Việc ông bà đỡ đầu ở Tokyo khai quật bộ nhớ và tri thức

Bộ phim sau đây là Gin, một người đàn bà trung niên đầy hoài nghi rượu chạy trốn sự xấu hổ của một gia đình bị vỡ; Hana, một người phụ nữ chuyển giới với nhiệt huyết không thể che giấu nỗi đau của một cuộc sống dành cho một cuộc sống dành cho tìm kiếm và Miyki, một thiếu niên chạy trốn khỏi cơn giận của họ che chở vết thương thô của một thời điểm không thể thay đổi. khi họ định hướng các con đường neon-lit và trở lại ngõ cụt của Tokyo, thành phố chính nó trở thành một cung điện, mỗi vị trí kích hoạt các mảnh vỡ gắn kết với nhau lịch sử của ba người bảo vệ không thể tưởng tượng. để hiểu làm thế nào không gian này xây dựng lớp thiền, nó giúp nhìn chặt chẽ vào các bộ phim xử lý thời gian chấn thương, và sự thật.

Bộ nhớ là máy Narrative

Thay vì thế, chúng phun ra trong hiện tại với lực lượng của một lời thú tội, thường được kích hoạt bởi các chi tiết giác quan thường nhất [FLT: 1], những ký ức hiếm khi thông báo bản thân mình với sự tan chảy mềm mại hoặc chậm chạp bộ lọc. Thay vì thế, chúng phun trào vào hiện tại với sức mạnh của một sự thú tội, thường được kích hoạt bởi các chi tiết giác quan thông thường nhất: mùi của món ăn tại một quầy đồ ăn, tiếng khóc của trẻ em, cảnh giác quen thuộc về một tòa nhà. kỹ thuật này phản ánh cách hoạt động của bộ nhớ thật - không hoạt động, không thể đoán trước được. Bộ phim này đôi khi là một kho lưu trữ trí nhớ thụ động, nhưng là một quá trình tái tạo lại hình dạng của chúng ta và hiện nay.

Hãy xem xét những ký ức của Gin về con gái mình là Kiyoko, một hình ảnh của chiếc xe đạp mà ông định đưa cho cô ấy, một người đàn ông đơn giản là chạy trốn khỏi nợ nần cờ bạc và trách nhiệm của cha mẹ, nhưng những ký ức của ông không bị đánh lừa trong những lúc yên tĩnh, cho thấy một cơn đau sâu sắc hơn: một bức ảnh ông giữ, hình của một chiếc xe đạp mà ông định đưa cho cô ấy, một gánh nặng của việc tin rằng mình không xứng đáng với tình yêu của cô ấy, những ký ức đó không phải là những tấm gương của nhân cách hiện tại, khiến ông ngần ngại và cuối cùng ông ngưng lại những bước đi đến với trách nhiệm của mình.

Sự suy ngẫm thơ ca của Hana

Một người từng kéo dài một cuộc đời đã xây dựng một nhân dạng hoàn toàn của cô ấy nhưng được rèn luyện trong cuộc sống thử thách của mất mát, Hana thường nói về quá khứ của cô ấy bằng những thuật ngữ kịch, nói dối có vẻ đúng hơn sự thật, một thói quen mà Kon sử dụng để chứng minh làm thế nào bộ nhớ có thể là hành động cố tình của sự tự gây ra. khi Hana kể lại cái chết của mẹ hoặc người yêu của cô ấy, dòng chữ giữa những gì đã xảy ra và những gì cô ấy mong muốn là mờ nhạt. điều này không phải là một cách để tồn tại, mà có thể biến đổi thành một lời tường thuật cho thấy rằng mẹ cô ấy là một sự thật sự thật, nhưng là một sự biểu hiện của một sự không thể tưởng tượng mới mẻ về cảm xúc của một người mẹ, nhưng là một sự thật không thể hiện thực sự biểu hiện của một sự thật không thể tưởng tượng mới mẻ của một người mẹ

Ngay lập tức, chị Mi - gô - u - ni bị đóng băng

Nếu Hana mở rộng trí nhớ để bao gồm khát vọng, Miyki bị mắc kẹt trong một khoảnh khắc tinh thể đơn giản đâm vào người cha cô ấy - phản ứng với sự phân hủy của gia đình cô ấy - hiện nay không phải là một chuỗi suy nghĩ bất tận của tội lỗi. xuyên suốt cuộc hành trình, Miyki tránh bất kỳ sự hồi tưởng trực tiếp cho đến khi áp lực trở thành không chịu được. khi bộ nhớ cuối cùng nó không phải qua hộp thoại mà qua một cú cắt hình ảnh kết nối sự nhạy bén của một mối nguy hiểm hiện tại với lưỡi kiếm.

Nhận thức là một ảo giác chung

Nếu bộ nhớ cung cấp vật liệu thô của các nhân vật, nhận thức là thấu kính qua đó họ và chúng ta - xem thế giới.

Một bộ phim có nhiều sự trùng hợp, nhưng có thể mang đến cho em bé một sự ngẫu nhiên, một người lạ có một đầu mối bị mất; người chết có vẻ can thiệp vào những tình huống nguy hiểm.

Thành phố là bản đồ phục tùng

Tokyo là nhân vật chính trong trò chơi nhận thức này. Địa lý của phim là chính xác về mặt cảm xúc nhưng không thể không thể xác định được. Những con phố không nên liên kết trực tiếp đến sự khám phá kế tiếp; khu phố chảy máu vào nhau. Đây không phải là nơi thiết kế sơ đồ linh động nhưng là nơi không được xây dựng để ẩn náu như là nơi trú trong thành phố, như một chuỗi các vùng ấm áp, các vùng nguy hiểm và những địa điểm ghi nhớ, thay vì một khu vực có nhiều chỗ trống. Một cửa hàng tiện nghi không chỉ là nơi chứa những cảnh bạo lực trong quá khứ. Một nghĩa trang không chỉ là nơi nghỉ ngơi cho người chết; đó là nơi thánh địa của gia đình Hana chọn Hana.

Thiên sứ, sự rửa tội và việc xét xử lại sự thờ phượng

Thiên sứ chạy qua Cha đỡ đầu [Fkyo] [FLT: 1] như một dòng điện tinh vi, được gọi là thiên sứ, một người phụ nữ bí ẩn xuất hiện trong thời kỳ quyết định, được gọi rõ ràng là “Thiên sứ; hành động cuối cùng có nghĩa là sự xuống từ một nơi cao nhất, được cứu bởi một bàn tay mơ hồ và mở rộng.