Tại sao người hâm mộ thích thời điểm hóa trang ở học viện phù thủy nhỏ

Một trong những công cụ đơn giản nhất nhưng hiệu quả nhất trong hài kịch là tạm dừng. phù thủy nhỏ ), các nhân vật thường cung cấp một dòng, chờ đợi một nhịp điệu, và sau đó theo sau nó với một phản ứng hoặc giảm cường độ nhận xét rằng hoàn toàn thay đổi âm điệu. Ví dụ, sau khi Akko tuyên bố cô sẽ thành thạo một bùa chú khó khăn với sự tự tin không ngừng nghỉ, một sự im lặng ngắn gọn treo trong không khí trước khi chết, "Đó là những gì bạn nói cuối cùng." Đó là những gì bạn nói. Đó là nửa giây của sự suy nghĩ của các khán giả vẫn cho phép đoán về các dòng điện thoại, làm cho nó khó khăn gấp đôi.

Đạo diễn Yoh Yoshinari và đội của ông sử dụng những khoảng dừng này không chỉ trong đối thoại mà còn trong việc kể chuyện bằng hình ảnh. Một biểu hiện sốc của nhân vật có thể kéo dài hơn so với khung, đồng bộ với một cú rơi âm thanh bất ngờ. Kỹ thuật này được gọi là [FLT: 0] phong cách [FLT: 0] trong phim hài kịch tiếng Nhật (người thẳng) [FL: 1] tạo ra một nhịp điệu mà cả hai cảm thấy nhanh và cố ý. Kết quả là một cú đẩy liên tục giữa sự nhiệt tình của Akko và bạn bè của cô ấy.

2. Cues trực quan: biểu thức và điệu bộ quá khó hiểu

Anko như một phương tiện truyền thông vượt trội tại hài kịch hình ảnh bởi vì nghệ sĩ có thể đẩy các biểu hiện vượt ra ngoài giới hạn thực tế của con người. phòng thu kích hoạt ôm chặt lấy điều này một cách đầy đủ khuôn mặt của Akko, cụ thể, là một bức tranh của cảm xúc co giãn - đôi mắt của cô trở thành những ngôi sao lớn khi phấn khích, miệng cô ấy rơi vào khoảng trống trong hang động khi hoảng loạn và toàn bộ cơ thể cơ thể cô ấy trở thành những hình ảnh hoạt động lố bịch khi cô ấy thất bại trong ảo thuật. những biểu hiện này không chỉ là hài hước mà còn có thời gian để các hình thành những hình ảnh nhỏ hơn, chúng được sắp xếp theo thời gian và hòa hợp với âm thanh

Mặt khác, Sucy đề nghị một lớp chủ trong "mặt đối mặt" trong khi thí nghiệm với nấm độc hoặc gợi ý những giải pháp nguy hiểm, biểu thức của cô ấy hiếm khi thay đổi. Tính hài hước xuất phát từ [FLT: 0] [FLT: 1] giữa thái độ bình tĩnh và tính cách vô lý của hành động của cô. Các nhà hoạt động vật lý thường giữ khuôn mặt trung lập của cô ấy trong một giây trước khi một sự kiện hỗn loạn xảy ra, tạo ra một sự ngắt kết nối đến mà người hâm mộ.

3. Hiệu ứng âm thanh và nghệ thuật kết tội

Thiết kế âm thanh là một anh hùng không được đánh giá cao về thời điểm mang tính chất nghệ thuật. Một phù thủy nhỏ sử dụng một thư viện của những hiệu ứng âm thanh ngẫu nhiên, hoạt hình --bầm, twangs, và ma thuật --mà lấp lánh - đó là sự hài hước vật lý. Khi Akko di chuyển và giảm, các bộ [FLT: 1] [FLT] [FT:] [FT] [FT] [FT]] nhấn mạnh sự giảm xuống]; nó làm cho nhịp điệu nhảy điệu nhảy của một nhịp điệu. Cũng chỉ là một vai trò đóng vai trò đóng băng trước khi người, thường để lại một cú giật bất ngờ hoặc cú va chạm.

Diễn viên giọng nói đã đóng góp cho thời điểm này. và Fumiko Orikasa (Lotte) chuyển lời của họ với cảm giác âm nhạc. của Han's Akko nói nhanh, thường thì lầm bầm vì những từ ngữ của cô ấy, trong khi Murase vẽ ra những dòng của Sucy với một tia sáng gần như là một cái đèn pha để bạn có thể tự giải thích trước khi bị nhấn mạnh.

Sự hài hước của ký tự: Akko, Sucy, và phần còn lại

Các mô hình tổng hợp là một nguồn gốc của sự hài hước đa dạng, mỗi nhân vật mang lại một thương hiệu hài kịch độc đáo dựa trên thời gian để làm việc hiệu quả.

Akko Kagari: Người thái quá không ngừng nghỉ

Akko là động cơ của vở hài kịch. nhưng sự thay đổi tức thời của cô ấy từ quyết định để quyết định một lần nữa quyết định sẽ xảy ra với một sự chính xác như đồng hồ dừng. một cảnh điển điển hình có thể hiển thị cô ấy cầm một cây chổi cố định với chiến thắng, khung đóng băng như cô ấy nắm chặt - sau đó cây chổi sẽ vỡ ra một nửa khuôn mặt vỡ ra, và cô ấy để cho một tiếng khóc lóc lớn, tất cả trong vòng 3 giây. tốc độ của những chuyển đổi này sẽ bắt gặp bạn ra một người bảo vệ, một trò đùa có thể đoán trước trở thành một màn che mắt sắc nét và làm hài lòng.

Hài kịch vật lý của cô ấy mở rộng tới những động tác toàn thân của cô ấy. phòng thu kích thích cô ấy với một kỹ thuật huýt sáo và phát triển phổ biến hơn với hoạt hình phương Tây. khi cô ấy thất bại một câu thần chú chuyển hóa và kết thúc với một cái tai lừa, cách cô ấy vỗ đầu, mắt mở rộng, được tinh chỉnh để tối đa hóa tiếng cười. sự linh động này đảm bảo rằng thậm chí những thiết lập lặp đi lặp lại (như thất bại liên tục trong việc đua xe chổi) không bao giờ cảm thấy mệt mỏi.

Sucy Manbavaran: Chủ nhân của Deadpan

Nếu Akko là công việc đốt lửa, Sucy là cầu chì dài cháy lặng lẽ trước khi một sự bùng nổ đột ngột, không thể đoán trước được. Tính hài hước của cô bắt nguồn từ [FLT: 0] [FLT: 1] [FLT:]: trong khi Akko thì thầm một biểu hiện nửa cứng nhắc. Tính năng thời gian của những lời nhận xét là quan trọng. Cô thường đợi cho đến khi kết thúc một cảnh hỗn loạn, để cho tiếng ồn giải quyết, trước khi nói như "Fascin. Nhưng nó vẫn sẽ giải tán xương. Phản ứng chậm trễ, không ngờ đến lúc.

Sucy cũng là một diễn viên hài về thể chất theo cách của cô nhưng theo cách phá vỡ sự mong đợi của cô. cô ấy di chuyển chậm rãi, cố tình, như một con quái vật phim kinh dị, nhưng khi cô ấy giải phóng một trong những loại thuốc độc gốc cây nấm của cô, màn hình phát nổ thành sự hỗn loạn thần kinh. cháy chậm của cô ấy được hoàn toàn thời gian chống lại ngọn lửa nhanh chóng của kết quả.

Lote Yanson: Người đàn ông thẳng thắn đáng kính

Hơn nữa, loạt phim này dùng hài hước như một công cụ tổng hợp. Khác với một số trò chơi điện tử dựa vào các tài liệu tham khảo bên trong hoặc cách chơi phức tạp, sự hài hước trong [FLT: 0] [FLT: 1] phù thủy nhỏ [FLT: 1] phần lớn là hình ảnh và tính cách. Một cú nhảy vọt là buồn cười phổ biến; một phản ứng từ xa vượt qua hàng rào ngôn ngữ. Điều này giúp cho thấy sự tiếp cận này đã phát triển một cơ sở quốc tế rộng lớn, như được nhấn mạnh trong một số [FL:] những bài phê bình [FL: T] trích dẫn [FL3].

Các fan hâm mộ cũng đánh giá cao làm thế nào các hài kịch đóng vai trò như một sự cân bằng đối với các chủ đề sâu sắc hơn của loạt bài - nỗi sợ hãi của opsolescence, nỗi đau của không phù hợp với, cuộc đấu tranh để giữ giấc mơ sống động. một trò đùa được đặt đúng chỗ trong một cảnh lớn không làm suy yếu cảm xúc; nó cung cấp một sự giải tỏa cần thiết cho khán giả của nó đủ để tin tưởng rằng họ có thể di chuyển từ cười và trở lại mà không mất đi những chỉ kể chuyện.

Chữ ký kích thích phòng thu: Cách hoạt hình ảnh hưởng đến thời gian

Các nhà hoạt hình của studio sử dụng một kỹ thuật của các khung quan trọng - sudden, phóng đại các cảnh nén lại thành một hình ảnh có tác động duy nhất. phương pháp này được tiên phong bởi nhà hoạt hình Yoshino Kanada, tạo ra một sự vận động nhanh chóng, gần như co giãn để di chuyển. khi Akko xoay một nhân viên kỳ diệu và thất bại, các nhân viên dường như uốn cong như cao su, rồi nhấn vào đầu cô ấy. thời gian đó được đo trong khung hình và một nút điều chỉnh để đảm bảo cả hai tác động và có thể cảm thấy cả hai tác động và có thể ảnh hưởng bất ngờ.