世界的质感:地球和深空

影片最強的結構裝置是其分裂的地理。 地球曾是人類的摇篮,但已經退化成一個嚴酷的沙漠地獄景色,只有一個分散的人口(叫做「巨星 ” ) , 活在一個崩溃的文明的廢墟中。 嚴格的反擊是,绝大多数人早已迁移到一個叫做深空的轨道數據體,一個無限數位世界,在這個世界中,知識在伺服器和身份上被當做純正信息。 影片從來不把這一次移動描述成不忠的勝利;相反,兩世界都存在緊張的共生結,而兩世界都以它所缺乏的為對方定義。

深空數位烏托邦

深空被引入為後恐怖文明的頂峰。 不受生物限制, 其公民居住在無盡定制的虛擬身體, 享受遠遠超越血肉限制的感知經歷, 除非被抹去資料, 永不面對死亡。 記憶存储讓個人歷史完美無缺, 而人工智能系統管理著生产、物流和执法, 公民很少看到任何摩擦。 本质上, 深空內的社會实现了最古老的跨人性夢: 上傳知識以逃避生物 。

然而,這明顯的完美性需要付出高昂的代价。 由中央直辖机构管理、簡稱系統的深空狀態要求全面管理。 所有的人文資料 — — 思考、記憶、關係 — — 都存在于根據管理而存在的環境中。身份成為一套存取權限和審查的線索。 赋予不朽性的架构也使得自我搜索、可收回和安吉拉的使命暴露出 — — 被劫持。 影片暗示,當生存不再依赖于物理資源競爭,新的稀缺性就變得私密,新货币控制了自己的敘述。

荒廢的地球和地表人社

原始的伺服器之下,地表世界又回到了一個像邊界一樣的存在。地表人生活在一些临时的居住區,修復舊機器,從數位前的殘骸中挖出他們能做的。缺乏可靠的食物、水和醫療支持,他們遭遇疾病、傷痛和死亡的方式是深空公民早已超越的。電影抵制把這段生活描绘成純粹的高尚或純純粹的殘酷;這很困難、不可预测,而且根基於物质實際。 地表人像Dingo(與安吉拉合作的粗糙的特工)一樣,他們扮演了一個強烈的獨立性,但這是一種自生於必要而不是哲學選擇的独立。

實際上, 實際上, 實際上, 數位世界的真實性是無法复制的。 表面的人不能以相同的方式被黑客入侵; 記憶可能腐朽, 但外部管理者無法改變。 反之, 電影的重點是: 人體中是否有重要部分需要脆弱的人體框架?

身份和模式自動

安吉拉·巴爾扎克在地球降臨時,她會在一個閃光克隆的生物體中做這個, 把她的初等意識放在了深空的安全中。 從她的鞋子觸碰沙子的那一刻起, 她就是個分開了兩個底層的意識, 她只是從理論上學到的感知體驗世界。 這個前提讓影片在先进科技条件下解剖個人身份。 如果一個人可以被复制、储存和重新建立, 是否真的有自我存在, 或者只有一系列連結的狀態, 系統標記為「安吉拉」 ?

影片中展示的模組自我與像傳送悖論的哲學思想實驗相呼应。 深空市民將自己的數位自我當作存在的金本位,但安吉拉的地球任務證明了身份不只是數位。 食物的味道、疲勞的重量、不合理的伴侶拉力等都不容易數位化,而且它們會潛入改變她。她最终拒絕回到一個纯粹數位狀態的訊息,即當知識嵌入脆弱、內含的內涵時,某些不可替代的東西會出現。 影片沒有提供一個肯定的自我理論,但毫无疑问,一個建立在可互換數位特征之上的社會失去了不可再被重塑的人格。

監控、控制和永久价格

深空的完美記憶和恒定監督是同一枚硬幣的兩面。 系統可以隨時審查任何個人, 因為每個想法都留下了痕跡。 這安排不是惡意的, 僅是建立在數據完整基础上的世界的理論結局。 諷刺的是, 吹嘘絕對個人自由的社會 — — 免得死亡、疾病和物理限制 — — 在许多方面比20世紀的阻礙更全面。

被稱為「邊界刺客」的惡棍黑客利用這個建築, 向公民提供系統所不能允許的東西:真正的資料廢除, 從它的監視下逃脫。 邊界刺客的入侵被系統描述為恐怖主義, 然而影片卻把他描绘成巨大的同情。 他代表了一种渴望, 想要離開泛光學, 建造超越永生管理者的東西。 這張力反映了真實世界對 數位隱私和被遺忘權的爭議, 也毀了烏托邦人對永遠、永遠無數的存在的承諾。

影片也采用了讓·包德瑞爾德的超現實概念,即仿真比基本物理世界更真實。 深空公民把虛擬環境當做真文章,因为它更丰富、更安全、更隨俗。 但故事卻稳步地破壞了這個假設,表明仿真像名字所暗示的那樣只能算是近似。 實際上,混亂,不便的物理世界仍然包含了新的、新的和完全被美化的系統所不能產生的新的人际連結。 這回應了 包德瑞爾德警告地圖可以吞沒領域。

現代相关性和現代世界平行性

雖然影片於2014年上映, 但它對未來社會的描繪卻變得愈來愈有反响。 廣泛采用社交媒體、虛擬會議平台和數位化的化身, 使介面身份的概念感到急迫現代。 我們現在將數位自我管理, 和實體存在隔離, 我們給科技公司巨大的權力, 以將我們的行為資料歸檔、分析及货币化。 由天堂發表的系統[ 是今天強力建議算法和基于雲的記憶儲存的同樣的邏輯的極度理解 。