Vai trò của Studio Deen trong việc đánh bóng 90s Anim Classic

Trong khi những người đương thời như Madhouse và Toei thường thống trị cuộc trò chuyện với những cảnh tượng lớn, Deen khắc một khe hở yên tĩnh nhưng bền vững bằng cách hòa hợp các vở kịch lịch sử, kịch nhanh chóng, phiêu lưu tưởng tượng, và những bí ẩn dài thành những viên đá quý được tạo ra từ những thanh kiếm than khóc của Meiji-era Nhật Bản đến một công chúa địa ngục bị phá hủy, kết quả của Deen xác định giai đoạn hình ảnh và nhịp điệu mà vẫn còn kết hợp với thời đại vàng của cel hoạt hình.

Bài này khám phá làm thế nào Studio Deen tiến hóa từ một studio hỗ trợ thành một thương hiệu đồng nghĩa với một trò giải trí đáng nhớ 90, xem xét những năm nền tảng của nó, triết lý sản xuất, những lựa chọn có chữ ký, và di sản mà nó để lại cho ngành công nghiệp.

Từ chuyên viên cung cấp công cụ đến nhà máy quyền lực nguyên thủy

Phòng thu Deen được thành lập năm 1975 bởi những nhân viên hoạt hình cũ, bao gồm nhà sản xuất Hiroshi Hasegawa. Trong thập kỷ đầu tiên và năm nữa, nó hoạt động chủ yếu với tư cách là nhà thầu, quản lý hoạt hình và ngay cả toàn bộ các tập cho các nhà sản xuất lớn hơn. Nó hoạt động [FLT: 0] Urusi Yatsu , chẳng hạn, cho thấy khả năng cung cấp thời gian và tính năng biểu cảm biến của các nhà sản xuất. Giai đoạn này cho một nhà học kỹ thuật nghiêm ngặt trong khi văn hóa cũng sẽ chứng minh các chức năng của mình trong quá trình tạo ra các tập sản xuất các tựa đề cuối năm 1980 và 1990.

Sự thay đổi hướng về tác phẩm gốc bắt đầu với sự thích nghi của Rumiko Takahshi [FLT: 1] [FLT: 1] [FLT: 1] [FLT: 1] [FLT: 1] [FLT: 1]],], một vở hài kịch lãng mạn diễn cho thấy khả năng của Deen trong việc kể chuyện sắc thái, tính cách thể hiện tính cách của nhân cách.

The 90s Ros: Genre-Defining Classics

Danh mục năm 1990 của Studio Deen đọc như một người chơi giải trí, mỗi loạt bài có một giai điệu riêng biệt, họ cùng làm việc với nhau và gần như diễn viên, bốn tiêu đề cho thấy phạm vi của studio.

Số người giết người (1995)

Được điều chỉnh từ tiểu thuyết ánh sáng của Hajime Kanzaka, Các nhà thám hiểm [FLT:] ném một quả cầu lửa vào những bức tranh ảo tưởng. nhà vũ trụ học Lina Inver -vo - cổ vũ với áo choàng truyền nhiễm bởi Megmi Hayashibara - một người tham lam, và vô tận đã ném quả cầu ma túy vào những người thổi kèn ma túy. Deen nhấn mạnh những nét mặt và lời nguyền nổ, mỗi cuộc đối đầu với các quái vật hoặc ma cà rồng bằng cách nhìn thấy.

Rurouni Kenshin (1996)

Nếu Các nhà thám hiểm [FLT:] [FLT:] [FLT:] thể hiện sự tinh thông của mình [FLT:]. Đặt trong giai đoạn đầu của Meiji Reciend, loạt bài sau khi ông tìm kiếm sự chuộc tội qua một cuộc sống hòa bình. Các họa sĩ gốc của Deen đã biến vùng Tokyo cũ thành một bức họa sĩ ấm áp, trong khi trình bày các cuộc đấu kiếm, được giám sát bởi các nhà thiết kế đã cắt giảm tốc độ của họ, giống như là một vũ khí giết người có lực lượng vũ trang, OV-Acomen.

Thanh tra Conan (1996)

Trong khi bắt đầu theo cách chính xác bắt đầu từ công việc giải trí của chị TMS, Conan ) sau đó trở thành một tiêu điểm của dòng sản xuất của Deen, và studio xử lý một phần đáng kể của các tập trước. Con của Gosho Aoyama, loạt bài này đã biến công thức đơn vị thành một công thức liên tục, đặc biệt là người đóng góp của ông bà. Sự đóng góp của Deen trong việc duy trì nhận dạng hình ảnh qua hàng trăm lần sử dụng một kỳ công cụ dài hàng tuần. Các mô hình này được phát triển theo kiểu mẫu xác định, mặc dù thời gian biểu và mỗi lần ánh sáng và mỗi lần trong không khí của cô ấy [ngày nay]

Bạn đang bị bắt giam (1996)

Việc thích nghi với bộ phận quản lý của K Sooke Fujishima , bạn đang bị bắt ) là một bộ phim hài của cảnh sát theo sau các sĩ quan Natsumi Tsujimoto và Miyki Kobayakawa khi họ theo đuổi những người chơi trên xe tải với tính nghiêm trọng chết người.

Nhận diện: Cel Shading, màu và sự sắp xếp

Nền tảng thường được làm bằng màu nước hoặc sắc tố sắc, cho mượn một kết cấu hữu cơ mềm tương phản với các thiết kế cứng rắn sau đó phổ biến tại các studio khác. Các bản thiết kế đặc trưng thường được mô tả bằng các hình manga chi tiết, đơn giản hóa vừa đủ để chuyển động mà không làm mất chất lượng của dòng gốc của họa sĩ.

Cảnh này thường được dàn dựng với đường chân trời thấp để nhấn mạnh quy mô, hoặc với một nét vẽ phản chiếu trước mặt hoàng hôn hay bầu trời đêm, gợi lên cảm giác u sầu hay ngạc nhiên, thậm chí cách tiếp cận điện ảnh này khiến cho những người đóng phim cảm thấy như những người thu hút, nâng cao tài liệu vượt quá ngân sách truyền hình.

Độ sâu của âm tính: Chủ nghĩa anh hùng không có chủ nghĩa đa nghi

Mặc dù cảnh 90 của phim ảnh không lạ gì với bóng tối, nhưng những câu chuyện tâm lý của họ (nghĩ [FLTT: 0] Sáng - thế Ký truyền giáo [FLT: 1], Phòng Thu Deen khắc một con đường khác, nhưng những người nổi tiếng về tâm lý không thể tưởng tượng được, nhưng hiếm khi là vô địch.

Tình bạn và thấy gia đình của Lina đang tái diễn. Trong ), những người đi săn ) ) miêu tả một nữ cảnh sát thường quan trọng hơn những kẻ tội phạm mà họ đã đuổi theo.

Động cơ không thể thấy: Sản xuất văn hóa và những người sáng tạo ra chìa khóa

Khả năng cung cấp một lượng lớn sản lượng chất lượng như thế nằm trong một đường ống sản xuất mong manh, nhưng được hiến dâng. Nhiều nhà hoạt họa học thiết yếu, như Akemi Hayashi và Asuko Nakajima, đã làm việc nhiều vai trò khác nhau - chỉ dẫn hoạt hình, nhân vật được thiết kế khác nhau trong cùng một chu kỳ sản xuất. Sự kết hợp này tạo ra một kiểu nhà chung sống, đồng thời cũng cho nhân viên trẻ cơ hội học hỏi trực tiếp từ cựu chiến binh. Giám đốc Kazuhiro Furuhashi, người điều khiển [FL: 0] thiết kế [FURular] [FU] và sau này] đã tạo ra một kiểu hình ảnh cảm động] để nghiên cứu lịch sử (Flitern: [Fliter] [Fatern], NW]

Phòng thu cũng duy trì sự liên kết chặt chẽ với các nhạc cụ Nhật truyền thống với đá đương đại. Những giọt âm thanh này góp phần rất lớn vào sự cộng hưởng của các cảnh quan trọng và trở thành không thể tách rời khỏi trí nhớ của người hâm mộ.

In chân toàn cầu và video Boom

Những năm 1990 đã thấy thị trường xuất khẩu một cách chính xác tại thời điểm thích hợp [FLT: 0] các công ty như AV Films và Media Blaers - đầu mở rộng ra ngoài các rãnh cáp cáp.

Sự tiếp đón quốc tế tạo ra một vòng lặp phản hồi.

Những thử thách và tiến hóa trong một cuộc tranh đấu có tầm nhìn xa

Những áp lực kinh tế vào cuối thập niên 90, kể cả việc ký hợp đồng thị trường hoạt hình trong nước và sự chuyển đổi hướng sang màu sắc số, buộc Deen thích nghi, nhưng một số dự án bị hạn chế về ngân sách, với những chuỗi còn dựa vào những khung hình còn nhiều hơn là chuyển động dịch, những nhà phê bình thỉnh thoảng cho rằng công việc của ông Deen là “người làm việc như là người làm việc giống như là người làm việc ở vùng núi Gonzo hoặc hãng sản xuất đồ thị I.G.

Vào đầu những năm 2000, Deen đã chuyển sang sản xuất số hóa trong khi bảo tồn thiết kế nó đã được mài sắc trong thời cel. Series như Đêm ) ) (2006) - một sự kiện sau đó, không phải 90s - hiển thị các studio liên quan, nhưng nó là danh mục 90 vẫn còn cốt lõi cảm xúc của danh tính thương hiệu của nó.

Di sản bền vững: Công việc của chị Deen đã định hình thế nào?

DNA của studio Deen được dệt thành vô số các bộ óc hài hước hiện đại. [FLTT:0] Các nhà thám hiểm [FLTT:1] [FLTTT:] [FLTTT] [FTTTTTTTTTT] [Frem], tóc đỏ ảnh hưởng đến vô số các nhà khảo cổ, từ [FITK: fT: fT: Ftisms] [Ftram: Bản dịch linh tinh], [FT: TTT], bản dịch linh tinh [FTK], bản dịch linh mục Nguyễn thế] [FTK], [TLTLTLT], bản dịch linh tinh], như một dạng pháp luật [TLTL], [TL], bản sao], bản sao], [TKK], [TKL], [TK], NW], [TL], NW], [TL],],], [TL],], [TL], NW], bản sao], bản sao], [TL],], [TL

Cách mà hình ảnh của Kenshin mở rộng trước một cuộc đình công quyết định, hoặc cách tóc của Lina bị nghiền nát bởi năng lượng khi thu thập những hạt thần kỳ - những hình ảnh về kinh tế nhưng hiệu quả của nhân vật này dạy một thế hệ nghệ sĩ mà không cần ngân sách quá đáng, và cách mà studio nhấn mạnh vào những tấm ván vững chắc và thời điểm đầy ý nghĩa đặt ra tiêu chuẩn mà ngành công nghiệp dần dần hấp thụ.

Những cộng đồng hâm mộ tiếp tục cử hành những bài cổ điển 90 của Deen qua các hội nghị, nghệ thuật và phim người hâm mộ, những chủ đề mở đầu và đóng cửa của một số phim, do các nghệ sĩ như Judy và Mary trình diễn, Hayashibara, và The brilliant Green, chất hàng triệu dòng suối trên các nền tảng như chấm điểm, hoạt động như những viên thuốc thời gian chuyển tiếp người nghe về những chuyến đi mua hàng buổi sáng thứ bảy.

Khung cuối cùng: Một phòng thu tín nhiệm khán giả

Điều mà cuối cùng làm cho Phòng Thu Deen nổi bật vào những năm 90 là một sự tin tưởng không thể lay chuyển nhưng không thể lay chuyển được trong các tài liệu và người xem, không cần phải la hét to nhất; nó chỉ giản dị nói những câu chuyện với sự rõ ràng, trái tim và sự chăm sóc của một họa sĩ, một thập kỷ mà tạo ra những thay đổi về công nghệ kể chuyện kể chuyện và hương vị, những tác phẩm cổ điển của Deen không còn vì chúng là những tác phẩm cổ điển nhất, nhưng vì chúng tôn trọng sự thông minh và cảm xúc của người xem.