女性在運動漫畫和動畫中的表現早已受到審查, 反映出日本两性角色的廣泛文化動態。 在體育和決心的競爭體育體育體育體育體育體育圈中, 女性人物的描繪常常會在權力與定型之間產生反常。 兩套不同的系列—— 、 無 Ouji-sama (Tennis Prince) 和 Kimi to Boku[ (You and Me) —— 都提供了一個強大的反差。 一個是一款以男性網球學者为中心的高奧秘體體體育體育劇, 而另一部則是關乎青少年友情的低俗的片式。 然而, 兩套方式都以女性運動環境中的運動員和人物的描繪畫, 揭示了對女性的分层次的態度、技術和敘述性體育機構。

設置舞台:體育動畫與性别動力

體育動畫在传统上是男性主导的流派, 包括男主角、啦啦隊或愛情。 這種流派起源于 Slam Dunk , Haikyu! , 和[ Kuroko no Basket] 。 女性選手的描繪可以强化微妙的偏見, 突出競爭的可愛性, 或把體育當做家庭前的一個暫時期。 Anime 女運動家 经常批評這些變, 指出, 體育故事中女性角色往往缺乏男性對象的同時性與雄性相貌相差。

也將女性網球選手的標準包容到更有机、更人道的對待體育年輕女性。 校對:Soup

登尼斯不奧吉女神:男性專家的世界

由Takeshi Konomi寫作和展示的《Tennis no Ouji-sama》, 1999年首演, Weekly Shōnen Jump[, 很快成為一種现象。 故事的主角是12歲的网球天才Ryoma Echizen, 他經過塞順學院的少年网球的剪切世界。 男主角占绝大多数, 里面有Hyoti、Rikhai和Shitenhouji等相對學校的色彩豐富的對手。 然而, 在整个系列中, 有一些女性角色出現, 作為同學者、 家人和偶有的競爭者。 然而, 她們的處境也暴露了男性精英的特權。

女性玩家的邊緣化

網球王子中的女性角色几乎完全存在于外圍。雖然有人提到女子網球俱乐部和偶爾的女挑戰者,但很少得到相同的描述深度。系列女性主角是教練的善良孫女龍崎佐野。她常常自己練網球,她對龍瑪的敬愛是一場長期的子場。然而她從來不參加屏幕上的高考賽;她的角色是臉紅、鼓勵和情緒主播。 沙庫諾的網球比起一個定義的天體賽,更是她性格的背景,而失去了一個在田徑比賽中非常突出的系列的機會。

另一位知名人物是Fudomine中學的Kipei Tachibana的妹妹An Tachibana。 她被引入為一個能打網球的女手, 她甚至和男孩一起練習。 然而她的描述功能常常轉而成為支持性兄弟。 她被描繪為优雅和优雅, 在法庭上, 她的動作在權力和策略上描述得较少, 在美學上也更多。 這與 shōnen [ 體育場景中的持久轉移一致:只要不威脅男性競爭的至高地位或破壞常规女性主義,女性運動中的性别學研究就可被接受。 女性角色通常被强调情感支持作用而不是競爭成就的描述器件所“包圍”。

定型概念通过设计和對話來强化

角色之外, 系列的视觉和言語語强化了性别期待。 女性角色在 Tennis no Ouji-sama [ 中常常被畫出大而具表现性的眼睛和微妙的特徵, 而她們的對話常常以人际關係而不是战略分析為中心。 當女性網球選手以反對者身份出現時—— 如在動畫原創劇集或後的[ 網球新王子[ 续集中—— 常被描绘成迷人的障礙而不是強大的等。 她們的配角更短、技术更不詳細、更不易被粉絲絲所解。 連系列的圖示性特殊動作, 也是特徵, 很少被赋予女性角色。

該系列的作品仍為流派和時代的產品。 其對女性選手的態度卻顯現出許多運動故事中存在的隱形天花板:女性可能參與, 但男孩仍會受到重視。 更深入的觀察, 如何[sh ⁇ nen manga 處理女性角色, [] Comic Book Resources 重现模式的透視性分解。

Kimi to Boku: 重試生命中的努恩斯

相對於2003年至2015年, Kimi to Boku —— Kiichi Hotta的漫畫, 由 Monthly GFontasy 以完全不同的视角來看待青春與運動。 系列在高中時跟四位(後5位)童年朋友相處:快樂的Shun、 stoic Kaname、輕心的雙胞子Yuta和Yuki, 以及轉學生Chizuru。 雖然不是體育動畫, 但多位角色都參與體育俱樂, 包括 kendo和武術。 關鍵的是, 系列把女性運動生涯自然融入到自己的性格。

法院以外的女性人物

奇祖魯是德國的轉學學生, 她加入主體, 最後成為Kendo俱樂部的成員。 她的混合遺產與初語障礙增加了她的性格, 但她對Kendo的忠誠卻沒有粉絲或性别評論。 她的技術、競爭和同學們都認同她, 而不是她的可愛或情感支持。 她的弧度不依賴浪漫, 雖然是微妙的結構形式, 卻探索了體育的歸屬和自我表達的主旨。

其他女性角色,如Azuma Yukie和高中籃球隊的成員,也都具有相似的微調。她們被展示出與男性同類的學者、友誼和體育承諾相混亂,而他們感到自己是無足輕重。這一系列的觀察性、語氣低調,是 iyashikei[ 片段生命流派的特征,它表明,這些女孩不是例外或異常態。她們只是和男性同類的同類,他們在同樣的叙事空間生活, 都具有同等的內在性格。她們的表演、受傷或自我欺負的鬥爭,都以對男孩一樣溫和的態度來處理。這場對等是微妙但強大的:它表明,體育主義是人類追求,而不是性别主義。

轉換傳統運動動力

該系列的演講是漫長在低溫的時刻, 即練習、後進餐、安靜的失望, 积累成一幅豐富的青少年時刻。 如此一來, 女性角色就不再需要「證明」自己在大舞台上。 她們的體育身份不是演藝性, 她們只是自己的一部分。 系列不需要高喊增强能力, 而是用它給其他國家的一樣安靜的尊嚴來對女性選手。

這與Hotta等創作人的工作一致, 他將幽默和悲傷的情緒以同等的尺度混合。 Kimi to Boku[ 可能沒有 网球王子[的全球形象, 但它的遺產在于溫和地颠覆流派的期望。 對對片生動感如何重新定义性别规范的讀者來說, Anime News Network 上寫了日常故事的靜態極主義的專欄。

矛盾描述框架

兩集的區別不僅是流派的一面, 而是叙事哲學的一面。 Tennis no Ouji-sama 在一個英雄的體系中, 个人天才和戏剧性的炫耀是至高無上。 在這樣的架构中,女性角色變得微不足道, 因為故事的引擎在競爭男性情谊上运行, 以及超越了限制。 少有的女性競爭者必須符合一個先有的樣板, 以示人和對手為榮, 以及因為故事不投資于他們, 所以他們不能完全參與。

相對而言, Kimi to Boku 是以一幅小而互聯的故事為主的。 沒有中心獎杯可以贏得, 也沒有壞人可以克服。 體操努力只是許多人的一串。 這個水平的敘述結構讓女性角色和男孩一樣能佔有情感和主题的空間。 當女孩在訓練中失去對象或掙扎, 系列對于她來說, 其重視於悠田對未來的決定力, 或卡納特的靜默情感动荡。 這場平等主義培養了一種閱讀的經驗, 這種體驗很少會預定性地決定角色的敘述意義。

觀眾觀察與文化共振

網球王子 享受了巨大的、主要是女性的狂歡, 產生了無數的 doujinshi[ 和 BL(Boys的愛 ) 的解釋。 諷刺的是, 粉絲們常常重新把女性主角的缺乏理解為探索同性關係、不慎的平凡的異性浪漫。 与此同时, Kimi to Boku 吸引了一個觀眾, 重視情感真實性, 以及性格化的故事。 其低層的矛盾描繪描寫了包括體育的混合性友誼, 和觀眾的強迫性浪漫或性對性情敵的共鸣。

這種現象並非說得很清楚, 也非說「] Kimi to Boku[]是完美無缺的; 也可以說, 系列非常溫柔的性格表示它從來不直接面對體育中的系统性性主義。 但通过創造一個女性運動員無足輕重的能體育世界, 女孩們就將這股思想傳達到體育故事中去, 而不是象征,而是自己平靜故事的主角。

女性运动员在Anime的任职比例的更大趋势

兩套早期-2000系列的比對預測了 動畫的更廣泛的變化。 之後, 象 [[FLT: 0]] Hanebado ! [[FLT: 2]] 、 [[FLT: 3] 、 [[FLT: 4]] 、 偷拍乒乓球女孩[[[[FLT: 5] 和 [[[FLT: 6]] 的作品一樣, 都開始在高考分中集中選女選手[[FLT: 7] 。 然而, 即使是今天, 也有很多以男性為主的動畫, 仍然有女性角色支持。 。 Haikyou ! [[FLT: 9] 和 [[FLT: 10] 的藍鎖[ FLT: ] 的成功, 都展示了男性核心運動劇的持久吸引力, 但觀眾也日益要求女性角色的優異, 不只是在花或約瑟伊西的名中,而是在所有人口中。

由 無奧吉女神到 基米到博庫的進化可以看成是這個變化的缩影。 一系列把女性運動降到边缘,另一系列悄悄地堅持女孩可以汗出、失敗和不露面地取得勝利。 然而,兩項都仍然是她們時代的產品, 都值得關注, 都為他們揭露的媒體景色而著重。 關於日本動畫的性别潮流, 關於日本動畫的更廣泛的概述, 〔FLT:4〕 的焦點是"日本動畫:東亞觀" 的片段, 提供了關於代表的令人印象深刻的散文。

結論:走向包容性的田徑敘述

分析 [ [FLT: 0] 的 ennis no Ouji-sama [[FLT: 1] 和 Kimi 和 Boku 的對比 一起顯示出不只是兩種對女選手的歧視。 它揭示了無言的規則, 管束誰成為英雄, 其汗和眼淚都看似值得屏幕看。 网球王子[ 的 炫耀世界可能令人目眩目, 但女性的希望仍留在看台上, 她們的故事半翻了半翻。 在 Kimi 和 Boku 的混亂走廊中, 女孩的肌肉和安靜的定律, 和男孩的焦慮一樣受到關注。 任何系列都非完美女主義宣言, 但他们共同指出從边缘化到有意义的包容的過程。

女性選手的演說也更加強烈。 動畫繼續全球化,觀眾對所消耗的媒體的呼聲也更加強大,對真正多面性女性選手的需求也只會增加。 從這兩集的課程中,