引言:為什麼“另一人”是恐怖的地標

動畫恐怖在怪異的外表和心理恐懼之間走得很短。 通常, 流派會靠著廉价的跳跃驚嚇或血桶, 忘記真正的恐懼從氣氛、速度和慢速的侵蚀中長大。 另一個, 基於Yukito Ayatsuji2009年的小說, 改編成P.A. 2012年的12集系列。 工作是拒絕那些簡單的捷徑。 表演的開幕框, 包圍觀者們的都是潮濕的幽閉恐懼, 造成死亡的不僅是不可避免的,而且可怕的創意。 結果是, 是在學分數過很久之后, 心裡的心裡, 而不是只因一個可怕的影像, 而是因每個恐懼是如何得到的。

另一種的力量不在于它所解釋的,而在于它所扣留的。 故事跟隨1998年來到洋山北中學3-3班的轉校學生坂原健一,只是發現班級受到26年來一直存在的超自然的「大規模」的折磨。 每個月,至少有一名學生或近親死于一次違抗邏輯的意外事件。 系列的被詛咒的學校前提和一部刀片的粗糙结构混合在一起,然而它卻在平庸的例行公事中把死亡、走廊、楼梯和電梯子轉變成了純的恐怖的场所,从而不断地破壞了期望。

文章研究了最可怕的時刻, 以及更重要的是, 它們會被拆散 , 為何。 分析系列的音效設計、视觉构思、速度和情感結構, 我們就能從恐怖故事中吸取超越了動力的教訓。 無論你是恐怖創造者, 還是被恐怖力學迷迷迷, 理解 。 另一部] 的作品揭示了最有效的恐懼總是一種技術和同情的婚姻。

恐怖的解剖

在孤立特定場景之前, 必須認清造成另一恐怖的基礎元素。 系列不依靠一幕戲法;而是分解多種感官和叙事技巧,使觀眾处于高度脆弱狀態。

透過設定來傳達大气故事

洋山不是一般的鬼地方, 本身就是一個人物。 鎮上常有暴雨和暴雨, 灰天上氣氛變暗, 顏色變暗, 学校走廊很窄, 教室的木桌和灰塵窗都變暗, 遮蔽光芒比他們承認的要多。 製作設計的恐怖根據是熟悉的學校, 人們可能會認得的。 萬物的扭曲使熟悉的事物變得很糟。 站立的觀察、 漏水的水滴聲都成了一個征兆。 水島先生和藝術團自覺地建造了一個安全從來到不了的世界, 即使在光天亮的天亮時, 這種低級的緊張就意味著, 觀眾的防禦已經很不穩。

聽起來像一個不明的對手

另一種 ] 的音效設計是負面空間的一流。 作曲家 Kow Otani 故意避免彈性管弦樂的刺擊。 反之, 得分使用低频无人機、金屬刮傷和遠遠的、不可辨別的聲音, 它們似乎來自牆壁本身。 在很多場景中, 最可怕的一刻不是撞擊,而是突然的沉默。 節目常常把背景的矛盾剪成零, 只留下一個角色的不穩定呼吸或地板的慢碎。 這一種叫做「 聲效疏散 ” 的技術會引起初感; 大腦突然的靜覺被理解為掠食者的存在。 當聲音最后破碎了沉默的聲音—— 玻璃碎了, 撞倒了地板的屍體—— 影響更大, 因為觀眾已失去任何聽覺主播。

視覺恐怖: 撕裂前的限制

P.A. 工作, 因其微妙的性格设计和舒適的背景而著稱, 用同樣的美感油畫來做恐怖, 結果令人心煩。 角色動畫在靜靜的時刻刻刻意僵硬, 使學生幾乎像瓷娃娃一樣。 這靜靜的動作讓人更加焦躁。 系列還使用一束多病的黃黃、棕和灰色的色調, 被其入侵的世界看似太亮、太光滑的血型所刺穿。 嚴肅的, [[FLT: : 10] 另一部[FLT: 1] 保留了焦點, 直到它不再被使用。 早期的事件暗示了陰影、 外屏音或一滴血。 當系列完全部署其影像的影像時, 脖子扭曲, 無法辨識, 影像被燒成記憶, 完全是因為它們不是被過度所利用。

無法預測的描述引擎

在最恐怖的描述中,觀眾可以初步地勾勒出一個模式:亂交角色先死,疑惑的成年人將威脅解除,并為它付出代價,主角就活了下來。 另一個人 撕毀了地圖。死亡的來臨是無预警的,目標是那些似乎在謀殺中居中心位置的人物。第三集中第一次重大死亡擊中了一個被确立為潜在愛意和重要展示源的人物。她的死亡,涉及一個錯誤的雨伞和樓梯,如此突然和如此平凡,重新勾勒定了後的每個場景。從此看來,沒有人安全,從“誰會死?” 問題轉至“什麼普通物件會變成殺人武器?” 這不可预测地迫使觀眾陷入了超強烈的狀態,把每個框架都掃描看潜在的威脅,而恐怖就是在何處。

最可怕的幕后戲劇和他們的技術家

許多場景不僅僅為震撼值, 也為他們如何將系列的恐懼方式分解成幾秒的屏幕。 以下的每場景代表了恐怖的味道, 物理、心理、環境,

死亡:最可怕的家庭恐怖

第3集讲述了目前仍為Anime最殘酷的死亡場景。 學生護士和3-3班的Sakuragi Yukari在醫院下樓,當她的雨傘尖端一腳接觸到她。她失去了平衡,向前倒塌。雨傘的尖端直接插在她的路上,刺穿她的喉嚨。相機沒有切斷。 相反,它停留在她的窒息、血的喷射和阴暗物体變成致命的刀刃的悲傷現實中。

為何會起作用 : 。 現場會破壞熟悉人的安全 。 雨伞不是武器, 而是日常與雨和日常相關的工具。 系列會宣佈沒有安全的环境, 沒有任何東西是良性的。 恐怖因事件公開性而加剧 。 Yukari不是死在黑暗的巷子, 而是死在明亮的醫院樓梯里, Kōichi 無助地看著。 一個不能介入的證人的存在會放大觀眾的無能感 。 加上這段怪異的音色混合—— 肉的濕痕、血的凝結—— 以及場景的智慧恐懼, 以粘著的、 空氣的高度來避免了襲擊。 许多恐怖分析家指向了這場景, 作為" 內在其中的恐怖" , 日常世界變得不可避免的 。 關於家內恐怖心理的更深入的讀述, 無能的学术討論, 如 。

電梯陷阱:動態中的克蘭斯多恐懼症

系列後期, 在課程中, 兩個學生和一個老師被困在了故障的電梯裡。 電力失效, 被限制的空間開始充滿了不可解釋的、令人毛骨悚然的恐懼。 其中一個角色遭受了慢速的、令人痛苦的死亡, 不是突然的襲擊, 而是進步的、隱形的力。 現場延長了時間, 壓縮了恐怖, 變成了一個無法逃跑的金屬盒子。

電梯的外觀讓人對被禁閉和無助的恐懼感大增。 電影的嚴密設置使觀眾無法輕鬆地看到一場大片的射擊。 每場剪切都靠近汗面、戰兢兢兢的手、閃閃閃的緊急光。 聲音設計也收縮了: 被困的引擎的 ⁇ 聲、 被困的呼吸堵塞、 和低空的戰鬥無人機, 似乎都來自牆。 死亡的來臨, 并不是釋放, 而是殘酷的升级。 這種場景也用簡化的方式, 消除了任何咒詛可能超過時的幻覺。 它不需要寬寬的空間或戏剧性照明, 就能跟隨受害者進入最現代的、 机械的空間, 並且將它們變成墓室。 对于那些在電影裡對幽靈恐懼感感感感感感感感很感興趣的人, BFI對被封閉的空間的描述提供了极佳的背景 。

班級的旅行災難:混亂未解

最後的弧度 ] 另一個 是在一個遠方的客栈, 幸存的班級成員被逼到偏執的邊緣, 互相交換。 這一系列的排列模糊了超自然詛咒和人類歇斯底里之间的界限。 學生們相信其中之一就是被詛咒復活的「外人」, 開始了暴力的女巫獵殺。 恐怖的轉變從外部意外變成了同學的內背叛, 以手持任何武器殺害同學的同學們, 刀槍、 滅火器、 赤手。

為何它會起作用 : [[FLT: ] 。 這場表演真正令人害怕的是 , 由於暴力的發生, 觀眾知道這些角色—— 他們的恐懼、 小小的慈悲、 遺憾。 觀察它們的摧毀不僅是震撼, 也是悲傷的。 系列還描繪了詛咒的極端陰影: 它不一定需要直接殺害; 它只是可以把人性化為工作。 這種由偏執所生的瘋狂的論點, 如美國心理學會所引用的, 可以在精神學上进一步探索, 在這裡可以 。

已錄制的信件: 重覆中被重覆

影片中間, Kōichi和他的同學們都聽著前3-3班學生留下的磁帶, 該學生揭開了咒語的真相。 磁帶的音質退化,聲音扭曲,而且與靜音相撞。 隨著訊息揭示了災難的規矩 — — 包括「超人」的存在 — — 磁帶播放器開始故障, 聲音變成了非人性的咆哮,似乎直接對聽者說話。

為何它工作 : 本場景使用類似恐怖技術, 已在像[] Ring 和[ Archive 81 的作品中成為圖示。 物理媒體的腐爛成了腐爛知識的比喻。 聲音一旦是人, 就成了惡毒的管道。 系列中它會直接顯示超自然实体, 而是在機器中出現鬼魂。 靜態框架使恐懼更形化: 相機把磁帶在學生的冷凍表態上, 迫使觀眾精靈精力向上靠拢。 無視震, 只有慢慢的、蠕動的意的意識會把詛咒帶近 。 音設計師大助金波操控磁帶, 包括造成頻道, 由BBC FLT: 6] 在這裡找到的恐怖聲音。 [FLT: 7]。

水下恐怖:沉溺的夢境

一個角色在其中一個最有視力的阻截序列中,發現自己身處另一個被水淹沒的世界空间。 黑暗的陰影漂移到能見度之外,而環境的聲音就是深沉沉沉寂的沉寂。 場景模糊了夢境和現實的分界,讓觀眾不能確定角色是活的、死的,還是困在了某种空間狀態。

為什麼它會工作: 水象在恐怖中常常會顯示回到出生前的空虛,失去控制,以及溺水的威脅。 另一個 使水本身看上去很神經,從四面八方壓進,使這更进一步。動畫慢了下來,頭髮和衣服漂浮,好像零重力漂浮,造成一個不自然的不光彩的動谷。彩色色色色色排水到深藍色和黑色,只有遠光的微光,提供了不可傳達的希望。這序列表明,恐怖不需要明確的暴力。 遠古老的恐懼—— 害怕迷失,從現實中消失,獨自來, 可能比任何跳動的驚嚇都持久得多。

情感的鎖定:我們為什麼害怕這些角色

專業能力不能承受恐怖。觀眾必須關心危機中的人, 或死亡變成無益的現象。 另一 花大量屏障時間建立對其表演的同情心, 即使是那些注定要死去的人物。 神秘的獨眼女孩美美崎, 似乎與咒語有關, 被引入的不是怪物,而是孤獨的被拋棄。 她的安靜的尊嚴和秘密的警告讓她感到同情而不是懷疑。 長崎芭拉, 即使同學們求他遠離, 也保護她的决心也給了觀眾, 一個情感的主播。 我們害怕是因為他害怕; 我們打架是因為他。

系列也為小的、人類的時刻提供了空间:共享午餐、在屋頂上聊天、失去家人的照片。 這些場景不是填滿的, 而是接下來恐怖的彈藥。 當我們看到一個角色被失控的卡車或崩塌的光線固定器所突然摧毀時, 人們的記憶放大了震撼。 另一部 理解故事的基本真相:恐怖不是關於死亡,而是關乎生命的中断。

恐怖的Anime的“另一人”的遺產

另一個, 其影響力在一個時期中出現, 一個時期的動態恐怖通常被明顯超自然的動作系列或本周的幽靈式所控制。 西方批評者通常將恐怖的恐怖定位在一個单一的、刻有命運結的神秘中, 把它刻出一個獨特的區域。 其影響力可以從一些將大气和慢燃恐懼排在优先位置的後期作品中看出, 例如[ Shiki ]、 Higurashi (早期的弧度), 甚至把死亡當作一個拼圖盒子, 使金堡事件 [[FLT: 15] 的死亡事件, [FLT: 重要 。

系列也激起了對Yukito Ayatsuji小說的新兴趣,由Yen Press翻譯成英文, 并啟發了漫畫改編和活體電影。 對於在原著上尋找更多背景的觀眾, 關於 Yen Press的頁面 的另外一頁, 提供了背景和购买選擇。 故事的持久流行性證明了觀眾渴望恐怖尊重其智慧和情感投資。

持久恐懼的工艺品

另一個 教導恐怖的創造者——不管是在動畫、文學或電影中——最可怕的時刻不是讓你尖叫的時刻;而是讓你感到安全無保障的時刻。這一系列的每場死亡景都是建立在氣氛恐怖、音效操縱和情感后果的基础之上的。雨傘、電梯、錄音帶——這些不只是震撼,而且是違背了信任。這一系列故事告訴觀眾,世界不是表面的,是惡魔的面具,而關愛他人是我們最大的力量和我們最深的脆弱。

也讓觀眾的想像力完成尖叫。 人們在推特上說, 人們在推特上說, 人們在推特上說,