技术1:非線性描述和巢狀描述

Kon很少用簡單的時間來描述故事。 相反, 他使用的結構可以被描述為 記憶中 , 其中一個故事包含另一個故事, 里面有另一個故事, 就像一個俄國娃娃。 千年女主角 是一個很出色的例子。 紀錄片製作人Genya Tachibana和他的攝影師訪問了退休的女演員藤原千代子, 以及她描述自己的生活時, 兩個男人在她的記憶中出現, 記錄他們是否是現實際的, 它們是現實際的。 影片在歷史時代、 電影流派和千代子的回憶中跳過, 卻沒有任何固定的轉移。 結果是一對記憶本身起作用的平整流—— 浮流、 主观和情感的引導而不是直線的。

這個技術有兩重目的。 對角色來說, 它揭示了過去的經驗如何塑造現有的身分。 對觀眾來說, 它創造了一個益惠反复觀察的拼圖盒。 在 [[FLT: 0]] Paprika [[FLT: 1] 中, 夢境世界和真實世界的分界不僅是作为陰謀點而是一种结构性原理而解除。 故事跳出在夢境旅行的阿帕帕里卡、 她的真實世界改變自我的阿特蘇科·千葉博士和多個病人的夢境之間, 常常是在同一場景中。 Kon用這個非線性來反射夢境本身的共性邏輯, 在那里, 時間和空間是可以商標。

技術2:夢境序列為敘述引擎

Kon 電影中的夢從來就不是空間。 它們在情节中扮演著 的活性代理人, 推动故事向前发展, 揭示人物的隱形尺寸。 在[ Paprika[中, DCmini裝置讓心理醫生進入病人的夢境, 但當裝置被偷走時, 夢境開始侵襲生命, 造成兩州灾难性的合并。 在此, 夢境不是對欲望的被动反映, 而是一種幾乎是吞噬現實境的病毒性力量。

孔對夢的處理,是超現實主義傳統和Anime自身獨白歷史的恩怨,但他從來不為醒來和睡覺打清界限,更是推進了夢境。 在完美藍色中,Mima的不引人入胜的精神境界,用生動的、零散的幻覺來表達她,她看到她的流行偶像自我在反射中、在迷幻中、在最后的對峙中都可能或可能不會發生。這些序列不是被定義成「全是夢」的;相反,它們污染了故事的結構,讓觀眾調和矛盾的事件。

技术 3: 多角度和不可靠的描述者

一個單一的觀點很少能抓住人類經歷的复杂性,而Kon也從本能的角度理解了這一點。他常常在多個人物中轉移视角,每個人物都有自己的缺陷或有限的理解。 他唯一的電視系列Paranoia Agent[ 围绕一個少年攻擊者Shōnen Bat建立神秘的境界。每集都聚焦於不同的性格——一個受人挑戰的設計者、一個腐敗的警察、一個孤獨的教師,而每個人都用自己的偏執透鏡來解釋攻擊。沒有一個旁白者持有真理;相反,真相是一種集体的妄想,一种由互聯的焦虑而成的社會現象。

這種不可靠的旁白技巧可能最有名的是在完美藍 中部署,其中,Mima对事件的认知受到如此嚴重的損害,以至于觀眾無法相信所看到的。 但Kon更进一步,使[相機 不可靠。 似乎客观的镜头可能突然被暴露成人物幻覺或從電視劇Mima拍攝的一幕。 無人影視的破裂迫使觀眾放棄被动的消费,成為活躍的譯者。 效果是令人深深不安的,在智力上受到同等的刺激。

技术 4: 象征和视觉元件

Kon 的框框裝有自覺和潛意识的圖象。 常見的動態 — — 蝴蝶、鏡子、走廊、娃娃屋、電視屏幕 — — 作為轉變、分裂身份和介紹現實等主题的視覺短手。 在 Paprika 中,無生命物(冰箱、樂器、傳統娃娃)的游行代表了醒醒世界中集体失去知覺的混乱、未过滤的涌動。 這些符號不只是裝飾的,而是一個平行的叙事系統,可以宣傳那些不能大聲說話的東西。

一個特別有影響力的技術是 Kon 使用 匹配剪切 , 兩個原本相隔的景色的視覺相似性將它們合在一起。 在 千年女演員 中, Chiyoko 穿過一個時代的門, 出現在另一個時代, 她手中的一把劍會轉變成麥克風、 單車或方向盤, 這流動的、 符号化的剪輯是一種身份在過去的一個視覺比喻, 無論角色如何, “ actress” 總是自己。 觀眾所經歷的記憶不是一串靜態的快照,而是一個活的、 動靜態的连续體。 這些匹配剪切是一種直接的叙事技巧, 透過純直視的詩歌, 創造了多層涵義。

Technique 5: 編輯為故事描述工具

Kon的剪輯室是重新寫作常规規則的實驗室。 他的漫畫家背景使他了解了面板到板板的轉換,他以極度的方式把感知帶到了動畫中。他常常解開拍攝之間的界限,讓一幕在不斷的剪切下流血成另一幕,產生了時空流動感。這不是古典好萊塢剪輯的平滑连续性;而是有意的打擊,旨在模仿共動的思潮。

東京教父 中, Kon 使用剪辑來編织一個被遺棄的嬰兒, 以及神奇的现实主義的觸碰, 使故事的描述變得複雜。 一個關鍵的時刻, 人物們回憶過去的创伤不是簡單的計算, 而是用短暫的、几乎是次元的插入器, 視覺地連接過去和現在。 這個技術增加了共振的情感層, 不需要對話。 任何故事說家都覺得 Kon 的剪輯哲理可以提醒大家, 故事的節奏, 其影像的交集, 和情节本身一樣重要。