时间的磁带:塑造了“巨人上的攻击”世界的历史事件
乍一看,我看见了 攻击巨人 造物主伊萨亚马用暴行、叛乱和周期性暴力将现实世界的事件编织成他叙述的架构,来挑战我们认为我们所了解的人类。 要充分把握埃连·耶格尔的选择的份量或埃尔迪安人的悲剧,就必须了解激励他们的历史时刻。 攻击巨人 成为现代小说中最政治性强 道德上最复杂的故事之一
攻击巨人的真世界历史基金会
墙作为物质和心理障碍
系列最有定义的图像之一是保护人类残余物免遭巨人伤害的同心墙——玛丽亚、罗斯和西纳三重构图。 这些墙不仅仅是图谋装置,而是历史上分裂国家和人民的思想障碍的直接隐喻。 最有力的平行之处是: 柏林墙这一点在1961年至1989年德国首都之间被割裂,将家庭、意识形态和未来隔开。 当混凝土障碍倒塌时,它不仅象征着一个国家的有形统一,而且象征着一个镇压制度的崩溃,而这种制度告诉人们他们内心更加安全。 攻击巨人墙壁同样存在一种虚假的安全感,君主制和宪兵向民众讲述外部威胁,以维持控制。
长城的心理控制 反映了日本封建时期的孤立主义政策 佐库 巴拉迪斯岛的居民被告知他们是人类最后的,这个谎言使他们无法质疑现状。 当真相终于突破时 — — 其他国家的存在,他们因为祖先而被轻视,墙壁由泰坦人建造 — — 由此造成的混乱与现实社区在长期文化和政治边界突然拆除时所经历的社会冲击相呼应。
二战和全球冲突之疤
阴影 二战时期 危险重重 攻击巨人马里和埃尔迪亚之间的冲突,其宣传、受害者和侵略的网络缠绕在一起,反映了人类历史上最血腥冲突的前奏和后果。 马利作为一个军国主义超级大国崛起,使用泰坦变身武器,对埃尔迪亚人进行系统性歧视,这让人想起轴心国的战争机器和盟友本身复杂的道德基础。 系列拒绝把任何一方描绘成纯粹正义的——一种描述性的选择,迫使人们面对战争中令人不舒服的真理,即犯罪者和受害者之间的界限往往模糊不清。
解放区(Liberio)是埃尔迪安人被迫佩戴识别臂章,在被作为消耗性士兵时生活在肮脏的条件下,这是对纳粹德国的犹太区和集中营的无耻的称呼。 然而,伊萨亚马并不停留在简单的善恶两极分化。 他还展示了埃尔迪安帝国曾经用泰坦的力量对马利实施残暴,制造了历史怨恨,助长了无尽的报复。 这一创伤和复仇循环是对德国和日本等国如何为战时遗留问题而斗争,以及历史叙事如何武器化为新暴行的直面。 系列提出了一个令人恐惧的问题:双方何时犯下了难以言状的行为,谁可以写历史书籍?
完全专制主义和不受管制的势力的危险
马利安政府的压迫机器和墙内的早期傀儡政权都体现了其特征。 极权主义历史最臭名昭著的独裁政权 — — 从斯大林的苏联到墨索里尼的意大利 — — 通过控制信息、压制不同意见和制造外部敌人来统一民众来巩固权力。 在墙壁内部,王国政府囤积了外部世界的真相,记忆抹煞被用作控制工具,宪兵大队杀害了任何过于接近于禁止知识的人。 赖斯家族关于人类必须“为自己的利益”保持无知的命令是真实的独裁政权为审查和残暴行为辩护的家长主义谎言的令人寒心的回响。
马里则在完全控制问题上表现了一种稍有不同。 它通过压倒性的军事力量和 Eldians 的体制化的非人化维持了全球秩序。 勇士计划让儿童成为大规模毁灭性武器,以换取家庭的“荣誉”地位。 这一方案明确提醒人们注意法西斯社会在历史上如何勾搭青年,利用他们的忠诚和理想主义。 加比·布劳恩的灌输 — — 她完全相信Eldians是应该灭绝的恶魔 — — 表明一个国家如何容易地塑造青年的思想来接受和传播仇恨。 她最终痛苦的觉醒是一系列人关于教育和接触“他人”重要性的最深刻论点之一。
种族灭绝和对埃尔迪安人民的非人化
历史平行 攻击巨人 和埃尔迪安人的待遇一样 直接从他身上得到 大屠杀 这部电影从九角星标记的臂章到被迫迁移到指定区域,图像都是有意的和粘着的。 但伊萨亚马利用这种平行性不仅仅是为了震撼价值;他利用它来解构大规模谋杀的机械。 系列的观众在像格里沙·叶格这样的人物的脑海中,他们小时候被迫看着他的妹妹被马利安的卫犬们用在自由区外游荡而导致死亡。 激进化的那一刻,来自绝对的无能,引发了一系列事件,最终导致埃连自身的激进化。
隆隆的埃伦释放长城巨人和践踏整个世界的灾难性决定是这个主题的最终升级。 它提出了历史研究常常迫使我们面对的一个问题:幸存下来的种族灭绝是否有理由进行种族灭绝? 系列拒绝提供舒适的答案。 通过向我们展示长城以外的世界、不同的文化和无辜的生命将会被毁灭, 攻击巨人 更糟糕的是,“我们与他们”的言论可以让受害者在创伤取代同情时变成怪物。 如此一来,“我们与他们”的言论就让任何人无法满足于一场干净的道德胜利。
殖民主义、民族主义和复仇循环
权力动态 攻击巨人 人类的伟大历史也深深扎根于 殖民主义埃尔迪亚帝国通过开国泰坦的力量对马利和其他国家长达数百年的征服,是帝国征服非洲、亚洲和美洲列强的奇特例子。 埃尔迪亚的“通过泰坦统治教育世界”的理念反映了殖民者用来为土地盗窃、奴役和文化消亡辩护的文明使命。 当马利最终推翻埃尔迪亚并成为新的主导力量时,它不会摧毁帝国制度 — — 它只是接管了,使同样的暴力倒置。 这种被压迫的压迫者模式令人费解地准确地描绘了殖民权力结构如何经常从建立它们的帝国中消失。
民族主义是持续循环的燃料。 马利安学子被教诲了修正主义历史,将埃尔迪安人描绘成非人,而埃尔迪安人恢复主义者则坚持了埃尔迪安伟大主义的神话。 泽克·叶杰的安乐死计划 — — 消灭埃尔迪安人的存在 — — 是民族主义土壤的悲惨花朵。它拒绝混乱而艰难的和解工作,而支持最终的可怕解决方案。 系列论认为,民族主义一旦恶化,历史怨恨就会变成永久的、自我伤害的毁灭引擎。 任何人物都无法完全逃脱这一陷阱,这就是重点。
专题分析:历史如何通过故事回声
自由与压迫 — — 永恒的斗争
艾连·叶杰对自由的单向追求是系列的叙事引擎,但也是最伟大的哲学挑衅。 从我们把他当孩子一样以燃烧的强度凝视墙壁开始,他就体现了人类打破每一条链条的渴望。 这一渴望与从美国和法国革命到阿拉伯之春的实际革命相呼应。 然而,从那时起,他却在继续着。 攻击巨人 自由战士的典型形式也变得复杂了。 艾连对自由的定义如此绝对,以至于它变成了一种可怕的东西 — — 摧毁任何可能威胁他的人的自由。 系列要求观众考虑有多少解放运动在试图摆脱压迫者时,以新的形式重新制造压迫。 在一个全球政治动荡的时代,这是一个以令人不舒服的力量登陆的主题。
人类的道德丑闻
其核心是, 攻击巨人 说实在的,他是一个非常糟糕的人物。 伊萨雅玛故意掩盖英雄主义和恶行之间的界限,迫使观众多次交换同情。 武装巨人雷纳·布劳恩开始成为数千人死亡的叛徒。但是当我们得知他的故事时,被虐待的儿童兵害怕失败,渴望得到批准,他成了系列中最可耻的人物之一。 相反,埃连从受害者英雄过渡到全球恐怖分子。这些反常不是叙事的诡计,而是系列的论文。人类不是天生的怪物,而是系统、历史和选择。 这与研究种族灭绝和极权国家中罪犯行为的历史学家和心理学家的调查结果相呼应,在这种国家中,普通人在正确的压力下犯下了非同寻常的罪恶。
不可回避的暴力循环
“世界是残酷的,但也非常美丽。” 这一行在整个系列中反复出现,抓住了造成双重性的两面性。 攻击巨人 故事坚持说暴力带来暴力,而几乎是机械上的必然。一个母亲被巨人吃掉的女孩Kaya后来得知,巨人曾经是同乡,她必须调和她的创伤,她知道“怪物”是大系统的受害者。系列拒绝给予致命的报复。 最终的弧线,其末日的、震撼大陆的战斗,是一种警告,即没有正义、真理与和解的机制,社会注定要重复同样的屠杀。 20世纪的历史——从WWI战壕到二战的核轰炸到卢旺达种族灭绝——证明技术进步不会打破这一循环;它只会使它更加致命。
忘记历史的代价
在整个系列中,知识是最强大和最危险的武器。 赖斯家族的记忆操纵是一种反人类罪,因为它使人们无法从过去学到东西。 当史托里亚·赖斯选择公开地寻求真理和统治时,她打破了一条扼杀其人民长达一个世纪的锁链。 这种坚持铭记是对我们自己的世界的直接吸引力,在这个世界,否认大屠杀、修正主义教科书和破坏文化遗产场所试图抹去人类行为最黑暗的篇章。 攻击巨人 死亡者只有在我们聆听他们的故事时才能有效地困扰我们。 转身就是让下一次种族灭绝、下一堵墙、下一圈隆起变得可以思考的原因。
教训我们时代:对巨人的攻击教会我们
看着它很容易 攻击巨人 这场演出当然不会回避我们恐怖的能力。 但埋在灰烬和瓦砾下却是一种顽固、悖逆的希望。 散漫的仁慈行为打破了绝望 — — 阿敏拒绝放弃对话、让从自私到领导,以及跨越派系界限的士兵们静静地联合阻止暴风雨。 这些时刻并没有抹去流血,但表明如果不是永久的打破,循环是可以停止的。
系列的现实世界的灵感提醒我们,我们建造的墙 — — 物理、意识形态或心理上的 — — 总是一种临时的解决办法。 它们可能隔绝巨人一个世纪,但最终真相会从大门中飞出。 唯一持久的选择是面对我们共同的历史和将敌人的面貌视为我们自己的反射的艰难而令人不舒服的工作。 Hajime Isayama给我们的比喻会比它流派活得更久,不是因为它给我们答案,而是因为它以诚实的手法提出了几个虚构作品敢于召唤的正确问题。