过去的重量:斯派克·斯皮格尔和永恒的回归

斯派克·斯皮格尔带着一个已经去世过的人的优雅在宇宙中移动。他的假眼,一个来自过去辛迪加血的纪念物,不断让他想起他无法超越的生活。这种双重性,在被拖后腿时,生活在现在的状态中,却却迷惑了存在的概念。 事实斯派克对红龙联盟的过去、他对朱莉娅的爱以及他与邪恶的对抗并非只是背面的;而是影响每个行动的引力。他经常说,“无论发生什么,发生什么,”一个听起来像宿命论,但行动起来更像激进接受荒谬主义自由的口号。卡穆斯认为,荒谬的英雄必须完全接受生命,以反抗毫无意义,他知道西西弗斯是幸福的,因为他没有希望。斯派克拒绝后悔地拖着,或坚持未来,这或许不会是他的静静的叛乱。 他的战斗、吃、漂流,完全意识到过去是需要最后对抗的幽灵。

记忆作为破碎的镜子:费伊·瓦伦丁的迷失自我

很少有人物在动画中完全体现一个像费·瓦伦丁那样破碎的身份的存在恐怖。她从低温睡眠中醒来,有54年的失忆症,她是一个没有叙事的妇女。她发现的录音带——记录了她年轻时的自我欢快地向未来说话——她永远也不会住在这里——只能对过去作一个残酷的一瞥。费伊的旅程是缓慢而痛苦的自我重建,但系列拒绝给予她一个干净的解答。即使她恢复记忆,她也找不到固定的归宿点;她已经不存在,塑造她的世界已经消失。 这与萨特的想法一致,即她已经不复存在。 存在在实质之前:我们不是生来就有一个预先确定自我,而是必须用行动创造自己。 费伊的悲剧是她现在必须从头开始创造自我,而她必须被她自己和完全陌生的过去所负担。 她的名言“无论我走到哪里,我总是孤独无援”不是孤独的呼声,而是对存在真理的阐述 — — 意义的最终责任在于个人,任何关系都无法消除这种孤独。

黑喷气机:秩序设计失败

Jet Black的生存斗争或许是最安静但最令人高兴的。 他曾经是一名前ISSP官员,他相信法律、正义和将正义与错误分开的清澈线条。他所信任的系统及其随后的追赏者的生活的腐败反映了组织框架的丧失。 Jet的机械臂、不断提醒他结束职业生涯的背叛,是他对Spike眼球的失落。他仔细地照顾他的邦赛树,这似乎是一种简单的爱好,但事实上是对贝博普船壳外混乱的深刻抵抗。 Bonsai需要耐心、秩序和长远的观点 — — 任何他所信任的赏金猎人所缺乏的混乱生活。 Jet的弧度问:当外部结构崩溃时,一个人如何构建意义?他的答案在于关心他的船员,对于他的船员来说,对于他的船舱生命的节奏很小,他学习到的,就像后来的斯托斯一样,优点在于控制世界,而对于一个人的反应,他知道Feed的背叛是永远是“安全”。

贝博普号的原生Void本身

太空船贝博普号不仅仅是一个环境;它是一个人物——一个漂浮在被殖民的月球和行星之间,感觉奇怪而惰性。 飞船的破旧内饰、恒定的财政先质和冰箱中独有的“不吃食物”一词,创造了一种实际的临时生活感。 船员们是短暂的,共享空间,但很少是他们最深的自我。 这是一种完美的比喻,可以说明海德格尔所说的“没有食物”一词。 华氏剧中人物们在未经他们同意的情况下被扔进了一个世界,被扔进了一个总是在移动却从未到来的船中。 贝博普的旅行在大意义上是毫无意义的;他们追逐着巨浪,让飞船继续运行,从而让他们能够追逐更多的巨浪,这与现代生活的老鼠种族相仿。 剧中的著名标签线“成为新流派的作品本身将被称为...牛仔贝博普 ” , 暗示这种结构不合理的存在 — — 它抵制分类,正如其人物抵制传统的叙事弧度,即赎罪或成功。

面对阿比斯:死亡在闪烁真实性中的作用

死亡饱和 每集 牛仔贝波斯派克的整个弧线是一条缓慢的路,他告诉Jet“我不会在那里死去,我要去那儿看看我是否真的活着,”他重新描绘了与Vicious的最后对抗,不是自杀性的任务,而是他生存的最终考验。对于像Kierkegaard这样的存在主义者来说,了解自己的死亡是真正的生存的先决条件。对于Spiked来说,“Ballad of Fallen Angels”这一集生动地分了:Spike从一个教堂窗户上掉下来,一个梦境的倒下,他过去的世界也随之而来。他的生存模棱两可,但他的一部分始终留在那个时刻。这种几乎死亡的重复,不断的打击死亡,将所有的一切都剥离去。船员们每天为食物和燃料而奔波,这段时间很短,因为它是有限的。这段时刻,它否认了悬殊的印象。

基本自由与选择问题

赏金猎人生活方式表面上是自由的最终表现:没有老板,没有固定的时间表,也没有持久的承诺。然而,当她面对这种激进自由的回声时,她很快就要暴露出这种自由的负担。萨特写道,我们“被证明是自由的,”意思是,没有预先确定的实质,我们所做的每一项选择都确定了我们是谁,而责任的重心就可能崩溃。但即使是艾德,在贝博普的制约因素变得太明显时,她也最终选择了走自己的路 — — 她欺骗、偷窃和撒谎,因为她没有稳定的自我锚。但是,当她面对她以前的身份时,她必须选择是将过去或抛弃它,以及选择的痛苦是显而易见的。 同样,艾德,看到所有的人最自由的精神是用纯无动静的意志运动的,而艾德最终选择了离开,她自己的路途经,她离开的时候,虽然她走得非常愉快,但承认自由不仅意味着没有枷锁,而且意味着积极追求自我确定的道路。

连结的不可忍受的光:冷宇宙中的爱与损失

浪漫的爱情 牛仔贝波 朱莉娅的死绝不是长久的实现之源; 这场短暂的、往往致命的遭遇揭示了人类联系的局限性。斯派克和朱莉娅的关系是困扰整个系列的幽灵。 他们的爱情浸泡在危险和背叛之中,是斯派克生存危机的催化剂,但不是解决方案。 朱莉娅在“真正的民谣蓝调”中的死亡是任何希望的终结。 这场演出对爱情的处理符合生存主义的观点,即虽然其他人对我们的自我感至关重要,但他们永远无法完全弥合个人主观性的鸿沟。 Jet与艾丽莎的关系是另一个警告故事,她离开他,他仍然坚持修行,却不把爱情当作固定点。 时而冻结的手表也象征着Jet无法放弃不再存在的联系。 甚至船上的柏拉皮质纽带也十分脆弱。 船员们在危机中走到一起,分享一顿饭或一顿烟,但这些是暂时的避难所,而不是永久的避难所,而不能单独从普遍状态中找到。

行动中的荒谬主义:自发含义的爵士乐美学

由Kanno洋子组成的系列传奇音轨不仅仅是一种风格的繁荣,而是一种声音的争辩。Jazz,强调即兴化、不和谐,以及个人声音在松散结构中的相互作用,完美地模拟了节目中存在的立场。每个集的标题都是音乐参考,故事本身往往像爵士乐的场面——主题已经确立,人物独奏了,飘入个人记忆,然后片段又改变了。这种美学拒绝解析的古典叙事,而是选择了耐力的蓝色逻辑。当Spikek面对最后的战斗时,“蓝色”的上升的声调并没有提供胜利的结束,而是发出一种神圣的忧郁情绪。意思是,音乐暗示,表演中,在创作时,而不是在预记分数中。从开场主题“Tank!”——“我认为我们该把这一场景吹散了,让所有人和那些东西合在一起。好,三、二、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一

爱索迪奇哲学:漂流作为生存之路

说明结构 牛仔贝波 故意的偶发性,只有几条通过线将早期的赏金故事与最终的弧连接起来。这种形式在哲学上是受控的。大多数电视节目都承诺逐渐的人物发展和最终的解答,但是 贝波 人物们有闪烁的回光,但他们并没有像常规的弧形要求那样“学习 ” 。 Spike没有从创伤中痊愈; Faye没有找到一个能让她完整生活的新家庭; Jet没有恢复他以前的生活。 典型的自然反映了一个宇宙,生命是一系列不相连的时刻,每个时刻都需要自己的反应。这反映了存在主义对存在的重视,而不是本体的心智。没有宏伟的计划;只有选择在每一个不同的情况下。当船员们追逐一个恩惠时,只会从他们的手指中滑走,就像他们追杀不朽的孩子“Pierrot Leu”或“Jupiter Jazz”的生态恐怖主义者一样。 其结果往往没有金钱意义,但具有经验意义。 系列坚持说,追逐而不是捕捕是目的中心。

面对节目的终极框架:你要背负这个重量

最终形象: 牛仔贝波——斯派克走开,指指手划脚,然后崩溃,最后卡片"你要去背负那份重量"——是动画史上最尖锐的一首,它是一个直接地址,是给观众的,是承担系列所设定的存在负担的命令,重心不仅仅是虚构的人物的悲伤;它是一个自我死亡的积累意识,承认我们所有的关系都会结束,以及尽管如此我们仍要真实生活的要求。系列拒绝肯定斯派克是否死亡;有人将结局解释为他过去死亡的象征。模糊性是问题。我们承担的重心是不确定性本身,以及塑造我们的人的记忆。这一信息与生存主义思想是一致的,即荒谬生命的最后阶段是荒谬的。 叛乱斯派克的终极言辞“Bang,”不是绝望的呼声,而是接受的表态,是面对永恒的沉默而最后的即兴反应。

文化和哲学遗产

牛仔贝波 其持久性不是因为它提供了答案,而是因为它提出了如此审美力的问题。 它的影响可以从后来的作品中看出,比如: 萤火虫, , , , , , , 过期这部系列作品的作者是西蒙·克里奇利,它所称之为的“悲剧哲学 ” : 一种对生命的肯定,它不会从恐怖中退缩。在媒体环境中,人们常常饱和着救赎的弧线和幸福的结局, 贝波 这部电影证明人们渴望的心力尚未解决。 它教导人们,寻求意义本身是有意义的,我们所携带的重量不是惩罚而是我们曾经生活和热爱的证明。 这部电影的存在主义不是干燥的学术演练;而是粘着的、音乐的、流血的东西 — — 提醒人们,即使在空间的冷空真空中,人类的心脏仍然坚持要跳动。

进一步阅读和参考