動畫有非凡的能力直接將你置于失去的情感混亂之中。 和媒體跳過一個整體的解析度不同, 最好的悲傷感讓您在悲劇發生後感受到每一個痛苦的早晨, 每個不警告的刺傷, 以及每一個脆弱的步子, 都將你置于永不變幻的生活之中。 這些故事不只是在悲傷中, 它們讓你陷入了原始的、实时的悲傷中。

在以真實性處理悲傷的系列和電影中,時間會以愈合的速度走動。你不會找到能恢復幸福的快速的便普語。 相反,你們這些目擊者關閉、抽打、自我孤立,有時在恢復前會退縮。 這種方法尊重損失的真相:它很亂,非線性,而且很個人性化。

接下來是一種對把悲傷當做正在進行的經歷的動畫的經驗的經驗。從令人心碎的戰爭電影到以時間旅行為後悔比喻的超自然劇,這些作品都會帶來真正的情感影響。它們提醒我們,故事的說法可以成為處理生命中最難的一面的強大工具。

動畫裡的《实时悲傷》是什麼?

現時的悲傷超越了一個在葬禮上哭泣的人物。 它指的是一種描述手法, 即失去的情感和心理后果隨時而發揮, 或逐集發起。 故事並非將悲傷當做需要解決的陰謀點, 而是追隨自我慢慢的侵蚀、意外的悲傷浪潮以及破碎世界的艰苦重建。

這種方法反映了悲傷的實際作用。 心理學家們常描述它是一种非線性旅程, 它可能涉及休克、否定、憤怒、抑郁和接受—— 众所周知的 Kübler-Ross模型[, 但即使框架比簡單的檢查表要流畅得多。 在動畫中, 流動性會從長期特點、孕期沉默和拒絕切除不适感的故事弧中傳出。

眼下現時悲傷的關鍵特征包括:

  • 低調的情感進展 尊重長長的愈合弧度,而不是匆忙地做一個感覺好的结果.
  • 以每天的爭吵為焦點——那些幾乎不能下床、忘記吃東西或無故向朋友發火的英雄。
  • 像是麻木、情緒平靜、分離等, 常在動靜前出現。
  • 失去仍然是一道疤痕, 而不是一黑屏幕就消失的問題。

這種現象和傳統戲劇形成鲜明的对照,在戲劇中,一場戲的劇情會發生一場戲,而後是一場復原的迷彩。 這些動畫把悲傷描述成一個常年的、侵扰性的伴侶,在角色內在的动荡和觀眾對損失的理解之间建立了更誠實的連結。

实时悲傷的掌上程式: 基本動畫觀察

許多知名作品都成為了動畫如何用它所有原始的色彩來描述悲傷的標準。

萤火蟲的墓地:慰藉的悲痛

高屋雄(Isao Takahata)1988年的電影仍然是任何媒體上最有破壞性的戰爭時刻悲傷的描繪。 故事跟隨了盛田和妹妹節子(Seita),二戰時他們在火災中失去了母親。 孤兒和渐漸被一個沒有剩餘的社會所拋棄,兄弟姐妹們都消逝在了饥饿、疾病和絕望之中。 世上沒有英雄的救贖,也沒有希望的最后抱抱,只有戰爭中的世界對童年的悄悄無聲息和无情的盜竊。

影片的情感重點是拒絕看外景。你看著節子埋葬萤火蟲,這項象孩子一樣的儀式代表她對死亡的日益認知。塞塔的保護努力變得越來越絕望和無益。 正如批評家所指出, 萤火蟲之劍[不讓你哀悼和繼續前進;它要求你坐在失去的終點上,而不必用叙事的救贖。

四月的謊言:音樂、記憶和悲傷的舞台

阿里瑪是位鋼琴學家, 失去了聽到母親死後自己演奏的聲音的能力。 沉默不只是心理上的, 而是悲傷把他和他最愛的東西分開的方式。 你的謊言在四月 遵循他缓慢而痛苦的重新與音樂相關,

使系列效果如此高的就是它如何把悲傷的舞台映射到音樂表演上。 憤怒似乎如彈跳、混亂的音符; 憂郁的沉寂,如麻木的沉默; 以及拼命的試圖演奏一首完美的音符以復古。 每集都揭開了Kousei的创伤的另一層,表明治愈不是直線,而是一系列小的、往往是音樂的突破。

沉默的聲音:愧疚、欺負、以及救贖的漫長路

」(), 一個寂靜的聲音[, 根據小島佳友的漫畫, 以及Netflix上可以找到的, 是一部關於破壞他人生活所帶來的悲傷的電影,

動畫可以想象肖亞的情感狀態,把X的痕跡放在他周圍的每個人的臉上,令人瞩目的表示,內疚和自我仇恨如何使人間的聯繫無從發生。 肖科的悲傷更安靜,用微笑掩飾了自殺的絕望。 他們的寬恕之旅不是要忘記過去,而是要學會不被壓抑地承受它的力量。 分析家們都强调了[ 影片如何把欺凌看成不是簡單的衝突,而是將它看成是長久遠成成人的一種持久创伤的根源。

維奧萊特·埃弗加登:寫信給活人

維奧萊特在殘酷的戰爭後, 帶著假肢和空心回來, 她是個童兵, 失去了她的指揮官吉伯特, 唯一一個把她當作武器的人。 現在, 作為一個自動記憶娃娃, 一個為那些不能表達自己感受的人寫鬼魂的記憶娃娃,

每一集Violet Evergarden都是一場迷你研究, 寫信給女兒, 多年後她會送去; 劇作家因孩子的死而瘫痪; 士兵對甜心的遗言。 紫羅蘭自己變化很痛苦,京都動畫的氣息影像讓人感到每種淚水都有了。 系列顯示, 處理悲傷的唯一方法是將它變成對別人的言語。

那天我們看到的花朵

孟瑪在童年時的死亡使一群親密的朋友碎裂。 多年後,她的鬼魂在金塔面前出現, 金塔要求得到許可, 以便她能傳承。 Anohana [ 建在未解的悲傷的前提上,

古老的黑幫每一個成員都背負著私人負擔:內疚、嫉妒、悔恨或絕望的需要忘記。 動力迫使他們重新聚會,最後發出他們多年持有的聲音。 現實中,與悲傷永遠不會消失的真相的原始、常常是丑陋的對峙;它只是等待著正确的時刻才破解。 系列的情感重溫是共同哀悼力量的證明。

克蘭納德:故事之後

也成為了對家庭與失落的一個最深刻的考驗。 東田崎在分娩時失去了一生的愛, 系列也隨著他陷入憂郁、與女兒烏希奧的離散、以及回到父子的漫長路程。

故事後不避悲傷的漫漫恐怖,即未洗的衣服、空的公寓、無法抱住自己的孩子。當悲劇再次發生時,故事的讲述达到了動畫小說中很少看到的情感摧毀的高度。 系列總算說,在失去之后繼續生活和愛是所有事物中最難、最必要的行為。

悲傷的造型由流派所塑造: 科幻、戰爭和歷史

某些人將悲傷編成比生命更長的叙事, 損失激起了世界變化的衝動, 時光旅行、巨石或歷史變幻的機構也成為內在折磨的鏡子。

Steins; Gate: 重复失落的折磨

冈部林太郎發現了一種方法, 可以把訊息傳回過去, 很快發現自己陷入了圈子, 看著他最親密的朋友死得不斷。 [[FLT: 0]] Steins; Gate [[[FLT: 1]] 使用它的科幻框架來模拟痛苦的磨碎、 重复性。 每一個時間線都重新設置, 都帶來了暂时的希望, 只是重新粉碎它。

冈邊的心理狀態明显恶化。 他從自稱的瘋科學家變成空虛的空虛的外殼,他無法相信任何幸福的一刻,因为他知道幸福會被偷走。 系列故事抓住了哀悼的疲倦而無止境的感覺 — — 而不是一件单一的事件,而是一個無盡的、懲罰性的循环。 這是個有力的比喻,表明失去世界會如何讓世界感到根本的破碎和不信任。

攻擊巨人: 失去唯一常數

從第1集起,艾連·耶格的母親被活活吃掉, 攻擊泰坦建立了一個永無止境的悲傷世界。 任何一個性格都未受影響。米卡薩失去了兩次家庭;利維看他的同志死得不斷;艾連的整個軌道都因不可挽回的損失而發起的憤怒而火上加油。

動畫絕不允許其人物有清潔的哀悼期。 戰爭和屠殺將新的悲劇堆在舊的悲劇之上, 顯示了在它扭曲身份之前, 创伤是如何複雜的。 系列問:當悲痛變得如此大, 吞噬了同情心, 使受害者變成了罪犯, 發生了什麼。 這是一部令人寒冷、無比痛苦的肖像, 描述了集体損失如何會造成更多的損失。

复仇、安寧與和平之旅

以血腥的維京人年代為起点,[ 文蘭·薩加[] 以年輕的托爾芬在目睹父親被殺後起誓復仇。 多年來,他只為其他的無處生活。 然而,當復仇之刻終於到來的時候,它沒有帶來任何解脫,只是他以前的目的所在的空洞空虛。

系列故事描述了托芬的悲傷,分別為:最初的震驚、耗盡的憤怒和最后的粉碎的意識,即暴力不能恢復被奪走的事物。 故事以歷史細節为基础,研究了復仇文化如何困住人們的悲傷循环。 托芬最终走向和平的解決不是否認失去,而是深刻的接受,即不能讓死者死後復活,而只有我們的生活才能得到榮耀。

風起云起:美麗的天啟中安靜的悲哀

宮崎早和(Hayao Miyazaki)的作品《風起》在二战前日本背景下虚构了飞机設計者Harikoshi二郎的生活。 影片的演化與損失是俱全的:愛人因病死亡,夢想在戰爭的煙中消失,理想主義的必然崩潰。 二郎的妻子直子因肺结核而死,而他們脆弱的幸福完全存在于她離開的陰影之中。

宮崎用超乎寻常的克制來應付悲傷。 沒有大破碎,只有一個知道自己必須繼續工作的人才能保持安靜,即使他的世界崩潰。 影片暗示,造物——就次郎而言,漂亮的飛機——可以和哀悼共存,而有時最誠實的對付損失的反應是繼續建造一些能延續痛苦的東西。

悄悄回聲:在Anime中,

悲劇并非總能以戲劇化的宣傳而來。 有些最真實的描繪藏在片段的作品中,

一個對過去沒有記憶的女孩, 在一個溫柔的翅膀相關的城鎮, 連著一個死亡的意義都不如不知道自己是誰或你死因而生的悲傷。 影片用靜靜的象徵來探究悲傷和釋放的可能性。

她和她的小貓, 由慎介真凱作的短篇作品, 通過貓的眼睛來表達日常的悲傷。 年輕女性會過著寂寞、心碎、以及慢慢的絕望, 都由她沉默的股骨伴伴觀察。 簡短而簡單的簡微的體重增加了她無言的痛苦。

即使是主流也將悲傷傳染到DNA中。 在一個小點中,愛人的死亡——Ace、Bellemere、Kuina——把人物推向不可能的夢境。 Dragon Ball 利用失落的重现來推动轉變。這些故事提醒我們,悲傷不是一個特殊的主題;它是最普遍的人類經歷之一,而Anime一直知道如何讓它保持光明。

為何Anime的实时悲傷感如此誠實

美因姆的系列化格式,加上它愿意沉寂和微妙的身體語言,使它獨特地適合於描述悲傷而不急速的。 一個仍然盯著空椅子的人物的單一框可以比一頁對話更能交流。 美因姆的视觉詩歌——落下樱花、空教室、半餐飯——成了不可言喻的語言。

更何况這些故事拒絕了悲傷是需要解決的問題的理念。 它們顯示, 損失並非完全到期。 它沉入骨骼, 改變你愛的情緒, 永遠改變你對正常的定義。 悲傷的最好動因不是忘記痛苦,而是學習如何與它相處。

無論你轉而看一部毁灭性的戰爭片, 或是寫信的溫柔生活片段,