选择的 " 一人 " 是一个叙述性支柱

动漫故事长期以来一直依赖“乔森一号”的典型类型,即以预言、血统或神秘力量为主角,成为他们世界的救世主。这个框架提供了直接的钩子:一个明确的目标、一条预定的成长道路和一场等待解决的大冲突。最纯洁的形态,这个钩子提供了舒适。观众知道英雄最终会胜利;剧情在于他们如何到达那里。像[] Dragon Ball[和 Naruto这样的主角巩固了这个公式,使其成为几十年来最富于精神和情感的共鸣故事。但是,随着中等的成熟,作家和导演们越来越多地将绳子翻上。当代的印象质问,命运是天命还是笼子,真正的英雄主义是接受角色还是拒绝角色。这一转变已经引起了近代记忆中一些最富饶美的故事。

预言英雄的历史根基

在认识到颠覆之前,应该先了解选择者是如何成为被安非他明的DNA所嵌入的。 日本的故事讲述有着悠久的英雄传统,这些英雄来自神话、民间传说和文学。 kami 的神道概念和佛教的因果概念往往意味着个人具有预先确定的角色的宇宙秩序。这种与西方幻想的进口,特别是亚瑟传说和托尔基安的中土融合,塑造现代伊塞克和战斗的流派。在20世纪80年代和90年代,像 北星的拳击[和 那样的神道教主将赋予一项使命,通过一个预言、一个垂死的导师或一个神奇的文物——以及故事将追踪他们不可避免的崛起。这种结构是有效的,因为它反映了观众对秩序的渴望。 [F] ,因为命运是:

经典的考古类型及其局限性

经典的选手往往具有一系列的特征:他们天生是特殊的(像奈鲁托那样的金奇奇里基,像悟空那样的赛雅人),他们很早就得到了外部的验证,他们的斗争主要是掌握权力,而不是质疑其来源。这可以创造出可预测的节奏。 英雄失败、训练、成功和重复。虽然在情感上令人满意,但这种形式可以使道德复杂性趋于平缓。 敌人是被打败的;盟友是支持英雄旅程的。 全世界围绕着主角的预言,几乎没有空间去探索那些没有“选择”的人的观点。 此外,当英雄注定要成为伟大的时候,他们的选择会感到不那么重要。 毕竟,如果结果得到保证,他们如何到达那里有什么关系?

观众开始注意到这些限制,特别是当观众们越来越老化和令人发指的叙述反映了现实世界的不确定性。 造物主们用挖洞的洞来回应,问了令人不安的问题:如果预言是错误的呢?如果被选中的人不想做这个工作呢?如果这个角色实际上是诅咒呢?

为什么子转写取了根:文化的转变

20世纪60年代和2020年代颠覆性的“选择一”叙事的兴起与更广泛的文化潮流相吻合。 经济不稳定、社会规范的转变以及全球大流行侵蚀了人们对宏伟叙事的信心和有保障的未来。 特别是年轻观众对保证成功直接道路的机构抱有怀疑。 摧毁命运的动因是肯定了生活混乱、选择道路可以是陷阱、身份是你们伪造的而不是传递的东西的感觉。

轻小说和网络小说,往往是由那些在经典的sh ⁇ nen上长大但想解构配方的作者所写,提供了肥沃的土壤。这些故事迅速在Sh ⁇ setsuka ni Narā等平台上传播,作家可以在这些平台上进行实验,而无需编辑压力。 许多最大的颠覆活动 — — [Re:Zero,盾牌英雄的崛起,Mushoku Tensei-began 网络小说。这些故事在印刷和动画形式上的成功证明,对于反对自己故事前提的英雄们有着巨大的兴趣。

命运的个案研究

参考:Zero – 开始另一个世界的生活:非乔森人

苏巴鲁·夏苏基进入一个幻想世界的路程是令人费解的。 他的旅程不是要解开预言的力量,而是要活下来自己的坏决定。 关键是,[ 身份屏显示他具有特殊性。他唯一的能力是, 死后回归, 与其说是诅咒,不如说是迫使他创伤后再受创伤。与奈鲁托或悟空不同的是,苏巴鲁的身体虚弱,情绪波动不定,容易发生灾难性的错误。他的旅程不是要解开预言的力量,而是要让他自己做出错误的决定。 关键是, Re:Zero 将苏巴鲁的死作为自由意志的冥想,将苏巴鲁的死作为框架。每圈都呈现出一套新的选择,并且叙述表明没有“正确”路径,只有苏巴鲁的自己出一条“正确”的启示。通过拒绝这个伟大命运的想法,使他的主角感到生动,使他感到生动,使自己感到难。对于系列的探索是生和

盾牌英雄的崛起:一个破碎的传说

纳富美·岩塔尼被召为四大英雄之一,是典型的选手。然而,从他到来之时起,他就被武器化了。 他被陷害为他没有犯罪,被排斥,并留下了盾牌 — — 在珍视原始力量的世界中似乎没有用。他的初始弧度不是关于实现预言,而是关于幸存的背叛。纳富美的性格成长来自于他自己对英雄主义的重新定义:他买下奴隶,不是出于残忍,而是出于必要,他建立了基于信任而不是命运的发现家庭。系列挑战被选择的理念自动赋予道德权威。 相反,纳富美之所以成为英雄,是因为他始终选择保护人民,即使世界告诉他他没有价值。 安妮新闻网对英雄主义的分析 在系列中,他却被人们从这个反向了。

攻击巨人:当命运变成笼盖时

很少有系列解构出像]那样残忍地攻击巨人的选手。 艾连·叶格尔起初似乎是一个经典的选手:他拥有开国泰坦的力量,具有特殊血统,并且渴望拯救人类。 然而,随着故事的展开,命运的概念变成了陷阱。 艾连获得未来记忆的机会使他陷入预定的航线,他为自由而绝望的战斗最终使他变成了种族灭绝的威胁。 系列问道,如果已经铺平了道路,一个人是否真正能够自由,以及选帝侯的“命运”是否真的会摧毁他们所爱的一切。 残酷的结论拒绝提供安慰,认为即使是最强大的英雄也无法逃脱强加给他们的角色的后果。

命运/零:英雄理想的死亡

自由主义()的统治者早已用被选中的战士的概念来进行,但的统治者通过质问崇高命运的思想而进一步地推进。 基里图古·埃米亚在圣杯战争中奋斗不是为了赢得荣耀,而是实现世界和平的功利主义梦想。 他的方法 — — 冷酷、计算、道德上令人厌恶 — — 尊重追求被选中的任务如何腐蚀一个人的人类。艾米亚的悲剧是,他对于宏伟使命的奉献使他失去了一切个人,导致圣杯本身嘲讽他理想的高潮。 将自己视为一种自我毁灭的工具的系列论断,没有预言可以证明一个人的灵魂的丧失是合理的。

Steins; 盖特: 重写不可避免

时间旅行在 Steins;Gate不是实现命运的工具,而是逃避命运的工具。 Protagonist Rintarou Okabe发现,时间线是令人沮丧的,无论他跳多快,确定死亡似乎都注定注定了命运。然而,系列的情感核心在于冈碧拒绝接受这些预定结果。他反对时间线的趋同,不是作为预言英雄,而是作为紧紧紧紧紧跟在自己所爱的人身边的断裂者。通过将与命运的斗争描绘成一个深刻的个人痛苦努力, Steins;Gate将选一的叙述推向内:没有注定要拯救世界的冠军,只有一群朋友试图拯救对方。 Vox的回顾讨论了系列如何使时间旅行成为一种情感而不是一种强力的机械。

哲学底线:命运对自由意志

每一个颠覆性的"选择一"故事的核心都是哲学辩论。 经典的曲折假设了一个心灵宇宙:事件是有原因的,而英雄是逻辑的工具。相反,颠覆性的叙事往往会采取更存在主义或荒谬的观点。 不存在内在意义;英雄必须创造它。 让-保罗·萨特尔的理念是“存在先于本质 ” , 与苏巴鲁或那富美这样的人物类似,他们被推入角色之中,必须决定角色的含义。 同样, karma的概念有时不是宇宙分类,而是定义一个人的选择的累积量。 这些故事表明,真正的战斗不是对黑暗的领主的,而是对向预先确定的身份屈服的诱惑。

日本文化概念也扮演着角色。 giri (社会责任)和nij ⁇ [(人类情感)之间的矛盾经常浮现。 一个选择遵循预言的人正在履行一种集体义务;一个反叛者在主张个人感觉。 反动最深刻的共鸣是承认两种力量的颠覆,显示英雄在世界要求和心想要之间撕裂。

拒绝预设行程的字符弧

颠覆性动画往往会建立故意绕过英雄的单曲的人物弧。 这些主角不是“离开、启蒙、回归 ” , 而是经历创伤、自我怀疑和重塑的循环。 他们的成长很少是线性。

夏月子的发展是一个螺旋。 从传统意义上来说,他并不变得更强;他学会依赖他人,接受自己的脆弱。他的力量并不使他成为英雄 — — 他的毅力也让他成为。 在[盾牌英雄的崛起中,那富美的愤怒和不信任并不是被回避的弱点,而是对一种新的力量的催化剂,这种力量建立在保护小圈子而不是拯救世界之上。 艾连·叶格尔的弧形是一种后天:他越追逐自由,就越是命运的奴隶。 这些弧形反映了真正的心理成长,这往往涉及打破外部期望而不是满足这些期望。

另一个层面是“假”选择的“独身者”的存在,他们认为自己注定注定但并非,或者被错误的理由所选择。在Mob Phycho 100 中,鹿山茂雄拥有巨大的灵媒力量,但系列故意避免把他描绘成救世主。他的旅程是了解他的能力并不界定他的价值,而交流和同情的普通技能则更为重要。同样,在Jujutsu Kaisen中,Itadori雄雄雄成为了Sukuna的船,这个角色可以被看作是黑暗的预言。然而,这种叙事不断削弱“选择船”这个观念,因为它不是出于命运而是出于个人的责任感而接受死刑。

苦难和工程处的作用

传统故事和被颠覆的“独一”故事最显著的区别之一是治疗痛苦。 在经典故事中,英雄的痛苦通常是暂时的,并且通过最终胜利而得到救赎。 在非建设性作品中,痛苦往往毫无意义,留下永久的伤疤。 苏巴鲁的死亡不是英勇的牺牲,而是打破他心灵的可怕经历。 直泉最初的创伤塑造了他的整个世界观;他并不单纯“克服它 ” 。 这种痛苦的描述强调行为具有持久的后果,强化了机构的重要性。 当人物们知道自己将遭受痛苦时,这些选择会获得道德的分量。

这一转变也使英雄主义民主化。 如果命运不能保证成功,那么任何人都可以选择行动成为英雄。 普通学生、被背叛的流浪者、有缺陷的成年人都成为潜在的主角。 没有预言意味着世界的救赎并不取决于一个人,而这反过来又使社区和关系更加具有叙事意义。 英雄不再是独行,而是所有做出选择的人网络的一部分。

听众接待和文化共鸣

当代观众接受这些颠覆,正是因为它们反映了一个越来越武断的世界。 当现实生活中出现系统性障碍和无法预测的危机时,辛勤工作和特殊命运将导致荣耀的希望就会空洞无物。 承认宇宙无动于衷的动因 — — 必须通过关系和选择创造意义 — — 给予更诚实的希望。 它说:你不是特殊,但你仍然可以发挥作用。

这样的共鸣在热情的粉丝社区中很明显,这些粉丝在节目中解析了每一个道德困境,如Re:Zero或Fate/Zero。 论坛和社交媒体平台在争论人物的决定是非时有声,这些对话往往会流淌到关于现实世界伦理的讨论之中。 这些故事通过超越了对善与恶的简单二进制,吸引观众面对模棱两可的矛盾,并同情那些试图导航无法实现的局面的有缺陷的人。 结果,是一个更有参与、更深思熟思的煽动。

超越Anime:更广泛的媒体影响

这一趋势并非孤立地发生。 西方媒体也看到选择一解构的剧情激增,从[]王座之歌[(其中预言经常误导或自我实现)到最后绝地武士,这有名的理由是英雄可能无处可寻,而遗产不是命运。 然而,Anime有连续的长篇故事叙述的优点,可以花费数十集探索破碎预言的心理分量。 轻小说和视觉小说,这些系列的源头材料,提供了更多的内部独白和分支路径,使得互动的故事能够成为探索自由意志的完美媒介。 TVTropes在选择一上的页面,提供了对各种媒体的变数的大致概述。

接下来的:英雄叙事的未来

随着对"选帝侯"的颠覆成为流行趋势,创造者开始混杂和匹配。 有些显示选帝侯一号的人物只是把它们放在一边,而只关注那些从事实际工作的侧面人物。 另一些则呈现出一个世界,即人们通过相互竞争的预言“选择”了多种人,表明单一的命运只是一种观点。 Chainsaw Man[, 比如,选择英雄叙事,并把它埋在残酷的愤世嫉俗的层层下,表明权力体系是如何利用注定的救世主概念的。 结果,人们无法完全相信选择一条道路的想法。

展望未来,动漫有可能继续探索决定主义与代理主义之间的矛盾,也许编织成更多非线性叙事和元论。 旧模式 — — 一个拥有隐藏力量的男孩,因为预言如此说拯救了世界 — — 将不会消失,但现在它与那些要求他们英雄和观众更多参与的故事并存。 这些新作品坚持的真正的英雄主义并不是要扮演一个角色。 而是决定你想扮演谁,即使全世界都告诉你你应该扮演什么人。