第一次世界大戰的歷史回聲

少數動畫系列把歷史的古事編成像那樣雄心勃勃的叙事。 由日出創作的「叛亂」的Lelouch 。 該劇在2006年首次播出, 提出了一個替代的時線, 聖不列颠帝國統治全球三分之一的地區, 包括日本 — — 更名為11區。 表面故事包裝著梅查戰役、超自然力量和高中劇情, 其核心是深刻的政治考驗帝國主義、革命和全面戰爭的道德腐敗。 20世紀早期的“大戰 ” 以及随后的衝突連結, 給系列的世界建築和人物的極端留下了長長的影子。 通过密切觀察歷史的相似性,我們可以解開劇中關於民族主義、军事道德和解放的人類成本的評論。

英國的混血帝國:從英國的拉杰到凡爾賽條約

聖不列颠帝國不是任何一個真實世界的一個簡單的站立權。 而是由若干帝國遺產所組成的。 最直接的比對是大英帝國的天下, 其海軍的霸權、殖民管理以及文明化使命的信念。 在 Code Geass[ 中,帝國的軍服、崇高的等级,甚至命名的公约,如回合的騎士,都是直接借用自英國傳。 然而,被征服的國家被剝奪去其名字和身份的「地區」制度,反映了日本對韓國和德意志殖民帝國在非洲的占领。 重新命名日本11區是文化消滅的蓄意行為,反映了帝国列國重寫地圖和抹去地方主权的風格,在一戰後巴黎和平會[中凝結了結了。

英國的社會达尔文主義思想根據歐洲帝國在為非洲和後來法西斯政权而戰的時代所使用的理由,它肯定強者有權統治弱者。 該劇的另類歷史分歧 — — 拿破仑在特拉法爾加的戰败,阻止美國革命成功 — — 創造了美國從來不成為超能力,不列颠尼亞用鐵腕控制其殖民地的世界。 這種對觀眾們可能要求他們思考現代国际秩序究竟有多脆弱的看法的思考。

地區系統與任務遺傳

國際聯盟在大戰後建立了領土, 理论上是為前殖民地的自治作准备, 但實際上是用新的名稱來延伸帝國控制。 其內的 Code Geass [ 中的地區也有相似的功能:它們是永久的征服, 向帝國核心提供資源和人力。 将11人描述成二等公民, 被迫進入貧民區, 並且剥夺基本權利, 直截了當地说明了维持歐洲帝國和後來种族隔离國家的种族等级。 系列開始的辛久古·格赫托是占领地區的缩影, 其內随时可能爆发暴力, 和1914年前巴尔干的粉狀氣氛一樣。

革命王子是合成圖

利路奇的性格设计借鉴了革命領袖和軍事領袖的精準戰略。 在战略层面上,他使用不对称戰術和精準的Geass指令操控敵人的軍隊,他想起拿破仑·波拿巴的戰術創意,他常常以速度和騙局對抗更大的軍隊。 利路奇的宏大野心 — — 摧毀一個帝國,為他妹妹创造一个溫和的世界 — — 也令人想起了1789年法國到1917年俄羅斯革命的浪漫理想主義。 然而,他從解放者到獨裁者的行徑,照耀了許多革命人物的黑暗道路,他們在掌權時,就仿照了他們所打下的壓。

更具体地說,勒魯奇可以被看成是弗拉基米尔·列宁和皇帝弘希托的混合體,在反向力量動力中:一位被推翻的王子,他重新推翻了外國占领者。 他的騎士戰的戰略和一戰時的坦克戰略相似,而新裝甲技術打破了静止戰壕的防線。 在這裡,騎士戰架就是一個改變了不列颠尼亞的常规優勢的遊戲機構,就像坦克打破了西方戰線的僵局。勒魯奇依靠一支小型的精英力量——黑騎士,模仿了德國在1918年制定的暴風雨式戰略,它强调了渗透和决定性的對步兵攻擊的攻擊。

久魯吉和好士兵的困難

蘇扎庫·庫魯吉(Suzaku Kururrugi),Lelouch的童年朋友和道德败壞,是被困在職守中的士兵的化身。 他決定加入不列颠軍隊,成為英國的荣誉軍隊,希望從內部改變制度,直接和兩場世界大戰中被佔領的居民所面临的合作困境相呼应。 馬歇爾·佩坦的法國維希政权和日本帝國軍中朝鮮人新兵以务实或更小的惡魔的名义,提供了令人痛心的例子,说明個人如何以务实或更低的惡名把服務合理化給一個压迫者。

铃木超人戰鬥能力是痛苦過去的产物,可以把它理解為戰壕戰的心理損害的比喻。他殺害父親根布·庫魯吉後的自殺罪惡,反映了打擊大戰老兵的彈殼震撼(現為PTSD ) 。 系列不畏懼地顯示铃木烈士體體不高尚 — — 这是一种破坏性的应对机制,反映了許多戰火中戰火重生的殘酷現象,沒有獎牌可以治愈。為进一步讀到第一次世界大戰的心理傷疤, 戰爭博物馆的彈殼震驚集合提供了有力的第一手的描述。

大戰與密碼技術

第一次世界大戰是技術恐怖的熔石:機械、毒氣、飛機和坦克重塑了戰場。 Code Geass 把它轉變成騎士框架的年代,但基本哲理依然如故——技術大大改變了力量平衡。 實驗性第七代騎士馬雷的蘭斯洛特的發展和英國馬克一號坦克相似,最初是旨在打破僵局的秘密武器。一旦實現,它就使先前的军事教義被廢棄,迫使不列颠战略家重新思考反叛乱的方法。

除了重金屬外,該節目使用佐古里特作为能源是助长20世紀衝突的石油的站立場。 控制佐古里特沉淀物也成了核心的焦點,正如英國海軍從煤炭轉化為石油使中東战略重要一樣。 蓋斯力量本身的功能就像戰爭的智慧突破 — — 第40室和齊默曼電子報 — — 給勒洛奇提供了一個不能用常规手段抵御的增强力。 但正如智慧可能會被破壞或誤解說,萊洛奇意外地指挥尤菲米亞成為了自己的悲劇,令人想起1914年七月危機升级的誤傳。

革命和全面戰爭的光彩

系列中反复回應了“公正戰爭”很容易滑入全面戰爭的想法,平民的傷亡成了可以接受的抵押品。 列路奇在日本合眾國成立後的行為稳步走向更殘酷的微量計算,最终以零復興為目的。 這條弧形地反映了二戰的路徑,它從高觀的解放宣言開始,以火爆和原子武器為結束。 黑騎士的叛亂起初是游擊運動,它轉而成為一個有能力直接攻擊不列颠人故鄉的國家角色,它呼應了殖民的衝突向全球大亂的轉變。

尤菲米亞的日本特别行政區的不祥是大戰期间浮现的脆弱和平提案的直覺,如伍德羅·威爾遜的14點或1914年的聖誕休戰。 兩時都是人間偷看戰爭幕後的時刻,但都被更大的战略需要所擊敗。 遵循她Geass引起的命令的屠殺是節目最黑暗的啟示:帝國機構將永遠同心协力或摧毀真正的和解努力。 您可以在全國WWI博物館和紀念會上更深入地讀到 基督休戰及其意義。

黑騎士和反上校運動

黑騎士從恐怖份子的小小團體演变成合法軍隊,這反映了20世纪中叶亞洲和非洲反殖民運動的轨迹。 胡志明的越南人、肯雅塔的毛毛毛和阿爾及利亞的FLN在獲得國際認同之前,都起於地下抵抗力量。 零的標示性面具和戲劇性令人想起了扎帕蒂斯塔人的馬科斯副司令,用象征性來建立跨国支援基地。 勒洛奇明白,現代戰爭就像對地區的宣傳戰一樣,是一戰的訓練,在第一次世界大戰中,用武器裝裝裝了宣传畫、影片和暴行故事,以維持平民士氣。

CC與人類衝突的不朽見證人

CC 是一位不朽的女巫, 授權給了Geass的Lelouch, 作為歷史外傷的行走寶藏。 她的背後故事是一位被封建領主利用的奴隸女孩, 後來被打上女巫的烙印, 呼應了歷史上被打入戰場的無數女人的命運。 在大戰中, 她代表了被征召到軍事工廠、當前的護士或被佔領和流离失所的民婦。 她的數百年生生活讓系列可以說明大部分戰爭小說只能意味的:暴力的循环是无情的,即使看到過無數的帝國崛起和倒下的人們,仍然在尋找打破鏈子的方法。

她和Lelouch的關係也和古典戰爭小說中找到的「永生顧問」的文學流派相仿,其中一位無時無刻不在的人物提供了人類野心無益的觀點。 她的分離不是冷漠,而是目睹了人類殘酷風味的人的傷疤。 節目與CC的靜靜時光,常常在古老文明的破碎的廢墟中,是一種默念,即使不列颠尼亞的大型超級建筑有一天也將變成灰塵,而這正是大戰在四年內摧毀四大帝國而不可否認的真理。

道德的安寧:零復仇和戰爭的後果

以 代碼Geass的結局仍然是在動畫史上最爭議的一個,原因正是它拒絕了一個整體的解決方案。 勒魯奇的零復仇 — — 把所有世界的仇恨都集中到自己身上,然后拼命重塑全球秩序 — — 引出了一個替罪羊的理論,而這個理論正是第一次世界大戰後的和解。 迫使德國接受唯一責任的“戰爭罪惡”条款是企图把傷口化而陷入更大的衝突。 勒魯奇的計劃反之,承認和平不能只靠公道而建;它需要自愿的犧牲和集体的決定才能向前。

節目對大戰的評論最為震撼。 1914-1918年的巨大生命損失打破了啟蒙派對進步和理性的信念。人們希望有人來責怪,對善對惡的簡介。 code Geass 否認了這點安慰。每個人物都受到損失;每場勝仗都付出了代價。 一個按鈕來摧毀敵人的Mecha的學生,不亚于修剪刺刀的步兵。 系列以尚未痊愈的世界為止,而以一個機會—— 脆弱、無保障的機會—— 做更好的事。 國際的失敗 的失敗, 使人明白提醒大家,沒有真正的和解,光靠机构是不能保障和平。

文化記憶與動漫

日本本身在戰爭中的歷史經驗 — — 尤其是二戰、戰敗和佔領 — — 渗透到[ Code Geass [ 的子文中。大戰提供了结构性類似,而广岛、長崎和随后的美國占领构成了情感核心。 大不列颠對日本的統治,加上外國總督和强加的文化,是战后占领年代的透明鏡頭。 “英格蘭荣誉”的概念重述了在美國服役的日本裔美国人[和[。 桑塞 甚至在家人中間服役的日本裔美国人。 蘇格魯古的統治,就像為敵人而戰的「叛軍者 ”一樣,是對雙胞的探索。

更何况,該節目使用mecha作為科技崇拜的象征,批評日本在梅吉復原後急著军事化,與西方帝國爭霸。 騎士大帝的畫框只是一長串神奇武器的最新發表,它保證了衝突的快結束,反而延長了衝突。 更深入地看日本媒體如何處理戰爭記憶,《亚太日報》的動態和歷史创伤文章是一項絕佳的資源。

這些歷史回應對今日的檢視器有重要意義

表面上看, 一個流放的王子 , 擁有控制心智的力量, 與全球帝國作戰, 故事似乎像是純粹的自封。 但[[FLT: 0]] code Geass[[[FLT: 1] 的持久相关性, 來自於它拒絕把娛樂和道德分開。 随着獨裁的民族主義在世界各地兴起, 以及非對稱戰爭成為常規, 節目所問的問題比以往更迫切。 以自由為名的暴力事件有理嗎? 抵抗運動能否避免成為其壓迫者的鏡子? 當戰爭打勝時, 你如何用手上的血來生活?

偉大的戰爭本應是「結束所有戰爭的戰爭 」 。 而不是。 法德·蓋斯[ 學習了這段苦痛的教訓,並建立了一个總是被下一個可能暴行遮蓋的希望的世界。 人物的个人弧度不只是歷史人物的類似,而是對人類能力造成偉大和絕對毀滅的警告。 創造者把這些歷史的參考分為一個速度很穩定的叙事,給了觀眾者一個批判性地思考過去的門路,而不是像日期和約的乾燥紀錄,而是塑造我們現今每一面的活力。

最後,大戰的遺產在Code Geass[中不是一對一的圖,而是一對一的題詞。 系列用帝國、叛亂和全面戰爭的機械來講出一個讓人感覺世界性的故事,即使用巨大的機器人和超自然的眼睛來製造。 它提醒我們,歷史不會重演,而是押韵,如果我們不學會認清這些故事,那些押韵就可能是最危險的曲子。