故事的說法在傳達中以颠覆期望而繁衍。觀眾并不想看到事件發生;他們渴望的是一個及时的啟示、一個能引起注意的慢的 ⁇ 燃迷誤以及久遠在最后的場景之后的情感共振。 意外的不是一種奇幻的——它是一個基本工具,它用精確的操作把可预测的故事變成了令人難忘的經驗。這篇文章探索了故事构造中驚奇的解剖、其背后的心理、使它得以發動的結構框架以及把它從廉价的戲法提升到藝術形式的技巧。

意外描述背后的心理

人類的认知被用來測試模式。當我們遇到故事時,我們的腦部會根据先前的知识、流派傳統和叙事提示不断產生預測。 意外的瞬間會打斷這項預測序列,觸發神經科學家所謂的“預測錯誤 ” 。 這項錯誤激活了大腦的突出網路,提高了注意力,並更深入地將事件編譯成記憶。從實際上看,一個好的扭曲可以讓故事結合。

令人驚訝的是, 任何情感都一樣, 驚喜的感覺都更加激勵:如果扭曲導致背叛的啟發, 憤怒或悲傷就會更加激勵; 如果它能釋放一瞬間的救贖, 歡樂會更加令人興奮。 這解釋了小說中最令人印象深刻的情景, 從凱撒·索澤的身份被揭穿到婚姻的地獄, 女孩們 , 常常是我們眼花一旁。 此外, 意想不到的發展把人物推向了未知的地盤, 暴露出那些直截然的故事可能永遠不會暴露出來的脆弱和動因。 這樣, 驚喜就成了一個透過這些更深層的景景景景, 身份、公義、愛被更清晰地吸引了我們。

一篇在 心理學今天 上发表的研究指出, 叙事驚喜刺激了多巴胺的释放, 多巴胺是與學習和動機相關的神經傳染器。 這項生物反應表明, 觀眾不只是被意想不到的觀眾所享受; 內在的鼓勵他們重新審查整個故事, 尋找他們錯過的線索。 對作家來說, 這意味意料之外的事情本身不是目的,而是更深入的交往的通道。

驚喜建立的核心描述結構

任何故事都可能包含突然的扭轉,但某些结构性框架的本質是來利用意料之外的東西的。 這些结构通过操控時間、视角和信息控制,营造了一個肥沃的環境,使觀眾永遠不能保持平衡,而完全沉浸其中。

非線性描述

非直線故事的斷裂會產生歷史的分類, 以產生悬念和回溯性的驚喜。 當從未來的一幕被顯示在背景之前, 觀眾被迫去猜測, 而最後的連結往往會以回溯力來產生。 這個技術可以有多种形式: 麻醉性閃回, 慢慢揭開一個人物的创伤, 發出引發黑暗命运的閃回, 或從尾部開始回轉的圓形结构。 昆汀·塔蘭蒂諾的 [ [FLT: 0]] 的Pulp 虛構造 [FLT: 1] 是一流的主人公文, 在那里, 餐廳的阻擋和神秘的公文包一旦斷線合起來, 便會產生全新的意義。 类似地, 克里斯托弗·諾蘭的[FLT: 2] Memento 反向下述說, 迫使觀眾分享主角的不熟悉和經歷, 每個新的信息, 作為前的重點的重轉結。

文學作品利用非線性的力量。 威廉·福克納的[ 音效與怒氣 使讀者對其流體的意識跳動感到不适。 而珍妮弗·埃根的[ A 訪問 Gon Squad[ 利用時間來破解人物的命運, 讓每一章都感到意外。 对于想采用此結構的作家, 如 [ StudioBinder的非線性敘述指南 提供了實際的分解。 關鍵是确保斷序列具有目的-重現主题的平行性、加深情感諷刺,或讓觀眾在它將产生最大效果的精确時感受到一個启示。

不可置信的敘述者

當說故事的人不能信任他的時候,每一句都成了一個可能的地雷。不可靠的旁白者迫使觀眾在線間讀書,不断質疑所說出的話的真實性。當旁白者版本和客观真相的缺口終於暴露出來,粉碎了建構的現實,驚奇就出現了。 Holden Caulfield的愤世嫉俗但脆弱的聲音在 中 捕捉者在雷河中使讀者在偏见中串通合,但當他的不可靠性暴露了他的悲傷深度時,更深的震撼就來了。在電影中, ight Club 武器化了電影最具有標志的一個身份扭曲,而Agatha Christie的 Roger Ackroyd 的殺人事件卻打破了傳統,把讀者變成了兇手,這一舉的如此的一動仍然激起了神秘粉絲的歌迷的歌迷。

并非所有不可靠的旁白者都是故意的騙子。 有些被年輕、精神疾病或天真所限制, 如 Scout in 中殺死一只無辜的誤解比無人能言的聲音更能傳達出實實際的真相。 其他的, 如 Pi Patel in [ Life of Pi 中, 提出一個對讀者挑戰的版本, 使驚喜變成哲學調查。 在對此裝置的深入探索中, 百科全書大不列颠尼卡在不可靠的旁白 的条目提供了歷史背景和類別, 幫助作家決定是用瘋子、說謊者還是天生人來破壞他們的故事。

經典的圖片翻轉

劇情的扭曲是古董的驚喜武器。當它被處決時,它會追溯重新定义之前的一切,把一個有能力的故事提升到藝術作品中。 最有效的扭曲不是隨機的冲击,而是精心設置的預言的高潮,在第一次交談中仍然不可見,但在重審中卻顯得很清楚。 Alfred Hitchcock的「炸彈理論 ” 概念, 人們知道炸彈會爆炸,但人物卻沒有被擊敗, 而那些被悬念的人物常常會驚奇, 然而最大的扭曲卻融合了兩者:他們讓我們知道我們一直知道一些事情是錯誤的,但我們不能把它命名為它。

M. Night Shyamalan的第六感知 證明了這點协同。 色彩紅色、沒有的相互作用、寒冷的残余都被抹去, 但其意義只在最後的啟示中才被理解。 在文學中, Gillian Flynn的[ Gone Girl[ 使用中新星扭轉完全改變讀者對話的對話, 從失蹤者調查黑的操控肖像中翻轉來。 即使是以年輕觀眾為目的的故事, 如[ Harry Potter和Azkaban的囚犯, 都依靠重新塑造人物动机的時序。 必須取得扭轉; 騙人會被疏離。 金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金金

制作不可预测的故事的先进技术

寫作者可以使用一套工具, 培植一個不確定的氣氛, 并發出回應的報酬。 這些方法需要遵守纪律, 它們是支持大揭幕的隱形建築。

預期:種下驚喜的种子

預言是把真相藏在明眼中的藝術。 一個似乎無辜的細節, 一個破碎的鎖鏈, 關於人物害怕水的丟棄線線, 可以在之後開花成為一個關鍵的啟示。 有效的預言工作有兩層:它讓潛意识接受扭曲為合乎逻辑的基礎, 並且以極大的諷刺性來奖励關注的讀者。 契诃夫著名的槍法規定, 每個元素都必須有目的; 一個执行得當的扭轉, 使這項原理延伸, 不只是把槍變成一個發射的武器, 而是重新定义射手身份或動機的線。 用象征性的影像( 破碎的鏡子來重新定义身份)、 預言對話( 我永遠不會留下你) , 或是環境提示( 暴風暴風暴為秘密的傳出) , 編寫了一幅一致的暗示。

紅海瑞:誤導的藝術

誤導讓觀眾追蹤陰影。 紅色的獵鳥是一項不實的線索, 但卻沒有找到任何線索。 或者反之, 分散了對在明確視下藏有真線索的注意力。 神秘作家是這招的無疑主謀。 Agatha Christie名著地用多個疑犯來掩蓋小說, 每個疑犯都有合理的動機, 只是為了揭露真正的罪魁禍者是讀者, 而不是那些被精心設計了面包屑的讀者。 在電影中, [[FLT: 0] , usual 疑犯用著一個持續的紅色的獵鳥, 也就是把Verbal Kint當作一個美人幸存者, 而他就是策劃計謀整的罪犯。 危險已經過大了, 太多的線導致讓最终的解感到是任意的。 平衡是最重要的: 每個紅色的獵人應為次要目的而做一個小題, 探索一個次要的人物, 以致誤導致使故事更加丰富了 。

字元複雜度和隱藏深度

平凡的人物不能傳達出令人難以相信的驚喜。 對於陸地的啟示, 推动其發動的人物必須被分解得足夠分別, 以便他們意想不到的行為是隱藏面部的自然延伸, 而不是背叛既定行為。 背面是複雜的引擎: 一個慈善家偷偷地囤積怨恨, 一個忠實的配偶隱藏了先前的身份。 這些隱蔽的維度讓一個人物在思考后以一個能加深我們理解的方式來表現“ 超越性格” 。 托尼·索波諾的治療會在 [ [FLT: 0] 中, 不断破壞期望, 因為他的暴力行為與真正的脆弱共存, 使每個殘酷的選擇都令人震惊, 心理上一致。 當編造人物時, 問: 這個人物永遠不會做什麼? 然後揭穿一個被掩埋的動的動力, 可能迫使他們在極壓下完全這麼做。

控制信息流

驚奇是觀眾所知道的,也是他們所知道的。 故事性觀點是作家的主要阀門。 第一人的有限觀點限制對旁白者所經歷的知識, 允許「我直到打開後才看到屍體 ” 。 第三人的限制也可以用誤解事件的人物來造成盲點。 觀眾比人物更了解的戲劇性諷刺性,可以造成不同的驚奇 — — 直覺的冲击,預測人物們會忽略碰撞,就像在最後一季 中,漢克坐在廁所,發出 , 造成不快的Bad。 作家也可以操控時間:似乎表明人物死亡的發明性快感,可能會被揭開來,成為錯誤的夢或象征性的幻象,再次引起期待。

案例研究:大规模部署未预料到的

研究特定作品 就能說明這些原理是如何 融合成一個無缝的整体的

由 Gillian Flynn 作 Gone Girl 。 小說中的凹陷結構—在尼克目前的" ⁇ 述"和艾米的日記条目之間有所改變—建立了兩種不可靠的旁白。 第一次驚喜是艾米假死和她的操縱式的“酷女孩”獨白,迫使讀者彻底重新评估他們接受的一切。 第二次驚喜是尼克不顾危險而與她在一起,提升了期待中的惊悚症解析度,留下了令人非常不安的婚姻共生症肖像。 弗林的層次預料是用紅色的 ⁇ (Desi的可疑行為)來編造出一個持续發作曲的叙事。

影片的不線性結構將一系列犯罪性格轉變成一個偏見。 意想不到的不是一絲不斷的轉變,而是看到文森特·維加在屏幕上死亡后活著,或是只了解餐廳的場景後手提箱的累积效果。 塔蘭蒂諾使用信息控制:我們知道朱爾斯在放棄暴力之前就已經幸存了,使得他的轉變更加深刻。分離的時間線迫使我們同时持有多重解釋,确保整個經驗都用不可预测的能量破解。

傳奇的曲折—— Malcolm Crowe已經死了, 整部電影之所以如此有效, 是因為它不只是特技; 它重新編譯了每場前戲, 包括他的妻子的行為的微妙冷酷以及柯爾似乎在過去的時刻。 Shyamalan 使用顏色的標示(為超自然入侵的時刻而紅)和精心設計的镜头, 以嵌入第一次觀眾所看不到的線索, 而在後世卻尖叫著地看到。 扭曲的心靈核心—— 男人意識到他辜負了妻子, 必須讓她去—— 把啟示從一招到毁灭性的陰謀。

雙刃劍:當驚喜反射

意外事件的武器可以輕而易舉地傷害故事。 一個感覺任意、無從得知或依靠不斷的訊息的扭曲,觀眾不可能推測到它會激起挫折,而不是敬佩。 在一個由論壇和粉絲理論所訓練的觀眾所預測的驚喜如此激動的時代,「扭轉疲勞」現象出現了。 直截了當的故事可以令人感到驚訝。 一個為震撼而扭曲的變化,一個愛人突然死亡而無主题反响,一個秘密的雙胞的揭露,沒有預言的-常常被審查的崩塌,揭露了故事的基本缺陷。

作家們必須記住,驚喜是一種變幻莫测的,而不是一餐。情感的真相和性格的连贯性不能在不可预测性的祭壇上犧牲。最好的驚喜會加深我們的投資,而不是破壞。 此外,故事的節奏應該在緊張和放鬆之間交換;無休止的扭曲會令每個人感到疲倦,奪奪奪其能力。從亨利到喬丹·皮爾的偉大的說法家們明白,真正的技巧不在于使觀眾聰明,而是指引他們去接受他們所未見的啟示,而他們卻不立刻接受為不可避免的。

結論: 隱藏未知的

故事中最尖锐的邊緣是故事,當它用著纪律和人性來磨磨,就能切斷自滿感,與觀眾建立持久的聯繫。 了解令人驚訝的心理機構,掌握了故事結構和技巧,作家可以編造出不被人忘的虛構。非線性、不可靠的声音和精心构筑的扭轉,這本身不是目的;它們是為更深刻的人類性實情服務的工具。挑戰的不是讓觀眾猜測,而是讓他們感激。所以,要從內部建立你的人物,從內部建立,從不避離恐怖的、令人震驚的跳進未知的。最強大的故事就是那些提醒我們的故事:我們永遠不知道接下來會發生什麼。