地獄如何將超自然元素與海洋主题融合在Seinen Anime

超自然與成熟的結構不是偶然的。 推动系列的引擎將本可以成為一個簡單的怪物的周圍故事轉移到冥想中, 關於人性、monstrosity, 以及分離它們的薄線。 以下的探索解析了地狱如何用無瑕的成人主题來結合其哥特神話, 婚姻為何與觀眾的共鸣如此深厚, 以及系列如何在動力和恐怖故事中留下了持久的印痕。

哥特式塞南夜夢的建築

在研究主题機構之前,了解平野建築是不可或缺的。 地獄是在一個可辨識的現代不列颠上演的 — — 黑暗力量和宣誓遏制它的人之間的古老戰爭所笼罩的。 更著名的是地獄騎士王室,由亞伯拉罕·范·赫爾辛的後裔英特格拉·費布魯克·溫格特斯·赫爾辛爵士(Sir Integra Fairbrook Wingates Hells)領導。 其使命在理论上是簡單的,在實際上是可怕的:搜索和摧毀所有不朽的冠軍和國家。 如此一來,需要組織利用自己的怪物,其中最主要的是沙德主義的、無能為力的吸血鬼阿盧卡德。

這種前提立刻把地狱和其他超自然的動畫区分開。 沒有高中、漫画救生吉祥物、以及由友誼所缓和的年齡弧。 世界陷入了哥特式腐朽、政治操縱和20世紀的持久创伤。 由狂热的亞歷山大·安德森领导的梵蒂冈伊斯卡里奥特分裂派扮演了一個對手派系,在納粹餘生千年出現時把衝突變成三重戰。 超自然恐怖與现实世界歷史回應了這段歷史的碰撞 — — 納粹迷信、宗教攻勢和暴力官僚機構的幽靈 — — 使幻想在严峻的成人現實中打下了基础。

超自然分類: 更像是吸血鬼

赫爾辛的神話遠超過簡單的尖牙和咖啡串。 系列作品造就了不死之人分层的生态系统,每類怪物都反映了不同的人種腐敗或超自然的恐懼。

吸血鬼:夜之贵族

真正的吸血鬼在地狱中不是悲劇的反英雄。他們是被他們喝的血和造物主的意志塑造的掠食者。典型的吸血鬼阿盧卡德体现了這層等级。他的能力—— 復生、心靈感知、形狀變化、以及領帶的熟悉者—— 如此巨大,他比性格更能发挥大自然的力量。然而他的力量卻被他所消耗的生命所明确捆綁,這一顆嚴酷的靈魂的帳簿使他成為了行走的種族屠殺。 最初的黑盧卡德曼加(] 以被詛咒的海來形容這座恐怖的真實形式。

人工吸血鬼和食尸怪

千年組織把吸血鬼化為武器,用外科和神秘的手段創造了人造吸血鬼。 這些人缺乏真正的吸血鬼的高尚的、甚至可怕的自主性;他們是工具,常常被這項进程驱使。 吸血鬼受害者所創造的無心僵尸代表著最低的暴風雨。他們的存在缺乏身份,這令人悲慘地提醒著在赫爾辛的世界中,死亡很少能提供和平。 這種分級不只是為自身著想而發抖。它把一個核心成熟的主题:力量、人格和消费之间的关系外部化。

地獄的自然主题核心

一個有著超過年輕人愛思維的思維,

邪惡暴力的道德

地狱是出名的暴力,但流血事件永無重點。這一系列事件常問:人類的捍卫者什麼時候才能與他們所打的怪物分開?因泰格拉的冷酷务实和阿盧卡德的虐待性屠殺的享受模糊了所有的道德界限。這場野獸的用意是:它消除了觀眾和后果之间的消毒距离。頭部被切開,尸体爆炸,每場暴力行為都帶來心理上的傷害,尤其是警察塞拉斯·維多利亞(Seras Victoria)为了拯救生命而強迫地變成吸血鬼。她為將她剩下的人性與她現在所携带的血腥的天性相协调而作的持久斗争,是多少超自然系列以如此殘酷酷的誠實的行為試圖的创伤生存的比喻。

宗教幻想和信仰的腐敗

由Enrico Maxwell領導、再生者戰士Anderson發揮力量的伊斯卡里奥特組織是赫爾辛的黑鏡。 在Integra以嚴酷的責任感行事的地方,Maxwell把天主教當做絕對義利的武器。這一系列不嘲弄信仰本身,而是把信念如何扭曲成種族滅絕。 真正忠誠的人安德森因對怪物的憎恨而自己變成怪物,把聖物傳入自己的心裡。他和Alucard的戰鬥高潮變成了用爪子和槍聲所表達的神學爭論,Alucard悲叹,一個為上帝而拋棄人性的人是所有的一切最大的悲劇。 這次對峙使這一系列事件深深地變成了成熟的哲學恐怖。

身份、人性、和內在的怪物

赫爾辛市的每個主角都身處人與怪物之間的空洞狀態。 一個凡人女人,因泰格拉用意志的力量來控制不可想象的力量。塞拉斯在她身體渴望流血時,努力保持她的同情。曾經是軍王弗拉德·英帕勒的阿盧卡德,他最深處最隱蔽的自我,渴望被一個值得尊敬的人殺死。這種期望的倒轉——吸血鬼想要人命,狂热的神父失去人性——使系列超越了簡單的行動。它把超自然物定位為生存危機的催化剂,而生存危機是最有影響力的仙人小說中的一個標誌。

戰爭、思想和歷史上的外傷

包括了在二戰中因成為吸血鬼而幸存的納粹軍人,把超自然的事物固定在了人類史上最糟糕的地步。 少校,他們的粗放的,表面上的人類領袖,正是一個令人寒栗的人物,正因為他不是超自然生物。他愛把戰爭當作理想,是意志和混亂的純粹表示,而不能被理想本身所摧毀。他的宏伟計劃是把倫敦陷入無盡的屠殺之夜,是蓄意的重新啟動和超越了布萊茲的恐怖。 赫爾辛通过他,研究歷史暴行的幽靈如何會變得更黑暗,以及人類的邪惡能力如何常常遮掩蓋任何惡魔。

混合元素如何升級描述

地狱之光的光彩并不代表超自然與成熟的超自然隔絕,而是使超自然與自然分離。吸血鬼是贵族的比喻,完全符合對地狱之光家族自身力量的批評。 惡魔軍隊的功能是代表士兵在全面戰爭中無面目的可支撐性。 奧盧卡德解除限制(在一級為零),這代表了向自己最糟糕的衝動投降的視覺和叙事,而這主題與成年人對內部黑暗的意識相呼应。

想想這系列最有圖示性的作品:攻擊倫敦。 在表面,它是火燒的 ⁇ 飛彈、血流成河和令人憎恶的熟悉者們的感知過量。但是,這系列所建的每個成熟主题在结构上都交集了。千年吸血鬼不是為生存而屠殺平民,而是為思想而屠殺。伊斯卡里奥特十字軍在街上行走,殺害所有人—— 死不死的人,因為麥克斯威爾宣佈這座城市是不可救藥的。英特格拉被迫全面釋放出阿盧卡德,有效地授权了一次屠殺,以防止種族滅絕。這就像 地狱極極極極端OVA 所描寫的,是一種在道德真空中,每個人都放棄了克制的戰爭。這就是最不妥协的故事:在絕對恐怖的面前,令人悲劇被關于義的無益。

元光中的字元字形

任何一個人物都不可能有主題深度, 而赫爾辛的演講是一幅骨折的幻覺畫廊。 每一個圖都体现了超自然與成熟之間的特異的緊張。 超自然的演講是一種超自然的,而超自然的演講是一種超自然的,它也是超自然的。

英特格拉·赫爾辛爵士:命令的包袱

英特格拉是系列的焦點, 她犧牲童年和人類關係以繼承戰爭。 她與阿盧卡德的關係不是浪漫或友誼, 而是主人和僕人, 受血和鐵的責任所困擾。 她代表了使用恐怖力量而自己不成為怪物的冷酷务实精神, 她的微妙平衡主要靠著嚴肅的纪律維持。 她的名聲是「搜捕與毀滅!」, 与其說是戰鬥,不如說是對自己的人性的重申,

路卡:行走中的启示录

奧路卡德是史上最有吸引力的吸血鬼角色之一,因為他沒有同情心。他自欺欺人、嘲弄和炫耀自己至高無上。然而,在粉紅色的外衣和瘋狂的笑容之下,他卻深深地自我厭惡。他鄙視那些自願自殺的吸血鬼、那些自怨自艾的人類,甚至自己也只是被被消耗的生命所收藏的。他想要被一個"有價值的人"殺害,是希望被一個"有價值的人"殺死,他的存在是一種偏見。這心理的深度使他從一個巨大的力量幻想變成一個悲劇人物,一個被暴力吸引的鏡子。

Seras Victoria: 人性拒絕死

塞拉斯是觀眾的代言人,但她的旅程只是普通的。她目睹了她整個警察團隊被殺後,沉溺於未死之地,她起初很緊固地堅持她的道德,不肯喝血,而且自己也餓死了她的真本性。她的逐步接受不是腐敗,而是身份的整合。她得知她變成的怪物仍然可以愛、保護和記住。她的弧形在冰冷、血淋淋的世界上提供了唯一真正的情感溫暖,正是通过她,赫爾辛才發出最有希望的、雖然是嚴酷的言論:我們的選擇,而不是我們的本性,決定了我們是誰。

遺產、影響和塞南加農的地盤

赫爾辛對動畫風景的影響是深远的。 2001年的电视系列片虽然和漫畫不同,但确立了吸引觀眾的审美和陶瓷樣板。 然而,這集片中 聖地極 [,即忠實的OVA改編,將系列片凝固成面向成年人的恐怖動畫的標準。 其影響力可以從後來黑暗幻想作品的無懈可擊的暴力和道德灰灰色反英雄的崛起中看出。 挑剔和批評的討論早已注意到了系列片中如何重新定义吸血鬼的行為,拒绝對其主题性暴行做出妥协。