过去的重量:斯派克·斯皮格尔和永恒的回归

斯派克·斯皮格尔用一个已经死去的人的恩典穿过宇宙。他的假眼,一个来自过去辛迪加血的纪念物,不断让他想起他无法超越的生活。这种双重性——在被拖后腿时生活在现在——模仿了[的存续主义概念[,这种无选择的情节决定了我们的起点。斯派克过去与红龙联盟的结合,他对朱莉娅的爱,以及他与维基乌斯的对抗,不仅仅是背面;而是塑造了一切行动的引力。他经常说,“无论发生什么,发生什么,”一个听起来像致命主义,但更像是极端接受荒谬自由的人类。卡穆斯认为,荒谬的英雄必须完全接受生命,从而反抗毫无意义,因为他没有希望。斯派拒绝沉闷地拖住,或者坚持未来,可能不是他的静静的叛乱。他要求最后的对抗,他要吃饱饱饱饱饱。

记忆作为破碎的镜子:费伊·瓦伦丁的迷失自我

很少有人像费伊·瓦伦丁那样完全体现了一个破碎的身份的恐惧。她从低温睡眠中醒来,她已经失忆了54年,她是一个没有叙事的女子。她发现的录音带——她年轻时的自我欢快地对一个未来说话——她永远也不会生活在一个残酷的镜头中。费伊的旅程是缓慢而痛苦的自我重建,但系列拒绝给予她一个干净的解答。即使她恢复记忆后,她也找不到固定的归宿;她已经不存在,塑造她的世界已经消失。这与萨特的想法一致,即存在[ 存在在本质之前:我们不是生来就有一个预先确定的自我,而是必须通过行动创造自己。费伊的悲剧是她现在必须从零开始自我,由过去所负担,她既感到她又完全陌生。她著名的一行,“我永远是去的地方,我无法去的地方,我更不能用最终的真理来去去去,更不意味着一个孤独和自我的自我。

黑喷气机:秩序设计失败

Jet Black的生存斗争或许是最安静但最令人高兴的。 他作为前ISSP军官,曾经相信法律、正义和将正义与错误分开的清澈界线。 他所信任的体系的腐败以及他作为赏金猎人之后的生活反映了组织框架的丧失。 Jet的机械臂,不断提醒他背叛结束了他的事业,是他对Spike失眼的版本。 他仔细地照顾他的邦赛树,这似乎是一种简单的爱好,但事实上是对贝博普船体外混乱的深刻抵抗。 Bonsai需要耐心、秩序和长远的观点,这都是赏金猎人所缺乏的混乱生活。 Jet的弧面问:当外部结构崩溃时,一个人如何构建意义? 对于他的船员来说,他的答案在于关心他的船舱员们,对于他那小小的不可靠的节奏。 他的学问,就像后来的斯托奇斯一样,其优点在于控制世界,而对于一个人的反应,他却不具有充分的生命力。 Fad 的背叛是 ,他知道 法德的伤,他永远不会让人相信。

贝博普号的原生Void本身

太空船贝博普号不仅仅是一个环境,它是一个完美的比喻,它代表着海德格尔所谓的“] Geworfenheit”或“抛掷”等。这些角色是在未经他们同意的情况下被扔到一个总是在移动但从未到达的船上。贝博普号的破旧室内、不断的财政先锋和冰箱中,都无从想象,他们追逐巨浪,以维持飞船的运行,从而能够追逐更多的巨浪,这与现代生活的老鼠竞赛相对照。 演出的著名标签线“成为新流派本身的工作将被称为. Cowboy Bebop” , 即其传统结构的“成功” 。

面对阿比斯:死亡在闪烁真实性中的作用

死亡饱和了每一集牛仔贝博普,但并不是一个廉价的刺激。这是最终的视野,可以塑造人物们的决定。对于像基尔凯加尔德这样的存在主义者来说,了解自己的死亡是真正的生活的先决条件。斯派克的整个弧线是朝着他已经接受的死亡缓慢的行进。当他告诉Jet“我不去那里去死,我去那里看看我是否真的活着,”他重新描绘了与Vicious的最后对抗,不是自杀任务,而是他生存的最终考验。“Ballad of Fallen Angels”的剧集将这一阶段生动地推向:Spikekyd从一个大教堂的窗户中掉下来,一个梦幻般的跌落,他过去的世界也堕落下来。他的生存是模糊的;他返回了,但他的一部分始终留在那个时刻。这种近死不死,不断的磨炼,将所有那些生命都剥离不远,因为每天的燃料和生命的保证,而变得富有。

基本自由与选择问题

赏金猎人生活方式表面上是自由的最终表现:没有老板,没有固定的时间表,也没有持久的承诺。然而,当她面对这种激进自由的回声时,她很快就要暴露出这种自由的负担。萨特写道,我们“被证明是自由的,”意思是,没有预先确定的实质,我们所做的每一项选择都确定了我们是谁,而责任的重心就可能崩溃。但即使是艾德,在贝博普的制约因素变得太明显时,她也最终选择了走自己的路 — — 她欺骗、偷窃和撒谎,因为她没有稳定的自我锚。但是,当她面对她以前的身份时,她必须选择是将过去或抛弃它,以及选择的痛苦是显而易见的。 同样,艾德,看到所有的人最自由的精神是用纯无动静的意志运动的,而艾德最终选择了离开,她自己的路途经,她离开的时候,虽然她走得非常愉快,但承认自由不仅意味着没有枷锁,而且意味着积极追求自我确定的道路。

连结的不可忍受的光:冷宇宙中的爱与损失

爱情在牛仔贝波[中永远不是持久实现的源泉;爱情的处理与存在主义的观点是一致的,后者认为他人对自我感知至关重要,但却永远无法完全弥合个人主观性的差距。 斯派克和朱莉娅的关系是整个系列的幽灵。他们被危险和背叛浸透的爱情是斯派克生存危机的催化剂,但不是解决方案。“真正的民谣蓝”中的朱莉娅的死象征着喷气机无法让过去不再存在的联系消失。 爱情的处理与存在主义的观点一致,即他人虽然对我们的自我感知至关重要,但他们永远无法完全弥合个人主观性的差距。 喷气与艾丽莎的关系,即他留下的女人和他仍然沉迷恋的修的表,是另一个警告性的故事,反对把爱情视为固定点。 流逝的时间表象征着喷气机无法让过去不再存在的联系。 即使是在危机中,也不可能永远存在。 船员们也不可能在暂时的庇护中,而只能是永远的庇护。

行动中的荒谬主义:自发含义的爵士乐美学

由Kanno洋子组成的系列传奇音轨不仅仅是一种风格的繁荣,而是一种声音的争论。Jazz,它强调即兴化、不和谐,以及个人声音在松散结构中的相互作用,完全模仿了节目中存在的立场。每个集的标题都是音乐参考,故事本身往往像爵士乐场一样展开——主题已经确立,人物们独奏了,飘入个人记忆,然后片段又改变了。这种美学拒绝解析的古典叙事,而是选择了耐力的蓝色逻辑。当Spikek面对最后的战斗时,“蓝色”的上升的声调并没有提供胜利的结束,而是发出一种神圣的忧郁情绪。意思是,音乐暗示,表演中,在创作时,而不是在预记分数中。从开场主题“Tank!”——“我认为我们该把这一场景吹散了,让所有人和那些东西合在一起。好,三、二、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一

爱索迪奇哲学:漂流作为生存之路

牛仔贝波的叙述结构是故意的,只是一些通过线将早期的周刊故事与最后的弧联系起来。这种形式是哲学上讲的。大多数电视都显示有希望逐渐的人物发展和最终的解答,但Bebop 拒绝这种安慰。这些角色有闪回,但并没有像常规弧形要求那样“学习”的。斯派克没有从他的创伤中痊愈;费伊没有找到一个能让她完整生活的新家庭;杰特没有恢复旧生活。这种故事反映了一个宇宙,生命是一系列没有联系的瞬间,每个瞬间都需要自己的反应。这个宇宙反映了存在主义对存在的重视,而不是在生物学的电信学上。没有宏伟的计划;只有每个零散的情况下都作出选择。当船员追逐一个不朽的孩子“皮埃罗特”或“生态恐怖主义”的“不规则,往往具有“密特奥”的意义。

面对节目的终极框架:你要背负这个重量

牛仔贝博普——斯皮克走开、指枪指着、然后崩溃、以及收尾牌“你将带着那件重量”的最后形象是动画史上最令人触目惊心的。这是对观众的直接地址,是承担系列所设定的生存负担的命令。这不仅仅是虚构的性格的悲伤;我们对自己死亡的认识的积累、我们所有关系的承认、我们尽管如此仍然真正生活的要求。系列拒绝肯定地说斯派死亡是否死亡;有些人将结束解释为他过去的死亡,另一些人则视为象征性的死亡。模糊之处在于我们承担的重心本身,以及那些塑造我们的人的记忆。这一信息与现实主义思想一致,即荒谬生活的最后阶段是 ——不是对社会的革命,而是永远的、意识的拒绝被无动的沉默所粉碎。

文化和哲学遗产

牛仔贝波 坚持不下,不是因为它提供了答案,而是因为它提出了如此审美力的问题。它的影响可见于后来的作品,如[Firefly[,The Expanse,以及随之而来的无数动因,但很少有人符合其哲学一致性。该系列的学术作品将西蒙·克里奇利称为“悲剧的哲学”:一种不畏其恐怖的生命的肯定。在一个经常充满救赎回力和幸福结局的媒体景观中,Beop 是一个证明,它证明了未解决的长时期的力量。它教导人们,我们所携带的重量并不是惩罚,而是我们曾经生活和热爱的证明。 表演的存在不是一种干燥的学术行为;它是一种甚至深深地、音乐、流血的记忆,它始终在冷的真空中坚持着人心。

进一步阅读和参考