反英雄主义是现代故事中最吸引人和最持久的人物之一。 从低调的声望电视走廊到丑陋的虚构小说,这些道德模糊的主角迫使我们质疑英雄主义的真正意义。 与曾经主宰着我们神话的美德的神像不同,反英雄主义将魅力与残酷、自我牺牲与自我利益和勇气与道德妥协结合起来。 这种典型的风格不仅能娱乐,还能反映人类状况的镜像,反映我们自身的矛盾和真实世界道德的混乱灰色地区。 随着观众对黑白叙事的日益精密和怀疑,反英雄主义通过颠覆那些定义传统人物发展的期望而兴旺。

反英雄型是什么定义?

反英雄的核心是明显缺乏传统英雄特征的主角。 当经典英雄表现出坚定的勇气、利他主义和道德清晰度时,反英雄就会通过充满怀疑、自私或根本无视社会规则的叙述而跌倒。 这并不能使他们成为恶棍 — — 一个积极追求恶意目标的人物。 相反,反英雄往往是为了可恢复甚至崇高的目的,但采用可疑的手段或出于严重缺陷的个人动机。 其目标与方法之间的矛盾创造了一种令人惊奇的真实性,你可能会在现实生活中谴责一个人,但却会成为屏幕或页面上的根源。

反英雄的核心特征

虽然每个反英雄都是独一无二的,但几个反复出现的特征将它们联系在一起。 识别这些标记有助于作家构建出能产生共鸣的人物,并有助于观众理解为什么他们认为这些数字如此令人信服。

  • 道德安危: 反英雄在道德灰色地带持续活动,他们可能撒谎,作弊,偷盗,或杀人,但他们的行为却常常被个人守则或绝望的局面所陷害,这种模糊性迫使观众决定同情结束和谴责开始的地点,这是反英雄传统]的标志.
  • 虚伪的个性和心理学:[ 许多反英雄与内在恶魔如成瘾、创伤、愤怒或自恋作斗争。 这些缺陷不是表面的怪异;它们驱使阴谋和使关系复杂化,使得角色的旅程变得不可预测和有纹理。
  • 自役动机: 与为大利益而行动的传统英雄不同,反英雄往往追求个人利益、复仇或生存。 即使他们的行动不慎地为他人带来好处,最初的冲动仍然根植于自我或必要性。
  • 救赎的可能性:[ 救赎弧内存在大量反英雄。他们可能寻求弥补过去的罪孽,或将自己引向他们能够容忍的版本。 这一斗争创造了一种叙事引擎,深深地激发了人类对第二次机会的渴望。

将反英雄与悲剧英雄区分开来

反英雄很容易与悲剧英雄混为一谈,但两种典型的英雄占据着不同的文学和戏剧性领地。 古典意义上的悲剧英雄是一个根本高尚的人物,被导致他们倒台的致命缺陷(hamartia)所抵消。想想俄狄浦斯或哈姆雷特 — — 其固有的伟大被悲剧性错误所抹杀的人物。反英雄很少从贵族的地方开始。他们的缺陷并不是一个令人钦佩的外表中的独特裂痕;他们从一开始就被编织在自己的人格结构中。 反英雄可能永远不会因为从未被提升而下降,他们的旅程更不注重于一个其方法会让人感到奇怪、不通情理的世界。

反英雄的历史根源

尽管当前反英雄的黄金时代感觉非常当代,但这种典型的风格却来自长期和尖锐的传统。 追踪其演变揭示了社会动荡、哲学潮流的转变和媒体的变化如何塑造了我们所爱质疑的角色。

古典和文学前体

反英雄的灵感出现在一些最早幸存的文学作品中。 荷马的奥德修斯以他的聪明才智为荣,但他也是一个骗子、操纵者,而且经常让好奇心危及他的船员。 在诺斯萨加斯和希腊悲剧中,像梅德亚这样的人物表现出了激烈的、过分的独立,模糊了主角和怪物之间的界限。 后来,莎士比亚的法尔斯塔夫体现了懦弱的、充满异己主义的流氓,尽管他还是得到了奇怪的爱意。 这些早期案例表明,观众长期以来一直被那些藐视完美战士或圣人的模具的主角所迷惑。

现代主义的转变和拜伦式英雄

浪漫主义和现代主义时期为反英雄的发展提供了超乎寻常的动力。 拜伦勋爵的拜伦英雄 — — 造谣、叛逆和道德冲突 — — 为魅力外人提供了模板。 类似希思克利夫在艾米莉·布隆特斯[中的人物 和多斯图耶夫斯基的地下人扩大了主角可能的范围:怨恨、自毁和哲学上的扭曲。 世界大战之后的破灭与存在主义思想相结合,迫使作家抛弃理想外人,而支持那些代表现代世界荒谬和道德混乱的主角。 阿尔伯特·卡穆斯·默索尔 陌生者并不是因为他为某种事业而战,而是因为他拒绝社会情感和道德规则的玩弄。

电视反英雄的崛起

20世纪90年代末和2000年代初,电视发生了地震性的变化,诞生了许多人称之为“电视反英雄黄金时代 ” 。 普雷米恩有线电视网络和流媒体平台使节目主持人摆脱了网络电视的束缚,从而可以以严重缺陷的主角为中心进行长篇故事。 正如大西洋分析所指出,这个时代观众们拥抱的是那些毒品霸主、暴徒老板、连环杀手和腐败政客 — — 而不是漫画,而是那些内在生活被用新奇主义深度探索的复杂个人。 这不仅仅是一种趋势,而是对电视剧能够实现的目标的一种重新认识。

为什么观众会吸引反英雄

反英雄的持久受欢迎并不是一团糟。 心理和文化因素交织在一起,不仅使道德模糊的主角可以接受,而且往往比他们的良性对手更能参与。

道德安危的心理学

人类并不是纯粹理性或道德的生物。 我们都蕴藏着冲动、怨恨和欲望,我们永远无法采取行动。看着反英雄给这些阴影一个舞台。当托尼·索波诺赤手空拳勒死线人,在另一场景中温柔地喂养鸭子时,我们经历一种认知上的不和谐,这反映了我们内部的冲突。关于叙述性接触的研究显示,既引起人们的钦佩又令人反感的人物创造了一种更沉浸和发人深思的经历。来自 BBC文化的一篇文章强调这种紧张感触发了情感的复杂性,使得故事在积分卷之后很久才沉浸在我们的脑海中。

卡特西语和可相对性

反英雄往往为过分幻想提供替代的出路。 在需要不断自我控制的世界上,看着瓦尔特·怀特从一个虚弱、癌症的老师变成一个害怕的毒枭,他把反抗无能的情绪打入了一场反叛。 反英雄的缺陷 — — 不安全、骄傲、绝望 — — 立即被人们所察觉,即使他们的行为是极端的。 我们目睹了自己最糟糕的一天在崩溃中被打破,或许是我们害怕的如果推得太远而变成什么样子的活生生的。 这种强大的认识和释放结合比对无名英雄的单纯的敬仰要持久得多。

反英雄类型

并非所有反英雄都从同一个布上剪下来。 理解古董型的细微谱度有助于作者和分析家确定字符勾选的特性。 以下分类可以捕捉一些最常见的表现。

实用主义反英雄

这种类型的操作效率很高,但往往没有宏伟的道德规范,而是有目共睹的现实主义。 他们认为世界腐败或危险,并作出同样的反应。 韩梭罗在最初的星球大战[三部曲中,开始于经典的实用反英雄:先开枪后担心报酬的走私者。 他不是邪恶的;他只是把生存和自我利益放在优先位置,直到一个更大的原因迫使他重新考虑。 他的弧度从无赖到反叛的将军是务实反英雄发现某些事情值得奋斗的典型旅程,即使以个人代价。

无耻的反英雄

更黑暗和危险的是,肆无忌惮的反英雄知道规则,并故意打破规则。 Dexter Morgan从 Dexter[] 开始是一名法医血溅分析师,他月光作为连环杀手,将暴力冲动传递给其他逃脱正义的人。 观众被置于为杀人犯挖根的不适地位,因为受害者可能更糟糕。肆无忌惮的反英雄挑战我们审视正义和警戒主义之间的界限,以及目的是否能够完全消化手段。

反英雄服装中的顽强英雄

某些反英雄角色 — — 具有魅力、不独立、道德败坏 — — 的特征依然保留着利他主义的火花。 玛维尔的杰西卡·琼斯(Jessica Jones)[]是一个私人调查员,具有超人力量,与创伤后精神紧张症和酗酒作斗争。 她为了钱而拿案子,却宁愿让世界保持距离,但她一再冒着保护弱势者的风险。 她的反英雄地位来自于她受损的内在和外在的粗糙,而不是真正放弃尊严。 这些人物提醒我们,英雄主义可能很乱、不情愿和深刻的人性。

仅以名义出现的英雄

片段的极端端是主角,而主角是另一个故事的对立者。 帕特里克·贝特曼(Patrick Bateman)来自美国心理 或小丑在自己扭曲的叙事中不是英雄,但如果放在故事的中心,他们就成了观众的有缺陷的镜头。 这些数字完全颠覆了英雄概念,迫使我们生活在一个精神错乱之中,以至于英雄主义的概念变成了讽刺的一部分。

通过反英雄叙述来分辨期望

反英雄最强大的功能之一是他们能够拆除叙事惯例。 他们用泥巴靴子和可疑的道德指南针踏上主角的角色,从而提升了观众所期望的英雄模版。

挑战道德绝对性

传统的英雄故事往往以善恶之间的明确斗争为根据。反英雄模糊了这一界限直到它变得无形。 在尖锐的受人赞誉的系列《线报》中,警察与罪犯之间的界限如此松懈,以至于毒贩斯特林格·贝尔和侦探吉米·麦克诺蒂的特征比他们不同。 颠覆迫使观众放弃道德确定性的舒适感,而是与系统性批评进行接触。

无法信赖的视角

反英雄经常充当不可靠的旁白者,通过他们偏颇的自断镜头来描绘故事。 洛丽塔的洪伯特·洪伯特或许是最臭名昭著的例子:一个迷人的、有研究的掠夺者,他操纵读者对他的诗意的同情。 通过把我们与腐败的观点结合起来,叙述迫使我们质疑我们所被告知的一切,并承认我们自己容易受到操纵。

解构英雄的旅程

约瑟夫·坎贝尔的独家神话《英雄之旅》一直是无数故事的主导结构模式。 反英雄经常走扭曲的这一条道路。 冒险的呼声可能是迫切需要支付医疗费用,导师认为是同案犯,而灵丹妙药又会回归到更大的腐败中。 打破了魔界:沃尔特·怀特没有找到启蒙;他找到了毁灭的能力。 随着帝国的不断壮大,他的关系崩溃,观众必须面对增长并不总是意味着改善的可能性。

跨媒体的偶像反英雄

为了充分理解反英雄的影响力,值得调查文学、电影和电视领域一些最有影响力的人物。 这些人物都重新定义了观众的期望,扩大了道德上复杂的故事讲述的创作空间。

文学反英雄

  • 斯图耶夫斯基的贫困学生犯下了谋杀罪,以测试异乎寻常的男性理论。 他随后的心理折磨和最终的赎罪努力,对罪恶和道德合理化产生了深刻的沉思。
  • 霍顿的愤世嫉俗、疏远和脆弱使他成为青少年叛乱的声音。 他揭露了成年人世界的虚伪,却完全无法在其中运作。 他的情绪和情绪都变得非常脆弱。 年轻人的情绪在他们面前变得十分脆弱,而他们却在他们面前表现得如此脆弱。
  • 地下人(注自地下): 这个无名的旁白者充满了无耻的反感和对理性的自我利益的否定,体现了他最有脑力和自毁力的反英雄,这个角色公然坚持自己的悲惨自由.

电影反英雄

  • 迈克尔·科里昂(教父) 迈克尔从不愿的外家人转变为无情的黑手党是对权力腐败的研究。 他最初想要保护家庭的欲望变成了一种可怕的实用主义,摧毁了他所爱的一切。
  • 特拉维斯·比克尔(Travis Bickle) (Taxi Driver ): 心怀不满的越南战争老兵们纷纷升级为暴力的警戒主义。 特拉维斯的疏远和对现实的模糊把握使他既可怜又可怕,成为城市衰败的原始神经。
  • 卢·布鲁姆(Nightcrawler ): 一个现代最新消息,介绍反英雄的反社会心理,卢在犯罪新闻界的无情野心展现了一个完全没有同情心却令人惊恐成功的人物。 他迫使我们审视自己在媒体环境中的同谋行为,这种阴谋行为奖励了耸人听闻的情绪。

电视最复杂的宣传者

沃尔特·怀特(Breaking Bad)

沃尔特·怀特是一代人中最终的反英雄。 高中化学教师诊断患有晚期肺癌,他起初打算通过烹饪甲基苯丙胺来保障家庭的经济前途。 超过五个季度,他供养家人的动机被暴露为伤害自尊、自尊和渴望控制。 他从奇普斯先生到斯卡面的血统非常精心地精心策划,以至于观众在成为自己故事的恶人之后很久就常常为他生根。

托尼·索波诺(英语:Tony Soprano)(英语:Sopronos)).

托尼·索波诺开创了后来许多反英雄的先锋。 作为一名遭受恐慌袭击的新泽西暴徒头目,他平衡了野蛮与治疗,对家人的热爱与深刻的自私。 节目的天才在于让托尼真正同情自己,一个与他可怕的母亲和自己的抑郁焦虑作斗争的人,而永远不要让我们忘记他是冷血杀手。 由此引发的紧张为角色驱动的威望戏剧设定了基准。

Dexter Morgan (德文) (德文) (英文).

德克斯特·摩根把反英雄的前提推到了逻辑的极端。 一位具有密码的法医专家:只杀死那些滑过司法体系的杀人犯。 他的双重生活让观众感到了一种异乎寻常的兴奋,但也带来了关于报复和邪恶性质的不适问题。 这部剧的长寿证明了一位主角的磁力,他同时是一位忠于家庭的人和怪物。

反英雄的崛起

虽然反英雄的人物往往是男性,但女性角色却越来越多地要求拥有同样的道德复杂的领地。 Villanelle in [ Killing Eve[] 是一个迷人、有型的刺客,缺乏悔恨和反复无常的暴力却被儿童般的好奇心和真正的情感脆弱性抵消。 Cersei Lannister in Game of Powers[ 中,她从一生中被低估和虐待而生,即使她为保护其子女和权力而犯下暴行。 这些反英雄们藐视传统的“强烈的女性性格”模具,而是提供了完全意识到的、毫无缺陷的、其作用是令人畏惧的、令人信服的。

反英雄潮流的文化影响

反英雄的蔓延不仅改变了娱乐;还影响了关于道德、领导和社会规范的文化对话。 在机构不信任和公众揭开曾经受人尊敬的人物的面纱的时代,反英雄比无名偶像更真实。 反英雄反映了对权威的集体怀疑,也反映了人们很少完全善良或邪恶。 此外,这些人物引发了对代表道德的辩论:美化暴力暴徒头目是否使有毒行为正常化,或者是否为检查精神最黑暗角落提供了安全空间? 答案永远不是简单,而这正是重点所在。

写自已的反英雄

对创造者来说,设计一个令人信服的反英雄需要微妙的平衡。 人物必须有缺陷,足以感觉真实,但并非如此令人厌恶,以致观众脱离。 以下是一些指导原则:

  • 反英雄行为可以被理解,甚至可以原谅。 创伤性过去或深层的不安全可以让自己的选择清晰可见,而不会轻易地得到宽恕。
  • 给他们道德守则,但不管怎样扭曲: 即使最肆无忌惮的反英雄也不应该有线条——或者如果他们有线,那也应该是关键的时刻。 Dexter的“代码”和Omar Little的“一个人必须有一个代码 ” 在的Wire中创造了一种令观众着迷的内部逻辑。
  • 挑战观众的同情:[ 最好的反英雄叙事定期检验观众是否仍然愿意与主角站在一起。 令人震惊的残暴或自我判断的独白可以迫使重新评价深化接触。
  • Avoid Glamorizing without Consequence:[] 虽然反英雄可以具有魅力,但是他们的行为应该有份量,即使他们逃避法律公正,情感和关系上的后遗症也必须被感觉到;否则角色就变成浅显的权力幻想.

反英雄的未来

随着讲述故事的媒介不断演变和多样化,反英雄的原型将不可避免地适应。 流畅的纲领,他们渴望连环化的、由人物驱动的叙事,已经证明是肥沃的土壤。 对来自边缘化声音的真正代表的要求日益增加,还可能产生反英雄的道德复杂性由系统性压迫和交叉身份决定,将原型推向未知的情感和政治领域。 无论它们采取何种形式,反英雄仍将是探索人类自然的所有矛盾的、混乱的荣耀的重要工具。 它们提醒我们,英雄主义不是关于完美,而是关于永远的、动摇的斗争,要比我们最坏的冲动更好,而这场斗争如果诚实地说,比任何虚无瑕疵的神话都更鼓舞人心。

反英雄之所以持久是因为世界不是童话故事。 我们不需要假扮的故事。 我们需要的故事告诉我们,人们是如何在同样有缺陷的存在中行踪,有时失败,有时崛起,而且总是在破坏只有圣人才能拯救这一天的预期。