽章。 每個正牌子都穿著玫瑰, 花場的路線都是玫瑰, 只能為勝者開花。 伊原將比喻推開:玫瑰的功能是高尚意向的封印和有毒競爭的徽章, 其花瓣像假象一樣脆弱, 維持學院等级。 相加的就是無所不在的鏡子, 在安蒂的玻璃版域, 在把人物帶到正牌平台的電梯上, 最后是自我認同的時刻刻。 倒向著的城堡成了一個視覺悖論, 提醒著王子的王位在字面上和哲學上都無法被利用。 這些元素一起把 Utena 轉成一個巨大的象徵文字, 每個影像都成了人物內在其中的內在生活中的一個象徵。

佛羅姆和啟示的節奏

依原的相機在 ] Utena 中從來不中立。 他常常使用極高角度、快速拉回和冻结的方塊來阻斷戰鬥的流動。 重现的電梯景景色, 人物們降入夢境, 接受影子女孩的暗語建議, 充当叙事呼吸器, 直接與觀眾接触。 影子女孩自己- 被主演所不見- 扮演希腊合唱, 她們用外在地圖中分解故事。 在系列結束時, 這些裝置已經訓練了觀眾, 超越動畫表面; 玫瑰新娘的戰鬥比起故事框架本身的戰鬥更不關鍵。 這一種美化方法將證明伊原以后所有工程的基礎。

Mawaru Penguindrum: 透過流行超現實主義重寫命运

久久的歇息後, 伊原在2011年以[ Mawaru Penguandrum[] 返回, 系列作品保留了 Utena[ 的劇情, 但根植于現代東京的真實地貌。 故事跟隨了三個兄弟姐妹, 她們的生命被神奇企鵝帽子所覆蓋, 讓他們重新受命於取得三角企鵝的任務。 視覺轉移立即顯現: 彩色調色更亮, 更冷淡, 以及圖像取自地鐵地圖、 廣告牌和數位介面。 然而, 舊的伊原触摸仍然保留。 文列車序列定期剪切成故事, 人物登上一輛透明列車, 以「 最终終站 」 , , 是社會力量對他們直接的視覺。

企鵝、拳擊手、童妓

企鵝本身是視覺故事的精靈。 每個兄弟會都接著有一只默默的、表達的企鵝, 它們反映了它們的潛意识的感覺。 平靜的鬆散, 逐渐揭示了自己是對我們所承擔的隱形負擔的深刻評論。 想象中的「童子碎屍」, 也令人印象深刻。 一個殘酷的工業機器, 摧毀了被社會認為是隱形或不受歡迎的小孩。 以鲜明的、默默默的動動畫, 布魯勒系列可能是伊犁的重複中最令人痛心的影像, 將抽象的情感忽略化為了字面的、不可忘的機械。 整體 , 導演顯示他的視覺語如何成熟:這些符號不再局限在一個密封的學院裡,而是流傳到街道和地鐵裡,把日常生活帶入我的軌道。

透過把這幅作品和奇幻的相融合, 角色必須重播, 直到他們揭開真相。 這段由靜態反射轉換成動力、循环時間, 以及預設更多動力實驗的圖案。

尤里庫馬·阿拉希: 被排斥的牆,建在光明和怒火之中

三年後,Yurikuma Arashi(2015)把伊犁的视觉風格變成了更對峙的登記。系列集以熊和人類被「塞凡蘭斯之行」隔開的世界為中心,其中少女必須保護她所有的女學生不受熊般的侵入者所侵扰,而他們煽动了禁止的愛。这种设定是同性恐懼症和社会排斥的透明假象,视觉设计也以凶惡的本意向著透明度投身。 學校浸透了白白的,女孩的制服是完全一樣的,而「隱形暴風暴 ” —— 袋鼠法庭是那些被描述為一團閃光的風和散發聲的人的。伊犁用微妙的語言語使觀眾明白,他相信這堵牆是虛構,然后用框架來拆毀它。

花朵、蜜月和美感

如果] 烏特納[ 是在玫瑰上建造的, 苹果上被捆绑的。Yurikuma Arash 開花,以百合花為典型的象征, 尤里愛的典型象征。 然而, 伊庫哈拉使動畫變形:熊不僅崇拜百合花, 它們吞噬了它們, 它們的背面代表了欲望, 它們的面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面面

薩拉赞梅:通过數位流連接欲望

2019年, Sarazammai看到伊犁跳入了另一种视觉故事描述模式,一种把CGI Kappa神話與他之前的復古的视觉DNA融合在一起的模式。故事的主角是三名中學男孩,他們被一個巨型的、有水準的王子化為Kappa;他們必須從僵尸身上提取神話的「渴望 」 , 也就是用高音的「 莎拉zammai ” 發出一股音樂的流言。 系列的表面是他的最精彩和最受歡迎的作品。 變化序列是無聊的, 以舞蹈為导向; 僵尸的內在捕捉的滑雪中預測到他們的羞。 然而,在荒謬的下,伊犁的同樣的忧虑: 抑制長久遠的關係,以及迫使人們孤立的系統。

迪斯、卡通和渴望連接

薩拉占梅的主要视觉比喻是道具,它代表了一個人的隱性欲望,通常是一個像戒指或髮型一樣的微小的、尖端的物体。當男孩們進行提取儀式時,道具被投射成巨大的浮圖,是將“秘密”標示下來。奧特爾的對手用2D和3D動畫混合而成,他們感到故意黏糊糊和不自然,將他們和更加有机的卡帕變化隔開。最後的一集把整個城市提升到一個舞台,上面的巨大的浮標板悬在浅草上,把城市地标變成了共同的過去的傷痕的標誌。在 薩拉占梅中,伊草原顯示他的视觉工具可以吸收新技术3D模型,數位共結 ——不犧牲手製,這一直是他所著的信念的精髓。

井原行人:山本和尤里!

Kunihiko Ikuhara沒有在 Yuri!!!!] 上導演, 系列是他的视觉哲學的直系藝術家, 也是他經過導演和合作而培植的遺產。 山本實雄(Sayo Yamamoto), 導演, 在 Ice 上開始了故事板藝人的工作。 革命女孩Utena , 後來, 向 Ice 上投資了關鍵的視序。 影響力是: 人物游戲成為了場景, 和每場的對象都一樣, 就像是內在視窗中, 表演是內在視窗的。

冰塊為鏡頭與舞台

山本在伊犁的舞台上是平面平台和倒置城堡, 山本將冰河的冰河轉變成鏡頭和空白畫布。 冰河的反射表面回應了安提亞領域的玻璃地板, 代表了自我審查的清晰度, 以及有时的殘酷度。 當尤里·卡佐基滑冰自由程序時, 相機往往會采用第一人觀點和慢速特寫, 使他與咆哮人群隔開 。 尤里想象中冰河冰河冰河冰河表面到海洋的反复流淌的水, 直接傳承了水象, 經過 薩拉尚梅。 連一個舉起的手的相片也有可能成為一個凸出標誌, 重視覺: [FLT] 的 : 。

浪漫 狂歡 和 蓋茲 的 力量

井原的作品以審問觀察者而著称, 觀察者、觀察者、交流的力量、 尤里! ! ! 冰上, 引發了這項調查, 研究了極具性别色彩的花花樣滑冰世界。 維克多的觀察從滑冰場的一邊看來,尤里焦急的眼神, 在鏡子上看來, 以及雙人滑展展中電流的眼神接触, 都成了關乎認真與脆弱性的直覺討論。 系列的七集中, 尤里和維克多在燈光下分享吻, 是一流的一流派: 旋轉、升轉和最后的抱抱, 都以微妙的交和相平衡的相當量射擊, 反映了伊犁的超現代的DNA。 雖然風格更自然, 也不太超現的、 其根本的信念是, 单一的、巧妙的影像可以承載著一個情感的重點, 奇特的伊庫哈拉。

對於想进一步探究這種世系的人,可以在如下網站中找到對井原技術的詳細分析: Anime Femotion,而對山本方向的洞察力的背后則出現在 Crunchyroll[。 Utena的學術對象性論在 Ringer[, 以及 Yuri!]的更广泛的文化讀物! Anime新聞網。

持久原则、更新表格

從吳托里學院的兩面交戰到哈塞蘇的冰塊,伊犁的直覺故事線,以明亮和微妙的方式,把玫瑰和鏡頭都畫穿了几十年的動靜。他的演化不是向現實主义的直線,而是螺旋形的- 每個新工程都重視相同的迷惑(指定角色的牢獄、欲望的恐怖和美貌、一個誠實的手勢的革命潛力), 并且用一副新视觉語來改變它們。 然而, 每個象徵都是一個相同的問題: 它對另一個人的真正連接的意義 ; 火车和童子胸鼠[ [ [[FLT: 3]] ; [[FLT: 4]] Yurikuma Arashi[[FLT: 5] 牆和百合體 [[FLT: ]。