Thời gian nhảy qua trong những câu chuyện kể nối tiếp thường phục vụ như một nút tái lập, nhưng trong [FLT: 0] Người hùng của tôi [FLT: 1] [FLT:], bước nhảy vọt để cầu nối cuộc chiến chống bạo loạn và sự sụp đổ sau đó của xã hội anh hùng hoạt động với độ chính xác lớn hơn rất nhiều. Thay vì một bước nhảy đột ngột của năm, câu chuyện này đưa ra các bước chuyển đổi trong các tháng, và thế giới mà lớp 1-A biết phân hủy. Việc nhảy qua, bao gồm khoảng ba đến bốn tháng trong vòng không thay đổi, thay đổi mọi nhân vật chính, không phải bằng cách họ thay đổi như thế nào họ đã thay đổi trong các bài báo này, kiểm tra dòng thời gian và cơ bản, về cơ bản, về thời gian của nó, cách thức thức thức thức thức thức thức thức thức thức thức thức thức thức định trước các dữ liệu và phương pháp định dạng cấu trúc, uschaya và phương pháp giải thích, có thể hiểu được, có thể giải thích hợp hơn, có thể hiểu được, có thể hiểu được, có thể hiểu được, từ Uzuka và phương pháp giải thích và phương pháp

Đặt thời gian trôi qua trong dòng thời gian

Chương trình Người anh hùng của tôi Academia ) dòng thời gian ) được theo dõi tỉ mỉ qua các học kỳ thực tập, thực tập và các giai đoạn theo mùa. Mùa thứ năm kết thúc với cung cầu Endeavor và sự tiết lộ về sự biến đổi của Liên minh Villain [FLTTTTTT] vào Mặt trận Bất thường. Các hình ảnh này được sắp xếp với chuỗi hậu chiến tranh, nhưng độc giả của đàn ông biết rằng cung cung cung cung cấp sự kết thúc của chiến tranh (Frunseses) một mùa của mùa 6 - đã dẫn đầu vào vòng cung của anh hùng và dẫn thẳng vào vòng cung, là “người anh hùng của chiến tranh có chủ tâm, có thể tách biệt khỏi hậu quả ngay lập tức.

Sau đó, câu chuyện này được đăng tải, cuối mùa xuân, chiến tranh kết thúc với những thương vong to lớn, sự hủy diệt lan tràn khắp nơi, và sự kiện không xác định được danh tính thật của Dabi như Toya Todoroki.

Mục đích cấu trúc: Tại sao dùng sức nặng để bỏ qua?

Khác với những bước nhảy đa năm như [FLT:], Người hùng của tôi chọn một khoảng thời gian nén nhưng mạnh. Sự lựa chọn này phục hồi nhiều chức năng. Trước tiên, nó phủ nhận sự an ủi của việc làm chứng trong thời gian thực; chúng tôi buộc phải đối mặt với hậu quả của các nhân vật đã biến đổi. Gương thứ hai của sự phân rã công cộng, sự phân rã của các anh hùng trong vòng thứ ba. Nếu thay đổi nhiều chức năng. Điều này không chấp nhận sự thay đổi liên hệ giữa các hình ảnh và hình ảnh.

Ông Kohei Horikoshi, người sáng tạo ra câu chuyện, dùng thời gian để chuyển giai điệu của câu chuyện từ vở kịch tập thể sang cuộc hành trình đào tẩu đơn lẻ.

Izuku Midoiya: Một trong những bài học về sự cải tổ

Trước chiến tranh, ông học cách cân bằng giữa các con ốc Quirks trong một con người, dưới sự dẫn dắt của những vết tích.

Người ta nói rằng “những người anh em vô tội không thể thay đổi được ” và“ những người anh em vô tội ” (Izku) trở về với những người bạn cùng lớp, những người có thể bị thiệt hại, bị kìm hãm, bị kìm nén, bị cuốn trôi trong sự kìm nén, rơi nước mắt và lo âu, thay thế họ bằng một bộ quần áo rỗng, đó không phải là một sự kết hợp điển hình của sự suy nghĩ sai lầm về tâm lý, mà là một sự kết hợp tâm lý từ cuộc sống (một đêm có nhiều người có thể bị thiệt hại, và một cuộc đời vô số thường dân thường bị hủy hoại, và bị hủy diệt nhiều hơn.

Thiên tài về việc thời gian trôi qua ảnh hưởng đến vòng cung của Izuku là nó vũ khí hóa tính tính tự định nghĩa của mình: sự đồng cảm, sự tự cô lập, anh tin rằng mình đang bảo vệ người khác, nhưng sự thật là anh ta đang cắt đứt nhân tính của mình. những tháng của sự cảnh giác đơn điệu làm anh ta rỗng ruột, để lại một vỏ bọc mà chỉ những người bạn của anh ta sau này mới có thể ghép lại với nhau.

Katsuki Bakugo: Từ sự cạnh tranh đến sự chuộc tội trong im lặng

Vòng cung chiến tranh gây ra một cú sốc sâu sắc cho tâm hồn của ông: ông đã có một cú đánh gần như béo cho Izuku, một hành động mà hồi tưởng lại mối quan hệ của họ.

Trong những tháng vô hình, anh Bkugo ở lại U.A., nhưng tập trung hoàn toàn vào việc tập trung không ngừng nghỉ, nhưng không ngừng luyện tập để vượt qua Izuku mà là để có thể đứng bên cạnh anh.

Shoko Todoroki: Đối mặt với một di sản

Cuộc chiến chống lại sự giải phóng bất thường đã bùng nổ chậm chạp trong một khoảnh khắc khi Dabi phát sóng danh tính của mình cho cả nước, thiêu đốt danh tiếng của Endeavor và phơi bày bí mật tối tăm nhất của gia đình Todoroki thời gian bỏ qua những nơi có áp lực trong việc điều chế công cộng và sự đau khổ của người điều khiển tâm lý người khác anh hùng đã dành hàng tháng trời để đối mặt với những gì mà con trai của một số người đang bị nguyền rủa

Trước chiến tranh, anh vẫn còn ngần ngại triển khai đầy đủ lửa bên phía lửa, để giải phóng băng và lửa vào một cơ quan có kiểm soát, biểu thị sự hòa giải nội bộ. thời gian đó cũng cho phép một người bị bắn vào sự đau khổ tập thể của gia đình và biến nó thành một sự quyết tâm yên tĩnh, không còn chống cự để chứng minh sự độc lập của mình; anh cố gắng để chứng minh sự độc lập của mình, để thoát khỏi tình trạng này.

Ochaco Uraraka: Định nghĩa lại chủ nghĩa anh hùng vượt quá nhu cầu tài chính

Tuy nhiên, bỏ qua những thử thách đơn giản đó, sự sụp đổ của xã hội anh hùng có nghĩa là sự ổn định tài chính không còn được bảo đảm nữa, và hình ảnh của công chúng về những anh hùng đã được kiểm chứng như những người cùng lứa với cô ấy, những người làm chứng phản những người mà họ từng tôn sùng.

Trong những tháng bị mất tích, Uraraka thường tham gia vào các nỗ lực phòng thủ và kiểm soát đám đông của mình để bảo vệ người dân, kể cả những người đánh bật ra những anh hùng. cô bắt đầu thấy sự cô lập của Izuku không phải là một sự cần thiết chiến lược nhưng là một điều mà cô có thể giúp đỡ để khắc phục những ứng dụng phòng thủ và kiểm soát đám đông trong môi trường sáng tạo. nơi mà cô ta bám lấy anh ta, tôi dừng lại để làm việc, và bắt đầu thấy sự cô ta thấy sự cô lập của Izuku không phải là một sự tự hủy hoại chiến lược mà là một điều cần thiết để cứu chữa cho những người anh hùng của cô ấy, cô ấy có thể giúp đỡ trong cơn mưa, nơi cô ấy đang cố gắng để ngăn chặn anh ta, tôi đang bay đi, và tôi đang cố gắng để tránh những sản phẩm của cô ấy, và cô ấy đã cố gắng để giữ những sản phẩm của cô ấy đã chết trong vòng một xã hội cô ấy, cô ấy đã chết.

Người lớn: Mọi người đều có thể, chấm dứt nạn đói và thuốc lá trong hậu cung

Thời gian bỏ qua không chỉ định hình sinh viên. bị tra tấn bởi ý tưởng rằng sự hiện diện của anh ta gây nguy hiểm cho Izuku. và cuối cùng phải học cách tin tưởng rằng thế hệ tiếp theo có thể thành công mà không cần anh ta.

Khi bị công khai buộc phải bỏ qua, ông phải học cách ly, không lấy lại danh hiệu, nhưng chỉ để làm cho gia đình được bảo vệ, dù bị từ chối, nhưng những tháng rút lui buộc ông phải ngồi với hậu quả mà không cần đến lá chắn của nhiệm vụ công khai.

Tomura Shigaraki và các chị em địa lý: Mặt khác của Skip

Trong khi các sinh viên anh hùng đang phục hồi, lực lượng hung ác cũng có nhịp đập tương tự, nhưng không thể hiện qua quan điểm đối lập về thời gian, nhưng rõ ràng là những tác động của nó.

Sự chú ý của Toga, Spinner và những người khác về vấn đề này nhằm nhấn mạnh rằng trong khi những anh hùng tập trung lại, sự vô tình của chiến tranh không dừng lại.

Sự tương thích về toán học: Thời gian, sự tin cậy và sự sụp đổ của hệ thống

Ở tâm điểm của nó, khoảng thời gian nhảy qua Anh hùng của tôi ) ) là thiền về độ tăng trưởng khủng hoảng. loạt bài này luôn luôn xem thời gian là một tiến trình tuyến tính hướng tới một lễ tốt nghiệp ưu tiên, với kỳ thi, và thực tập sinh cung cấp cấu trúc đó. Việc bỏ qua phá vỡ cấu trúc đó. Nó thừa nhận rằng chấn thương không hoạt động trên lịch học.

Theo phương diện sinh học, những tháng này nhấn mạnh tính mỏng manh của các tổ chức, một người hoạt động không được phép làm việc mà không được xã hội chấp nhận.

Một chủ đề khác được phóng đại bởi sự lưu truyền của các thế hệ, tất cả các thời đại của sự kiện này có thể đã hoàn toàn bị ảnh hưởng.

Kết luận: Món quà hai lần của kỳ bỏ qua

Thời gian trôi qua Anh hùng của tôi ) ) là hơn nhiều hơn một hình bầu dục, nó là một động cơ biến đổi làm sâu sắc hơn mọi nhân vật chính. Đối với Izuku, nó là một sự xuống vào tự tử. Đối với Bkugo, nó là trạm im lặng của sự chuộc tội thật. Đối với Shotso, nó là sự chấp nhận của di sản. Đối với Urka, nó là sự mở rộng của tính chất cá nhân vượt quá nhu cầu cá nhân. Và đối với thế giới, nó là cái chết của một hệ thống đã bị thối rữa trong vòng nhiều tháng vô hình. Đối với các khán giả, nó thường là sự thay đổi của một sự thay đổi không có hiệu quả nhất, chúng ta chỉ cần phải tiếp tục trong một sự lựa chọn giảm nhẹ nhàng của sự lựa chọn tính chất tối tăm tối.