吉布利宇宙通常被作为独立奇迹的集合体来体验,但更仔细的考察却揭示出一个贯穿了几个世纪的隐秘纪事 — — 从原始精神时代到后期明天。 通过绘制吉布利工作室电影的内部历史背景和神话背面,出现了一个单一的共鸣时间表,将古代民俗、战时动荡和环境核算联系起来。 这一隐秘的历史不是一股僵硬的虚构的虚构之舟,而是加深我们对工作室反复出现的主题的理解的诗歌框架:自然的脆弱性、工业野心的代价以及神奇世界的静静存。

精神时代和卡米人出世

早在人类文明留下印记之前,吉布利世界就已经充满了生命——精神活;从神道活化主义和 yaoyorozu no kami(800万神)的概念中,这个时代属于像的可达玛公主、深林的托托罗斯和无数乡村神社所尊崇的河水灵这样的实体。在最初的这些天上,物质和精神之间没有界限。森林神像大森林灵(Shishigami)一样走遍地,用每一步都赋予了生命和死亡,他们的力量塑造了整个生态系统。

灵魂不仅仅是守护者,而是景观本身。 山脉有灵魂,河流有名,每棵老树都有意识。 这一时期几乎是每个吉卜利语的无形基石,即使是现代的传说。 当佐木和美相遇日本农村时,他们正在绊倒在这个古老时代的后遗症中,人类和自然之间的旧约仍然保留着一块口袋。 烟尘在 和 我的邻居托托多罗是这个黄金时代的后遗症,它曾经在每一个耳中兴起。

但平衡不可能持久。 正如 蒙诺克公主 所显示的那样,铁活化和第一个有组织的人类住区的崛起引发了一场冲突,这场冲突将回荡到时代。 原产地工业城镇伊博希夫人的"鞑靼巴"代表了人类对森林的首次侵略性要求。 古老的契约从第一棵树被倒下被造出造出造出造出造出造出一副造出一副造出一副造出一副假的花样。 大森林精神在电影中最终被斩首标志着精神时代的象征结束 — — 死亡将跨越吉卜利时间表,使世界的面纱被粉碎并给一个漫长而缓慢的魔法后退的舞台。

研究神道信仰如何为早期的这些层提供依据,Britannica在kami上的入门提供了一个基础,认为神通渗透到自然世界,这个观点是Studio Ghibli直接翻译到森林、河流和天空中去的。

古代文明与拉普坦天空帝国

与地上所蕴藏的灵相平行的是另一个力量起伏:拉普塔的飞行文明。 Castle in the Sky揭示出,在影片被蒸发19世纪设定之前的几个世纪,一种技术先进的文化利用了浮起的晶体能量来在云中建造整个城市。 拉普塔人是乙醚的主宰者,是科学和自然的炼金术,以及他们的机器人,他们现在已经沉睡了,曾经作为仆人和士兵在天空中漫游。

拉普塔峰的确切时间线仍然刻意模糊不清,但内部证据却将其置于电影主要事件的前数千年,也许与当地晚期精神时代同时期。 拉普坦废墟的美观过于繁多,植被茂盛,只由单一的机器人来居住,这表明文明在突然的灾难中崩溃。 一些吉卜利学者在拉普塔倒塌和埃博希夫人所引发的不平衡之间划出一条线索 — — 仿佛天国的技术傲慢反映了铁城的环境暴力,而两者都受到他们想要控制的势力的惩罚。

崩溃后,拉普塔变成了一个传说,其残余在云上飘来飘去。 机器人继续守望,为永远无法回心转意的主人公们提供花园。 电影的对立者穆斯卡试图重振帝国力量,但女主角希达承认了事实:拉普塔注定要与地球分离。 “不管你拥有多少武器,无论你的技术多么伟大,”她宣称“没有爱,世界都无法活下来。 ”因此,隐藏的时间线记录了拉普塔的毁灭,作为警告 — 第一次灾难,预示了后来环境崩溃。

木马奇分界:铁、枪和被伤的森林

日本慕洛马其时期(14至16世纪)蓄意制造出的事件 ()标志着人与精神界的决裂。 这一时代出现了枪支的引入和铁熔化的迅速扩张,这给人类带来了对自然世界前所未有的力量。 电影的冲突不仅仅是局部的纠纷;而是吉卜利纪事变的转折点,旧神们开始真正死去的时刻。

阿席达卡的行走将他带入了这场斗争已经留下了伤痕的地平线。 野猪神被仇恨所吞噬,猿人植树绝望地试图收复领地,而狼女神莫罗则为森林作最后的防御。 人类手打出一个纯洁的创造和毁灭的森林精神 — — 最终的亵渎。 其死亡催生出一股腐败潮流,几乎毁灭了一切,直到最后一刻才被灵魂的回想所扭转。 森林复活,但只是部分的;这是一场伤痕累累累累的恢复,而深层的老生长却从未完全回归。 从这一步起,吉布利地平线进入了精神的漫长的一圈,这一缓慢的虚幻将延入现代。

江户至美治:变形,失落,和隐藏魔法

日本进入江户时期(1603–1868),魔法的明显存在进一步消失。 然而,隐藏的世界并没有消失;它只是学会了隐藏。 《卡盖亚公主的故事》植入了10世纪的民间传说,但充满了永恒的品质,暗示了更深的月人宇宙——降临到地球再返回的天体——暗示了灵魂世界超越了森林的遮盖而向星星延伸。 卡盖亚的离去,如同"大森林之魂"的死亡一样,是人类领域神通美的消逝。

美治恢复(1868年)和随后的现代化加速了流离失所。 蓬波克(Pom Poko)记录了20世纪后期的塔努克人的困境,但他们的变形艺术被描绘成古老的传统,被城市的扩张所拖到破碎的地步。 电影著名的“斯佩克特行动”游行Y'kai既是一种叛逆的武力表现,也是对一个消失世界的葬礼。 塔努克的最终策略是把自己转化成人并混入郊区,这是同化和失落的隐喻。

在同一广阔的时代,其他吉布利故事以被推向边缘的魔法展开。 阿列提的秘密世界 设定于20世纪中叶的一栋房子,它展示了生活在人类文明裂缝中的小借者,他们的生存依赖于不被看到。 基克的"送货服务[,虽然被放在一个充满喜剧的欧洲沿海城镇,却描绘了一个年轻的女巫,她的飞行能力动摇完全是因为她正在失去与更广阔历史趋势的旧道的联系——一个缩影。 魔法依然存在,但正在变成一种私人的、几乎令人尴尬的事物。

战争时代和毁灭机器

如果说武林时代引入了枪支,20世纪引入了战争的总机器。 吉布利的时间线并不回避这种黑暗。 萤火虫之行根植于1945年日本的历史现实,神户被火爆成为了塞塔和节子悲剧的惨痛背景。 虽然这部电影常常被认为是现实的外行者,但它却成为了吉布利宇宙中人类精神的时间顺序低点 — — 一个被魔力剥去的世界,那里萤火虫不是活生动而只是水中反映的简单昆虫。

20世纪20年代和30年代,风起云涌, 飞行历程相隔了20世纪20年代和30年代,记录了飞机设计师Horikoshi的生平。他飞行的梦想充满了飞快机器的美感,被军国主义所迷惑。 电影的梦想序列,即由意大利设计师Caproni在想象力和沉溺的精神世界之间交汇的空地上。 在这里,即使造物的行为也因它所促成的破坏而变得污秽。 在同一战间时期,波克·罗索 , 也提供了一位飞行员的寓言,他被诅咒,看起来像一头猪一样地拼写出冲突道德重来。 空中海盗,飞来一头花,法克主义的隐蔽也与屏幕相通;但魔法依然起作用:波克的转变表明,咒语和魔法仍然是可能的,甚至是一个机枪和宣传的世界。

风谷之神战士和风谷之神战士的起居地,谜入机器人现在可以看作是从古代到近世的由武器化技术的一线一线的一部分. 神战士,七日出火所创造的生物机械巨兽,代表了20世纪穆斯卡和军国主义者所梦想的军备竞赛的灾难性终点. 吉布利时间表由此绘制出从第一道铁铸造到末日武器的直线.

战后的重新施展:童年作为门户

20世纪中叶的破坏之后,隐藏的历史发生了更安静的转变。 战后几十年所拍摄的电影并没有完全恢复精神时代;而是提供了一线再魔法,往往只有儿童才能进入。 我的邻居托托罗[ 是最纯洁的表达方式。在一个乡村村庄里,故事让年轻的佐藤树和梅直接接触了森林精神托托托罗(Totoro),"猫叫"和"烟尘"。她们的母亲的疾病和家庭搬迁到农村是日本不断变化的标志,然而女孩的信仰却打开了通往旧世界的大门。 成年人们无法看到托托罗——也许只是短暂的时刻——但他们在微风中感觉到一些美好的东西。

类似地,Ponyo 位于一个明显现代的沿海城镇,其特色是一只金鱼,在她魔法师父亲和海神之母的帮助下,将鱼变成人类女孩。 影片的高潮,一场几乎是夸张的海啸,重新布局了世界,这并非一场灾难,而是对原始海洋联系的欢快恢复。 波尼奥对一个5岁男孩Sōsuke的爱,将平衡推回了和谐,证明即使在集装箱船只和沿海高速公路时代,海洋的深渊魔法也能重新显现出来。

千代郎在进入神灵浴场的旅程中是吉卜利整个神话时间线的一面。 千代郎是一条河水之灵,他因为城市发展而失去了家园;臭臭的神灵是一条污染了的河水之神,需要清洗。无脸的无脸是贪婪和孤独的流浪实体。 所有这些人都与当代人类世界平行存在,一个繁荣而脆弱的生态系统依赖于人类的承认。 当千代郎回忆起千代郎的真实名声时,她就进行着一种重相通的仪式,这回响了百年的神话——一种承认行为,它治愈了一小部分古代裂痕。

遥远的未来:衰败之海和循环再生

千年后,风谷的纳乌西卡(Nausicaä)在今天的今天,呈现出一个被大火七天所重塑的世界。 神勇士发动的古老冲突使地球被烧了,留下了巨大的昆虫。人类幸存者紧紧地靠着细小的山谷,而衰败之海却慢慢地净化了它真菌树冠下所有毒的土壤。 纳乌西卡发现森林不是威胁,而是更新的十字架将时间轴的悲惨弧翻入了充满希望的钥匙。

毒丛林中伟大的有装甲的昆虫是古代森林神灵的后代。 他们的愤怒是正义的,他们平静的祝福。 纳乌西卡像她之前的阿希塔克一样,成为人类生存和自然无情过程的调停者。 隐秘的历史表明,神勇士是拉普塔机器人的技术后代 — — 或可能是他们的黑暗双胞胎,他们是由一个忘记了天空王国教训的文明所创造。 因此,七天之火是伊博希夫人首次起动的路径的最终结果,这条路径的起步始于清除神圣森林并终结了全球毁灭。

但吉布利宇宙拒绝纯粹的绝望。 纳乌西卡的牺牲和复活让人想起了大森林精神的死活。 毒丛林与精神死后重新生长的森林一样,是一个受伤但愈合的体会。 时间线将满是循环:世界可能倒塌,但再生精神依然存续。 对吉布利来说,历史不是走向末日的直线,而是循环,而隐藏的历史是一张我们经常站在边缘的地图 — — 偶尔选择爱而不是恐惧。

透过工作室的环境想象, 官方网站Studio Ghibli[ 提供画廊和制作笔记,

神秘的永恒循环

将工作室的电影事件映射到一个单一的时间线上,是一种创造性考古学行为,这些导演可能从未明确编译过,但在每个框架下有何种脉冲。 从古代的原始森林精神到明天遥远的生锈的神勇士,隐藏的历史讲述了一个故事 — — 一个分离和重聚的故事,一个伤害和愈合的故事,一个神奇的世界只有在孩子心跳起时才退缩回潮的故事。

这一时间线并不是固定的理论,而是邀请人们观看吉布利电影,将其作为共同神话的碎片。 当我们看到一个烟尘出没的烟花 我们记得托托罗阁楼里的烟花。 当拉普坦机器人将花朵延伸至希达时,我们记得神勇士与纳乌西卡的温和时刻。 历史隐藏在明眼中,等待观众组装出其碎片。 在那个集合中,我们发现对吉布利工作室的持久遗产的更深刻的欣赏:这组作品在几十年和流派中,通过时间、毁灭和再生来记录灵魂的旅程。