動畫傳達歐洲觀眾的方式從來就不是一模一樣的旅程。 從日本動畫的第一播送, 國家管理者、文化守門人以及不断变化的法律學說, 都刻畫了這段經驗。 有些節目幾乎完整地到了; 另一些節目完全因為當地對暴力、性影像甚至哲學主题的恐懼而被切片、重新挖洞或拉開。 歐洲沒有用一個聲音回應動畫。 它以一套繁體的規則來回應動畫, 而這仍然被定下來。 了解這發生了什麼,以及它對你在屏幕上看到的,意味什麼,需要追蹤那些被纠結的法律戰史、審查、著作權爭和保持火焰的粉絲群體。

修补根:Anime如何跳進歐洲法則

日本的動畫並未悄悄地流進歐洲。 當時, 白獅金巴[、 速度快跑者和海洋男孩等片名在20世纪60年代末和70年代初開始播放, 它們都落到了一個電視受到重控且常受国家控制的大陸。 法國、意大利和西班牙很快成為了大进口商, 給那些渴望著的年輕觀眾們們們們們們們們們們們配上了假裝的表演。 但那些進口的法理卻是光滑稽。 和日本製作產商的合約往往在互誤的知识产权、地域排他(IP)和新兴的「媒體混合”策略中, 使動漫、玩具和遊戲捆綁在一起。 結果是一片混亂亂的地, 裝著無權的拷貝、 、 和收藏家們現在所謂的「 失落落落的版本都幾乎不似原版」 。

20世纪70年代,法國電視名為[ Goldorak(UFO Robot Grendize )的本地化版本)的廣播,但節目的成功也引起了第一次文化恐慌。 政客和母體團體對卡通的「圖案」機器人暴力感到困惑。 對於進口動畫,沒有正式的年齡定級制度,因此廣播公司有時會剪掉,刪除他們害怕會嚇唬小孩的場景或引發管制性審查。 這種編輯的法律基础充其最糟糕,常常是國家廣泛公共道德法的條款。 這種adóhoc方式开创了一個先例,可以回應:當有疑問時,先剪掉,再問後再剪掉。

1980年代和1990年代:审查成了例行公事

到了80年代中期, 動畫在歐洲孩子的程式上有牢固的立足點, 剪刀也是一樣。 进口數百個系列的意大利因為其沉重的手術編輯而臭名昭著。 1985年, 戰爭的動畫片 [[FLT: ] 阿尔彭·羅斯 [[FLT: 1] 被剪除那些被意大利审查員判定太過感情上累的序列。 幾年后, 霍庫托不給肯[ ( 北星的拳王[Fist ) 實際上是被挖出來的: 后武術暴力的場景要么模糊、黑暗,要么完全被剪除。 在全阿尔卑斯, 德國的Bundesprüfstele für gugengefärdende Medien( 媒体有害未成年人的联邦審查委員) 在其索引上刻了許多個單, 有效禁止向未成年人出售或廣告。 即使是全球人愛戴的某物, , [[FLT:

國家廣播公司TVE在保守家庭團體的压力下, 切斷了同性別的底線, 剪切出自 賽勒月 , 并淡化了 聖塞亞 的圖像體型恐怖。 嚴格來說, 這些編輯很少有文件或透明。 歐洲觀眾通常不知道自己在看一個消毒產品。 法律原理一般都建立在广播代碼中的儿童保护条款上, 但缺乏统一的评级制度, 意味著同一系列可以不斷地在一个国家播放, 而在下一個國家幾乎不可辨識到的操縱。 对于新兴的粉絲社群而言, 這種審查成了一個令人興奮的力量, 激起了對原始版本的需求。

20世纪90年代也發生了第一次重大的著作權對峙。 随着Anime的受歡迎程度的提高,無證发行也随之增加。 Bootleg磁帶廣泛流傳,日本的權益持有者在更嚴密的国际IP協議下開始退縮。 伯爾尼公约和TRIPS協議給了他們更嚴肅的手,但執行仍然很不完善。 尤其是法國,它收緊了國內著作權法,但歐洲很多小市場缺乏追逐每部影片的意志或手段。

從零工到政策:建立法律框架

20世纪80年代和90年代的混乱局面慢慢地讓位給了更分明、甚至更分散的法律環境。 歐盟的立法機構開始协调某些規則,但國家例外仍然存在。 現代內容管理的基石是2010年首次通过、2018年修订的 视听媒體服務指令。 指令要求各成员国在電視上以及关键是影片上都保護未成年人不受有害内容的侵害。它设定了一個底線,而不是一個上限 — 单个國家可以施加更嚴格的規矩,而許多國家可以如此。

參觀這場表演的情況, 想想一集: 攻擊泰坦 。 在法國, 最高聯盟(CSA)最初給此节目分配了"不建議低于12s的"評分, 但當對此節目的內部戰鬥和食人巨人抱怨後, 該集被移到16 ⁇ 和過關的空档。 在德國, 該集获得了16分的FSK(Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft) 評分, 但有些平台版本仍然在裁剪血, 以避免年齡限制的網路安置。 与此同时, 在英國, 英國電影分類別局(BBFC) 評估定某些家庭的 ⁇ video放出, 不需要切。 在慕尼黑、巴黎和倫敦的觀眾看者可以觀看相同的節目,但體制程度也略有不同, 因為每個國家如何實際上都执行AVMSD的保護原則不同。

現代的管制机构與歐洲的一個也規劃著作權、貿易和數據保護的法规網交接。 例如, 跨邊境實施IP權現在依赖于[ 執行指令(2004/48/EC) 和新[ 數位單市著作權指令[ 等工具。 这些法律使該行業的工具更加強烈, 防止無權流和檔案分享, 但也影響了Crunchyroll、Netflix和Amazon Prime等平台如何商議特定編輯和發行時間表。

流動時代:全球分布、地方審查

相矛盾的是,全球化使審查的差別更加明顯,而不是更少。 流動平台在理论上可以給所有歐盟的訂閱者提供一場演出的完全一樣的剪切,但實際上卻必須穿過一整串的國家內容法。 例如,德國的青少年保護立法把" glorating 暴力"或"depict self-endagerment"的態度視為格外嚴厲,導致某些系列的地圖封鎖或提供經編輯的国际版。 1998年的OVA Kite 包含圖像化的暴力和對未成年人的性凌虐,在德國被明令禁止,其他歐洲國家也遭到嚴重的剪切;即使是今天,未剪切版本在歐洲大部分地方,通过主流流服務都受到限制或無法使用。

這種拼接方式迫使工作室做出一個早期的動漫創作人很少需要考慮的選擇。 製作現今通常會設計多個「主題」:一個播送安全日文版本, 某些镜头已經被打倒, 在某些情况下, 一個完全「硬」的剪切區域需要大量改裝。 魔法少女的流派, 通常被认为是安全的, 并不是免疫。 例如[ Puella Magi Madoka Magica[ 等系列作品, 都因心理恐怖而面临審查, 甚至連長期的Cure Prettyal Cure 特许權都看到了歐洲的杜布斯特維克景或暗含浪漫矛盾的場景。

AVMSD最新版本也推動了YouTube和Twitch等分享影片平台, 以更強的年齡校正和內容標籤系統。 對動畫來說, 這意味著連官方剪輯、拖車和AMV都能被套在自動過關的過程中。 FanQuploaded 內容定期被移除或年齡化, 这种做法在那些感到有能力討論和慶祝動畫的歐洲粉絲絲社群中引起挫折。

風潮、海盜和風潮

任何一個Aime的歐洲歷史的方面都不像粉絲的翻譯一樣具有法律上的包袱或文化上的關鍵。 早在官方的翻譯版存在之前,粉絲的字幕是非日本語者访问很多系列的唯一方法。 通常通过IRC聊天室和早期的網絡論壇連結的志愿者團體會翻譯、時間和編碼各集,通过Usenet、BitTorrent和直接下載來發佈。 尽管粉絲的翻譯是歐洲法律中明確的侵犯著作權,但它卻在一個灰色的灰色區里运作了多年:执法是少見的,很多權益持有者起初都視而不見,因為粉絲的翻譯者是商品的實際銷售和后来的DVD銷售。

歐洲的動畫市場已經成熟,日本製作委員會和欧洲的持照人開始施壓。 2000年代中期,协调的法律行動關閉了多個主要的粉絲子集散中心,歐洲ISP被命令阻止BitTorrent追蹤器的存取。 英國的數位經濟法和法國的HADOPI法引入了畢業的XQ應答系統,以罚款或網路斷線威脅累犯。 欧盟的IP执行指令协调了法律框架,方便權益持有者對站點运营商实施跨界禁令。

但Fansubing以法律簡介所不能的方式強迫了動畫業的手。 粉絲潛版的快播和质量表明,舊的延遲式、區域封鎖式DVD模式永遠無法滿足。 反之,Crunchyroll和Wakanim(現在被Crunchyroll吸收)等平台率先推出動畫模式,在日本播出的幾小時內提供专业字幕片段。 这一轉變大大降低了主流觀眾對非法版的興趣,尽管海盜流仍然蔓延到一些特殊或無證可歸的標題。 欧洲粉絲們的持久傳承是一種期待該行业在不經過歐洲繁多的審查和著作權限要求的情况下,努力相遇的文化,期望它能迅速而真實地迎合。

如何審查Anime的視覺語言與故事

歐洲廣播標準的長臂並非只是改變了特定場景, 影響了動漫本身的創意DNA。 日本工作室敏锐地了解其出口市場, 開始先發制人地設計了能通過海外管理者航行的內容。 到了20世纪80年代晚期, 高永井() Mazinger Z、Devilman)和松本麗二() 太空戰艦大和[、 船長哈洛克 等創作人正在修改其文,以适应外國裁量。 暴力機械被抽象化、裸體化或被奇幻的“能量”變化所取代, 道德上的模糊性被平淡化, 以避免歐洲廣播标准委會的不適合問題。

這種調整并非總是隱形的。 以 船長哈洛克 中, 法國和意大利的杜布斯軟化了反專制的邊緣, 重新把太空海盜的叛亂當做更簡單的好對待魔鬼的戰鬥。 槍擊[ 到了歐洲, 美甲戰役和飞行员的死亡被打倒, 上升的 ⁇ 善影像被有時移除了 — — 向歐洲歷史的敏感度的退縮。 這些小的改變增加了。 到1990年代,一個獨立的「歐洲割」版的動態已經成標準,很多年輕的歐洲球迷長大了比日本的對手更複雜或更黑暗的說法。

蓋納克斯和托伊等工作室學會在製作期間製作多部關鍵片段,預測審查要求。 結果是兩層系統:電視播出傳送了驯服版,而家用影片的发布(但受不同評分制度的限制)卻為尋找它而發表了"不斷"的影迷經驗。 雙關激起了收藏家的市場,并發起了法國的[ AnimeLand等專家雜誌,其中精細地將各版本之间的差异編譯成文獻給了。 關於所改變的內容在歐洲的幻想中,其文化资本形式已成成是一種知識。

市场对策和正在发生的战争

歐洲經銷商早就試圖在法律上遵守粉絲的期望,而結果常常很混亂。當德國聯邦審查局禁止出售Urotsukidoji[ OVA系列, 禁止描述極端性暴力, 原始磁帶黑市很兴盛。 西班牙发行的[[ Neon Genesis Evangelion[ 被拖了幾個月, 而當當局卻在審查其心理强度和宗教影像時, BBFBC拒絕通過第一部 Kite , 發售未剪除的版本, 迫使經重編的「剪除版」 , 只能在重新批評后再發出18分的版本。 在英國, 每一件事件都引起公開,而且常常是無審產的銷量的大幅增,證明了爭議論論可能是一种未經銷工具。

如今的歐洲動畫市場比以往更加零散,但透明度也更高。 PEGI、BBFC、FSK等體體體的年齡收視率都顯示在流媒体介面上, 讓觀眾至少粗略地知道該期待什麼。 平台也為特定主题,如「暴力 」 、 「性暴力 ” 和「自殺思想 ” , 采用了内容警告標籤。 這些警告在许多方面都是過去審查戰的直接結果 — — 承認觀眾眾各種, 绝对禁令的效果不如知情的選擇。 然而法律仍然置身於其中:匈牙利等國家通過法律限制未成年人同性戀的描写,而LGBTQ主题的體系突然發現自己受到限制或重新解密。 法律戰並沒有結束;這些戰只是變得微妙。

未來的存檔

歐洲委員會目前正在完善數位服務立法,數位服務法、AVMSD和國家媒體法的相互作用幾乎肯定會產生新的摩擦點。 人工智能工具開始被部署在自動內容中間,增加了过度封鎖的幽靈,以及無法把握叙事背景的算法所標示的合法的動畫場面。

對於粉絲來說,歷史的教訓是明确的:你所看到的動畫是複雜的談判的產物。 你所看到的版本是由法院裁决、文化恐慌、著作權停止和desists以及要求不剪斷的放行的粉絲的熱情宣傳而成的。 就此而言,歐洲的每段動畫播放或流傳的畫面都是大陸在將日本動畫的无限想象力與自己法律的確切界限相协调的持久奋斗的一個小碑。