动画进入欧洲观众的路程从来都不是一次一流的旅程。 从日本动画的首次广播开始,国家监管者、文化守门员和不断变化的法律理论就刻画了这一经历。 一些节目几乎完好无损地到了;其他节目是被切片、重新挖洞或完全因为当地对暴力、性形象甚至哲学主题的恐惧而拉开的。 欧洲并没有用单一的声音回应动画。 它用一套繁杂的规则来回应,而今天仍然在铺设。 了解这是怎么回事,以及它意味着什么,你实际上在屏幕上看到的,需要追踪纠缠的法律战史、审查、版权争议以及保持火焰的粉丝社区。

补丁根:Anime如何跳进欧洲法

日本动画并没有悄悄地飘入欧洲。 当像[ 金巴白狮[,, 海洋男孩[这样的题材于20世纪60年代末和70年代初开始播放时,它们来到了一个电视受到严格管制并经常由国家控制的大陆。 法国、意大利和西班牙很快成为主要进口商,为热心的年轻观众配音。 但是,这些进口的法律机器是光滑的。 与日本生产商签订的合同往往在相互误解知识产权、领土专属权以及新兴的“媒体混合”策略中,这些策略将动漫漫漫漫与人、玩具和游戏捆绑在一起。 结果,一个杂乱的景观上充斥着未经授权的拷贝、虚设的编辑,以及现在收藏家称之为“丢失”的版本几乎与原作相似。

20世纪70年代,法国电视以巨大的收视率播送了[ Goldorak[(UFO Robot Grendize )本地化版本,但节目的成功也引发了第一次文化恐慌。 政治家和家长团体对卡通的“图案”机器人暴力感到困惑。 没有任何正式的年龄评级系统可以用于进口动画,因此广播公司有时会剪掉苍蝇,删除他们担心会吓唬儿童的场景或引起监管审查。 此类编辑的法律基础充其量是摇摆不定的,常常是国家广播法中广泛的公共道德条款。 这种adóhoc方式开创了一个先例,数十年来会回响:当怀疑时,先剪掉,然后问问题。

1980年代和1990年代:审查成为例行公事

到了1980年代中期,Anime在欧洲儿童节目中有着坚实的立足点,剪刀也是如此。 进口了数百个系列的意大利因其沉重的手腕编辑而变得臭名昭著。1985年,战争的“动画”动画片 Alpen Rose 被剪除意大利审查员认为对未成年人过于感情紧张的序列。几年后, Hokuto no Ken(] 北星的拳击手 几乎是被割裂开的:后武术暴力的场景要么模糊、黑暗,要么完全割断掉。 德国联邦媒体有害未成年人审查委员会(Bundesprüfstelle fürcigengefärdende Medien)在其索引上贴了无数个类似头衔,实际上禁止向未成年人出售或刊登广告。即使是全球所喜爱的某种东西,因为 龙球[F: 往往面临一些令人厌恶的片的片,但往往被

西班牙的经验反映了这种模式。 在保守的家庭团体的压力下,国家广播公司TVE将同性情感从 赛勒月 中割去,并降低了[ 圣赛亚 中图形体型恐怖。 关键是,这些编辑很少被记录或透明。 欧洲观众往往不知道他们正在观看一个消毒产品。 法律理由通常基于广播守则中的儿童保护条款,但缺乏统一的评级系统意味着同一系列可以在一个国家中未剪除,在下一个国家中几乎无法辨认出手。 对于新兴的粉丝社区来说,通过进口的VHS磁带和后来的早期互联网论坛观看,这种审查变成了一种令人发光的力量,这种共同的不满情绪激起了对原始版本的需求。

20世纪90年代,第一次出现了版权大对抗。 随着动漫的流行程度的提高,无证发行也随之增加。 博特莱格磁带的广泛传播,而根据更严格的国际IP协议新组建的日本权利持有者开始倒退。 伯尔尼公约和TRIPS协议给了他们更坚定的手,但执法仍然很不完善。 法国尤其收紧了国内版权法,但许多较小的欧洲市场缺乏追逐每个视频的意志或手段。

从补丁工作到政策:建立法律框架

20世纪80年代和90年代的混乱局面慢慢地让位于一个结构更加严密、甚至仍然支离破碎的法律环境。 欧盟的立法机器开始协调某些规则,但国家例外依然存在。 现代内容监管的基石是2010年首次通过、2018年修订的 视听媒体服务指令。 该指令责成成员国保护未成年人免受电视上有害内容的伤害,关键是,无论是视频上还是视频上。 它设定了一个底线,而不是一个上限 — 单个国家可以实施更严格的规则,许多国家可以这样做。

观察这个节目的演绎方式,请考虑一个单一的系列: 攻击巨人. 在法国,高级理事会最初给节目分配了 " 不推荐低于12岁 " 的评级,但在对节目的内衣战斗和食人巨人抱怨后,它被移到事实上的16岁和超过16岁的位置。在德国,该系列获得了16岁时的FSK(Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft)的评级,但一些平台版本仍然在修剪血液,以避免年龄限制在线安置。 与此同时,在联合王国,英国电影分类委员会(BBFC)将某些家庭的Xvideo释放评为15岁,不需要削减。在慕尼黑、巴黎和伦敦的观众可以观看同样的表演,但强度也略有不同,因为每个国家是如何执行AVMSD的保护原则。

这些现代监管机构与一个同样规范版权、贸易和数据保护的欧洲立法网络互动。 比如,知识产权的跨国界执行现在依赖于诸如[执行指令(2004/48/EC)和新的[数字单一市场版权指令[。 这些法律强化了业界的工具,防止未经授权的流线和共享文件,但也影响了Crunchyroll、Netflix和亚马逊总理等平台如何谈判特定编辑和发布时间表。

流转时代:全球分布,地方审查

矛盾的是,全球化使得审查制度的差异更加明显,而不是更少。 流媒体平台理论上可以向所有欧盟用户提供同样内容的节目,但实际上它们必须浏览大量的国家内容法。 德国的青年保护立法,例如,将“ glorating”或“depict self-endagerment”的情绪视为特别严重的,导致某些系列的地理平台或提供经过编辑的国际版本。 1998年的OVA Kite 包含对未成年人的图形暴力和性虐待,在德国被彻底禁止,其他几个欧洲国家被大量削减;即使是今天,欧盟大部分国家通过主流流媒体服务,未剪断版本也受到限制或无法使用。

这种拼凑方法迫使工作室做出一个早期动漫创作者很少考虑的选择。 制作工作现在通常用多种“大师”设计:一个广播安全的日语版本,一个已经打下来的镜头的国际版本,在某些情况下,对于需要大量改变的领地来说,一个完全“硬”的剪辑。 魔法少女的流派,通常被认为是安全的,并不是免疫。 类似[ 普埃拉·马吉·马多卡·马奇卡[这样的系列,已经面临心理恐怖的严格审查,甚至长期运行的 克里特库雷特许经营权已经看到了欧洲的哑剧,或者隐含着浪漫的紧张。

韩国AVMSD的最新修订还推动YouTube和Twitch等视频共享平台采用更强大的年龄验证和内容标记系统。 对于动画来说,这意味着即使是官方剪辑、拖车和AMV也会被自动过滤器所夹住。 FanQupload内容被定期删除或老化,这种做法正在引起欧洲粉丝社群的挫折,他们感到自己有能力讨论和庆祝动画的能力正在受到不公正的监管。

范瑟宾,海盗,范多姆的进化

动漫的欧洲历史没有任何一个方面像粉丝的浏览一样具有法律色彩和文化意义。 早在官方模拟电影存在之前,粉丝的字幕是非日本语者访问许多系列电影的唯一方法。 志愿者团体通常通过IRC聊天室和早期网络论坛连接,它们会翻译、时间和编码插曲,通过Usenet、BitTorrent和直接下载来分发。 虽然粉丝的浏览是欧洲法律下明确的侵犯版权行为,但多年来它一直在一个合法的灰色地带运作:执法是罕见的,许多权利持有者起初视而不见,因为粉丝的子是事实上的商品营销和后来的DVD销售。

温和并没有持久。 随着欧洲的动漫市场逐渐成熟,日本生产委员会和欧洲许可证持有者开始施加压力。 2000年代中期,协调的法律行动关闭了几个主要的粉丝子销售中心,欧洲ISP被命令阻止BitTorrent跟踪器的进入。 英国的《数字经济法》和法国的HADOPI法律引入了毕业的QQ响应系统,威胁重复侵权者处以罚款或网络断开。 欧盟的IP执行指令协调了法律框架,使得权利持有者更容易对现场运营者实施跨境禁令。

然而,Fansurbing迫使动漫业以法律简报所无法达到的方式进行手势。 扇子潜行发行的速度和质量表明,人们要求延迟发行的旧模式,即地区性DVD永远无法满足。 作为回应,Crunchyroll和Wakanim(现在被Crunchyroll吸收)等平台率先推出模拟模式,在日本广播的几小时内提供专业字幕片段。 这一转变大大降低了主流观众对非法拷贝的胃口,尽管盗版流仍然泛滥到一些特殊或无证标题。 欧洲扇子的持久遗产是期待这一文化的观赏文化 — — 期待该行业现在在没有对非洲大陆错综复杂的审查和版权要求进行扭曲的情况下,试图在不进行这种期待。

如何审查动漫的视觉语言和故事

欧洲广播标准的长臂不仅改变了具体的场景;它影响了动漫本身的创造性DNA。 日本工作室敏锐地意识到其出口市场,开始先发制人地设计内容,通过海外监管者航行。 到20世纪80年代末,Go Nagai( Mazinger Z、]Devilman和松本丽二(]空间战列舰大和号、队长哈洛克)等创造者正在调整脚本,以适应外国裁量。 暴力机械被抽象化,裸体被遮蔽或被奇异的“能量”转变所取代,道德模糊有时被平化,以避免欧洲广播标准委员会提出的不适中的问题。

这样的适应并非总能隐蔽。 在船长哈洛克中,法国和意大利的哑弹软化了反独裁的边缘,将太空海盗的叛乱重新描绘成一种简单的好战对战。 当枪手到达欧洲时,美甲战斗和飞行员死亡被击落,崛起的太阳图像有时被移除 — — 是对欧洲历史敏感度的让步。 这些小的变化又增加了。 到20世纪90年代,一个明显的“欧洲割裂”版的动因子成为标准,许多年轻的欧洲球迷在成长时所讲的叙事比日本的球迷要复杂或黑暗得多。

盖纳克斯和托伊等工作室在制作过程中学会制作多种关键场景,预测审查要求。 结果是双层系统:电视广播播放了驯服版,而家庭视频发布 — — 取决于不同的评级系统 — — 则为寻找这种版本的粉丝提供了“未剪除”的体验。 这种双层化刺激了收藏家市场,并产生了法国的[ AnimeLand等专业杂志,这些杂志详细记录了版本之间的差异。 对所改变的内容的了解成为了欧洲风云中文化资本的一种形式。

市场反应和持续战争

欧洲发行商长期以来一直试图在法律遵守与粉丝期望之间保持平衡,结果往往很混乱。 当德国联邦审查局禁止销售禁止描绘极端性暴力的 Urotsukidoji[ OVA系列时,原带的黑市就蓬勃发展。 西班牙发行[ Neon Genesis Evangelion[ 被搁置了几个月,而当局却在考虑其心理强度和宗教形象时却对此置之不理。 在英国,BBFBC拒绝通过第 Kite 释放未经过编辑的“剪辑版本 ” , 迫使发行一个未经剪辑的版本, 只有在重新评估后才发行18 。 每一次这些活动都引起了宣传、辩论,而且经常是销售未经审查的产品时的显著激增,证明争议可能是一种无意的营销工具。

当今欧洲的动漫市场比以往任何时候都更加零散,但透明度也更高。 来自PEGI、BBFC、FSK和其他机构的时代评级被显示在流媒体界面上,让观众至少对预期的事物有一个粗略的认识。 平台也采用了“暴力 ” 、 “性暴力”和“自杀式思想”等特定主题的警告标记。 这些警告在许多方面是过去审查斗争的直接结果 — — 承认听众的多样性和绝对禁令不如知情的选择有效。 然而,法律仍然插入了自己:当匈牙利等国家通过法律限制未成年人同性恋的描述时,带有LGBTQ主题的系统突然发现自己受到限制或一夜间重新被解密。 法律斗争并没有结束;它们只是变得更加微妙。

未来将如何维持

美因美的法律与审查之旅远未结束。 欧盟委员会目前正在完善其数字服务立法,数字服务法、AVMSD和国家媒体法之间的相互作用几乎肯定会产生新的摩擦点。 人工智能工具开始用于自动调和内容,从而引发过度封锁的幽灵,并消除了无法掌握叙事背景的算法所标榜的合法的美因美场景。

对粉丝来说,历史的教训是明确的:进入你屏幕的动画是复杂谈判的产物。 你所看到的版本是由法院裁决、文化恐慌、版权停止和绝望主义者以及要求不剪切发行的粉丝的热情宣传塑造的。 从这个意义上讲,在欧洲播放或流传的每一帧动画都是非洲大陆为调和日本动画无限想象力与自身法律的精确界限而奋斗的一小块纪念碑。