宫崎悦男()Porco Rosso (1992年)在工作室Ghibli Canon中占据了独特的空间。 从表面上看,这是一只飞来的小猪冒险,在闪烁的亚得里亚海上与天上海盗相缠。 这部电影将它刻画成关于生存、身份和静静静拒绝参与一个灾难的世界的冥想。 故事将诅咒变成一个透镜来检查罪恶、迷失的理想主义和在非人道时代保持人类的顽固愿望。 结果是,在卡通式的打击和深刻的悲哀之间取得平衡,使其成为了宫崎最受个人和政治指责的创造。

亚得里亚式的记忆和危险阶段

20世纪30年代初的亚得里亚海不仅仅是一个背景;它是一个文化和情感的边界地带。 电影的地貌——米兰工业车间、阳光所冲的阿德里亚诺酒店、无尽的地平线由porko[和海盗巡逻。 映射出一个悬浮于旧世界魅力和法西斯侵蚀机器之间的区域。 宫崎,一位被吹嘘的航空爱好者,慈悲地重现出海平面飞机的黄金时代:马克奇M.C.72、施奈德特罗菲克赛车和意大利飞船的诗意工程。 他用航空机要识别的参考物填充屏幕,却通过一个让人感觉像个人记忆的梦幻透镜来过滤它们。

这场战争并非无辜的。 1930年代,贝尼托·墨索里尼的崛起和全国法西斯党加紧对意大利社会的控制。 这部电影通过它的边缘悄悄地将这一现实描绘出:秘密警察、国家招募英雄的兴趣以及政权暴徒的随意残暴。 宫崎将拒绝其人性面貌和社会期望的波克人置于世界中心,这让宫崎问道,当你的民族要求符合要求和暴力时,道德生活意味着什么。 亚得里亚主义变成了一个逃生区,但也成为不可避免的对抗的舞台,既包括个人的,也包括政治的。

猪与诅咒:活生生的面具

曾经是人类王牌的波克·罗索被诅咒要戴猪相貌。 电影从未阐明这种转变的精确机制,其模糊性加深了比喻。 一方面,诅咒作为幸存者的内疚而产生肉质。 马可目睹了战火中战死,独自升入一个奇怪的、沉默的白光和漂流的飞机领域 — — 一个让自己良心沉浸的近死幻景。 猪相貌是一种自我的忏悔,一种宣称他不再值得与人类联系的宣示。 他退到一个孤独的岛中,将他的脸藏在太阳镜和猪皮帽后,并用一种脱离的骑士式的密码生活。

猪面具也是一面盾牌。 在一个颂扬武侠的社会中,波克的动物脸部嘲弄了人类贵族的思想。他拒绝做任何事业的海报男孩。他那令人惊叹的反感 — — “我宁愿做一头猪也不愿做法西斯主义者 ” — —将电影的道德脊椎凝结成一行。 由此可见,诅咒不仅仅是惩罚,而是对世界嗜血意识形态的自觉选择。 宫崎建议真正的蒙斯多克不在于动物的外表,而是人类的残忍能力。 其他飞行员,外面的人,常常贪婪和暴力;波克尽管他充满了愤慨,但还是以荣誉感拯救被绑架的儿童并拒绝杀人。 电影挑战观众超越表面,把美貌与正直而不是形式结合起来。

男性气概和拒绝表演

珀克的猪型也摧毁了传统的男性气质。 他不再是他曾经的破碎的年轻飞行员;他很穷,中年人,而且喜欢用香烟来休息,而不是吸引女士。 这与美国大嘴巴唐纳德·柯蒂斯形成鲜明对比。 后者是一位追求名气和浪漫征服的空洞的吹牛人。 柯蒂斯想要成为好莱坞明星,参议员,甚至总统。珀克只想与他的飞机和海洋相伴而行。 在这场颠覆中,宫崎真能与自我知识和安静的能力相配合,而不是与弹道自成。 珀克不愿意去掉面具 — — 即使爱情提供了潜在的治疗方法 — — 也用他各自为人提供更深的安慰。 救赎罪,即电影的亲密者并不需要回到纯洁的过去;这可以意味着接受伤疤并继续飞来。

战争、和平和和平主义飞行员

宫崎的反战立场被编织入了每场波克·罗索的阵容中。 空中战斗因其动能的美貌而被视为浪费和荒谬。 海相海盗们正在浮出水面,对赎金比流血更感兴趣,电影的最后空中决斗让波克和柯蒂斯都陷入了两起击掌棒的拳击比赛,让战斗人员都伤痕累累而愚蠢。 战争被剥去光;它令人疲惫、混乱并最终毫无意义。 这种观点与宫崎的终身和平主义是一致的,这种和平主义是由他父亲在二战期间制造飞机零件的工作以及他自己对军国主义的厌恶所塑造的。 在一份 官方吉卜利的制作说明中,导演将这部电影描述为对天空的情书,但也警告了将它变成战场的机器。

博尔克的个人哲学体现了一种良心反对。 他从不开枪杀人;他偏好的手段是使对手的引擎瘫痪。 他是在任何军事结构之外行动,一个自由的赏金猎人,通过狡猾而不是致命武力将海盗绳之以法。 这种独立是他的道德指南。 当法西斯政府试图征召他入伍时,他消失了而不是服从。 他的孤立不仅仅是情绪上的,而是意识形态上的—他是一个鬼魂,缠绕着一个选择了重整的欧洲。 电影的庄严的下行表明和平不是一个静态,而是对权力和民族主义诱惑的日常积极抵抗。

集体创伤和失去的一代人

大战的阴影笼罩着每一个老到可以记住它的角色. 吉娜,阿德里诺酒店的歌舞剧,已经失去了三个丈夫,每个丈夫都是马可的好朋友. 她一再梦想波克飞出空地,这让一代人对悲伤的熟悉,她的花园是失踪飞行员的纪念地. 她所唱的一首歌,[ Le Temps des cerises, 是一首法国的失落和一时一时一去的美丽之歌,将故事与整个大陆的年轻生命的浪费直接相联. 宫崎并没有将这种创伤作为需要克服的东西来呈现;它是对地平面的永久改变,就像海洋本身一样。 费姆散文家菲利普·克姆指出,这部电影“被死人所嘲弄,”它与那些已经消失的人不断对话的活着的时刻。这种令人惊异的品质将电影从简单的冒险变成了一种电动。

通过工作和信任进行救赎:皮克洛讲习班

如果天空代表孤立和创伤,那么皮克洛·斯普A的海平面车间就提供了一种反衡:地球、集体的修复和创造工作。 当波克所爱的萨沃亚·斯21被击倒时,他要求皮克洛在米兰重建引擎。 该车间几乎完全由女性管理 — — 男人被经济压力所吸引或驱赶 — — 而波克机师的十几岁孙女菲奥的到来也成为波克缓慢的情绪冻伤的催化剂。 菲奥是辉煌的,无所畏惧的,对波克的粗鲁奇的讽刺是免疫。 她要求平等合作,从头部重新设计飞机,并坚持与他一起飞行以证明她的工作。 她的到来迫使波克脱离了他的愤世的外壳,重新与他写下的未来联系在一起。

电影对女性劳动力的描绘令人惊叹而有意。 宫崎显示了女性的焊接、摇摆和以愉快的熟练程度计算复杂的空气动力学。 赋予她们权力并不是政治声明,而是战争破坏的自然结果,是对家长制规范的悄悄回斥。 工作坊用代际团结和用双手制造东西的有形魔法来呼唤 — — 一种反复出现的宫崎主题。 重建后平面、滑翔机和比以往更有能力成为第二次机会的象征。 并不是魔法能够提升波尔克,而是工艺、信任和让别人摸取他身份核心的意愿。 批评者强调,电影如何将机械技能作为一种爱的形式,一种可以治愈波尔克人与他自己的人性之间的裂痕。

吉娜,时间,和永恒的日落

吉娜是电影的情感主播,是沉迷和失落的人物。 她和马可的过去从未被详细描述过,但她们交接的一面以及她酒店生活中的温和节奏都表明她有着一种以多种形式表现的爱情 — — 浪漫、兄弟和爱丽吉克。 她的花园里,每一次新的玫瑰花都给另一位倒下飞行员留下了记号,她用知道等待是自己行动形式的人的耐心观察天空。她的签名歌成为了对美的象征,即使世界崩溃也是如此。吉娜并没有试图迫使波克回归人性形态;她提供存在而不是压力。

这部电影对浪漫的处理是成熟而苦涩的。它从未将吉娜降格为奖品。 当柯蒂斯吹嘘他通过击败波尔克而赢得她的心时,她悄悄地将他解职,她的自主性完整无损。 自由的结论 — — 菲奥的代言人告诉我们吉娜最终会再次与波尔克一起飞行,但我们并没有被告知细节 — — 尊重人类联系的奥秘。 是否马可再次成为人类,因为电影的真正关注不是身体转型,而是精神重心的提升。 救赎不是一个单一的事件,而是终身的弧度,而电影通过拒绝整洁关闭而获得的胜利。

反法西斯主义作为核心的莫蒂夫

无法忽视波克·罗索的政治层面。 黑衫军的出现是恐吓布法克人,秘密警察在巷道上溜走,而波克公开蔑视政权,将他视为国家的敌人。 1992年上映的电影反映了宫崎本人对政治制度的失望,以及他对个人道德责任的信念。 波克拒绝为任何旗帜而战,再加上他保护弱势者的意愿,体现了一种无政府主义的人文主义。 他不是一个革命者,只是选择退出。 这场个人叛乱被证明是危险和孤独的,也是唯一的可敬的路线。

宫崎拒绝将冲突简化为好恶。 意大利飞行员波克的脸不是怪物;而是他们时代的产品,有些是体面的,有些是愚蠢的。批评旨在迫使普通人陷入暴力的结构。波克建议菲奥在法西斯主义者来之前离开,他从疲惫的经历中说起。 电影的最终肯定是友谊、艺术和飞向欢乐的行为可以挑战压迫的机器。 日本动画的肖拉经常注意到这种道德清晰度如何在一场喜剧冒险下被层层层地压垮,使电影与面对自己政治焦虑的现代观众产生共鸣。

视觉诗歌和乔·希赛希的得分

宫崎的画取向在 上达到顶峰。 电影的静悄悄的时刻,比如波克在日出时坐在海滩上,或者在平平平的海面上滑翔,创造了一个平衡动能追逐序列的冥想空间。 飞行动画的重量和物理性让观众感受到每一个岸和下潜。 飞行动画本身都是人物 — — 被打得团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团团

高音波克的音乐会让观众们更加兴奋。 乔·希赛希的得分放大了情感的花纹。 主题用曼陀林和手风琴将听众包裹在亚得里亚式的温暖中,而波克战争后起的缠绕性钢琴紧张使我们陷入了后世的冷真空中。 音乐从未超越过图像;相反,音乐会起到情感引导的作用,让观众们进入了喜剧、怀旧和失落的不断变化的记录。 反演乐器的选择强调了电影的设定,同时感觉没有时间了 — — 反映了波克本人的自相矛盾。

永恒的希望与开放的天空

博尔科·罗索不是以婚礼或最后胜利结束,而是以波尔科仍然飞来飞去,他的命运与天空相接。这种缺乏明确的解决办法令观众无法相信结局,而这是故事的结局。 诅咒可能已经解除,或者可能仍然存在;重要的是波尔科重新与世界接触,接受友谊、爱和责任。 在军事主义崛起的时期,他继续出行是一种蔑视和希望的行为。 宫崎似乎暗示和平不是没有冲突,而是那些拒绝成为自己所憎恨的人的顽固不化。

通过其丰富的历史细节、心理深度和视觉光辉的融合,波克·罗索(Porco Rosso[])仍然是一部动画片,直接与成年人的感性交谈,而永不失去其奇想。 它邀请我们审视我们自己的口罩、生存和救赎,并考虑在一个有缺陷的世界中,是否将猪视为所有人中最人类的选择。