妇女在运动漫画和动画中的代表性长期以来一直受到审查,反映了日本性别角色的广泛文化动态,在竞技体育领域,人们庆祝身体和决心,女性人物的描绘往往在赋予权力和陈规定型之间产生矛盾,两出不同的系列——] " ennis no Ouji-sama(网球王子)和 " Kimi to Boku[(你我)——形成了令人信服的对比,一出以男子网球运动员为中心的高奥克萨斯体育剧,一出自于青少年友谊的低等人生喜剧,而两出自成一出,一出自于对运动员和体育环境中的描绘,揭示了对女性的层次化、技能和叙事机构的态度。

设定阶段:运动动能和性别动力

体育动画传统上是男性主导的流派,无论是在演员还是目标人口方面。这种花样都源于Slam Dunk[,Haikyu!!,Kuroko no Basket 绝大多数都集中在男性队伍上,女性角色往往被贬入管理角色、啦啦啦队或爱情兴趣,这种花样还反映了体育媒体报道中的现实世界差异。当女运动员出现时,她们的描写会强化微妙的偏见——强调对竞争力的可爱性,或把体育作为家庭活动之前的一个临时阶段。Anime女权主义者经常批评这些花样,指出体育报道中的女性人物往往缺乏对男性同行的同性与众生的追求。

然而,这一地貌并非一成不变。 Tennis no Ouji-sama和 Kimi to Boku都是在2000年代初期创造的,这一时期日本流行文化中关于两性平等的话题越来越多。 通过审视这两个标题,我们可以追溯一个演变——从象征性地将女性网球运动员纳入其中,到对恰好是运动性的年轻妇女的更有机、更人道的待遇。

"Tennis no Ouji-sama :一个男性的浪人世界".

由相去相去的Kakeshi Konomi撰写和描绘的“”故事很快成为现象。 故事的出现是一位12岁的网球天才Ryoma Echizen, 他正在赛顺学院的少年网球赛道上游走。 演员绝大多数是男性, 里面充满了来自Hyotei、Rikhai和Shitenhouji等敌对学校的多彩对手。 然而,在整个系列中,出现了几个女性角色,作为同学、家庭成员和偶尔的竞争者。 然而,她们的待遇暴露了围绕男性精英而建立的特权的局限性。

女性玩家的边缘化

网球王子中的女主角几乎完全存在于外围。 虽然有人提到女子网球俱乐部和偶尔出现的女挑战者,但她们很少获得同样的叙事深度。 系列女主角是教练的善良外孙女佐野隆崎。 她经常亲自练习网球,对良马的敬仰是长期跑的子宫。 但她从未在屏幕上参加高考比赛;她的角色是脸红、鼓励和情感化的主宰。 相较于界定性格,佐野网更是她的角色背景,而不像一个在田径比赛中深处的系列赛事,她失去了机会。

另一个值得注意的人物是富多明中学校的Kipei Tachibana的妹妹An Tachibana。她被引入了自己的一个有才能的网球运动员,甚至她与男孩一起训练。然而,她的叙述功能经常转向支持性兄弟的功能。她被描绘为优雅而优雅的,她在法庭上的行动在权力和战略方面描述得较少,在美学方面则更多。这与shōnen 运动场景中的持久绊脚石是一致的:只要不威胁男性竞争的首要地位或破坏常规的女性地位,女性运动场景的学术研究证实,女性人物往往“由强调其情感支持作用而不是竞争成就的叙述手段所“约束 ” 。

通过设计和对话强化的定型观念

除了角色外,系列的视觉和口语语言强化了性别期望。在Tennis no Ouji-sama[中,女性角色经常被画出大而显眼和微妙的特征,她们的对话往往以人际关系而不是战略分析为中心。 当女性网球运动员确实以对手身份出现时——比如在动画原创剧集或后来的新网球王子[续集中——她们往往被描绘成迷人的障碍而不是可怕的等同物。她们的配角较短,技术细节较少,用较少的花言来解决。即使系列的标志性特殊动作,即特许的标志性,也很少被赋予女性角色。

这并不是说网球王子 明显带有性别歧视;相反,这是其流派和时代的产物。该系列因其花花样和荒谬的娱乐性比赛而仍然受到喜爱。然而,对女运动员的处理却突出了许多体育叙事中存在的无形天花板:妇女可能参与,但焦点仍然牢牢地放在男孩身上。为了更深入地审视一下sh ⁇ n [ 漫画如何处理女性角色, Comic Book Resource 的反复出现模式的深刻分解。

Kimi to Boku : 刷新生命中的纽斯

与此形成鲜明对照的是, Kimi对Boku[——2003年至2015年在Monthly GFantasy[中跑出的一个漫画——从完全不同的角度接近青年和体育,系列在高中期间有四个(后来五个)童年朋友:快乐的Shun、有脚的Kane、有心的双胞胎Yuta和Yuki,以及转校学生Chizuru。虽然不是运动动画,但有几个角色参与体育俱乐部,包括Kendo和武术。 关键是,系列把女运动员视为完全认识到其运动追求自然融入其个性的人。

法院以外的女性人物

奇祖鲁是德国的转学学生,她加入了主要团体,最终成为了Kendo俱乐部的成员。 她的混合遗产和初始语言障碍增加了她的性格,但她对Kendo的奉献并没有被夸张或性别化的评论。 她的训练很认真,竞争,并且因为她的技巧 — — 而不是可爱或情感支持而得到同行的认可。 她的弧度并不依赖于浪漫,尽管是微妙的纽带形式;相反,它通过体育探索归属和自我表达的主题。

类似Azuma Yukie和高中篮球队成员等其他女性角色也有着同样的细微差别。 她们被展示出杂乱的学者、友谊和体育承诺,其方式令人感到无可比拟。 系列的观察性、低调的语气 — — 一种iyashikei[ 生命一分的标志 — — 意味着这些女孩并非被设定为例外或异常。她们只是与男性同属的同属一个叙事空间,并赋予了同样的内在性;他们与表现、伤害或自我怀疑的斗争,都以同样温和的严肃态度对待男孩。 这种平等是微妙而强大的:它表明体育是一种人类追求,而不是性别的追求。

传统运动动画的分声道

Kimi对Boku[ 故意避免传统体育系列的以联赛为中心的剧情。 相反,它停留在平庸的时刻 — — 练习会、比赛后餐会、静静的失望 — — 积累成丰富的青少年形象。在这样做的时候,它消除了女性人物在大舞台上“证明”自己的必要性。她们的运动特征不是表现性的;她们只是自己的一部分。系列不需要高呼赋予权力;它通过对待女性运动员,赋予其他人同样安静的尊严来证明这一点。

这种方法与Hotta等创作者的作品是一致的,他们将幽默和忧郁的调和在同等程度上融合在一起. Kimi to Boku 可能没有的"网球王子"的全球形象,但其遗产在于温和地颠覆了流派的期望. 对于对片生的动能如何重新定义性别规范感兴趣的读者来说, Anime News Network 上刊登了日常故事的静态激进主义的专栏.

对照叙述框架

这两个系列的区别不仅仅是流派——光辉的体育对生命的片段——而是叙事哲学。 ennis no Ouji-sama 在个人天才和戏剧性地炫耀至上的一个英雄框架内运作。 在这样的结构中,女性角色变得边缘,因为故事的引擎运行在竞相的男性情谊上,超越了极限。 罕见的女性竞争者必须适应一个先前存在的模板,它能奖励出众和竞争,而且由于故事没有投入到其中,她们不能充分参与。

相比之下,Kimi对Boku[的描述是建立在一系列小而相互关联的故事上。没有中心奖杯可以取胜,也没有反派可以取胜。运动员的努力只是许多角色中的一个线。这种横向叙事结构允许女性角色和男孩一样拥有同样的情感和主题空间。当女孩在训练中失去匹配或挣扎时,该叙事会给悠田的前途或卡纳克的静静静情感动荡带来同等的分量。 这种平等主义促成了一种阅读体验,因为性别很少预先决定人物的叙事意义。

观众观念和文化共鸣

接受这些系列也激发了观众的期待。 网球王子 享受了大规模的,主要是女性的狂热,产生了无数的doujinshi[和BL(BL]的爱情解释。 具有讽刺意味的是,缺乏突出的女性角色经常被粉丝重新解释为探索同性恋关系的画布,无意中使异性恋变得平和。 与此同时, Kimi对Boku 吸引了重视情感真实性和性格驱动的故事表达的观众。 它对混合性别友谊的低冲突描述,包括体育友谊,与那些对性别之间强迫浪漫或竞争性敌对的观众产生共鸣。

这并不是说 Kimi对Boku[是无瑕疵的;可以说,系列非常温柔意味着它永远不会直接面对体育中的系统性性别主义。 但是,通过创造一个女性运动员无所作为的世界,它实现了女孩属于体育叙事的观念的正常化 — — 而不是象征,而是她们自己沉闷故事的主角。

女性运动员在动能中的代表性趋势较广

这两个早期-2000年系列的比较预想着在动画中会出现更广泛的转变。 之后, 诸如[ [FLT: 0]] Hanebado ! [[FLT: 1], [[FLT: 2]] Keijo !!!!!!!!!! , Scocking Ping Pong Girls [ Birdie Wing 的作品开始将女运动员集中到高考分,技术细节的比赛中去。 然而,即使是今天,许多运动动画中以男性为主的花样,仍然有女性角色的支持。 [[FLT: 8] Haikyu! 和 Blue Lock 的成功显示了以男性为中心的体育剧情结的持久吸引力,但观众们越来越要求女性角色的优异——不仅仅是在花样或乔西的头衔中,而是在所有人口中。

从 " 否乌地司 " [到 " 基米 " 至 " 博库 " 的演化可视为这一变化的缩影。 一套作品将女性运动降至边缘,而另一套则悄悄地坚持女孩可以汗出、失败和无所见地取胜。 然而,两者仍然是她们时代的产品,她们对媒体的风貌的展现都值得给予严谨的注意。 对于日本动画的性别趋势的更广阔概述,“日本动画:东亚视角” 的诗作则提供了关于代表性的引人入胜的散文。

结论:实现包容性的田径叙述

分析 和 Kimi与Boku[并肩揭示了不止两种不同女性运动员的身处。 它揭示了无法言语的规则,这些规则制约着成为英雄的人,他们的出汗和眼泪被认为值得屏幕时间。 网球王子[的花样世界可能以无法实现的动作和激烈的对峙而闪烁,但其女性的希望仍然停留在看台上,她们的故事半调地。 在 Kimi与Boku的混杂走廊中,女孩的肌肉和静静静静的决心在考试中得到了与男孩的焦虑一样温和的关注。 无论是哪一系列都不是一个完美的女权主义宣言,但他们共同描绘了从边缘化到有意义的包容的轨迹。

随着动漫继续全球化,观众对其所消耗的媒体的呼声也越来越高,对真实,多面性女性运动员的需求只会增加。 从这两套系列——一个是挡板,另一个是隐藏的宝石——中吸取的教训表明,最能赋予权力的代表可能不是因为让女性登上壮观的胜利的台阶,而只是让她们同时成为运动员、朋友和人类。