过去的重量:斯派克·斯皮格尔和永恒的回归

斯派克·斯皮格尔用一个已经去世的人的恩典穿过宇宙。他的假眼,一个来自过去被辛迪加所浸泡的血迹的纪念物,不断让他想起他无法超越的生活。这种双重性——在被拖后腿时生活在现在——掩盖了存在主义的概念[ 策略[,这种无选择的情节决定了我们的起点。斯派克对红龙联盟的过去,对朱莉娅的爱,以及他与维基乌斯的对抗,不仅仅是背面;而是塑造了每一个行动的引力。他经常说“无论发生什么,发生什么,”一个听起来像致命的人类,但更像对荒谬的自由的激进接受。卡穆斯认为,荒谬的英雄必须完全接受生命,因为希希弗斯没有希望而高兴。斯派拒绝沉闷地沉闷地坚持未来,可能就是他宁静静静的叛乱。 他要求有一天,他吃上一场幽灵会,他要吃上一场最终的对抗。

记忆作为一面被撕裂的镜子:费伊·瓦伦丁的自失

很少有人物在动画中完全体现了像费·瓦伦丁那样破碎的身份所存在的恐怖。即使她恢复记忆后,她也找不到固定的归宿;她已经不复存在,而她的世界已经不复存在。这与萨特的想法一致,即存在在本质之前[]:我们不是生来就先天的自我,而是必须透过行动创造自己。费伊的悲剧是,她现在必须从零开始创造自我,而过去又让自己感到既知又完全陌生。她的名言: " 无论我走到何处,我永远是她,她已经不存在,塑造她的世界已经不复存在。 " 这与萨特的理念一致,即存在 存在,它的存在先天生于一个预先确定的自我,而必须通过行动创造自己。

Jet Black: 秩序设计失败者

黑子的活生生的斗争或许是最安静的,但最令人高兴。 作为前ISSP官员,他曾经相信法律、正义和将正义与错误分开的干净线条。他所信任的系统及其随后的追赏者的生活的腐败反映了组织框架的丧失。 黑子的机械臂,不断提醒他背叛结束了他的事业,是他对斯派克眼球的失落。他仔细地照顾他的邦赛树,这或许是一个简单的爱好,但事实上却是对贝博普船壳外混乱的深刻抵抗。 邦赛需要耐心、秩序和长远的观点,这都是赏金猎人所缺乏的混乱生活。 喷子的弧度问:当外部结构崩溃时,一个人如何构建意义?他的答案在于关心他的船员,对于他的船员来说,对于他的船舱生的节奏很小,他和后来的斯托克一样,他学会了,优点不在于控制世界,而对于一个人的反应,他知道费斯派克的背叛是永远不是什么。

贝博普号的活生生的相片

贝博普号航天船不仅仅是一个环境;它是一个完美的比喻,它代表着被殖民的月球和行星之间漂移着一个感觉奇怪而无常的未来。 船的破旧内饰、不断的财政先发性以及冰箱中装有“无食物”这一单词的“冰雪”创造了一种实际的临时生活。船员们是短暂的,共享空间,但很少是他们最深的自我。这种环境是海德格尔所谓的“冰雪相通”或“被抛出”的完美比喻。这些角色未经他们同意而被扔入一个总是在移动但却从未到达的船中。从广义上讲,他们旅行是没有目的的;他们追逐巨浪来维持船只的运行,从而让他们能够追逐更多的巨浪,这回现代生活的鼠种。 演出的名牌标线“成为新流的作品本身,将被称为. Cowboy Bebop” , 暗自其传统式的图案, 抵制这种古装式的活。

面对"地":死亡在闪烁真实性中的作用

死亡饱和了的每集牛仔贝博普,但不是廉价的刺激。这是最终的地平线,它使人物们的决定成形。对于Kierkegaard这样的存在主义者来说,了解自己的死亡是真正的生存的先决条件。斯派克的整个弧度是他已经接受的死亡的缓慢行走。当他告诉Jet " 我并不在那里去死。我去那里看看我是否真的活着,"他重新描绘了与Vicious的最后对抗,不是自杀任务,而是他生存的最终考验。 "Ballad of Fallen Angels"的一集将这一阶段生动地推向:Spikeke从一个大教堂的窗户上掉下来,一个梦想的倒下,他过去的世界也堕入了地。他的生存是模糊的;他返回了,但他的一部分始终留在那个时刻。这种近死累累,不断地磨擦去掉他的生命,所有那些是致命的;因为每天的,因为保证是真实的,而使船员们的,是永远是永恒的,是永恒的,

基本自由与选择问题

赏金猎人生活方式表面上是自由的最终表现:没有老板,没有固定的时间表,也没有持久的承诺。然而,当她面对这种激进自由的回声时,她必须选择是将过去或放弃,以及选择的痛苦看成是显而易见的。 同样,Ed-Enge-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-Em-E-Em-Em-Em-Em-Em-Emc.),她自己对此没有做任何可作

连结的不可忍受的光:冷冰冰的爱与损失

爱情在牛仔贝波[中并非长久实现的源泉;而是短暂的、往往致命的遭遇,揭示了人类联系的局限性。 斯派克和茱莉亚的关系是整个系列的幽灵。 两人的爱情浸泡在危险和背叛之中,是斯派克生存危机的催化剂,但不是解决方案。“真正的民谣蓝”中的朱莉娅的死是永远无法挽救或挽救过去的任何希望的最后断绝。 爱情的处理符合存在主义的观点,即尽管其他人对我们的自我感知至关重要,但他们永远无法完全弥合个人主观性的鸿沟。 喷气与艾丽莎的关系,她留下了他,而且他仍然痴心的修补,是另一个警告性的故事,反对把爱情视为固定点。 凝视时间,它象征着喷气机无法让关系不再存在。 即使是在船上的柏拉音纽带,也非常脆弱。 船员们也无法从危机时刻聚集在一起,但只能与大家共享一个永久的庇护,而不能永远的庇护。

行动中的荒谬主义:自发含义的爵士美学

由Kanno洋子所组成的系列传奇的音轨不仅仅是一种风格的繁荣;而是一种声音的争论。Jazz,强调即兴化、不和谐,以及个人声音在松散结构中的相互作用,完全模仿了节目中存在的立场。每个集的标题都是音乐参考,叙述本身往往像爵士乐场一样展开——主题已经确立,人物独奏了,漂入个人记忆,然后片段又改变了。这种美学拒绝解析的经典叙事,而是选择了耐力的蓝色逻辑。当Spikek面对最后的战斗时,“蓝色”的上升的口音并不能提供胜利的收场,而是一种神圣的忧郁症。意义是,音乐暗示,表演中,在创作时,而不是预记分出。从开场主题“Tank!”到“我认为我们该把这一场景吹去,让所有人和这些东西合在一起。好,三、二、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一、一

爱之哲学:漂流为生道

牛仔贝博普的叙述结构是故意的,只是一些通过线连接了早期的周报和最后的弧线。这个形式是哲学上的。大多数电视都显示有渐进的人物发展和最终解答的承诺,但[贝博普 抵抗这种舒适。角色有闪回,但不会像常规弧形要求那样“学习”。斯派克没有从他的创伤中痊愈;费伊没有找到一个能让她完整生活的新家庭;杰特没有恢复他旧生活。这个故事反映了一个宇宙,生命是一系列没有关联的瞬间,每个瞬间都需要自己的反应。这个宇宙反映了存在主义对存在的重视,而不是在生物学的电信学上。没有宏伟的计划;只有在每一个孤立的情况下做出选择。当船员追逐一个只能够从手指中滑走的恩惠,他们追逐不朽的孩子“皮埃罗特·费洛特”或“生态恐怖主义”的“不带任何意义,往往是“不带任何特长效的”——在外衣的。

面对节目的终极框架:你将背负这个重量

牛仔贝博普-Spike走开、指指向并随后倒塌,以及收尾牌“你将带着那件重量”的最后形象是动画史上最令人触目惊心的。这是对观众的直接地址,是承担系列所设定的存在负担的命令。这不仅仅是对虚构性特征的悲伤;我们对自己死亡的累积认识、承认我们所有的关系将结束,以及尽管如此我们仍能真正活下来的要求。系列拒绝肯定地说斯派克是否死亡;有人将结束解释为他过去的死亡,另一些人则视为象征性的死亡。模糊之处在于我们承担的重心本身,以及那些塑造我们的人的记忆。这一信息与现实主义思想一致,即荒谬生活的最后阶段是 ——不是一场针对社会的革命,而是一场永远的、意识地拒绝被无动词所击灭的最后的沉默。

文化和哲学遗产

牛仔贝波 坚持不下,不是因为它提供了答案,而是因为它提出了如此审美力量的问题。其影响可见于后来的作品,如[Firefly[,The Expanse,以及随之而来的无数动因,但很少有人符合其哲学一致性。该系列的著作规定了学术家西蒙·克里奇利所谓的“悲剧的哲学”:一种不畏其恐怖的生命的肯定。在一个经常充满救赎回的弧度和幸福结局的媒体景观中,Bebop 证明了未解决的长寿之能。它教导人们,寻找意义本身不是惩罚,而是证明我们曾经生活和热爱的。 表演的本性不是一种干燥的学术行为;它是一种甚至深深地、音乐和流血的记忆,它始终在冷的真空中坚持着人心。

进一步阅读和参考