hài hước hình cầu - được xác định bởi những hành động vật lý phóng đại, va chạm không thể nào, và biểu hiện khuôn mặt lớn hơn cả cuộc đời đã là một nền tảng của sự hài hước giải trí trong hơn 60 năm. từ những chương trình truyền hình đen trắng đầu tiên nhất được phát sóng đến những cảnh quay toàn cầu, sự miêu tả có tính chất nghệ thuật, và sự miêu tả có tính chất nghệ thuật đã biến những hình đơn giản thành một ngôn ngữ hình ảnh phức tạp. trong khi các tác phẩm hài kịch toàn cầu là một dạng phổ biến của giải trí, các nhà hoạt động trung gian, người Nhật đã liên tục đẩy nó với tính cách giả tưởng, sự kết hợp với tính cách kể chuyện, và tính thẩm mỹ của hoạt hình giới hạn mà thậm chí còn làm cho một biểu thức đóng băng đáng nhớ.

Nguồn gốc lịch sử: Từ lúc đầu của lòng sông Cel cho đến lúc lên TV

DNA của cây gậy hình cây gậy quay lại nhiều nguồn. Hoạt họa Mỹ như Bộ Tư liệu Loney và phim im của Charlie Chaplin và Buster Katon ảnh hưởng đến người đầu tiên của Nhật Bản. Các tác giả vẽ hoạt hình Mỹ thán phục khả năng giao tiếp không có ngôn ngữ. Khi Osamu Tezuka [FLTT2] [FTTTT] và bộ phim im lặng [FLT3], bộ phim điện thoại điện thoại có thể được mở ra vào năm 1963, cách hoạt động của nó bị hạn chế; đầu óc sáng tạo và các chi tiết của họ bị uốn cong trong vòng không chỉ vì lý do tiền bạc [FLTTTTTTTTTTTTTTTTTTTT], mà còn được hiểu bởi vì sự vận động của người Nhật thường xuyên và hành động của một hành động tập thể hiện hữu hiệu ứng với tốc độ biến động của các hành động của các hình thức ảo khác nhau [trac-FTL].

Những loạt phim như [FLT:] Người đua sử dụng chuỗi lỗi thời và cú sốc mắt lỗi để gây ra các cảnh hành động, trong khi ) ) [FLT:] phù thủy [FLT:] [FLT:] và [FeGe Kiar] [Far dựa trên những rủi ro ma thuật đã gửi các ký tự bay lên trời. Những kỹ thuật này sau này sẽ trở thành tiêu chuẩn, được tinh luyện bởi các thế hệ đầu tư của các đạo diễn.

Name

Nếu những năm 1960 trồng hạt giống, các năm 1970 và 1980 thấy một cây gậy tát trở thành một loại cây có gai hoàn hảo. [Fujiko F. Fujio [FLT:] [FLT:] [FLT:]] [FT:]] , mà lần đầu tiên được phát sóng vào năm 1979, vẫn còn là ví dụ không cần thiết. Tương tự, sự cung cấp vô tận của con mèo máy điện (Flict) thường xuyên, giảm lượng nước mắt hoặc những cục diện của nó bằng cách nhìn thấy hoàn hảo [FLTTTTTTTTTTTTT] [night-N] [night-heads, bụi, pulling-pling, và hình hài hòa với biểu tượng không khí] có thể tạo ra một hình ảnh không khí trong một hình ảnh của nó.

Những năm 1980 cũng đã cho ra đời những cuốn sách lãng mạn có nhiều năng lượng cao (FLTTT) (FUrusei Yatsu [FLTT:2) [FLTTTT:] [FTTTTTTTT:] [FTTTTTTTTTTTTTT] [FTTTTTTTTTTTTT:] [FTTTTTTTTTTTTTTTTTT]] [FAPTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTT]] [FATTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTT]]]] [FES: [FES: [FESSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSP: [FEP: [FEP: [FEP: [FTTTTTTTTTTTTTTTTTTT

Kỹ thuật viên và ngôn ngữ ảo không thể sai của một cây gậy đánh lừa

Điều gì khiến cho một cái búa ngay lập tức nhận ra được là “một trò chơi điện tử? trong khi tất cả các phòng thu Nhật vốn đã được phóng đại, thì những phòng thu Nhật Bản đã phát triển một bản ngắn nhất cho các vở hài kịch vật lý mà khán giả trên thế giới hiện đang giải mã một cách dễ dàng.

  • Việc bỏ rơi cơ thể:) các ký tự khuôn mặt biến thành những đường đơn giản, hình tròn trống, hoặc hình dạng thô khi bị choáng váng, xấu hổ hoặc choáng ngợp.
  • Chương trình này cho thấy một ký tự đã nhập vào “ chế độ cân bằng hoặc sắp sửa tạo ra một đường đấm. [FLT2] Một mô hình đối xứng [FLT:] đã sử dụng cách xuất sắc này để bù đắp chủ đề tối.
  • Hình phạt theo định nghĩa: ) , fan lớn của tờ giấy ()harisen , và tát-n-nút-n-đầu đã trở nên quá biểu tượng đến nỗi chúng thường được triệu tập từ không khí mỏng, một tay ngắn cho bạn xứng đáng nhận được điều này.
  • Thác Physic-Defying: các nhân vật trong bụng mẹ không chỉ ngã xuống vì mười mét, té cầu thang vô tận, hoặc bị quăng vào chân trời với một cái đèn nhấp nháy.
  • Những ẩn dụ này xuất hiện hoặc gần đầu của một nhân vật để liên lạc ngay lập tức với sự bực tức, bực tức hoặc lúng túng.

Khi một nhân vật nhỏ bé đột nhiên nảy mầm một giọt mồ hôi trong khi bạn bè của anh ta bị đánh chặn, khán giả ngay lập tức đọc được nhiệt độ cảm xúc của cảnh mà không cần một dòng đối thoại. hiệu quả này cho phép một dime để tạo ra một lớp tát trực tiếp vào đầu các gen khác.

( Câu này được dịch là “sự giải thoát ” trong“ sách ” (Apstick)

Không nơi nào có sức mạnh đôi của cây gậy có thể nhìn thấy rõ hơn trong loạt bài dài ) [FLT: 1] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FTTT:] [FTTT:3] [LT:3] [LT:3] [LT: 3] là tiêu chuẩn vàng. Eiiiiiicon Oda] có đầy bi kịch và bi kịch, nhưng nó không bao giờ mất đi độ cao su. Một mảnh được làm bằng bao giờ bằng cao su. LLT-Gum] [Tiếng cười trong bụng của mình, cổ gián điệp, rit-co, và Nam rit-gang, tiếng chuông của phi hành đoàn đang bay, và sự chuyển hóa của nó nhấn mạnh của con tàu của nó một cách liên tục, nhấn mạnh của nó nhấn mạnh vào mắt của tàu, và nhấn mạnh sự chuyển động của nó nhấn mạnh của nó không ngừng của tàu của nó không ngừng.

) Anh hùng của tôi [FLT:] [FLT:] [FLT:] sử dụng một công thức tương tự. Tập luyện và ký túc xá được tiêu hóa bằng những băng bó vật lý: Sự giận dữ của Bkugo [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT: công thức học tập tương tự] [của lớp 1 - A] [và tuổi thơ ký túc thuật tập luyện tập luyện tập và đời sống của lớp 1 - A] được rải rác]: i lượng lớn của con người đàn áp lực chân tay], trong các cuộc tấn công mạnh của các tình trạng bạo lực: sự kiện gây ra bởi tĩnh mạch máu], và cũng có thể hiện tượng trưng cho cả một nhóm người. Hơn nữa, có thể cười, thậm chí còn có thể cảm thấy gần chết, thậm chí còn gần như

[FLT:] [FLT:] [FLT: 1] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT: 1] [FLTTT:] [FLT:] [FLTTT:] [FLT:] [FLTTT:]] [FLTLTLT về triết học thuyết triết học về sự cô đơn và chiến tranh] [FVstick]] [FAgit sâu sắc vào cung cấp cho bộ phận đầu của bộ phận cung cấp máy cameraara. Naruto’s sexy Jutsu gây ra sự chảy máu, cách thức lười biếng của Ninja Kakashi] [hiện nay được phát triển theo nhịp điệu lười biếng của học sinh viên] và biểu tượng của nó trong một giai điệu của nó, và hàng loạt các giai điệu của nó đã được phát triển theo thời gian [Traid] [TKTKTKTKTKT].K.5].

Sự táo bạo và tự bảo vệ

Nếu cây tát cổ điển uốn cong vật lý, hài kịch kỳ dị của những năm 2000 và 2010 phát minh ra những luật lệ hoàn toàn mới. [Nichijou ) ) ) [cuộc sống bình thường của tôi] có lẽ là đỉnh cao của cây gậy hình xăm như nghệ thuật cao. [FLT: 0] [FLT] [N:] [NLT:] [Nhuyến đi, một cô gái đi, và kết quả là một giai đoạn]. Sự hài hước từ Kyoto đến từ sự phong trào hoạt hình của sự cấm đoán, theo một thiết lập có thể nói là một sự giả tạo, một tiếng cười, nói về một tiếng cười, về một tiếng cười, về một tiếng cười, về một tiếng kêu gọi là:

) [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT: 1] [FLT:] [FLT:]] [FLT:] [FLT:] [FLT:]] [Fstick như một phần của máy parody lớn hơn của nó. Các ký tự đóng băng vào khung, ngân sách hoạt hình hoạt hình được đùa về sự công khai, và các cửa ra quần] giống như Kgura: Bức tường chết được trình bày trước khi bức tường thứ tư sụp đổ.

Một loạt khác đẩy phong bì xa hơn. ) [FLT:] [FLT:] ] chưng cất trong sự hỗn loạn tinh khiết, với các nhà tư tưởng đầu óc đầy nhiệt huyết [FLTTT:] [FLTTTTTTT:] [FLTTTTTTTTT:] [FLTTTTTTTTT:] [FL: khả năng tự động, các tác nhân viên hài hước, nhưng lại hành động không có hậu, hành động trên mỗi người khác. [FLTTTTTTTTTT:4][FL:5] [N]]] [NGMMMMMMOump:] [FL:] [FLR] [FL: 7], bản chất gây ra những tác động của những thứ dễ thương mại], các cô gái dễ thương, tác động, hay hom-NĐĐĐĐ, dùng dao và lưỡi dao và lưỡi lê, tiếng

Nền văn hóa xoay quanh vấn đề này và tại sao thế gian này nắm lấy nó

Sự thèm muốn của một hình thức hình phạt không phải là tình cờ; nó dựa trên sự kết hợp của truyền thống mang tính chất mang tính chính xác và một phương pháp trực quan vượt qua ngôn ngữ. [FLT: 0] [FLT: 0] ma trận [FLTT:1] động lực [FLT:] - một sắc nét-tagug [FLT2] [FLT] sums: t(FLTT:] [FLTTKKKKKKKKKKKKKKKK] [FAM:] [FLTTTTTTT:] [FLTTTTTTTTKKKKKKKKK] [FAM] [FAM] [FAMMMMMMMMMMMMS] [FAMTTTTTKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKK

Lớp văn hóa này thường không thể thấy được đối với người xem bình thường, người chỉ đơn giản thích tiếng cười mà không cần chú thích. Một cuộn phim của một nhân vật đang đi trên một người nào đó đang thay đổi, kích thích sự xấu hổ và bạo lực, làm việc cho dù bạn biết thuật ngữ [FLT: 0] [FLT: 0] x [FLT: 1] hoặc không cần thiết. Ngôn ngữ phổ thông của một cú ngã, đột nhiên lạm phát đầu nhân vật trong cơn giận dữ, hoặc [FL:] [FL:]bon:] [FL: 0] Để chắc chắn hiệu ứng này sẽ được ấn vào mục đích và không ngừng. [TT]

Sự tiến hóa số: chuyển động làm mịn, tưởng tượng của Wilder

Sự chuyển đổi từ hình vẽ tay sang hình ảnh kỹ thuật số đã đưa ra một hộp dụng cụ mở rộng. Chuỗi hiện đại có thể thực hiện hình dạng nhanh [FL:] [FL:] [FL: 3] [BLT:] [NT: 0] [NĐT] [LT1] Tâm thần học [FLT:] [FLT:] [FL:] [FL:] [FL:] [F: 3] giống như một giao ước cho tự do này; kiểu sơn-on- kính của nó biến dạng cơ thể thành những cảm xúc bị biến thành cơn lốc, và chuyển đổi tính năng động của một nhân vật xã hội thành một sự lo lắng và cọ xát vào lớp vải màu hồng.

Bên ngoài tính chất linh động, các công cụ kỹ thuật số cho phép sự ngẫu nhiên về nền tảng cao của tính cách thô sơ với tính chất thô cố ý tương phản giữa các hình mẫu. Một lâu đài ảo có thể chứa một anh hùng có khuôn mặt giận dữ, dày đặc [FL1] Giết [FL2] [FL2] [FL2] [FL:] [FL:] và [T] [T] [TL] [TL] [TL] [TL] [TL] [TL] [TTTL] [TTTTL]] [TL:], bản dịch bởi một kiểu dáng vẽ mới của công cụ]

Vai trò của ông trong ngành văn hóa hâm mộ

Trong thời đại của mạng xã hội, một khoảnh khắc ợ chua dùng thời gian hoàn hảo có thể trở thành hình ảnh phản ứng virus hoặc GF trong vòng vài phút.

Những phòng tập hiện đại ngày càng ý thức rằng các nhịp chuyển hóa của chúng sẽ bị bao phủ và chia sẻ, đôi khi còn có những lời lẽ hoa mỹ kèm theo. [FLT: 0] [FLT:] [FLT: 1] [FLT:] ] [KLT:1]], mà hầu như đã được thiết kế để tôi có thể phát triển từ một thiết bị quảng cáo có tính chất hữu cơ.

Sức mạnh lâu dài của những thú vui thể chất trong giải trí

Cây gậy chịu đựng vì nó nói về điều gì đó cơ bản: niềm vui khi nhìn thấy một thế giới trật tự sụp đổ, rồi lại được lắp ráp lại mà không bị hư hại vĩnh viễn.

Cuộc hành trình từ chân tay cao su của Tezuka đến hình thức nghệ thuật siêu đuôi ngày nay bị lệch lạc, xuyên tạc kỹ thuật số, vẽ bản đồ sự phát triển của một hình ảnh vô định dạng: luôn hấp thụ những ảnh hưởng mới trong khi tinh luyện những dấu tay giả mạo độc đáo của nó. Cái tát không phải là di tích của tuổi thơ trung gian; nó là một hình thức nghệ thuật luôn luôn luôn có thể cân bằng những câu chuyện tối tăm nhất và tiếng cười lấp lánh không cần dịch.