絕望的外出者的起源

在巨大的假設中, 很少有作品能把硬科幻的惡劣與生物恐怖的精華相融合, 和Tsutomu Nihei的 Knights of Sidonia 。 原本是按漫畫的 的漫畫序寫成漫畫, 后來改编成一個开创性的全CG 動畫, 系列避免了把外星人當作人類恐懼的簡單比喻的通常陷阱。 相反, 它构建了人類對生命、智慧和文明本身的瞭解被有規劃地拆解的現實。 故事不是用外交的過程開口, 而是用完全的地球的滅絕代。 高納, 外星, 外星形變化, 似乎不可勝過的外星, 使一支被壓制的種船分散到空虛空。 長的船, 如此長達千歲, , 如此的船是一隻, , 由地球的殘骸, 承, 承, 承, 承承, 承承承

這種背景立即建立了一個截然不同的初次接触模式。 這不是平等會議, 而是一種掠食性關係, 人類會降格為獵物。 然而, 以建筑背景和在 Brame!][ 上的作品著稱的尼平卻拒絕讓高納保持為宇宙怪物。 相反, 系列以广泛的叙事能量來揭開生物層層, 以及由此推而來, 它們冷酷的外星文明。 代表方式深入了, 探索了一個超越了傳統的工業與資訊息發展階段的物种, 如何仍能形成一個複雜, 协调, 且有知覺的社會。

高納河是生物文明後期的文明

認為高納只是巨大的太空怪物, 是錯過系列的猜測性天才的核心。 它們是一個[ [FLT: 0]] 生物文明的范式。 它們的基本單位不是傳統意义上的个体生物, 而是大體联网智能的半自動成分。 它們的身體是由一個奇怪的、可變異的、常被稱為「 placeta 」 的 材料构成的, 一個物质可以模仿任何形式的、 承受極力的、 即時再生。 在每个高納的中心, 一個不可摧毀的核心, 叫做 [[FLT: 2] 或 [[[FLT: 4]] Kabi[FLT: 5] 。 這是唯一的脆弱點。 這兩重點挑战了生命的人類中心定義。 高納是單一隻生物, 一群协调的细胞, 或者是一個不朽的、非體體的知識的器體? 系列都表示它是全部是三個 。

它們的文明不是建造城市或機器的。 它們的生物就是它們的科技。 高納可以從自己的體量中產生推进、能量武器、感官陣列。 它可以通过吸收和處理有机物來讀取人類的語言、心理和基因結構。 當高納克隆人, 創造了神秘的 Shizuka[ ] , 吸收了它的形式, 卻是她意識的閃光。 這不只是模仿, 是一种外交形式, 一种生物交流方法, 人類幾乎完全不能分解。 系列推測到, 一個完全控制其物理底部的文明不需要我們認為智慧標記的外部文化機構。

胎盤網路和蜂巢通信

高納體表顯示了分散的蜂巢心靈, 但這是個比昆蟲類比更流動的網路。 編譯它們的胎盤似乎會成為資訊傳輸的通用介质。 單體高納體表可以融化、分享能量和數據, 分開而不顯得失去身份。 這在可怕的[[FLT: 0]] Mass Union ships[[[FLT: 1] 中最显著。 這些巨型行星形體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體體

這種生物網路延伸到他們對現實的看法。 人類語言和視覺交流對他們無關緊要。 相反, 它們似乎以直接的信息共振形式運作。 當它們吸收目標時, 它們不只是在供養, 而是在收集數據。 人類人物慢慢地意识到, 每一次的交談都更教導高納人關於我們的生物、戰術和心理, 使後來的每一場衝突都更加絕望。 這所呈现的文明不是學習和進化,而是在跨光年的分布式網路上,在現實際上演化。

人性的鏡子:光合作用和基因工程

尼平代表异形的作品不僅局限于高納人。 要在西多尼亞人封闭的環境中生存, 人性本身就變成了异形人。 千年的基因工程和控制進化造就了 希莫 ⁇ [ 的新亚种。 最重大的創意是 光合成[]]; 大量人口被工程化, 只需要最低限度的食物, 直接從光中生出能量。 这种生物變化根本改變了船上的文化, 在"光合作者"和那些仍然依靠傳統供養的人之間造成了僵化的社会分別。 它迫使觀者問: 自我改造在何時使一個物种與自己的祖先不同?

主角 Nagat Tanikaze 本身是這個工程世界的產品。 被他祖父獨立地在被遺忘的深水中長大, 他是最後一個只為引導古代衛士的無變化人。 他的物理優勢—— 極力、反射和耐力—— 是一種直接的古老基因遺產, 是一種使自己成為完美武器的不相關的。 光合作的普通人和超過肉體的Tanikaze的對比, 是對象的內在探索。 人性不再是一件单一的事情; 是一個與高納流體生物外表平行的、 外在人後的 外在外向流的 后人未來 的 一系列工程化的特徵。

散居地和新文明的种子

宇宙 [ [FLT: 0] 的 Knights of Sidonia [[FLT: 1] 微小地傳達其他可能文明。 地球的失敗使數百艘種子船像Sidonia 一樣分散在星系中。 它們的命運大多是未知的, 但主要的中間啟示證證明了它們並非都已被摧毀。 長期思維的Lem-7 號船失蹤, 使人間接觸, 揭示出它的船員進化了一個與良性高納體相關的混合社會。 這個「 圖木似圖木」 被命名為第三种道路: 真正的共生體。 這個失落的殖民地已經找到一個方法, 通過一個相互結合的複雜进程, 表明高納文明的能力不是天生的種種種種種種種, 而是一個高納人遇到過的特有種種種種種種的團體。

高納人可能有能力融合而非只是毀滅的概念,由Tsumugi Shiraui[] 进一步推廣,它是一個高納人-人類混合體,由原始的Hoshijiro 胎盤樣本所創造。 高納人是一個具有巨大力量但人情緒源源源源深厚的个体,忠誠、愛心和幽默感。 她的存在是人与高納人之間的鸿沟不可逾越的最终證明。 她代表了新的混合文明的潜力,它把人情與高納生物完美结合起来。 系列由此將它的代表從二元衝突擴展到一系列可能的文明,每種文明都由它與高納生物的關係所決定。

星际外交

傳統科幻小說常常以對話、条约和翻譯來描繪外交。 Sidonia的Knights[ 提出了更殘酷、更生態的模型。對高納人來說, 交流是無法分辨的。 試圖對高納人說「說話」是系列的核心悲劇和神秘。 早期, Sidonia的船员們都明白, 高納人模仿人體。 石中正雄的克隆是這外星外交的第一實質產品, 是生態文件。 Kobayashi上尉和科學會把這部建築物看成研究的目標, 而是太空中一個潛在瓶的橋。

這種交換與象征性交流的失敗是漫漫漫的。當包括塔尼卡澤在内的人類飛行員試圖用言語或標語與Hoshijiro克隆人交流時, 反應就很不完全。 高納建構似乎正在伸展, 但因它的力量的極大和不可理解性, 它的接触不慎造成毀滅。 系列表明, 不同大小的文明之间的直接交換可能內在是灾难性的。 高納人認為溫柔的交接或分享精髓的試圖可以抹滅人類的栖息地。 道德上的两難處是, 理解的代价可能是把人類的自我溶入高納的生物群體。

卡比扎希的道德摩拉斯

人類對高納人的唯一有效武器是 Kabizashi[], 長矛是一種在西多尼亞幾百年前所埋下的小行星內找到的人工材料。 尖端是不可替代的, 使每個人成為無價的、不可再生的资源。 战略稀缺性是整個文明的军事學說: 資源驱动、 不承诺和深深犧牲。 守護者 的飞行员們接受過訓, 以對已用過的卡比扎希人的生活做次於回收。 冷卻的微量反映了一個被奪去的偉大理想的文明。 每一次交易都是策略性商議,是決定人類的命數量, 以作為人類的继续生存的代價。 在这种情况下, 高納缺乏可见的武器或資源的制约, 成為了他們压倒一切文明的優點。 他們不需要被經濟化; 其身體是他們無數的武裝備的資源和资源基。

津津尼平的廣泛宇宙的文明主题

完全理解高納, 必須將它們放在尼平反复出現的對 巨型建築[的迷惑之中。 來自無盡的自我复制城市 布拉梅! , 至於戴森球體類建築[ 巴拉[ , 尼平總是把环境弄得更像, 不只是环境, 而且是活生生生生生的文明, 而且常常是生物文明本身。 西多納本身是一種動的巨型建築, 由小行星和地殼的殘骸所建構成的封闭的生态系统。 另一方面, 是巨型建築, 是文明的理結構, 使基礎和生命形式有分別。 這項議題的连续性丰富了代表: 高納不是古納人, 它們是宇宙中一個互相爭戰鬥的事物和能源。

這與關於的更大型科幻對話有關。 為什麼我們不看到外星生命? 的Knights of Sidonia 的答案是嚴峻的:因為生存的生物形式可能無法被認得、资源匮乏, 可能只是將其他生命形式當做生存的副產物, 或將它吸收或毀滅。 高納對地球的消耗不是蓄意的戰爭行為, 而是一種消耗营养的複雜生物體。 系列推動我們思考外星文明可能不是對人不利的或對人不忠, 它們可能完全沒有意識到其威脅。

第七高娜和好奇心的出現

高納意識的一個轉折點是, 被稱為 [[FLT: 0]] 的實體的出現, 或是Crimson Hawk Moth。 在吸收了飛行員Hoshijiro 之後, 這高納開始展現出與標準完全不同的行為。 它的驅使不只是毀滅或吸收, 而是特意尋找塔尼卡澤。 它顯示了只能被理解為一種新生形式的[[[FLT: 2]] 愛 或情感固定。 高納已經將個人情感結合的概念內化, 一個數據的強大到超越了集体的要害。 高納一再暴露自己, 脫離了其他高納的群聚行為, 最後以與純生物保存不符的方式犧牲。 這是系列最深刻的体现: 外星文明的遭遇, 被個人的理念根本改變。 高納文明通过其碎片之一, 經歷了宗教的分裂。

視覺故事和外星生活的建築

由 Kōbun Shizuno 導演的 Polygon Pictures 的動畫改編, 最初采用了一種獨特的、全3D 的、極具隱形的风格, 深刻地影響了外星人的表現。 動畫风格最初可以讓熟悉传统 2D 的觀眾感到不可思議, 它實際上就是一种叙事目的: 它可以視覺地弥合有机體和机械體之间的差距。 人性在硬框率下平滑、几乎動畫形的動態, 看上去有些合成, 而高納人性格, 流動, 不受限制, 阻礙現實的等离子體, 卻看上去是超自然的。 這種技術使高納人感覺到屏幕上最「 」 , 使觀眾的觀察與系列的說法一致, 高納人代表了一種更能動力的生活方式, 更能比硬的戰鬥的人類更能表現。

斯多尼亞的內地城市, 有着巨大的模拟天空和分层的城市擴張, 是一座隐蔽在堡壘內的地貌、人造环境和混乱、形狀分化的古納河生物體系的鲜明對比。 高納河水體潛入太空時, 其有机的導管會穿透鋼管走廊, 是兩種與文明相對的原則:建築與混亂, 掩護與野外, 工程種子船與消耗量最大的生物體系的碰撞。

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Sidonia的Knights 忍著著科幻的一項重要工作, 因為它把外星人文明的表现形式直接和生物过程联系在一起。 它提出要了解外星人,首先要看人體,而不是语言。 高納文明的成長是用胎盤的蛋白、Enna的不朽能量以及网络的可怕能力來吸收和重新解釋他。 通過Tsumugi的弧度、Hoshijiro的悲劇和種子船的絕望之旅, 系列拒絕提供一個全面戰爭与和平共存的簡單解決方案。 相反, 它的死因是深刻的不确定性:人類的未來, 以及任何文明在這個宇宙中生存的未來, 都处于混合狀態。 最后的印象不是一個物种擊敗了另一個物种,而是一個连续的、亂亂亂的、非常危險的、完全變成了新的事物。 在以生物體體體體體體外的外的外觀點子, 尼海斯的沙加加加加, 它的地為它們的地貌,是它們是一種令人驚嚇的,它能讓人和觀者們和觀

對於對Tsutomu Nihei作品的更廣泛背景有興趣的人,可以在 Anime 新聞網[ 上找到對他的建筑和生物影响的詳細分析。 此外,Polygons的幕后畫作也透過官方網站, 揭示了這些手法如何直接塑造了故事的外星代表。 科學文献中也探索了關於Fermi Paradox和生物外星文明的进一步讨论, 以及像 等的網站的可获取的概述。 由垂直公司出版的英文版整部漫畫系列仍然是未斷探索這些主題的確切實在源頭。