現代動畫中很少有故事弧重新定义了像攻擊巨人的馬利弧那樣的系列。 在帕拉迪斯島的城牆內度过了三季後,觀眾突然被推向了他們只通过宣傳才認識的世界。結果是,故事的直泄式粉碎了英雄和惡棍的簡化二元,迫使人們以透視、特权和戰爭機械來痛苦地評價。 全面分解探索了每一層的弧形世界建设、人物、主题和持久影響,使你完全了解,為什麼這段故事仍然是在動畫史上最受討論的一層。

馬利弧概述

馬利弧跨過哈吉梅·伊薩亞瑪的漫畫第91章至106章, 并涵盖動畫季的第一部作品。 其開始不是艾連呼喊自由,而是一位名叫法爾科·格里斯的12歲士兵在戰壕上凝視一片黑暗的天空, 迷茫地夢想飛行。 這次直覺轉移是故意的。 故事第一次把帕拉迪斯的所谓"魔鬼"定位為遠方的記憶,而把馬利國家當做已知世界的中心。

馬利是一個强大的、科技先进的帝國,它通过軍力和有计划的利用泰坦來控制非洲和中東受啟發的大陸。 故事立刻勾勒出國家的歷史:在大泰坦戰爭之后,第145任弗里茨國王退到帕拉迪斯,架起牆牆,抹去他的臣民的記憶。 秘密的埃爾迪安家族與馬利合作,捏造了赫洛斯人擊敗埃爾迪安帝國的傳說,把馬利凝固成世界解放者而不是征服者。 這歷史修正主义使馬利的国际地位更加突出,即使邻国正在建立反泰坦的火炮,而且日益成為敵人。

在馬利內,艾爾迪安人被限制在一個被稱為利伯里奧的指定拘留區,一個圍牆的貧民區,它以殘酷的諷刺反射帕拉迪斯城牆。 每個艾爾迪安人必須戴臂章,辨明自己的血脈,面临旅行限制,可以不经審判而逮捕或處決。 由艾爾迪安孩子组成的勇士隊從出生起就訓練來繼承泰坦王權,是馬利安人的主要戰器。 如果他們有權吞食前身的泰坦變者,他們就將獲得家庭的荣誉馬利安公民身份 — — 一個讓被壓迫的戰鬥爭持壓迫他們的制度的承诺。

弧度在失敗的帕拉迪斯行動之后大概四年。裝甲巨人雷納·布勞恩(Reiner Braun) 已送回了一顆受创伤的彈殼, 幾乎沒有擔任勇士隊副隊長。 野獸巨人齊克·耶格(Zeke Yeager) 仍然像以往一樣神秘, 其真正的忠誠被隱藏在了謊言的分層之下。 伊薩亞瑪在這些早期的篇章中建立的世界是無處不在的恐怖, 公共宣傳者和儿童在無休止的戰爭中為自我犧牲而修裝。

引入的金鑰字元

由於這場戰爭的發生,

相當於這些新面孔, 弧把固定的人物拉入了明亮的新燈。 Reiner Braun [ 的尖端, 完全心理崩潰, 他的分裂性格如此嚴重, 他幻想把槍管放進嘴裡。 Zeke 玩了一個複雜的雙面遊戲, 向帕拉迪斯提供資訊, 而他卻把消毒計劃當做安樂死慈悲。 而Eren, 在弧形的上半身不見, 終於出現了一個受创伤的、靜悄悄的人物, 他穿越海洋不是去談判,而是成為了馬利 的怪物。

主题要素

制度壓迫和帝國成本

利伯利亞的拘留區不是比喻,而是對國家支持的隔离的刻板描繪。 愛爾迪安人被禁止在區外的醫院,不能和馬利安人結婚,而且是第一個被征召入伍的戰壕戰。 這種迫害是用宣傳、害怕巨人變化和經濟刺激等手段維持的。 伊薩雅瑪首先提出壓迫者的POV,就拒絕了輕鬆的悲劇。 觀眾觀察加比和法爾科在曾經折磨艾連、米卡薩和阿敏的同樣機構下受苦,造成不適的對稱。

破碎的自我和尋找身份

萊納的双重身份是勇士和帕拉迪斯的士兵,留下了心理傷疤,使他的意識大為分裂。馬利弧探索了這場與临床恐怖的分離。在心理治疗場景中,萊納被看到在床邊搖晃,聽到了伯特霍德的聲音,并恳求某人理解他不想傷害任何人。 与此同时,艾倫完全接受了一种新的身份—— 叫做克魯格的渗透者 — — 并質疑夢想海洋的男孩是否仍然存在。 弧度暗示身份不是固定的;它是由我們所被告知的故事和我們被迫打仗的戰爭所塑造的。

仇恨的無止境循环

仇恨的循环是最重要的。 馬利弧表明暴力如何在代代相傳地引起暴力。 埃爾迪安帝國古代的暴行為馬利目前的壓迫提供了理由; 馬利的壓迫激起了帕拉迪斯的报复性打击; 帕拉迪斯的罷工激化了加比,他殺了薩沙,破壞了調查團,并坚定了他們的決心。 艾連在坐在他將屠殺的平民中時聽威利·蒂伯宣戰,這時,是系列最清楚的宣示:當每個人都相信他們的事业是正義的,螺旋轉只能加速。

馬利弧內的主要事件

勇士候選人和斯拉瓦堡之戰

弧形的開發是馬利和中東聯軍之間的衝突,它顯示了现代化的反泰坦武器以及勇士軍隊日益衰落的軍事霸權。 加比在裝甲列車上大胆的獨行攻擊,只使用了炸藥和榴彈的智慧,确立了她是個天才,同时突出了馬利的絕望。 斯拉瓦堡的勝利暂时凝固了馬利的海軍霸權,但暴露了泰坦力量在科技進步時的脆弱地位。

自由節和Willem Tybur的公開啟示

馬利在利伯里奧安排了一個盛大的節日,由擁有戰锤泰坦的影子泰伯家族的領袖威利·泰伯(Willy Tybur)監督。威利在國際觀眾面前發表了一段令人驚奇的歷史:赫洛斯神話是假的,弗里茨國王的誓言放棄戰爭使帕拉迪斯被孤立,但現在篡位者埃連·耶格抓住了開國泰坦,并威脅要釋放隆隆。他的演說是一流的操控者,在解除自己祖先的泰伯斯之罪的同时,把世界团结在共同敵人面前。這篇演說以對帕拉迪斯宣戰為結束。

解放與艾連轉變的突擊

威利宣佈艾倫被假裝成一名受傷的士兵,他立刻轉身到台下攻擊泰坦,杀死威利,引起大屠殺。 調查團在新部署的飛船和雷矛科技的协助下,發動了一次协同攻擊,以取出艾倫并除掉馬利安軍事領袖。 接著的戰役是殘酷的。波爾科和皮克拼命戰鬥,利維用外科精準擊倒了野獸泰坦,米卡薩用戰锤泰坦來迫使艾倫調整。 艾倫消耗戰锤的脊液,不仅使他有了新的力量,而且象征著它完全落入了一個掠食者手中,吞噬了所有站在他和自由之間的人。

平民的傷亡是巨大的。 法爾科被齊克的脊髓液和尖叫所改造成純粹的巨人,壓碎了記者與旁觀者。 加比目睹朋友死在瓦砾中,然后在愤怒的驱使下登上飛船,射殺沙沙·布勞斯,而她后来因傷亡。 調查團的弧形關閉了回到帕拉迪斯,成为一些人的英雄,而其他人則是屠殺的共犯,為最后法案的内部骨折打下了基础。

字符弧與發展

馬利河口的情感重點是其人物的變化, 更令人驚訝的是艾連·耶格。 他悄悄地渗透利伯里奧, 在攻擊前他和雷納在地下室空洞的對話, 以及「我和你一樣」一詞, 抹去那男孩的余生幻覺, 他曾經發誓要殺死所有巨人。 艾連現在以絕對的價值看待世界:外交時間不足, 也没有足够的希望空间。 他独立于調查團的策略, 說明了向单方面、末日决策的可怕轉折。

雷納是弧形的悲傷心腹。 他的自殺企图只因聽到法爾科的聲音而中断,他向艾連供述自己想成為英雄但只是個大屠殺犯,他在解放黨中絕望的最後一角讓觀眾們恨恨不已的人物化。 弧形推測雷納和艾連是同樣破碎硬幣的兩面——兩面都是被教化的小孩,兩面都超越了界限,兩面都背負著無數死亡的重擔。

蓋比從熱衷到悲痛的小孩到一個令人難以理解的旅程,是她最故意的激怒和重要的線索。 當她射殺薩沙時,观众的仇恨是直接的和原始的。 然而,那條線在把加比放在薩沙家人的照料之下,精心地消除了仇恨,迫使她面對她殺害的「惡魔」是那些有名字、故事和表示仁慈的家庭。 她的終究崩溃,她承認自己和曾經逃离瑪利亞城的小孩是一樣,是系列中痛苦普遍性的爭議的关键。

影响

馬利弧永久地改變了攻擊泰坦的DNA。 在飛船離開利伯利亞時,不可挽回的對伊埃格派、温和派和不情愿的革命者的分化是完全可以保證的。 弧引入了世界軍事聯盟、搖滾為合法或非法的威慑力的概念以及齊克的安樂死計劃,所有這些都成為了最后的莎士比亞的引擎。 沒有馬利安社會的第一手肖像,埃倫將缺乏其令人恐怖的道德复杂性。 弧迫使讀者坐在野獸的肚子裡,使最后的悲劇不再像勝利,更像悲劇。

也重新塑造了整個系列, 一直被視為英雄的勝利的集體現在看起來就像一個周期的早期。 泰坦攻擊希根希娜的起因是馬利需要資源和一個基礎泰坦來抵抗科技進步。 知道每一次死亡-馬科、漢尼斯、厄爾溫- 都直接來自一個旨在讓艾爾迪安人互相爭鬥的系統。 弧度最大的成就是讓觀眾問:當你走得夠久的時候, 義義義暴力的概念是否還存在?

結 论

馬利弧遠不止於設定的變化; 是一個描述性重整, 拆散故事的根基, 重建它們, 使其復雜得痛苦。 通過被困在曾經傷害英雄的機器中的新角色的眼光, 弧子拒絕讓人感到舒服的分類。 它要求與系統壓迫、 分裂的特性以及界定人類衝突的無盡的仇恨循环等主题交接。 無論你是通过伊薩亞瑪的原版漫畫或MAPPA的嚴肅動畫體體體驗, 理解這個弧度不是可以完全把握攻擊對泰坦結的權重的選擇。 它是系列中整个道德宇宙的支柱, 以及其回應在最后一頁或框架很久後反射。