从最早的洞穴画到最新的流出地块画,故事是束缚人类经验的线条。在每一个叙述中,我们发现那些立即感到熟悉的人物——勇敢的青年英雄、明智的老导师、阴暗的反派。这些数字不是从薄空气中汲取的;它们建立在超越个别故事的深层模式上。这些被称为“颤抖”的图案充当人物型的DNA,甚至在第一页翻开或第一幕展开之前就塑造了观众的期望。理解颤抖的作用不仅仅是一种学术练习。对于作家来说,这是构思在粘膜层面上回响的故事的关键,对于观众来说,它解释了为什么某些叙事在我们的集体意识中自我反映。

界定描述的建筑块

推特是一种在创造性作品中得到承认的公约——一种模式、主题、动机或人物类型,它们会重复多个故事。在文学、电影、电视甚至电子游戏中,推特是一种短手。当一个人物穿戴一顶黑帽子和一副冷笑相走入房间时,观众立即理解他们可能是对立者。这种立即的承认不是激烈的表白的结果;而是推特的作品。 像TV Tropes 这样的在线寄存器已经将数千个这样的设备编成目录,说明它们是如何彻底地渗透到我们的媒体环境。

剧情描述往往与陈词滥调相混淆,但区别却很重要。 剧情描述只有在没有思想的情况下才成为陈词滥调,而变成其最初目的的空洞外壳。 剧情描述者在健康的形式上是效率的工具。 剧情描述者可以绕过冗长的设定,直接进入场景的情感或道德核心。 称角色为“导师”立即构思了一个社团网络:智慧、指导、死亡的临近,以及常常是关键天赋。 观众填补了他们自身经历的空白,在创作者和消费者之间形成了一种合作关系。 但是,如果模式过于尖锐,那么同样的效率就会反射出效果,将观众的预期转化为眼卷的无聊。

字符类型持久的力量

个体的倒吊图的外表是古老的古老的古老结构。这个概念由心理学家卡尔·正格进行广泛研究,后来由约瑟夫·坎贝尔在故事理论中被普及( “千面英雄”),指的是普遍分享的神话人物,体现了人类的基本动力。 考古类型不是具体人物,而是模具:英雄最内在的外形、影子、特里克斯特。 郑认为,这些数字来自集体的无意识,是一种心理继承,解释了希腊神话中的英雄、非洲民间传说和当代的马维尔电影为何有着难以想象的相似之处。

典型的典型是一系列的内在期望,然后通过特定的颤抖表达出来。英雄的典型可能通过诸如“被选中的一等”“顽强的英雄”或“孤儿的先行者 ” 之类的摇摆来表现出来。 指导者们的典型往往是“智者老人”或“包容的巫师 ” 。 影子的典型是“黑暗之主 ” 、 “堕落的英雄 ” 或“腐败的官人 ” 。 永恒的典型和文化上特有的“弦”之间的相互作用使得人物感到既无时无刻又及时。

  • "英雄:把故事推向前进,面对中心冲突,为更大的事而牺牲. Tropes:孤儿,被选中的人,反英雄.
  • ” 导师:提供智慧、工具和训练。 往往死亡或离开迫使英雄独立。 特洛伊:老师父,杰德德老师。
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  • "Ally/Sidekick:" 提供支持,漫画救济,或作对比视角. Tropes:忠心的朋友,漫画救济,良心.
  • "特里克特:"打破了现状,通过混乱带来变化,经常在规则之外运作. Tropes:骗子,花花公子流氓,可爱的无赖.

这些模式不是硬性笼盖;而是必须分层展示出肉、血和呼吸的叙事骨架。 编剧的技巧在于选择要拥抱的和要挑战的曲棍球,总是关注观众如何解释信号。

如何塑造和满足观众期望

每个读者或观众都接近一个带有隐形的trope知识库的故事。这个图书馆是从其听到的第一个童话故事、所观看的漫画和所消费的每一部小说所建。 当叙述性发展起来时,大脑会快速地交叉引用所传到的信号,而这种信号却与图书馆相对立。 一个带有悲剧后世和秘密力量的人物触发了“被选中的”的微弱的钟声,观众开始形成预测:将有一个冒险的呼唤、拒绝、导师和最后的对抗。故事的快感部分在于这些预测的确认 — — 一种节奏性、令人满意的拍子,反映了音乐的熟悉。

家庭的舒适:为什么我们要刻画出可识别的模式

认知心理学认为模式识别是一种生存机制;我们的大脑被接通,以寻求秩序和可预测性。在一个故事中,这转化为情感安全。看浪漫喜剧和看“小猫”的颤音完全如所料地让人感到安慰。观众们不看霍尔马克电影来打破他们的期待。相反,城市女孩回归小城镇和发现爱的弧线的温和重复提供了安抚仪式。这是颤音的正面面:它们满足了人类对叙事确定性的强烈需求。它们是我们聚集在周围的营火,知道火焰的形状,甚至在跳舞之前。

可预测性的危险:当熟悉人转向Clicé时

舒适感同样会窒息。 当一个颤抖被部署时,它会变成空洞的姿态。 当一个侧面被引入只是为了破解笑话、为容易的病态而死或者充当行走的展示机时,观众会感到侮辱,因为模式已经多次被看到,而没有创新。 可预测性会扼杀悬念。 如果英雄导师穿着白色长袍,用谜语说话,观众立刻说“好,他将会死在第二幕中 ” , 那么,那死亡的情感上高分点会在他们到达之前被剥去。 共鸣模式和死陈词的界限是薄的,当作家依靠颤抖的捷径而不是用它作为更深层次工作的基础时,就会被跨越。

共同字符类型及其地基

要想看到动态的演绎,我们可以检查一些最流行的人物长发以及它们如何直接插入古老的水井。 这些长发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短发短

  • 选取者: 根植于"英雄"的"地型",这支"活字"指定了单一的字符,是解决中心冲突的独特注定. 期望包括发现隐藏的能力,预言,以及最后的测试. 过度使用时,它会感觉像懒惰的定型,剥去机构性能.
  • 这场暴风雨是“黑暗之花”和“特里克特”的复杂组合。 观众们希望有神秘、背叛和往往具有红色和破坏性的弧线。 现代变体试图让她回归自己的代理机构,而不是让她沦为男性角色的倒台。
  • 智者老导师: 从导师的老型和Senex(智者老)的正子人物中直接抽出。 我们期望的是隐秘的智慧、过去战斗的历史和牺牲性的退出。 如果每个句子都是没有实质的谜语,那么善意就会变成无稽之谈。
  • 反英雄: 颠覆了经典英雄,这股骚动在道德上模糊不清。 观众期待内部冲突、可疑的方法和最终的、往往是残酷的赎罪。 吸引力在于人物的破碎,这反映了比闪耀骑士更复杂的现实。
  • "危难中的达默尔:历史上与被动的爱情兴趣或奖励人物相接,这支曲棍球具有被困的性能,主要作为英雄的动机. 期望是救援;现代的颠覆是当达默尔自救,将旧曲子完全打碎.

这些例子说明了一个关键原则:越是僵硬地用长绳套住其古老的根而无需当代质疑,就越有可能感到像文物。 然而,当一位作家确切地理解观众对这些长绳的期望时,他们要么以优美的方式实现这一期望,要么用手术精准地把地毯取出。

亚产和革新:利用观众假设游戏

真正的曲子魔法不是在跟踪时才显现,而是被扭曲时。 字幕是一种叙事手法,故事讲者故意设置一种可识别的图案,只是为了打破它,制造出出奇、震惊或更深的含义。 效果完全取决于观众对曲子的事先了解。 没有既定的图案,偏差就毫无作用。 一个典型的例子在乔治·R·R·马丁的“王座之花”中就已经出现,当时的表面英雄内德·斯塔克突然被处决。 整个叙事都倚赖着高贵英雄最终胜利的预期;他的死亡粉碎了曲子并暗示这一故事将在不同的规则下运作。

英雄失败时:反英雄和倒下英雄

原本希望拯救这一天的英雄是最古老的恶棍之一。 将它归为副作用意味着让英雄灾难性地失败,甚至成为反派。 电影“观察者”和“坏人”等都在这个颠覆中建立起了他们的全部身份。 沃尔特·怀特开始是一个同情而受压迫的人 — — 也就是所有英雄的典型 — — 并慢慢地变成了一个怪物。 观众对救赎的最初期望被系统地摧毁,迫使人们用英雄主义的真正意义来进行思考。

导师背叛:打破信任

很少有人像导师那样神圣。 当导师变成了对立者时,情绪影响是深远的,因为信任模式已经彻底确立。 在“星球大战:最后绝地武士”中,前一代典型英雄卢克·天行者起初拒绝出任导师的角色,而当他最终投入时,这种作用会破坏经典的期望。 虽然他不是坏人,但他的不情愿却颠覆了已经成熟的智者大师的口舌,促使英雄 — — 以及观众 — — 没有旧的确定性而找到力量。

达默尔作为她自己救赎的建筑师

近几十年来,也许没有比危难中的达姆塞尔更剧烈地颠覆。 现代叙事经常将看起来无助的角色重新描绘成秘密拉弦或发现自己力量的人。 电影“缠绕”和“冻”几乎用元文字解构了该叙事,其中人物承认等待王子和自己采取行动的荒谬性。 这种叙事不平衡不仅令人惊讶,而且纠正了这种不平衡,提供了一种更加包容的机构形象。

特洛伊人的文化演变

剧情不是用石头雕刻的,而是活文化文物,它们与新一代故事家一起呼吸并变异。 雅典悲剧的剧情不是法国新浪电影的剧情,就像1950年代的剧情与当代流派系列剧中的剧情大相径庭。 这一演化的驱动力是社会规范、政治意识和对媒体如何塑造观念的日益理解。 当剧情与有害的陈规定型联系在一起时,它就正确地面对着审查和修正。

类似地,浪漫喜剧中的“危难中最亲友”被批评了几十年,认为这是对女性被动性的倒退描述。 “强烈女主角”的倒置最初是一种矫正,尽管新“危难中最亲友”可能平地变成一个一维行动人物,而毫无弱点。 同样,浪漫喜剧中的“死角”多年来一直充当了没有内在生活的无助的侧翼,这种模式让位于当代电视中更富饶、更集中的LGBTQ角色。 “Bury Your Gays”的倒置被一些怪胎所取代,被观众叫出,并导致更深思熟思熟虑的叙述后果。 即使是“黑人”这样的深思熟模式,黑人人物仅为指导白人主角,也已被分析并在很大程度上抛弃在自觉的故事中,反映出对有意义的代表的广泛文化推波。

从边缘到中心:包容性的考古类型

随着文化景观的变异,作家们可以利用的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老的古老

作家工具包:有意使用特技

对作家来说,对长股管的无知并不是一种创造性的美德。 即使那些声称完全避开长股管的人几乎肯定在无意识地重新创造长股管。那么目标就是有意的利用。当一个作家在构建角色时,可能自觉地将长股管画入一个典型的-即主角是Trickster-然后选择哪个长股管来表达这种典型的花花枝。 短股管管是恶作剧的侧翼、魅力的骗子还是混乱之神? 选择决定了观众最初的预期。

为了避免陈词滥调,作家必须让曲解复杂化。 骗子艺术家Trickster可以被赋予深刻的道德规范、解释他们对机构的不信任的悲剧背面,或者意外的弱点,使他们的欺骗感觉不像游戏,更像生存机制。 外部模式仍然可以识别,但内部现实变得具体和情感上的真实。 角色型态的综合指南[可以作为参考,但真正的工作是将模板推入个人个性未知的领域。

听众参与:创造者和消费者之间的对话

现代观众比历史上任何观众都更能读取。互联网创造了一个共同的词汇,使粉丝们实时解析并解开名字模式。这种通俗化将被动的取景转化为积极的对话。像“尖叫”和“死亡池”这样的节目,大量依赖元配音,人物直接讲述他们所居住的“恶作剧 ” 。 这种超能感可以创造令人愉快的舞蹈:故事设置了“恶作剧 ” , 观众认识它并感到聪明,然后故事要么完美地完成它,要么粉碎它,产生更大的情感反应。 聪明的作家可以利用这个元配音器来与观众建立信任,表明他们正在玩弄笑话,要么是戏剧性的赌注。

结论:在模式和惊喜之间拥抱舞蹈

典型的人物和体现他们的长袍不是讲故事的拐杖;而是讲故事的语法。正如我们无法写出一句没有语法的句子一样,我们无法构思一种没有某种可识别的语法。艺术在于用流利和独创的手法来运用这种语法。英雄、导师、影子——这些数字很可能永远不会从我们的故事中消失,因为它们阐明了关于我们是谁和我们所努力成为什么的基本问题。穿戴这些东西的长袍将继续演变,反映出我们的文化希望和焦虑。

观众认为,熟悉和惊喜的相互作用是叙事中最深的乐趣。 我们因已知的火而取暖,同时对飞入黑暗的出人意料的火花感到兴奋。 对于作家来说,掌握长股意味着能够尊重传统,同时也能创造出一些新事物。 熟悉的模式塑造了我们的期望,但颠覆、具体和诚实的情感真相却使我们无法忘记。 最后,短股提醒我们,每个故事都是一个大对话的一部分 — — 一种比我们早、比我们久而未见的谈话,并且每一次成为像神话般古老的角色,并做我们从未见过的事情,都变得更加丰富。