故事都是由熟悉而成。 看看任何愛的動畫系列, 你就會發現一些模式: 一個熱情的主角, 神秘的轉移學生, 一個在樱花花下發表的愛情告白。 這些重现的裝置或搖滾不是懶惰的捷徑。 這些是共享的构件, 讓觀眾快速理解一個世界, 和人物在情感上接觸。 但是當場景演绎得和觀眾所期望的一樣, 故事會感到沉悶。 最令人印象深刻的動畫時刻常發生在作家拿下熟悉的搖滾, 把它轉變成一個叫做颠覆的新策略。 這篇文章解開了如何扭動動動動動畫,而不打斷故事的脊椎, 使劇本具有出驚人、 動和留下持久印記。

動漫的解剖學

推力是反复出现的動機或會議, 一個字從一個故事到另一個故事都有意義。 在動力中, 推力包括視覺提示( 像是人物調整的眼鏡到信號智能) , 以及整個故事結構, 如锦標賽弧或海灘集。 它們的存在是因為觀眾愛的認同; 它讓新媒體感到可以使用。 觀眾看到十幾個Sh ⁇ nen系列, 立刻明白主角的童年朋友從旁觀眾中歡呼, 很可能會成為愛情或情感力量的源泉。 期待是強大的。 它讓作家可以使用最小的表達和專注於動作、 人物發展或主题深度。

然而, 推特在無意地重複時可以被曲解成陈腐的言論。 當導師發出加密的演講,然後死在同一集中以激勵英雄,觀眾的反应就從震驚轉為眼卷。 這就是颠覆成為重要工具的地方。 透特的機理—— 它所承諾的、 通常的、 如何的、 以及觀眾在其中感到的安慰—— 您可以自覺地重寫合同, 發達意想不到的, 卻仍使用推特的情感基礎。 對於這些敘述裝置的完整目錄, 您可以探索 [FLT: 0] TV Tropes [[FLT: 1], 它将模式創意者操控的程式編譯為一目。

轉變的藝術:比扭轉更強

轉變常常被誤认为是簡單的劇情轉變。 在現實中,它有多重層面,從輕微的對期望的衝擊到完全拆除流派的假設。 最基本的是,颠覆可以是倒轉:看似弱點的人物才是主謀;預言英雄失敗。但最有效的颠覆重新編譯了曲線,使最初的期待在後觀中變得更丰富。它讓觀眾重新思考的不只是故事,而是他們曾經毫不疑問地接受的曲線的本质。

有一些分別。 A[] 突顯反轉[ 可能顯示為壓抑個人身份的絕望團體思想。 A[ meta-Subversion 直接在故事中出現, 播放觀眾媒體的素材。 人物可能會評論他們如何完成一個陈腐的假設, 只能讓故事完全被揭穿。 了解這些水平可以幫助你校正你想要达到的效果 。

子版本的 Anime Tropes Ripe

某些有機電流的聲音根深蒂固,

弦琴形

邪惡的性格在嚴酷冷酷的行為和溫暖的感情之间徘徊, 通常被困擾的過去或社會的尷尬所證明。 典型的弧度導致了一個時刻, 人物終于脫離了敵意的外表, 坦白了。 邪惡的性格不是面具, 而是他們人格中真正和永久的、傷害他人的部分。 在 尼昂·創世紀·埃文格利恩[ 中, 揭發阿蘇卡·蘭格利·索里尤的火熱外表是一種對嚴重外表的不光亮的防禦, 她的故事變成了悲劇而不是浪漫的勝利。 或者, 一個系列, 如[ 的Kaguya-sama: Love Is War ) , 轉移動性化成一個智戰, 既不會承認感情的戰, 因為他們把情感的脆弱看成輸, , 完全變成了操縱的戰的戰的戰。

導師的死亡

訓練英雄然后死去的智者是英雄旅程的主題,旨在將主角推向獨立。 颠覆性行動讓導師活著但道德上受損,迫使主角拒絕教訓。 在[ Mob Psycho 100 中,雷根·阿拉塔卡最初是假導師,利用學生的力量,然而随着时间的推移,叙事卻破壞了長眠,表明雷根真正的同情和非暴力哲學提供了比作战教訓更深刻的指导,他得以繼續扮演這個角色。 另一种途徑是讓導師的悲痛不至於發展,而到一個破坏性的螺旋,正如 伯塞克 中看到的,古茨在失去同伴後的憤怒消耗了他的人性。

所選的那個

無數的動畫關乎一個預言, 單挑出一個年輕人來拯救世界。 Subversion問道:如果預言是謊言呢? ] 攻擊泰坦 , 系统地拆毀了被選取的神話:埃倫·耶格起初認為他很特別, 因為他可以變成泰坦, 但後來揭露了這個概念, 揭露了操縱和周期性暴力的網絡, 使被選取的救星的理念成為陷阱。 系列再將被猜想的英雄變成世界最大的威脅, 使颠覆更進一步, 迫使觀眾面對如何把混亂故事武器化。

哈雷姆設置

一個典型的后宮動畫裡, 一個無體的男性主角被許多吸引他注意的人物所包圍。 一個颠覆性的方法使注意力從願望的实现转移。 世界上帝只知道 [ 描述主角的連環浪漫征服不是做夢,而是在情感上消耗的責任, 故事最後探索了把關係當做遊戲中關聯的心理代价。 另一條路是讓看似被动的主角真正因自私甚至惡劣的原因, 安排后宮的動力, 揭露潜在的力量不平衡。

友誼的力量

關于相信朋友的氣候演說可以感到空虛。 被颠覆的版本顯示友誼不是魔力的泡泡,而是信任和犧牲的常數。 在 中, 基里圖古·埃米亞的冷酷务实故意毒害了他所組成的每一個連結, 系列也暗示情感依戀是現實政治世界中的一种責任。 相反, Hunter x Hunter 以友誼為真正的力量,但只有在證明這種連結需要巨大的脆弱性和不可挽回的打破之后,才能使每個同盟更加重要。

每個例子都有效, 因為作者尊重原始的曲線, 在拆毀它之前就理解它的吸引力。 觀眾的眼淚或喘息不是來自隨機, 而是從認知一些熟悉的東西被轉成鏡子。 對於Madoka Magica如何解構神奇女孩曲線的詳細分析, 您可以讀取 [[[FLT: 0]] 此功能[[FLT: 1]] 。

如何建立反轉圖片

有效的颠覆不是骰子卷, 它需要刻意建造。 以下技術會幫助你整合那些感覺得到而不是便宜的扭轉 。

1. 完全地地地圖預期

在您可以翻轉一串訊號之前, 您必須明白觀眾在每段故事節目中期望什麼。 寫下訊號的標準進展, 仿佛您正在編造最可預測的版本。 訊號事件發生了什麼? 觀眾認為解析會是甚麼? 預測這條路由您來分辨出要偏离的确切時刻。 如果訊號通常以校園頂的招供結束, 早些時會破壞它, 或是把招供變成失落的一瞬間。

2. 取代,不要擦掉

更妙的方法就是移除預期的報酬, 代之以更有趣的結果, 仍尊重故事內部的邏輯。 導師死於此, 目的不是鼓勵英雄, 而是揭露英雄必須獨自摧毀的國內的隱蔽腐敗。 松鼠放棄了不成為甜美伙伴的敵意, 而是暴露出她一直操縱他人的策略性沉默。

3. 使用混合法

許多颠覆事件都來自於兩種流派的 ⁇ 爭。 將浪漫的喜劇結構放在戰爭故事中, 突然間, 期待的三者戀情變成了生死之事。 86 — Eighty Six — 混合了 mecha 動作和對系統非人化的海旋探索, 所以典型的「甲體飛行者」的 ⁇ 旋轉成了對誰是可人性的評論。 共和制迫使兩套 ⁇ 變化。

4. 通过上下文的子轉換

改變打字機的根基假設。 提供粉絲服務的「熱泉」可能成為一個緊張的間諜場景, 角色會隱藏監控裝置。 通常保證浪漫結局的「童年承諾」可能會被揭穿, 更糟糕的是, 由一個知道主角持有的人物故意操縱。 移動上下文重新塑造了打字機的每個元素, 而不會改變其表面的形狀 。

5. 讓字元去除其原型

一個角色最初符合定型時,就給他們一個與古老型態的典型欲望相矛盾的隱蔽動機。 激勵所有人心跳的有活力少女可能會這麼做,因為她相信如果不再微笑,她自己被壓抑的絕望會毀掉她。 假象對手可能實際上是在試驗主角是否渴望從更壞的惡棍手中解脫。 這些內部衝突讓颠覆感到有机。

心理影響:觀眾為什麼愛驚訝

分化作用於神經學。 人類的腦是預測引擎, 它們會根据過去的模式, 不停地預測接下來會發生什麼。 當一股曲線按預期發行時, 大腦會把它當做熟悉和安全的, 以輕度多巴胺的擊中來奖励我們。 但是,當一個既定模式被打破時, 大腦的獎勵系統就更強大了, 只要驚喜是连贯的。 關於驚奇心理的研究顯示, 意外而有意义的事件刺激了多巴胺在核聚苯基的释放, 从而增强記憶編碼和情感的參與( ) 源 。 這就是為什麼一個被破壞的忏悔或導師的生存可以和觀察者相持多年的原因。

反常的觀眾必須重溫先前的場景, 重新依據新資訊重新解釋。 這種积极的精神參與會加深浸泡。 它會把被动的觀察轉變成合作的經驗。 做於情感上的誠實, 扭轉的回應不僅是一種 ⁇ , 而是對人情的深刻評論, 讓故事的感覺比直拉伸的推敲更真實。

轉換曲目時常见的錯誤

子變化是一種高风险工具。 如果被誤用, 它會疏遠觀眾或破壞故事的连贯性。 小心這些陷阱 。

轉換Subversion的 sake 。 [[FLT: 1] 完全沒有主题目的而震撼的曲折讓觀眾感到被騙。 如果你揭露出快樂的一方是一直的主謀, 但線索從來就不存在, 你就會打破信任。 轉換應點亮一個主題, 而不是只是驚訝。 問自己, 曲折對你的故事世界或人物有什麼看法 。

角色仍需要保持心理的一致。 如果一個無私的醫師突然背叛了黨, 颠覆就失敗了。 扭曲必須從他們被掩埋的性格中出現, 反覆看, 才有道理 。

過子化。 [[FLT: 1] 當故事倒轉每一個可能的轉移時, 它會變成一個混亂的「gotcha」時刻序列, 沒有落地。 觀眾需要一些穩定的立足點來投資。 決定要破壞哪兩三轉移, 讓其余的功能按常规來變化, 偏差會顯出來 。

某些流派,如 iyashikei anime , 都因 舒適與相應而繁衍。 將和平的環境變成恐怖, 半途而過, 可能會背叛來求鬆鬆的觀眾。 理解你的流派在其中的邊界內所暗含的承諾, 或預示你打算早早點打破它們。

深潜:重視英雄的旅程

Joseph Campbell的單元形狀從Dragon Ball[到[。我的英雄學家[。 阶段性——呼喚探險、超自然助力、試驗之路、動脈瘤—— 都非常熟悉,以至于可以在一分鐘前被映射。 俯視英雄之旅提供了肥沃的游戲場, 因為觀眾們會用明確的心理劇本進入。

一個方法就是以永久改變英雄的方式拒絕召喚。主角不是最後接受,而是真正走開,故事跟隨著被選中的人決定成為農夫的幻想世界,魔鬼王征服了這個國家,現在故事變成了暴政下的生存而不是勝利。

另一种方法是翻轉英雄盟友和敵人的角色。 在"諾言的夢幻境"中,孩子們從一個可怕的系統中逃出,但很快故事就揭示出,「怪物」是复杂的社会協議的一部分。 英雄的旅程不是要擊敗黑暗的領主,而是要摧毀一個完整的世界觀。 傳統的導師人物不像個智者,而是被系統打破的同學,把指引當做共同的負擔。

獨裁人提供了極度的颠覆:英雄琦玉在故事開始前就已經達到無限力量的極限。 旅程不是要获得力量,而是要找到意義,而戰鬥在傳統的意義上沒有緊張。系列中积极解讀英雄的戰鬥,把高潮的露面變成了生存喜劇。

即使是情感弧也可以倒轉。 而不是一個學會信任他人的有缺陷的英雄,而是創造出一個深深信任的英雄,被每個同伴有计划地背叛,迫使他們以悲劇而不是勝利的方式深深地自力更生。 這段旅程在尊重英雄原著的同时,反轉了典型的「友誼力量 ” 。 使颠覆的苦痛和難忘。

結論:作家工具箱

特羅普斯不是籠子,而是對話。每次你加入一個tsudere,一個閃回或一個比賽弧,你就會在創作者和觀眾之間進行長期的文化對話。 轉移就是如何在對話中加入你獨有的聲音。 它需要你非常清楚規則,以便有目的地打破,理解觀眾的情感期望,从而指引他們更豐富的經驗。

」相信觀眾對挑戰自己猜想的故事很聰明、很餓。 一個执行良好的颠覆不只是驚訝, 它讓觀眾質疑在屏幕上和自己生活中所聽到的故事, 這是極其值得寫作的。