Việc dùng những người máy phi tuyến tính để làm tiên phong của ông Santoshi

Giao ước giữa sự sống và nữ tính

Những người làm phim này không chỉ xem phim ảnh của Chiyoko như một phần quan trọng trong kinh nghiệm sống của cô, mà còn là một phần quan trọng của kinh nghiệm sống động. vai trò điện ảnh của cô ấy là một công chúa, một kỹ nữ, một nhà khoa học, một phi hành gia, không chỉ là những thành tựu chuyên nghiệp; họ là những người mở rộng tâm lý trong cuộc tìm kiếm suốt đời để tìm kiếm một người đàn ông bí ẩn mà cô gặp khi còn là một người đàn ông, một người đàn ông, một người đàn ông không liên quan chính trị, đã cho cô ấy một chìa khóa và biến mất, và tìm kiếm anh ta trở thành động cơ thúc đẩy toàn bộ sự tồn tại của cô ấy.

Sự lờ mờ không chỉ là một sự huyền bí; nó là một tuyên bố sâu sắc về bản chất của nhân cách; chúng ta là những câu chuyện chúng ta tự kể cho mình, và câu chuyện của Chiyoko là một trong những sự theo đuổi vĩnh cửu, niềm hy vọng. bằng cách từ chối tách biệt nữ diễn viên ra với nhân vật của cô, Kon tranh luận rằng cuộc sống bên trong của chúng ta là một dạng của sự hiệu quả, một câu chuyện chúng ta xây dựng và tái tạo lại như những đòi hỏi của trí nhớ.

Vai trò của khung tài liệu

Sự hiện diện của Genya Tachibana thêm vào một lớp phức tạp khác, một người hâm mộ suốt đời của Chiyoko và như bộ phim tiết lộ, một hình ảnh ngoại vi trong một số sự kiện quan trọng trong cuộc đời của cô, Genya không phải là một người phỏng vấn thụ động. ông tích cực tham gia vào những ký ức, đôi khi đưa ra những lời nói của cô ấy, khóc một cách công khai, và thậm chí bảo vệ cô ấy trong bối cảnh được tái thiết. khung này là một hình khung ngoại vi thực hiện hai điều đồng thời. đầu tiên, nó giới thiệu một bộ siêu thông tin về mối quan hệ giữa nghệ sĩ và khán giả: Genya tham gia vào gương cảm xúc, nhắc nhở chúng tôi hành động trung lập của chúng tôi hành động thứ hai, không bao giờ cung cấp sự hiện diện của mình trong một cặp neo, một nhân chứng có thể giúp đỡ nhất quán tính đồng thời, những người xem thông tin có thể cảm xúc động, những gì đang di chuyển tiếp theo đường đi, và thỉnh thoảng những phản ứng thực tế, những gì của chúng tôi cảm thấy dễ dàng, những phản ứng có thể cảm xúc cảm xúc ứng của chúng tôi, và những gì đang di chuyển

Hơn nữa, thiết bị khung làm nền tảng cho sự chủ quan của mọi tiểu sử, câu chuyện mà chúng ta đang xem không phải là một sự ghi chép khách quan về lịch sử, nhưng là một sự tái tạo về sự hợp tác giữa những ký ức không đáng tin cậy, đầy đam mê và lòng sùng bái của Genya, cấu trúc không thẳng thắn, với sự chuyển đổi đột ngột và không thể thay đổi trong bối cảnh, bao gồm sự thật chủ quan này tốt hơn bất cứ sự tường thuật tuyến tính nào khác.

Pha trộn thực tại và hư cấu

Bầu không khí như giấc mơ của Chương trình Millnres ) không phải ngẫu nhiên mà được thiết kế kỹ lưỡng qua việc chỉnh sửa, thiết kế âm thanh, và một bảng màu riêng biệt chuyển đổi giữa các thời đại. Các sự chuyển đổi thường dựa vào chuyển động hay các vật tượng trưng. Một bánh xe quay, một đường cong khép lại với nhau, để khâu các chuỗi bị tách ra bởi hàng thập kỷ. Một cảnh Chiyoko chạy qua một thành phố đang cháy có thể chuyển đổi giữa các đường mòn trong một cuộc truy đuổi qua chiến trường phong cảnh, rồi vào hành lang của khoa học, sự tuyệt vọng của cô ấy. Điều này có thể làm mờ ám ảnh bởi vì cô ấy có cùng một định hướng, và chỉ là một cách khác nhau trong một đường truyền hình ảnh, và một cách thức tiếp cận khác.

Những bộ phim Chiyoko làm là những đồ tạo nên văn hóa, nhưng cũng là những vật kỷ niệm cá nhân.

Một trong những biểu hiện ám ảnh nhất của sự pha trộn này là hình ảnh lặp đi lặp lại của một người bạn già, người xuất hiện trong những lúc nghi ngờ, người có khả năng tưởng tượng này, hóa ra là hình chiếu của nỗi sợ hãi của Chiyoko và cuối cùng là sự tự chấp nhận bản thân, chỉ có thể làm cho câu chuyện trở nên vô tận bởi thực tế, cô ám ảnh cả “những ký ức và bộ phim tưởng tượng có thẩm quyền ngang bằng, chứng minh rằng các thế lực tâm lý vượt qua ranh giới giữa sự sống và nghệ thuật.

Sự hòa hợp về mặt tình cảm qua sự phân chia tạm thời

Thời gian bị chia cắt không chỉ là một câu đố trí tuệ; nó là phương tiện chính để tác động đến cảm xúc sâu sắc của phim.

Các chuỗi không thẳng đứng là những yếu tố then chốt

Khi bắt đầu nói, phòng này không bị thay đổi, ánh sáng thay đổi, và đột nhiên cô lại là một cô gái trẻ, với bộ phim tài liệu đứng yên một cách chậm chạp, và sự chuyển tiếp này đặt ra những quy tắc: những cánh cửa mở ra, và khi cửa mở ra, không có sự cảnh báo nào, không có sự giải mã nào, mà chỉ đơn giản là viết lại chính nó.

Một chuỗi xe lửa khác liên quan đến chuyến đi tuyệt vọng của Chiyoko sau khi biết được tình yêu của cô ấy, khi cô chạy để bắt kịp chuyến tàu, môi trường bắt đầu tan vỡ - ga xe lửa trở thành trạm kiểm soát của samurai, xe lửa trở thành một xe lửa trở thành một xe lửa và đột nhiên một trận động đất chia rẽ thế giới, và sự thay đổi nhanh chóng, giống như sự hoảng loạn của cô ấy, và các đường biên giới của bộ phim mà cô đã hành động trở thành không thể phân biệt được từ “động đất liền đã phá hủy các phần nước Nhật Bản này, trong thời kỳ này, không có sự đau đớn và hy vọng chảy máu.

cực điểm là sự kết hợp tối đa của thế giới vật lý. kết thúc cuộc chạy đua của cô ấy đưa cô ấy qua một bức ảnh đen trắng của chính cô ấy vào bức tranh của một bức tranh được tô màu mặt trăng, và cuối cùng hướng tới một quả tên lửa được đại diện trong một sự trừu tượng, sự bùng nổ của ánh sáng, cấu trúc phi tuyến tính đã dần dần bị phá hủy từ hình ảnh thực tế đến những ký ức về biểu tượng thuần túy.

Độ sâu tâm lý: trí nhớ, sự ám ảnh và nhân cách

Kiến trúc phi tuyến tính của , như được khám phá trong nghiên cứu bộ nhớ và nhân dạng [FLT: 1], cho thấy rằng người ta không nhớ quá khứ của họ như là một tập tin theo thứ tự; họ tái tạo nó trong phân tích, điều khiển bởi sự tương tác cảm xúc và cần thiết hiện tại. Không thể hiện bộ phim này với sự trung thực. Khi người trẻ tuổi [FLT:] nhớ lại cảnh thanh thiếu niên, cô ấy không chỉ kể lại quá khứ của họ như một tập tin theo trình tự nhiên; chúng ta chỉ cần thiết lập lại ký ức của mình.