不明的建築: 標示主義在故事中何以重要

故事從來不僅是發生的事情。 表面事件—— 對話、 動作、 設定 —— 是載有更深意義货物的船。 [[FLT: 0]]] 共振是那件隱藏货物的第一語言。 這篇文章探索了如何用比喻的旅程, 如何編譯出有形的地圖和无形的主題, 讓作家直接將情感的重量和智力深度編譯成故事。 暴風雨很少只是惡天; 旅程從來不僅是地理上的變化。 當用精密的, 象征性元素在讀者有知識的雷達下運作, 產生了一種共振動的經驗, 長期在翻轉了最後一頁之后很久。 這篇文章探讨了如何用 [[FLT: 2] 切法克的弧[[FLT: 3] 和 [[[FLT: 4]] 的 字形發展[[FLT: ] , 將簡單的序列轉變成持久的神話。

解碼視覺列克西克文:理解文學的符號

其核心是一個代表抽象思想的混凝土物件、人物或事件。 不像直接的暗示, 一個叫做「希望」的人物代表著美德, 真正的象征主义會引發解釋。 它在模糊和聯合的基础上繁衍。 熔化的蠟燭可以代表時間的流逝、生命的脆弱或激情的消逝, 依其背景而定。 這種多重性是其力量的源泉。 在文學中, 象征不是裝飾的裝飾; 而是描述性結構的承载牆。 它們會建立一個意義的网络, 將主角的内部狀態和故事的外部世界連結在一起。 正如文學資料庫所指出的 LitaryDevices.net, 有效的象征主義的運作是, 使文學作品更加丰富、色彩更深厚, 使工作意義更深。

字符弧為內部外觀

角色弧可以勾勒出主角從故事的開始到尾聲的內部變化。 這變化很少是線性化的; 它是因失敗、啟示和重生而發動的令人痛苦的旅程。 符號主義把內部探險外部化, 使抽象的情感變化成讀者所見的、感知的經歷。 角色所依賴的物件、 它們所穿過的環境、 以及它們所困擾的反复發生的動因, 都作為反射它們心理狀態的鏡子。

升級:正變弧

正面變化的弧形中, 一個角色克服了一個根本的缺陷—— 通常是他們相信世界或自己所說的謊言—— 并接受更健康的真理。 在這裡, 符號主義常常遵循從黑暗到光明, 從禁锢到解放的路徑。 想想 的旋轉或鏈子[ 。 其體面上可能出現在地牢的場景中; 符號上代表了角色的情感奴役, 以恐懼或內疚為目的。 當角色達到代理時, 飞行、開門或發散的曙光[ 的影像常伴之以來。 攀登一座山的外部旅程, 是精神升起的典型象, 反映了征服自己限制的困難。 峰不僅是地點; 變化的人物從此來探究他們征服的過去。

秋天:負面變更弧

并非所有的旅程都引發了啟發。 負面的弧形圖示了人物的腐敗、瘋狂或絕望。 悲劇式的跌落中, 象征著的腳步常常會利用 [[FLT: 0] ] 的治療、腐朽和侵蚀[[[FLT: 1] 。 哥特文學中看到的, 曾經大宅從內面腐爛, 完全反映了主角的道德衰敗。 腐爛的食物、 枯萎的花和腐爛的照片都是重现的象征性锚。 其方向也是關鍵: 螺旋式的樓梯向下走進地下室或地下室, 實上代表了自己潛意识或下世界的衰敗。 在这些弧中, 火可能不代表激情,而只是燒了性格的殘酷的狂熱, 只剩下灰。

靜點:靜點或平點弧

一個具有靜電弧的人物在內不變, 而是用堅定的堅定的態度改變了周圍的世界。 這裡, 符號的重點是堅韧性和不动摇的根基。 [[FLT: 0]] 指针、 植根樹、 大巨石或不可移动的燈塔[[[[FLT: 1]] 常常代表著這個典型。 其周圍的環境會不斷地轉移, 或許會被水或沙子的轉移所同化, 其特征仍是個固定的點。 每次重複發一個特定的、不變的符號, 使它更強化, 成為道德常數, 而不是改變本身的代號。

拼圖為數學事件的錄像

圖片不只是一個"然後"的序列。它是一種因果的計算安排,其中象征事件常常會支配叙事的節奏。圖片中的一個象征性事件,可以作為的預期裝置[,的主旨强化器[,或的隱形的命運手[。當圖案需要人物做出命運的決定時,背景往往會以象征性的暴風雨來反映這種壓力。當圖案需要一時,雨的象征性到來就將舊世界洗去,並強化新的世界。這項圖案的结构性用使圖案的發展不覺得隨機,而將它們與故事的心理在現流下。

引導敘述的通用符號

某些古老的符號會因文化與世紀而重现, 因為它們會觸發共同的人類意識。 作家可以故意使用這些符號來將他們的敘述 接觸到這個深厚的意義之中。

  • 水和潛水: 贯穿神話中, 從洗禮到斯底克斯河, 水代表了生死或老自我和新事物的界限。 當一個角色落到河裡時, 水不只是濕透, 它們在象征著地溺水, 而是一個舊身份。 從水中浮現出來的比喻是重生的影像。 象 Yann Martel 的 的經典故事 Life of Pi 完全依赖于這個象徵, 海洋是巨大的威脅, 是精神轉變的一個空間。
  • 迷宮和風行道: 迷宮是一片混亂和潜在危險的空間。 在陰謀中, 它代表了通往自我發現的複雜、非線性的道路。 和正路不同, 迷宮迫使英雄面對死端和怪物。 象Minotaur神話那樣的故事中的物理迷宮象征著一個人物必须走過的精神迷宮。 解答不只是物理逃脫, 而是智慧和精神上战胜困惑。
  • 門、門、橋都是可決定的。 穿過門是地圖發展中最簡單但最深刻的一步, 代表了對新世界的承諾。 關門的行為象征著與過去不可撤销的突破。 在托爾基安的 中, 指環之王[, 莫里亚礦場的門并不只是一個入口; 隔絕了門, 隔離了, 封鎖了聯盟的命運, 也标志着向導安全旅程的結束。
  • 春天象征著生與新開始, 夏天象征著生命和激情的全盛, 秋季代表著衰落或智慧的轉折點, 冬天代表著死亡、沉滞或終極測試。 围绕季节性周期的地圖, 如 聖誕卡羅爾[(冬天變成了虛幻的春天 ) , 利用這些符號使精神時間的抽象過程感到物理上的不可避免。

數學之旅:映射內在世界

一個令人信服的比喻就是确保外部障礙能回應內傷。 森林密集、繁衍, 不只是地理上的障碍; 也是人物自身被忽略或壓抑的情感的未受人注意的荒野。 廣泛、不可逾越的裂痕不只是地上差距; 兩者之間的情感隔阂, 或人物與必須成為的人物之間的隔阂。

單曲作為標示樣本

約瑟夫·坎貝爾的英雄之旅[(或單一的神話)基本上是一個具有象征意义的站台的目錄。「呼喚冒險」常常被一個象征性的先驅預言者預示著,一個逃跑的寵物、神秘的信、一個突如其來的遭遇。「鲸魚之夜」是自殺的象征,是英雄被其艰巨任務吞噬的靈魂的黑暗之夜。 寫作此樣本可以讓作者以象征的體重來收取圖案點。 「審判之路」是一系列具有象征意义的測驗,每一次都撕開英雄的天真情。 最後的「與艾利克斯爾重回」不只是英雄回家,而是英雄帶回了一個具有象征意义的寶藏、自由或與故事核心價值相關的具体物品。

轉換的運輸

地圖發展中的車輛是人物機構的深刻象征。 被困在泥土路上的破碎車輛是被阻擋的發展的完美比喻。 修復那輛車車的行為是尋找正確的工具,讓引擎翻轉引擎,是模仿人物心理修復。 相反,失去一匹馬、一艘太空船或一輛摩托車往往會引起危机,因为它會使前進能力被削弱,迫使他們站立不動,面對他們正在逃跑的内部真相。 關鍵的一幕是 , 里面的 Chris McCandless 試圖挖出浮肿河(一個象征性的障礙), 卻不能回到巴士(他的象征性避難所) , 卻能完全說明地理和物理能力如何成為他內部旅程的最後判斷。

案例研究:象征和故事不可分割的花序

研究具体的文學作品,

綠光和夢境:大加茨比

F. Scott Fitzgerald的杰作中, 象征性不是子體, 而是圖案的引擎。 圖案中的每件事都是在Daisy碼頭的邊緣的綠光[ 上發出狂躁的破碎。 圖案是多面性的:是Gatsby的希望、美國夢的幻覺以及那班人永遠不能接觸的物理距离。 Jay Gatsby的人物弧度是他的伸展臂向著這道光的定義。 他的雄心、他的財產和名人不是自己所終結的, 而是因為他們把他從那一道閃光的燈塔上移到水邊去。 燈的意思就像圖案的進展一樣。 最初, 它就是一個無數可能的導星。 小說高潮已經淡化成一個單單單的物体, " 一個魔法" , 暴露了他的夢境的空心。 小說情結被遮蓋了, 不再了。

沙漠和化學金: 化學家

保羅·科埃略的 化學家 是一本偽裝成小說象征性的通識書。 聖地牙哥的旅程是由金字塔反复夢想的寶藏而來, 典型的指向命運的象征。 跨越 沙漠的物理旅程是洗淨靈魂的精神試驗的透明比喻。 沙漠不是空虛,而是一個教師。 化學家的行為, 并不是通過戰鬥而是由這些判斷而成的。 化學家的行為, 化學家的特徵, 化學家的特徵, 化學家的特徵, 化學家的特徵, 化學家的特徵, 化學家的特徵, 化學家的哲學家, 化學家的特徵, 化學的特徵, 化學家的特徵, 化學家的特徵, 化學的化學的化學, 化學的化學成一個真金。

螺科和面具: 飛行的主

威廉·戈丁的小說在一個純象征性的登記器上運作, 其內的物件占據著整個陰謀的道德重點。 螺旋彈的特性完全由它們與這個象徵的關係來界定:拉爾夫的弧形,而杰克·德裏德斯的特性是無意义的噪音。在早期的陰謀中,螺旋彈的聲音聚集了男孩,而持有它的规则是建立脆弱的文明。 陰謀的上升是海螺的能量下降的追蹤。 随着傑克的派系力量的增長,海螺的上升, 螺旋彈的上升, 被日益忽略, 象征著對有條理的社會的排斥。 拉尔夫和傑克的性格完全由它們與這個象徵的關係來界定: 拉尔夫的固守, 而杰克·德里德斯的特性則是無意義的噪音。 最终的摧毀了海螺旋彈的成千片, 标志着文明的最後的直截面, 被降為原始的原始的野蠻的野的絕對是絕對的絕對。 平行, 。 。

實際化化:將符號化成自己的作品

寫作人對符號的感知是從自覺到直覺。 最有效的符號常常從故事世界中有机地出現,而寫作人卻自覺地奠定了結構的根基。

以情感核心而不是物件為首。 認清單一, 驅使主角的情感狀態。 它們是否被內疚所耗盡? 內疚可以被污點所象征, 它們不能洗去, 也可以被隨著它們而來的重复的氣味所象征。 他們是想自由嗎? 自由可以被某類特定鳥類的象征, 它們在決定的關鍵時刻出現。 而不是強迫文字上「 精靈」 的符號, 讓主角的痛苦來支配影像。 正確的符號將感到不可避免 。

用變化的「三規」。 一個符號必須重複來承载重量, 但必須演化來避免單調。 第一次的出現會建立認知。 第二次的出現會加深認知, 或提供反面。 第三次和最後的出現會代表人物弧的高潮。 想想哈珀·李的 中嘲笑鳥的樣子, 殺掉一只嘲笑鳥 [ 。 它被引入為無辜的美的概念, 不可傷害。 它會以無害的外傳承形式重现。 它會以保護人間嘲笑鳥的布為結局。 其意義會從字面鳥擴大到一個主題的公義。

以 形狀、音效、味覺或嗅覺來定位符號, 使它粘在讀者的記憶中。 更深入地探索融合主题元素, 如 [[ [FLT: 2]] 資源。 Writer 文摘[ 提供了分层的实用技術 。

記者在書中表示對此的意識。 相信影像的細微模式會潛入到工作之中。 如果一個角色在一瞬間意識到後從陰影走進陽光, 不要寫「太陽代表他新找到的希望」。 顯示人物在突然亮亮中眨眼, 感受皮膚上的溫暖。 讓讀者來做連結。 符號與意之間的空間是讀者所生活的地方。

撕裂效果: 擴展到頁面以外

隱喻之旅和深深嵌入的象徵性的力量遠不止於古典文學。 在現代的聲望電視中, 像是 的節目用外科精準的顏色符號性—— 沃特·懷特的變化從他的衣櫃中追蹤到碧眼的被动性到黑暗的金屬殘酷。 在電子遊戲中, 玩家常常用地圖來畫出一個象征性的情感復活。 理解這個建築不只是一個學術; 它是一個在任何媒體上發起共鸣的作品的工具。 當你看到地圖時, 你就會懷疑自己會去向何方。 當你從象性的鏡子看一幅地圖, 你就會明白你必須成為 的人。