引言:鸣人法租界的雙重遺產

由 Masashi Kishimo 构思的宇宙 跨越了20多年, 已經達到數百萬人, 包括兩個主要的故事渠道: 原漫畫系列 的Weekly Shänen Jump[ 和 Pierrot 的 遠期動畫。 動畫忠实地重述主要故事, 但當它與人物背面相處時, 卻有很大的分歧。 這些不同—— 從微妙的場景延伸到全新的角度—— 重視觀眾人如何看待愛的忍者的動因、 傷和勝利。 這篇文章研究了漫畫家的精密控制的動畫和動畫的精细化, 有時也修改了關鍵人物的起源故事。

漫畫的簡體,

奇本的漫畫是無疑的源材料。 它的背面是精确的回放,常常在关键时刻被揭示出來,以最大限度地发挥巨大的影響力。 漫畫的時間永遠不會超过必要;每一段細節都為即時的情感節奏或弧度的主旨服务。 故事的經濟迫使讀者在幾張小板子中吸收人物的全部歷史,然而处决的力度卻是如此之大,令揭發的反响令人深刻。奇本的手法依赖于"展示,不要說"的態度,讓觀眾能充滿某些差距,在真相揭開之後仍保持神秘感。

內原井田:漫畫的悲劇

伊塔奇的背面是現代什尼恩最著名的叙事曲目之一。在漫畫中,他的历史被分兩大波段揭露:第一,他被洗劫成一個強大的惡棍,屠殺他的家族以試驗他的界限,而后,通过Obito和复活的伊塔奇自己來發表的真實故事,他發現自己是雙面特務,他選擇了村莊而避免了內戰。漫畫家相信,大屠杀的原始事實和丹茲的政治壓力足以重塑觀眾的同情心。這段短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短短

原版專案組的失業與領導

關於Kakashi的早期生活, 包括漫畫的兩部分: 『』 Kakashi Gaiden[]各章, 其前方是Shippäden時刻跳過, 而在主故事線上, 其閃回是分散的。 漫畫原著第239–244章的Gaiden, 介紹了小Kakashi、Obito、Rin和他們的導師Minato。 在這裡, Obito的死亡和Rin的後後來死亡都刻有強烈的、几乎是狂躁的步。 Kakashi的父親Sakmo的自殺事件, 只在一些小板上被提及, 但對Kakashi的僵硬規矩的影響是不可移動的。 漫畫用這些背向突顯的突顯來解釋為什麼成人Kakashi重團結, 犯的團結是污穢, 但拋棄朋友的卻比污穢更重。

動畫的奢侈品:填充、增加和重新記憶

演播室皮埃羅的動畫改編有不同的任务:在多年內制作每周一集,而不追蹤正在演的漫畫。這必要讓臭名昭著的「填充者」事件和弧線生產,但也讓創意的团队以漫畫所沒有時間的方式擴大了角色歷史。 雖然有些填充者被广泛斥責為非必要,但某些背面的增寫提供了與只收視器共鸣的微小元素。 在许多情况下,動畫的跳動進了纯粹的原始領域,創造了一個更富的、甚至偶而不连贯的世界。

奈津子的寂寞:孤儿生活的延伸

漫畫家們用短短的回憶來建立奈魯托童年的孤立:搖擺場景、惡作劇、村民冷酷的眼神。 然而, 動畫家把整集都用在了他的成形年間, 尤其是在原著系列的 第1集 和前述的很多填充部分。 觀眾們看到奈魯托在拉面台乞求刮碎, 被逐出商店, 独自在公寓里哭哭喊。 一個特别令人不快的動的動畫作序顯示了奈魯托年輕的玩弄弄弄, 只是為了把他們當做「魔鬼狐狸」 。 這些畫面不是在漫畫家裡, 而是要增加觀眾的同情, 并为奈魯托的絕望所為承認提供理由。 它們在情感上也潜移: 漫畫家常常把奈魯托描述成更令人滿意的人物, 而曼魯托的那個人已經是想把這副性格子從早期的變化的變化的變化, 。

日成的長篇背面:充電弧的力量

曼哈羅的伊塔奇所揭示的是步調上的主人公。 這種弧形探索伊塔奇童年的一圈—, 他11歲時進入安布, 他和什修的关系, 以及慢慢地分化烏奇哈部族的動態。 其幕象伊塔奇第一次在中沙河與什修相遇, 或者是弗古古和部族長者的政治會議的詳細描述。 什修也完全不在曼哈羅的身上。 其幕象是伊塔奇的長時刻, 其內部的衝突, 如他在消除親族後默默祈禱, 他的童年的入安布, 他和什修的關係, 以及慢慢的烏奇哈族的動態度。

喀喀什的安布弧:填补空白

最初最受歡迎的動畫是 Kakashi: Anbu Black Ops 的影子 rc(]] 第349-361集 [] Shippp ⁇ den ]] 的 動畫只暗示了Kakashi的 精神状态和他作為冷酷的安布上尉的姿勢。 動畫的動畫用一個完整的弧度填滿了這個空間, 描绘了Kakashi 降入黑暗的影子, 他和山藤(当时稱基諾埃) 的不斷關係, 以及他最後被派到第7隊的任務, 他看到一個冷酷酷酷酷的、幾乎是自杀的 Kakashi, 他的分享的 一直充斥責著失落。 畫面引入了像月的少女, 不幸的不幸使忍暴力的循环更加深厚重, 被 uncancancan uncancancan uncancan uncan

其他显著的拓展:Hinata、Gaara和Jiraiya

動畫並沒有限制其背面的修剪。 平田的膽小童年在填弧中得到了更多场景,包括內吉早期訓練的劇情和對奈魯托的敬佩。 值得紀念的新增一幕是小欣塔被Kumogakure shinobi綁架,作為Hy ⁇ ga Affair的一部分; manga只是提到這起事件,但動畫化為一個動畫,以解釋她父親的冷淡和內吉的怨恨。 类似地,Gaara的背面也用填充的童年的场景加以扩展,展示了他試圖買冰淇淋的短暂而店主又在恐懼中退步的時刻。 這些小的增加使Gaara的變化為一個心愛的Kazekage 更具有勝利。 特别是他用陶片的訓練和他對Tsunade的不滿的愛,也得到了更多的屏幕,常常被編入主要故事,如出來,或引起反擊。

不同如何重塑觀眾的觀感

漫畫原創和動畫的反面故事的對比不僅是長話短說,它根本改變了觀眾對故事主題的情感投入和理解。 漫畫讀者體驗了作者的意向節奏,在其中,揭示的時刻恰好與弧度的高潮吻合。 另一方面,動畫觀眾往往會得到更浮夸的、被引發的版本,它把情緒操縱放在了故事節制之上。

一個重要影響是對canon的概念。 漫畫的背面,不管其是否簡微,都是定義的。 漫畫的增加虽然令人愉快,但有时會模糊那些"真的"發生的線線,特别是在引入矛盾的時候。 例如,漫畫在Itachi 弧形中描繪Uchiha 屠殺事件,增加了一個次層,Danz和長者在看中會以稍微分別於漫畫的更模糊、更內化的強迫方式,Itachi的背面會使漫畫的粉絲對性格的爭論引起激烈的爭論。 漫畫的Danz仍然是個不道德的灰色人物; 漫畫在某些填字者中更反常的描寫把他推向了刻畫。 因此,只看一幅的觀眾在評論Itago 的行為時, 可能會形成一個稍有不同道德框架。

更何况,動畫家的「填充痛苦」的倾向有時會降低原著的微妙性。 鸣人獨處的魅力在漫畫中被強烈地傳達,他那沉迷于笑容和搖擺的沉默面板。 動畫家频繁重溫他的悲傷瞬間,會令他感到重复而不是深刻。 另一方面,年輕的觀眾或那些更容易與視覺情感相關的人,這些廣泛的場景也產生了更強的結合。 以此方式,兩種介质為不同的觀眾服务:為那些沉迷于下方的人而作的漫畫,以及為那些追求即時同感的人而作的動畫。

關鍵時刻: 逐一比對漫畫和動畫的處理

以對比方式處理兩種不同。

內原屠殺

關於屠殺的完整真相在佐助與奧比托對峙的多章中被揭穿。 相對之下, 板塊很明亮, 常常沒有背景, 只聚焦於伊塔奇的臉和奧比托的陰影。 讀者們知道政變、 Danz ⁇ s 最後通牒和伊塔奇的不可能選擇的接續。 奇希本在实际屠殺中只用了很少的對話, 讓血滴卡塔納和哭著的伊塔奇的影像能自言自語。 而動的動則是多個事件, 增加了尖叫、 慢動的家族序列, 以及多數次的對話, 而伊塔奇卻向每個受害者道歉。 音樂- 黑色的「 Despair 」 的曲子- 都將恐怖感化了。 兩者都具有毁灭性的, 但一體的態度卻很少留給想象力。 曼加的版本常常被讚揚,有些人認為這更讓恐怖感困擾亂, 因為它充滿了空虛空虛空虛。

⁇ 橋的安布日與蓋登日

漫畫中的Kakashi Gaiden[是一則自成一体的戰爭故事,它解釋了Obito的死亡和分享者的起源。 Kakashi的後來安布生涯只通过主要時間線上的簡介來引用。 Anime的Anbu arc, 插入了Gaiden和開始[ Naruto, 根本改變了情感的轨迹。 漫畫的讀者幾乎直接從Kakashi的悲劇失落到他作為j ⁇ nin 感官的外表, 意味著第七團的救贖。 然而, 漫畫的顯示了一個Kakashi在任何救贖之前就先陷入了無形的狀態, 使他的導師感覺更加難受人所理解。 這可以使漫畫的版本更加現實,而漫畫的版本保持某种神秘的清潔。 更是主观的,但卡Kakashi的說重點是, " 我永遠不會讓我的同志們死" , 思想在一個不斷中,

填充器集: 任性或分心? 雙刃

填充背面的記憶常常因為破壞主圖案而惡化, 但它們也為動畫格式中的重要目的效應。 它們讓系列探索那些原本不會被編譯的副角色。 例如, Chikara 弧面, 雖非罐面, 但給對手提供了一层背面, 也讓Konoha 11 以漫畫所未有的方式合作。 [ Treal Tails ' appearance 弧面為Guren和Y ⁇ kimaru 的背面, 它們的情感界卻回應了系列的核心主題。 對於許多只看家來說, 這些故事和任何官方篇章一樣真實, 也加深了世界的文字。

然而, 過量的填充背面故事也可以淡化性格的完整。 當一個動畫為小壞蛋創造悲劇的過去, 只為了讓他們在之後擊敗一集時, 感情操縱就覺得很便宜。 更嚴格而言, 一些填充背面的背面會造成時間上的不一致。 例如, Itachi的Sory [FLT: 1] 弧顯示, Itachi在和漫畫所暗示的稍有不同的情况下, 醒醒了他的Mangekyō分享, 导致他當時的終結症是否已經存在, 造成困惑。 嚴格的Canon 追隨者常常建議把漫畫當做主要來源, 并将只用漫畫作補以「 if 」 的背面材料。

冠軍分裂:造物主會如何?

木島本茂在訪談中表示, 他認為漫畫是他的真實故事。 然而, 線上沒有寫出動畫的弧形, 雖然他偶爾提供了人物設計或輕度監督。 輕小小說中有些變成了動畫的弧形, 被其他作者如高雄·雅諾所寫, 表示他們從零開始就解釋了现存的神話而不是新神話。 這層層層層面可能令那些在動畫中投資的粉絲感到沮喪, 只是為了學習作者所謂的"真實" 。 然而, 線上比有些人承認的模糊: 漫畫的擴張, 包括Kakashi ' s Anbu 日子, 但不從基希本的筆中, 卻不明顯地和漫畫相矛盾; 它只是填补了真空。 同样, 納魯托的童年外景也改變了他的核心人格; 它們只是增加了文字。 真正的衝突擊直接發生了既定的事實, 不幸的是, 發生在一系列中, 一直以 [[FLT: ] Naruto 。

拥抱兩版本: 忍者人生的更完整圖片

專心的粉絲們不是把漫畫和動畫當成競爭者,而是常常用來做為互补文件。 漫畫的內容最純粹, 即故事的「真相」, 不需要填充器。 觀看動畫, 特别是用井中的填充器插插的畫面, 提供了丰富的感官經驗。 背面的處理不同最终反映了每個介质的优点。 漫畫的演員在集中、精密的故事演講、 氣氛的動畫和情感的持续存在方面都非常出色。 在漫畫中拍攝三張畫面的畫面, 可以在動畫中成為三分的序子, 完整地演講出聲音的演技和音樂, 使時刻沉入記。 例如, Obito在蓋登的死亡在兩面都令人心碎, 但演講的" 的演講法卻又增加了「 adness and Sorrow 演員的演技, 把它提升到一個圖示性的高度, 靜板可以复制。

外部資源可以幫助導覽這些差異。 官方 Viz Media 網站[ 提供英語漫畫, 而流動平台則像 Crunchyroll [ 主機。 Fan 保持資料庫如 ] Narutopedia[ 提供集的分解和章节的比對, 供想解開每段差異的人們使用。 學者與長時的粉絲們也發表了像 [] Anime 新聞網[ 等網站的分析,討論填弧的描述性。

結論:兩面觀點,

漫畫的背面和動畫中的反面不是個缺陷,而是一個改编的特色。 清本的簡體、心理尖锐的回擊給了讀者們一個基本真實的性格。 漫畫的延伸,常常是原創性的扩张,給觀眾更多的時間去忍受痛苦和快樂。不管你喜歡漫畫的纪律性中風,還是動畫的影院性膨胀,這兩種版本都有助于奈魯托·烏祖馬基和他的同志們的傳說。 了解他們不同的,也理解了為什麼,把簡單的比對,轉為更深刻地理解不同藝術形式的故事和呼吸方式。 最终,漫畫的核心都一樣:發出大聲的、坚定的反孤獨立的呼聲,以及相信連最黑暗的過去都能被拯救。