静静革命:高叶雄对工作室的持久影响

高屋雄仍然是动画史上最安静的革命人物之一。 高屋雄常常被视为工作室吉卜力与国际盛大的宫崎孝一齐温和、更务实的共同创始人。 高屋雄一的影响力在情感现实主义和叙事成熟的信念中也同样深入 — — 也许更深入。 宫崎雄一心凝聚精神、飞翔的城堡和魔法森林,高屋雄一心向内看,挖掘日常生活、记忆和损失的深刻美感。 他的电影不仅扩展了日本动画的视觉和主题词汇,并凝固了吉卜力的声誉,不仅成为了幻想工厂,而且成为了能够捕捉到人类丰富而严谨经验的摄影棚。

为了了解吉卜利工作室的独特性,我们必须承认其两位创始导演的互补天才。 宫崎的工作定义了工作室的外向人物:世界的建设、空中的奇幻飞行以及神话中充满凶猛的环境主义。 高哈塔的电影提供了内向平衡 — — 以家庭空间、社会现实主义和普通生活的静静悲剧为基础。 这一双重性赋予了吉卜利非凡的范围,使其既能够产生史诗性的到来幻想[ (2001年),又能够产生亲密的、怀旧的暂停 (1991) — — 仅在昨天 的屋顶下。 高哈塔从未试图与宫崎的眼镜竞争;相反,他刻出了一条平行的路,证明动画可以成为进行回顾、记忆和历史评估的载体。

早年生活与事业:现实主义的根

1935年10月29日,他出生在井山田(今属井山田),在冈山长大,伊绍·高哈塔经历了二战的破坏——这一经历后来将定义他最令人痛心的杰作, 勇于研究萤火虫[。 他在东京大学学习法国文学,他在那里对欧洲电影,特别是雅克·普雷弗特和让·雷诺尔等法国导演的诗意现实主义,使他远离典型的动画训练,这个文学和电影基础使他拥有了故事家的本能和坚定信念,即动画可以像任何活电影一样处理题材。

高叶在1959年进入动画产业,加入了富井动画,在那里他遇到了宫崎孝二,两人开始了长达数十年的创作合作,他们早期的合作包括1968年的特辑 豪鲁斯:太阳王子[,高叶担任导演,宫崎担任关键动画师. 虽然不是商业上的成功,但电影复杂的人物心理学和政治底稿为更成熟的动画品牌植下了种子. 高叶后来从特稿工作上移开,指导了改编西方文学经典的电视连续剧,包括[ 阿尔卑斯女孩海迪(1974年)、 从阿彭宁斯到安第斯人[(1976年)和[] 绿宝石(1979年],这些项目提高了他的能力,以讲出由人物驱动的故事——他很快会将技能带入他在吉布利最受人最盛大的作品。

吉布利工作室的组建

宫崎 ⁇ 风谷的Nausicaä(1984年)在批评和箱房成功后,显然电影背后的团队需要有一个永久性的创作家。 因此,1985年6月,Sudio Ghibli由宫崎 ⁇ ,高叶 ⁇ 和制片人铃木俊雄创立。 以其名义(意大利语“沙漠热风”一词)阐述的工作是吹出一条新鲜的微风。虽然宫崎 ⁇ 很快地确立了自己是Ghibli的远见艺术家,但高叶 ⁇ 也成为了工作室的哲学主播。 作为一名制片人,高叶 ⁇ 还监督了许多宫崎 ⁇ 早期的电影,包括(1986年)和,确保工作室的生产标准依然很高,因为自己的导演工作需要更长的时间才能完成。

高叶的卓越的导演视野

现实主义超越幻想

高叶的整个电影是情感真实性的大师。 即使他的故事沉浸在民俗中 — — 像是的变形探空(Pom Poko (1994)]),或者的天体起源(2013)]的卡盖亚公主的故事 — — 情感核心依然固执地留在地球。他的人物们汗出、年龄、悔恨和决定的重心。 与许多动画电影的英雄不同,高叶的主角们有着严重的缺陷,非常普通的人物以同样优雅的眼光来浏览平庸语和纪念碑。 这种对现实主义的承诺延伸到了他的制作方法:他坚持细致的研究,有时会派动画家到农村去研究耕作技术,或者让他们观察日常的姿态,以捕捉到最小的真人动作。

普通时刻的力量

高哈塔电影常常以记忆本身的不急节奏进行。 在 中,27岁的办公室工作人员仅在昨天就到农村旅行;故事在她现在的歌唱和五年级的回光之间无缝地飘荡,在新鲜摘来的菠萝的味道中找到亲切性,或童年的迷恋。 这种对日常生活的微剧的奉献在传统上等同于动画的行业中是激进的,而高哈塔理解到,最强大的故事往往就是我们已经生活的故事。 他曾经说过 , “ 我认为,我们所经历的日常生活非常戏剧化;只是我们没有注意到,因为它与我们的关系太近了。 ”

水彩美学和视觉进化

高叶从未沉沦于单一的视觉标志之中。 每部电影都是由情感需求决定的风格式的重塑。 萤火虫之剑 使用了非常详细、几乎是光现实的背景,在可以辨认的战时日本展开悲剧。 我的邻居山田[ (1999)采用了一种闪亮的、水彩色和沉着的草图美学,反映了其漫画的起源,并庆祝了家庭生活的混乱。 最终的成就是用手绘的、苏米-注入的、感觉未完成和活的技巧,如这些画框仍然与艺术家的画笔摇摆在一起。 这种持续的视觉不安巩固了高叶的声誉,因为它拒绝让公式定义艺术。

著名电影及其影响

萤火虫坟墓(1988年)

广泛认为是有史以来最具有破坏性的反战电影之一, 《萤火虫之战》 改编了野坂秋树的半自传短篇故事,讲述了两个兄弟姐妹——14岁的Seita和4岁的妹妹Setsuko——在二战的消逝日中生存。 高叶以感情的感情来描述孩子们缓慢的饥饿,使这部电影成为一份不连锁的诚实的起诉,它不仅因为战争,而且因为社会冷漠。电影的持久力量在于它拒绝提供舒适;它只是见证。这部动画的作品很少具有如此的道德清晰性。它与 我的邻居Totoro 成双特征,创造了一种刻意的对比,它定义了吉卜利从一开始就一直有其范围。

仅在昨天(1991年)

如果 火萤之战是一个伤口, 昨日只是一个静悄悄的、治愈的消毒剂。根据Hotaru Okamoto和Yuko Tone的漫画,这部电影只跟随东京的一位单身女子泰子,她逃离城市帮助山形乡收获红花。她在农村的日子在1966年触发了童年生生涯的生动回光,温柔地探索我们年轻自己如何继续为成年人选择提供信息。这部电影对女性内部生活的微妙描述在主流动画中是前所未有的,为更多成年女性驱动的叙事铺平了道路。 最初,这部电影只在日本才发行;几年后,它的国际重估被视作由人物驱动的故事的杰作。

蓬波科(1994年)

这场暴风雨的环保寓言中,一群暴风雨狗(tracooki)与郊区开发商一起对着他们的森林家园进行反攻。 他们利用神话般的变形能力,发动了一场狂喜而绝望的游击运动。 Pom Poko是高哈塔最玩乐的,混合了扇棍喜剧、传统民俗和尖锐的社会批评。 这部电影还展现了一种独特的纪录式的叙述,一种用来在现实世界生态关注中描绘Tacooki困境的装置。 这部电影在日本获得了巨大成功,并展示了动画可以成为环境活动的一个有力工具。

我的邻居山田家(1999)

受石井喜一的优酷漫画的启发,我身边的山田家[是一系列描绘山田家一般人日常的胜利和挫折的画作。 其松散的空气水彩风格使动画家们摆脱了劳动密集型的独白过程,产生了一部看起来像草图的电影。 令人惊叹的叙事——在被遗忘的杂货上触摸,电视剧,以及儿童成长的苦痛的痛楚——是家庭爱情最不光彩的盛典。 尽管在释放后商业上令人失望,它后来被重新评价为是一部最低限度主义动画的开创性作品。

嘉庆公主的故事(2013年)

高河田的最后一部电影,在制作过程中已经八年之久,是令人惊叹的艺术成就。 改编了日本最古老的叙事,这部电影遵循了一位在闪烁的竹子树桩中发现的微小公主。 当她成长成年轻女性时,她被迫进入了首都的高社会,她的天性与僵硬的社会秩序的压抑期望相冲突。 手绘的木炭和洗涤动画在公主逃离宴会时,就陷入了紧张、匆忙的线条,抓住了她的情感分裂,没有活动电影。 获得最佳动画片奖 高河田公主的故事是高河田认为美术与动画之间没有界限的最终表现。

社会意识和人文主义

贯穿高哈塔所有作品的,是拒绝将个人和政治区分开来的人文主义。 战争、经济困难、环境退化和性别不平等不是抽象的主题,而是塑造他人物选择的现实。 在 火萤的传承中,敌人不是一个外国,而是公民间失去同情。在 Pom Poko[中,生态崩溃直接归因于人类的贪婪。 即使是像[这样的家庭喜剧,我的邻居们静悄悄地批评了僵硬的工作场所文化和世代断裂。 高哈塔对日本社会有着一面镜,但他的反射向了国界,因为他们向世界斗争说话。

遗产和影响

持久灵感

高叶的影响远远超出了Studio Ghibli. Liz和蓝鸟等当代日本导演在塑造自己以人物为基础的故事描述方法方面的基础性工作。在国际上,在电影中强调静静观察和情感现实主义,如[, Mirai和山田直子[,以及海之声[。高叶证明,电影可以同样地温和地破坏性地进行,在这样做时,他只昨天就把对静静静静观察和情感现实主义的强调放在了各种作品中,如爱尔兰动画片的[ Song of the Sea. 和法国电影。他还用其他作品在动画中保持了高音的制作系统。他还保留了整个动画的功能。

奖项和表彰

虽然高叶从未像宫崎一样用同样热情的魅力向全球炫耀,但他的功勋却对罕见的艺术品格说出了话。 《萤火虫之行》在1988年日本学院奖上获得了特别奖; 庞波科[是日本在1995年向学院颁奖的; 《高叶公主的故事》在日本媒体艺术节上获得了奥斯卡提名、多份安妮奖和大奖。 除了导演工作之外,高叶作为制作人和导师的贡献还帮助培养了一代继续推展的动画家。 他的影响也在专门的展览中受到尊重,如吉布利博物馆对其作品的轮流致敬。

人类及其永恒的礼物

伊绍·高哈塔于2018年4月5日逝世,享年82岁,留下了一群拒绝老化的作品。他的电影曾经认为吉卜利目录的较安静、较困难的角落,但每年都在成长。 年轻观众发现[ , 仅在昨天 或[] , 经常说,他们从未见过自己的焦虑、遗憾和短暂的欢乐,在屏幕上如此诚实地展现。这是因为高哈塔将动画视为一种不流派,而是能够表达人类灵魂全部重量的语言。 在日益被景色支配的世界中,他对一滴泪、犹豫的微笑或一幅令人发抖的照片的真情,这仍然是革命行为。

高屋雄通过坚定的远见,确保了Studio Ghibli永远不是梦之屋;它也是一个记忆、同情和深刻的情感勇气之屋。 他的遗产在每一个框架里都存在,这些框架都敢于停留在普通的时刻,在那里找到非凡的生活。

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