Trí nhớ không phải là một kho lưu trữ sống động; nó là một lực hoạt động, định hình xây dựng nhân cách, lọc nhận thức, và xác định ranh giới của những gì chúng ta giữ đúng. và hành động cố tình loại bỏ, "hiện tại" đối mặt với thực tế khó chịu mà chúng ta quên đi cũng như những gì chúng ta nhớ. bài báo này giải mã biểu tượng của công trình, và tìm hiểu tại sao nó lại có những tác phẩm văn hóa và những tác phẩm văn hóa sâu sắc.

Kiến trúc đồng cảm của "đã được sáng tạo"

"đã bị xóa" không phải là một hình ảnh duy nhất mà là một môi trường thực tiễn được tạo ra bởi một nghệ sĩ đa ngành, Lena Voss vào năm 2021 như một phần của cô ấy Không có chỗ series, toàn bộ phòng trưng bày, tường bao phủ bởi những tấm giấy đã được chuẩn bị sẵn, và Voss đầu tiên vẽ hàng trăm bức chân dung than, phong cảnh, và bản chép tay. Trong suốt nhiều tuần chạy, trong khi các buổi triển lãm, cô ấy đã xóa một cách có hệ thống các phần của những bản vẽ này - một số lần với một xóa cao su nặng, đôi khi bằng cách cọ xát bề mặt với vải hoặc tay riêng của mình - cho đến khi chỉ có vết mờ ảo, đường nét bị hư hỏng, và hình ảnh ma quái vật còn lại. Những mảnh vụn của bụi được thu thập trên sàn nhà, tạo ra thành thành phần tử riêng. Những người tham quan được mời tham gia để đi bộ qua không gian và những gì còn lại của một đoạn phim được đưa ra ngoài thời gian cho thấy trong quá khứ.

Sức mạnh khái niệm của tác phẩm này nằm trong bản chất xử lý của nó. không giống như một bức tranh tĩnh chỉ miêu tả mất mát, "được giấu", làm cho người xem có ý thức sâu sắc rằng bộ nhớ không phải là một vật liệu ổn định nhưng là một cuộc đàm phán liên tục và thường bạo lực. công việc này chỉ ra một ẩn dụ về thời gian bị chấn thương, và áp lực xã hội và cá nhân.

Kỹ thuật viên kiến tạo: Hình thức, không gian và vật chất

Voss sử dụng một chất được cố tình ngăn chặn từ vựng vật liệu để ẩn hiện. Trung tâm chính-camal trên giấy bông nặng -- ngay lập tức giới thiệu tính mỏng manh. Than phiền là một chất sinh ra từ gỗ bị đốt cháy, đã được chuyển hóa bởi nhiệt và giảm. Nó theo sát bề mặt; nó có thể bị mờ đi với những xúc giác nhỏ. Bằng cách chọn một phương tiện vốn không ổn định, họa sĩ nhấn mạnh tính chất của bộ nhớ.

Không gian tiêu cực được sử dụng không phải là nền nhưng là một yếu tố thống trị. trong nhiều bảng điều khiển, các khu vực lớn giấy không đánh dấu gián đoạn các dấu vết mờ nhạt của vẽ, buộc mắt phải bền bỉ về những gì còn thiếu hơn là những gì còn lại. điều này đảo ngược hình ảnh và mặt đất là trung tâm của công việc: bộ nhớ được định nghĩa bởi khoảng trống, sự im lặng, và bỏ ra như là sự hồi tưởng sống động. Người xem trở thành một co-creator, tinh thần đầy những hình dạng còn thiếu, mà gương phản chiếu tự nhiên của trí nhớ con người.

Kết cấu bề mặt được tô. Một số vùng được đánh bóng mịn từ việc cọ xát mạnh mẽ, trong khi những vùng khác vẫn còn giữ độ cứng răng. nơi khác, giấy được mặc mỏng-hầu như đến mức xé ra - quét ranh giới tinh tế giữa bộ nhớ được bảo tồn và một bộ nhớ bị phá hủy. bụi tẩy đã bị lỗi tích tụ trong các lớp băng nhỏ hơn trong suốt cuộc triển lãm, chức năng lưu trữ vật lý của nội dung bị mất, một ụ vật liệu hữu hình của những gì đã từng bị mất.

Biểu tượng của sự thanh sạch và sự dễ bị sa thải của sự hồi hương

Trong cuộc sống hàng ngày, người xóa bỏ đại diện cho sức mạnh để sửa chữa, để bắt đầu lại, để loại bỏ lỗi lầm.

Tuy nhiên, những phần còn sót lại bị che khuất thường được gợi lên hơn bức vẽ gốc. một bức chân dung nửa sắc nét bây giờ có thể gợi ý một ký ức mờ nhạt về một người thân yêu, một khuôn mặt gần như được nhớ lại nhưng không hoàn toàn, mà đi sâu vào những trải nghiệm thông thường của việc chậm chạp mất đi những chi tiết sống còn lại của một người nào đó đã biến mất. điểm mơ hồ này cho thấy rằng trí nhớ không phải là một kỷ lục đơn giản nhưng là một hành động năng động sống động.

Sự hòa hợp về màu sắc, ánh sáng và tình cảm

Mặc dù phần lớn là chữ hoa văn, "đã sáng chói", trong khi than đen sâu nhất chuyển tải trọng lượng của bộ nhớ đặc đặc. Phần lớn công việc tồn tại trong một lĩnh vực trung gian của màu xám xám nhạt, mờ nhạt - giai điệu tĩnh của sự chuyển động nửa mờ. Tính năng này cố tình ngăn cản các bảng màu sắc của sự rõ ràng quá nhiều, trong khi than đen sâu sắc nhất chuyển tải sự mất mát độ đậm, nhưng sự trìu mến, một lần nào đó đã bị phát hiện.

Nơi nghệ sĩ đã áp dụng áp lực nặng hơn trong thời kỳ kỷ niệm, giấy đen tối với đồ thị, tạo bóng tối xung quanh khoảng trống. Những thay đổi sắc màu này cố tình tạo ra một luồng khí thôi miên, gần như tăng tốc độ. Trong một vài trường hợp, Vos giới thiệu một dấu hiệu tinh tế của sự tách than đá với sắc tố trái đất trước khi áp dụng nó. Độ ấm nhạt này gợi ý độ dài patin của độ tuổi, liên kết trí nhớ cá nhân với việc quét rộng hơn thời gian. Ánh sáng cũng là: bóng mờ, ánh sáng mờ nhạt, đúc lên bề mặt bề mặt, xóa đi những dấu hiệu rõ ràng và biến đổi các mảnh vụn thành những mảnh vụn nhỏ.

Tâm lý học xoay quanh trí nhớ và quên đi

Chủ đề trong "hiện hữu" tương ứng với những phát hiện từ tâm lý học và thần kinh học. Trí nhớ được tái tạo một cách nổi tiếng, không phải sinh sản. Mỗi hành động nhớ lại có tính cách rõ ràng sẽ thay đổi các dấu vết, một hiện tượng được gọi là sự tái cấu trúc. Điều chúng ta nhớ là sự kết hợp năng động của các sự kiện ban đầu, kinh nghiệm sau đó, và niềm tin hiện tại - giống như một bản vẽ bị xóa đi một phần và vẽ lại. Hiệp hội tâm lý học Mỹ, tài nguyên về trí nhớ ).

Việc cố tình loại bỏ thông tin trên bảng điều khiển trở thành một sự tưởng nhớ cần thiết cho việc không quên rằng không thể quên, và công việc này cũng gợi ra sự đau đớn của sự quên lãng, và sự suy nghĩ, sự suy nghĩ, sự suy nghĩ, sự suy nghĩ, sự suy nghĩ, sự suy giảm trí nhớ, sự suy nghĩ, sự lãng quên đi, sự suy giảm về bản thân, sự suy giảm dần của bản thân, sự cố tình của những người xem đã bị mất đi, những ký ức bị ám ảnh bởi những ký ức bị ám ảnh bởi những người khác.

Bộ nhớ văn hóa và sự xóa bỏ tập thể

Ngoài ra, những câu chuyện về trí nhớ và kỷ niệm văn hóa, những sự kiện này còn mở ra một cuộc đối thoại hùng hồn về sự bảo vệ tập thể và sự khai triển văn hóa. Công trình của ông Tổng Giám Mục về việc bảo vệ di sản đang bị đe dọa Những đống bụi tẩy trên sàn trở thành kho lưu trữ những gì xã hội chọn để quên đi, một nhân chứng thầm lặng cho sự mất mát về văn hóa.

Trong nhiều nền văn hóa khác nhau đã tiến hóa sự liên hệ riêng biệt với trí nhớ và sự bảo đảm về kỷ niệm. trong nhiều truyền thống truyền thống truyền miệng, bộ nhớ được giữ sống nhờ sự hiệu suất sống và kiến thức dựa trên đất đai, khiến nó kiên trì chống lại sự phá hủy cố ý nhằm mục tiêu lưu trữ vật lý. Ngược lại, các nền văn hóa phương Tây thường đặt sự tin tưởng lớn vào các ghi chép văn bản và kỹ thuật số, nhưng những dữ liệu điện tử dễ bị xóa bỏ, và định dạng bị lỗi thời. Vos sử dụng than trên giấy, một phương tiện thông tin thấp, dễ bị tổn thương này, về sự thất này. Yêu cầu chúng ta xem xét việc văn hóa bị mất đi khi một nền văn hóa kỹ thuật số bị mất đi, và trí nhớ hoàn toàn dễ dàng hơn để có thể bảo tồn chúng ta có thể nào dễ dàng hơn không cẩn thận hơn trong lĩnh vực này hay không cẩn thận hơn.

Vai trò của nghệ thuật trong việc xử lý những chấn thương và bộ nhớ đáng được ưa chuộng

Nghệ thuật có khả năng đặc biệt để phục vụ như một công cụ để ghi nhớ mà chống lại sự sáng tạo đơn giản. hành động tạo ra nghệ thuật về chấn thương-hoặc kỷ niệm nghệ thuật có thể là một phương tiện để đạt được công ty qua những kinh nghiệm vượt quá sức chịu đựng. "được tạo ra" chức năng trên một cấp độ để thực hiện trong việc ngoại biên. bằng cách vẽ và sau đó xóa bỏ phương pháp, Vos thực hiện một nghi thức giải phóng mà nhiều người xem từ cơ chế đối phó cá nhân. nhà trị liệu nghệ thuật đã quan sát từ lâu rằng quá trình tế về việc tạo dấu ấn và không có thể giúp cá nhân tiến trình gây ra nỗi đau buồn và hậu quả (lo lắng, căng thẳng và hậu quả) Hiệp hội y học Mỹ Lời mời làm chứng của họ thay vì chỉ làm cho quá trình chữa lành có thể thấy được và cộng đồng.

Việc này cũng nhấn mạnh rằng một số ký ức chống lại sự bảo vệ hoàn toàn. ngay cả sau khi đã chà xát dữ dội, vết mờ còn lại trên giấy nơi than được nén vào sợi. Sự kiện vật liệu này cho thấy sự kiên trì của bộ nhớ trong bộ nhớ khi đối mặt với những nỗ lực ngăn chặn nó - một khái niệm quen thuộc với bất cứ ai đã cố gắng và không quên một sự kiện đau đớn. Trong một bộ nhớ song song, những kỷ niệm công cộng và những bài phản hồi ngày càng nhiều hơn, sử dụng sự vắng mặt và thiếu vắng của người dân chúng để tưởng nhớ đến.

Trình xem như Partipit:

Một trong những chiều hướng hấp dẫn nhất của "đã bị xóa" là cách mà nó liên quan đến người xem. bởi vì rất nhiều hình ảnh ban đầu bị mất đi, mỗi người đi qua bản thiết kế chắc chắn dự án của họ dự án ký ức riêng của họ lên bề mặt bị mờ nhạt. một bờ biển bị che khuất có thể nhớ lại một kỳ nghỉ trẻ thơ; một khuôn mặt nửa hiện đại có thể thu hút hình ảnh của một người mẹ lâu dài. công việc trở thành một thử nghiệm mực cho bộ nhớ, với ý nghĩa không phải là một mình tạo ra bởi một vòng lặp tương tác với khán giả. chất lượng một sự kiện bao giờ là sự thật hoàn toàn riêng tư. nó được cấu tạo trong bối cảnh xã hội, và khuôn khổ văn hóa được chia sẻ với các hình ảnh văn hóa.

Những người tham dự cũng được mời để lại những câu trả lời viết trên những thẻ nhỏ đặt gần lối ra, mà sau này nghệ sĩ xóa đi như một phần của màn trình diễn nếu cuộc triển lãm tiếp diễn.

Sự chắc chắn và ưu việt về kỹ thuật số

Trong một thời đại được chi phối bởi mạng xã hội, vật chứa đám mây, và ảo tưởng của trí nhớ vô tận, "được thiết lập" có vẻ là khẩn cấp. Chúng tôi tạo ra một số dữ liệu đáng kinh ngạc mỗi ngày, phần lớn các dữ liệu biến mất mà không có dấu vết: các bài viết, những câu chuyện đã hết hạn, không được ngừng sử dụng. Quyền bị lãng quên đã trở thành một tình trạng khó khăn pháp lý và đạo đức, với sự bảo vệ đa số của Liên đoàn Châu Âu, mã hóa một dạng bảo mật của kỷ nguyên số vào luật. Tuy nhiên, điều này thường không được giải quyết; dữ liệu vẫn còn thiếu, bị ảnh hưởng, bị ảnh hưởng và các máy chủ không thể giải quyết được. Công việc của Vo, với những thử thách không thể sửa chữa được, không thể sửa chữa được.

Kết luận: Trọng lượng của những gì còn lại

"được chứng minh" nhắc nhở chúng ta rằng ký ức không phải là một kho chứa những di vật cố định nhưng là một quá trình không ngừng nghỉ, liên tục được đánh dấu bởi sự hiện diện và sự vắng mặt và sự rõ ràng và bóng tối. và sự tích cực của Lena Vos là ranh giới mỏng manh giữa việc nắm giữ và đi. nó nói về sự mất mát cá nhân, để đánh giá các xã hội với sự bảo đảm lịch sử và một nền văn hóa kỹ thuật số với nghịch lý của cả hai vật liệu không phải là vật liệu không xác định và tinh tế của vật liệu tinh tế. kết thúc của sự cân nặng của bộ nhớ, chúng ta không chỉ có thể đo đếm được những gì chúng ta đã cố gắng để quên đi những gì mà chúng ta đã cố gắng để xóa đi những gì mà chúng ta đã cố gắng để xóa đi những mảnh vỡ trước đó, chúng ta đã cố gắng để xóa bỏ những gì đã cố gắng để quên đi những mảnh vỡ của chúng ta đã cố gắng để xóa đi những mảnh vỡ trước đây