動畫發展成一個遠不止於娛樂的媒體。 在过去二十年中, 它成為了探索哲學、心理和人類增長的一個豐富工具。 現代最經營成功且批判性極高的兩套系列, 。 我的英雄學家[ 和 泰坦上的攻擊, 在人物發展方面坐在主题光谱的對面。 雖然兩者都投入大量資金, 它們追蹤的路徑、 所设置的障礙和它們所打的情感記憶力都幾乎是不同的。 這深度潛水探索了這兩種相爭的巨型體體體體內的基構, 揭示了使每种方法都具有如此強烈的共振的特徵。

系列概述

由 Kohei Horikoshi 創作的《我的英雄學術家》[, 是一部在2014年開始串行的精靈系列。 由Bones 製作的 動畫改编很快成為了流派的旗舰。 故事發生在一個世界上, 80%的人口出生於一個超能力, 叫做「Quirk」。 中心人物Izuku Midoriya是出生的Quirkles, 但他與傳奇英雄的相遇, 可能讓他獲得了"一個至尊" 的积累力量。 從此, 系列成為了學派故事, 關于掌握力量, 傳承傳承了遗产, 并界定了在一個社會裡英雄的意義, 已經制度化了英雄主義。

由Hajime Isayama 所寫、由Wit Studio及後期的MAPA改編的《泰坦》上 的標準, 佔有很深的空間。 以漫畫著2009年的漫畫為例, 其動畫對應器粉碎了国际觀光紀錄, 重新定义了黑暗幻想。 故事從一個牆壁的城中開始, 在那座城裡, 人类最後的殘骸從吃人的巨人中戰栗出來。 Eren Yeager 在目睹了母親的死亡之后, 誓言滅絕絕絕絕絕絕每個泰坦。 以下是一幅漫漫漫的叙事, 拆毀了觀眾對歷史、 自由和道德的觀光。 如果 [ 我的英雄 , 是一個光明的爬升, 向理想, 上是一個螺旋旋旋的深渊, [FTT: , [FTTTT:7]

我的英雄學派的人物發展

高平贺里子希把人物發展看成是建在社群和志向努力的雙柱式樓梯。英雄世界根本上是有希望的,人物的變化方式反映了這一點。 發展很少是孤獨的;它幾乎總是由導師、朋友、對手和「和平的象征」的文化形象所介紹。

以助人,助人

主角Shota Aizawa(Eraser Head)的教師提供了更嚴厲但同等的影響力, 將學生們放在英雄工作的真正世界成本上, 包括耗盡、官僚和只有震撼才拯救生命的殘酷現實。 奶奶托里諾後來引入, 磨磨米多利亞的控制力, 迫使他摆脱模仿。 每個教師都留下了永久的印記, 顯示這宇宙的發展是共同的遺產。

友誼和熱情是催化者

導師們提供藍圖,同類提供實驗室。 1-A級在競爭友誼加速發展的地方扮演壓力廚師。 Katsuki Bakugo的狂妄狂妄和猛烈的驅逐作用是Midoriya的一面冷酷的鏡頭。他們的對戰不僅是擊敗壞人,而是完善對勝利和價值的理解。巴庫戈被綁後的夜戰等時刻至关重要:他們脫離布拉瓦多,暴露了弱點。 类似地, Ochaco Uraraka的务实決心和Tenya Iida的嚴谨的公義感也使同學者們不斷地把動機動態當做是原始力量。 故事總是把團隊作戰術的優點子,而是建立情感智慧和真力量的空間。 人們學會信任他人,這是一種微妙而深刻的自在自慰的行為。

克服人身限制

每個英雄學生都由一個深深的個人缺陷來定義, 也就是他們的弧形地址。 肖托·托多羅基的半冰半火怪是家庭虐待的字面傷疤, 他的弧形旋轉著把他的火邊當做自己的力量, 而不是他父親野心的象征。 他的左邊在體育節上燃起的一瞬間, 不只是力量的提升, 也是精神解放。 對米多利亞來說, 戰鬥始于他的Quirkless 身份, 演化成遺產的包袱, 直到他學會適應。 這體能的損害使內部長向外化, 化傷痕變成里程碑。 即使是像京冈次郎這樣, 努力克服性格焦慮的次要人物, 也顯示這系列力量的定義包括情感上的脆弱。 通過在支持性環境內對面的惡魔所達到的成长, 我的赫羅·阿卡迪米 , 建立一個具有恢复性格的發展模式, 。

攻擊泰坦體中的字元發展

赫米亞的英雄學家向上建築, 攻占泰坦 向下挖。 伊斯雅雅瑪把人物弧构建成一系列的不緊張的挖掘, 以造成精神创伤、 思想意识和自我的殘酷改造。 你不只是在這個世界上長大, 你被拆散和重新組合, 常常被打成不可辨識的東西 。

外傷的塑造力

创伤不是一件大事,在泰坦上,它就是每個人物的呼吸。艾倫·耶格的童年在第一次被泰坦吞噬的時候被抹去。那原始尖叫成了他身份的基石,系列追蹤了创伤如何隨時而變化——從渴望復仇變成冷酷的绝对自由的意识形态,不惜任何代价。Mikasa Ackerman在目睹父母被殺後發現了"戰鬥本能",永久地連接住她的神經系統,以幾乎超自然的强度保護艾連。對Levi Ackerman來說,创伤結成了一個悲傷的学科,他以"無悔恨"為選擇的名線是幸存者的曼特拉,而不是英雄的夸大。這一系列中的每一個疤都具有心理重量,而拒絕讓人物痊愈,這會造成一個持久的脆弱。

道德模糊和模糊的對錯

井山的性格作品的真正天才在于他愿意強迫心愛的人物在道德上站不住腳。 Armin Arlert, 曾經是團體的良心, 進化成一個愿意犧牲平民和操縱盟友以取得勝利的策略家。 他在攻擊利伯里奥時的大规模毀滅的殘酷理由正好反映了他曾經谴责的意识形态。 Reiner Braun 的自我完全体现了他被引入的一個無關的人格。 他像裝甲巨人一樣, 犯下了種族滅絕; 他的戰士, 為他的同志們哭泣。 他的反面劇化了帝國主義和爱国教化的心理傷痛, 拒絕輕易的贖, 仍會激起同情心。 即使是愛慕的杭祖埃從一個好奇的科學家轉而成為一個被種族主義的指揮官。 這一系列的作品從來就不會允許一個清潔的英雄。 每項重大行動都刻在人物的靈魂中, 累积的影響是無法令人安心的觀眾。

身份危机和激进化

泰坦上演角色發展的最後表示 。 關鍵的一瞬間,他就從主角變成了敵人。 在最後一季,他的年輕狂怒已經硬化成自由的救世主,需要摧毀整個外部世界。這不是瘋狂的下場,而是他從經驗中生出的可怕理性的結局。他親吻了希斯托利亞的手,并勾勒了未來的記憶,使他失去了機能,使他既成了命運的悲劇受害者,又成了暴行的兇手。澤克·伊亞格的虛幻化優生主義計劃和伊米爾·弗里茨的千年勞役,增加了代代的外傷,重新塑造了個人身份。連希斯托利亞·雷伊斯也必須選擇成為傀儡皇后,或冷酷的、务实的母親,以她的个人欲望來交易,以她與她以前的自我隔絕開。 在這個宇宙中,對身份的追求不至於实现,而往往需要恐怖的明晰。

不同法律下的增长

兩系列都認為人物發展是中心, 但根本的哲學規則卻不能更反對。 分析這些主题對比,

以希望對絕望為情感基礎

在我的中,我的英雄學派,希望不是天真,而是结构性的原則。所有弱化的形狀都字面地象征希望是脆弱的,但值得保護。當米多莉亞通过無私的行為獲得力量時, 叙事就會奖励利他主义。 增长是線性且一般是积极的, 挫折是加强決心的暂时障碍。 世界是有缺陷但可以固定的。 站在泰坦身上 的希望是一種危險的假象。 每次角色相信他們達到安全或理解, 故事都揭示了更深的恐怖, 也就是地下室的真相, Malyan的视角, 搖滾動。 增长常常是負面的, 使無辜的脫離去, 卻不是一個開明的英雄, 卻是一個哭泣的怪物。 觀眾的情感走離去根本不同: 一系列事情使你們感到如果好人試著世界, 可能拯救你的靈魂;其他的暗示拯救世界可能會毀壞了你們的靈魂。

連接 vs. 孤立為發展背景

性格發展的社會結構幾乎是倒轉的。 在 中, 我的英雄學派[ 中, 中心團體- 第1-A級—— 作為共同發展的團體。 連巴庫戈等對手也終于和朋友一起戰鬥。 教訓是, 真正的力量從連系中出現。 像早年托多羅基一樣, 自我孤立的人物被描述成阻力, 直到他們讓其他人進來。 擊中泰坦 的人物被推向了深刻的孤立。 秘密知識的包袱、 獨行任務的必由來, 以及衝突的大小, 每個社群都將彼此分開。 Eren的旅程是孤獨的; 最后, 他疏離了每個愛他的人們, 相信獨行是唯一的道路。 連與Eren相結的Mikasa 也必須終將這連結在一起。 其中一連結。 。 其中一連串說:「 沒有其他人, 你不可能長長長長長

理想對象 弧形體中的现实主義

〔FLT:0〕 我的英雄學家 堅持一個典型的光彩理想框架。 成功一般是靠努力、正确的盟友和道德正直才能達到的。 德庫的旅程反映了經典英雄的旅程, 充滿了门槛、 導師和注定的恩惠。 系列的確知道系統問題—— 終究是對變種型的Quirks的虐待遺產、 歧視—— 但它終究定了個人可以克服和改革制度。 其反差是兩系列的智障: 一個是把人資源當作永生資源, 另一個是腐化的資源, 很容易地變成了。

世界建筑结构的特征如何增长

每個虛構宇宙的规则不只是背景,而是決定人物如何發展的動力引擎。 我的英雄學院[ 生活在一個由政府監督、訓練學校和文化共识的、稳定但有缺陷的英雄制度所管理的世界。這個结构提供了一個明确的發展梯子。人物可以通过排名、实习和公認来衡量進步。外部框架很大程度上是仁慈的,可以保持個人和關係的內斗。甚至維蘭斯聯盟也在一個反應式的范式中运作,使英雄社會成為了一個好的預設。

攻擊巨人 抹滅了這種穩定。牆壁被揭穿成籠子。真正的敵人不是無心的巨人,而是以征服和周期性仇恨為基礎的人類文明。 每一次新的啟示—— 巨人移動者起源、外界的存在、馬利的宣傳—— 人物必須完全重新塑造身份。雷納不能不斷地成為士兵和戰士。艾連沒有自由的渴望,就不能吸收艾爾甸歷史的真理,而將它變成全球滅絕。 世界建设本身就是個對手,在人物腳下无情地瓦解地,因此,增长就變成了一系列暴力的調整而不是穩定的积累。

反面主義者在塑造反面主義者中的作用

兩系列的對手反射和扭曲主角的價值, 但動力都適合於每個主題引擎。 在 中, 我的英雄學派[ , 東村Shigaraki 是米多利亞需要一個导師的黑暗反射—— 一個是終極的惡棍, 破壞了導師-學生的結構。 Shigaraki從人子被操控到真正的末日威脅的長大, 顯示即使是壞人也有弧度, 但這系列的定義是英雄之路的悲劇性腐敗。 衝突是關於如何導導和部署權的哲學戰。 在 泰坦的Atack上, 反政府角色的分離如此分散, 變成了鏡堂。 Reiner是一對抗的怪物-反政府分子, 澤克是一種有深刻的傷的對抗者; 而世界本身-仇恨-反政府力量的對抗者是, 卻是同反政府力量的。

結 论

〔 [FLT: 0] 我的英雄學家 和 攻占泰坦 不只是流行的動畫, 而是人體變化的完全叙事哲學。 前者支持人體的長大, 通過導師、友誼和堅定的信念, 堅定的信念, 能夠在更好的社會中建立更好的自我。 它的性格弧是共和的勝利, 旨在提升精神。 后者浸泡在一個世界中, 人們的觀眾人常常無法分別於損壞, 追求身份可以激化, 自由本身也成為極端存在性的陷阱。 它的性格是獨立的, 被精神的傷痛所困擾, 且在道德的苦味中尖锐。

它們的分歧解釋了它們為什麼吸引著不同的情感反應,並作為現代動畫故事的支柱而共存。 一個系列給你一個梯子,說:「 ” , “每個人都會幫助你爬升。 ” 另一套套套把你扔進一個裂痕,並向上展示你可能將你變成你從來不希望成為的東西。它們共同提醒我們,在動畫中,性格發展最強,它拒絕獨立,反而反映了一個人可以改變的、被他們所生活的世界改變的多种方式。