當人們想到動畫喜劇、夸張的面部表情、狂歡追逐和超級反應镜头的影像時常會想到。 然而,這集的作品卻遵循了30歲的外公川藏大吉的傳統,他意外地成為了已故祖父六歲不合法女兒林川的保護者。 故事的种子長出了一幅不光彩的父子之作,不是由喜劇片段,而是由日常生活的文字中产生的无数微小笑容。這篇文章描绘了这种微妙的幽默的力學——它是如何构建的,它是如何反响的,它出現在了更寬大的平凡的故事故事中。

界定人生的滑稽幽默

片生動的幽默是用觀察而不是打亂的原理運作的。 它很少打破一個活世界的假象, 而是從那些可以傳承的現實生活中不為人知的情況中取出溫暖。 根據日本的美學概念, 如 [[FLT: 0]] 莫諾不知情[[FLT: 1] —— 永恆的苦痛感—— 和 [[FLT: 2] iyashikei (治病) 子體, 它們在對衝突的特許中, 被邀請來慢下來, 而喜劇的演講也從人物的怪胎、環境細節和對話的對話中產生。 關於對iyashikei及其特征的透彻概述, 維基佩迪亞的進 提供了有益的背景。 不同, 以一個懷柔和游的男孩所建構的前提(“可以游的男孩”), 這種不拘束的 象 , 需要一種古老的 的 的 的 , , 需要 深厚蓄

西方喜劇理論常常分別為「超級幽默」(笑著別人的不幸)和「不相容幽默 」 ( 驚喜或荒謬 ) 。 低俗的片段幽默會變成一個更柔軟的變體: 認真幽默[。 我們笑是因為我們是林,在成年人等待著超度耐心的時候努力綁鞋帶。我們笑是因為我們第一次看到大吉的驕傲和尷尬的混合,這會激起一種小的情感獎勵,也就是"啊,這真是如此真實的"的反應,將我們和人物聯系在一起,而從來不會嘲弄他們。 因為幽默根植于人性的行為,它會建立同情而不是距离。

烏薩吉·德普: 溫柔喜劇的一流

根據Yumi Unita的漫畫,[Usagi Drop[(流動的細節和社群收視率可以從 My AnimeList]上找到)它的語氣,從第一集中選出。 大吉在外祖父的葬禮中, 卻發現林在花園徘徊, 被那些把林看成是醜陋秘密的親戚所忽略。 你可能會錯過: 林的事實解釋, 她知道老人的死是因為「 自己冷卻醒來, ” , 或大吉的臉上發抖, 他意不曾用喜劇的刺刺來壓她。 相反,它卻讓他們在空中悬在空中,讓觀眾一時感受到可笑和溫柔。

製作I.G的動畫家們使用軟水彩色的調色板和流水,限制角色動畫,以映射情感記錄。 因為節目不發布其笑話, 觀眾所發現的幽默感就好像個人的感覺, 像是在房間對面抓住朋友的私人微笑。 大吉從吃便利店晚餐的人到專心研究日托和儿童心理的父母的旅程, 成了小喜劇家的拍手:在父母的一天他僵硬的姿勢、他第一次做食肉的灾难性試圖、以及他當Rin欣然宣布她長大時想嫁給他的寧靜的恐怖。 每一次看台都因為大吉很认真,從不拍攝相機而贏得勝。 觀眾們都得體會到一個長大男子的溫柔和諷刺的諷。

視覺故事: 面部和微壓縮的語言

許多生活幽默都生活在視覺的邊緣。 傳統的動畫喜劇常常扭曲人物設計—— 奇比變形、流汗和血管符號—— 以示笑。 Usagi Drop 基本上避免了這些符號。 相反, 幽默在于動畫家們掌握微表情: 林在她被拒絕第二甜品時的微小小的 ⁇ 聲, 大吉的肩膀在意識到他忘了洗衣時的微妙露出, 林的眼睛在她提出一個尷尬問題之前的瞬間就放大了無視力。 這些細節並沒有打斷了場的自然流; 它們形成了它的文字結局。

想想這系列中稍早的一刻, 大吉試圖讓Rin告訴他她想要吃什麼。 Rin,一個靜悄悄的固執的孩子,只是搖頭直視著地板。 大吉蹲下, 臉部開放, 十分嚴肅。 場面可能會持續20秒, 但Rin眉毛的微弱緊張, 和笑容對抗, 而大吉的表情日益絕望的搭配, 產生了溫和的、非強烈的喜劇。 但沒有人倒下, 沒人大吼, 卻不可否認的搞笑, 因為它抓住了與持有所有牌的小孩商談的普遍荒謬。 這種限制的動態, 其能從中來, 很大程度上取决于其重要的動畫家和相信他們的導演員的技巧。 在 中, Usagi Drop, 決定优先使用微妙的性格化的夸張, 以現實主义的方式來付付酬。

對話框為少述的工具

一個微妙幽默的基礎是它跟隨著實際對話的節奏的對話。 角色互動, 留下未完成的判斷, 并用非後人回答, 而不是寫作。 林的問題常常會放在大吉身上, 問道:「大吉, 嬰兒從何而來? 」 , 讓他白手起舞, “讓我們在您年齡大的時候再談這個 ” 。 喜劇不是來自一個精心的解释,而是來自成人恐慌和孩子的好奇心的隔阂。 林的時機無疑無疑無疑;她放棄了生存的問題, 立刻在人行道上指著一只貓,她所制造的混亂。

這種方法也延伸到成人對話。 大吉的同事,尤其是單身母親尤卡里·尼塔尼,是偶爾用死板的觀察打穿自己形象的傻瓜。 大吉过度解釋了自己的育儿技巧, 尤卡里輕輕地回答說:「你聽起來像個父母的手冊,川千 ⁇ 」, 這種言論的重點是友好的。 這些線從來不越來越來越冲突; 它們只是揭示了大吉焦慮和实际需要之间的差距。 幽默是完全相關的, 由那些關心彼此的人物所生而生,他們能隨意而直言。 它奖励那些注意動態的觀眾,把對話轉為暗語的悄悄悄的尋寶。

情勢喜劇和每日諷刺

除了對話和面孔, Usagi Drop[ 收割了日常生活中固有的尷尬。 大吉在小学的招生上挣扎,因為他錯過了應用視窗, 任何新父母都會用同情心的震驚來認清這個監督。 他的驚慌的電話和狂躁研究被打得直线, 但情況卻與黑暗的喜劇相關:一個有能力的成年人被官僚和孩子的入學形式所消滅。 當他終於保住了一個位置, 解脫的感覺是如此的到, 观众和他一起呼氣, 幽默就消失了。

其他的情景是溫柔的諷刺。 連連對大家族說話的林在集會上都比大吉的外交技巧高。 在公園裡,大吉試圖炫耀自制的午餐,以此打動其他母親,只是讓林在第一次中間宣布自己燒了米飯。這些時刻的喜劇時刻關乎克制;節目永不停止讓一個笑話音軌。 相反,這場景在繼續,而光滑過觀眾的笑容是私人的獎勵。這場景點符合日本的觀念 [ 的“a-un no koky ⁇ ” 的風格,也就是共同的呼吸或不通說的理解,在片中,幽默不在演中,而是在片中立即出現,在片中,片中人物和觀眾都認清眼中的時的溫柔滑稽。

時刻、安裝和沉默的作用

喜劇常常被描述為「時間」, 但用片段的動畫來形容, 時機被拉到了幾乎是音樂的喉嚨。 關田卡梅( Usagi Drop) 等導演會花很長時間的時間, 卻不急忙地編輯, 任由時刻呼吸。 典型的系列可能會被剪成玩笑後的反應镜头, 但 Usagi Drop[] 通常會把框框放在沉默上: 大吉盯著一盒蜡筆, 林在一朵葉子上看毛毛蟲寸, 兩個角色坐在草地上, 卻不說話。 幽默的表面, 感覺是有机的, 因為舞步讓大腦期待安定。

沉默的用法也激起了喜劇反射。 在一個晚餐的安靜的場景中, 林可能突然宣佈:「大吉, 你聞起來像老麵包, 」 , 線上會有十倍的影響, 因為它會爆發靜靜的泡影。 沒有爆破的分數或夸大動畫, 觀眾的笑聲就完全出乎意料。 觀眾的笑聲來自一個真正驚奇的地方, 如果節目已經以典型喜劇的提示來啟示, 這是不可能的。 拒絕發出幽默的訊息, [[FLT: 0]] Usagi Drop[[[FLT: 1] 重新描繪觀眾的注意力, 教導導他們每次觀察和暫停都可能包含微小的報酬。

情感共振:為什麼安靜的幽默棒

透過 APA PsycNet 存取的幽默感有心理依据。 2010年在 個人与社会心理雜誌上发表的一篇研究, 幾乎完全是關乎幽默風格和關係的:大吉從來不小林, 林永不嘲弄大吉, 故事也從來不把觀眾放在人物之上。 相反, 我們被邀請與他們一起笑, 像是我們是家庭團體的一部分。

這種方法也支持了系列的劇本份量。 因為幽默和心靈時刻的結構是一樣的,所以它不會減輕到到來時的悲傷。 當林發燒而大吉整晚不睡的時候,就沒有笑話,但早期的笑笑相伴的情景讓人更感擔心。 反差不在于搞笑和严肃的情景,而是在一段同时保持幽默和溫柔的感情的感情內涵中。 對觀眾來說,這意味著系列的情感印記比由笑笑柄發起的喜劇要長得多。 笑笑聲成為了角色現實的一部分, 由此推而來,我們自己也更是看這些情景的記憶。

超越烏薩吉落地: 低沉幽默 跨越生命的一塊地貌

Usagi Drop 是一個触摸石,但並不是孤獨的。 丰富的生活片片動畫群集, 运用了相似的微妙喜劇技術, 每個都有自己的口味。 Barakamon[, 例如, 一個書法家困在一個偏僻的島上, 在他的城市- 血型的激動會議中找到了無盡的幽默。 村裡的孩子, 尤其是不可壓迫的Naru, 通过無阻的誠實來創造喜劇片片片片片段, 一個风格, 呼應Rin 的死板真理。 系列的作品在表征性動中得到了相同的信任; Naru的弹性面, 無一字地傳達了孩子的邏輯。 Barakamon[5] 的評論和背景在 [1FLT:6] My AnimeList[FLIT:7]上。

甜美與閃電(Amaama to Inazuma)將一位寡居的高中老師和他女兒及廚師配為一對。 幽默主要來自廚房:過量的飲食、Misshapen Onigiri, 以及老師對烹饪步子的嚴肅分析, 仿佛是教訓計劃。 系列尊重損失的严重性, 卻讓每日的荒謬事變輕化, 絕不讓喜劇輕化悲傷。 它的操作與 Usagi Drop[一樣, 以食物準備為舞台, 使角色們結合在一起的小型災難。

而非非Biyori, 卻稍稍偏激, 其鄉村設置與輕鬆的節奏卻從最小的事件中產生喜劇, 遠控船在稻田中出事, 第一次遭遇售賣機, 一個角色的表演期從一歲到高中。 幽默根植於反面:童年的無限想像力與鄉村生活的平庸現象對抗。 譬如 Usagi Drop, 拒絕過份解釋其笑話的呼喚, 相信觀眾能抓住一個女孩在教浣熊玩死時的靜靜的荒。

即使是更重的劇情,如[ March 也像一隻獅子 (3-gatsu no Lion) 一樣在雷桐山和三個川本姐妹的交換中找到了溫馨喜劇的空间。 莫莫的幼年宣佈、希娜的固執乐观和阿卡莉的母乳取笑,都創造了暖暖的綠洲,抵消了雷伊的憂郁。 幽默是生存机制,它能表明這種連系可以和痛苦共存,是推动此哲學[ Usagi Drop[的故事故事。

為何在大喜劇時代 暗淡重要

媒體上日益以高刺激性的内容為主, 快速剪切、亮亮的顏色、無阻的拳頭, 微妙的片段幽默的吸引力可能看上去反常。 然而, 這些系列的享受正是因為他們尊重觀眾的智慧和情感帶寬。 觀看 Usagi Drop[ 是一种鎮壓行為; 喜劇的到來是肩膀上的溫柔的敲擊, 而不是一聲響的喇叭。 對於被日常生活的噪音耗盡的觀眾, 這張靜悄悄悄的幽默感覺到像一種關注。 它說:「你不必在這裡做出反應, 只需注意這小事, 以及你想微笑。 ”

批評者與學者開始記錄Yashikei在現代焦慮中的工作治療潛力。 關於「治療動態」及其文化作用的討論, 可以在這個 的Anime新聞網特徵[ 中找到。 該文審查了像 Usagi Drop[ 這樣的系列如何通过平庸的美貌和溫柔的幽默提供情感恢復。 文章强调觀眾人常常會把這些節目轉而成幻想, 而是一個有根據的、簡化的現實, 幫助他們處理自己複雜的生活。 潛水幽默是這個公式中的重要元素, 它可以確認小的快樂, 而不使可能共存的悲傷無聊。 一個失敗的便當, 一個用長髮作長颈的畫, 半成句子:這些是真實的、在屏幕上被尊崇敬的、悄悄悄悄地肯定的。

結 论

尤薩吉·洛普 證明了最持久的喜劇不一定是最吵鬧的。 以平凡的生活節奏來定下幽默, 包括微表征、自然对话、情勢諷刺和耐心的步調, 形成了一個笑和淚都一樣的情感地貌。 系列不要求我們笑; 它只是給我們無數的理由, 套入大吉和林的關係。 片段的同樣哲學課程, 通過其他深愛的片段, 從 至 巴拉卡門[FLT] 至] , 舒適合和閃電, 形成一個安靜的傳統, 獎勵人認同嘲笑、同感、同感、同感、同感、同感、同感同感、同感、同感、同感、同感同樣的世界上, 這些傳統提醒我們要聽聽小的事實。 有時, 房間中最有趣的是讓一個孩子說出一個未宣發露的真理的成年人, , ,