Trí nhớ không phải là một kho lưu trữ sống động; nó là một lực hoạt động, định hình xây dựng nhân cách, lọc nhận thức, và xác định ranh giới của những gì chúng ta giữ đúng. và hành động cố tình loại bỏ, "hiện thực" đối mặt với thực tế khó chịu mà chúng ta quên đi cũng như những gì chúng ta nhớ. bài báo này giải mã các biểu tượng của công trình, và tìm hiểu tại sao nó lại có những tác động sâu sắc đến các thế hệ và những văn hóa khác.

Kiến trúc đồng cảm của "đã được sáng tạo"

"đã được tạo ra" không phải là một hình ảnh đơn lẻ . Tạo bởi một nhà nghệ sĩ đa ngành nghệ thuật Lena Voss vào năm 2021, được tạo ra bởi các tấm giấy đã chuẩn bị, mà Vos ban đầu đã vẽ hàng trăm bức chân dung, phong cảnh, và viết tay. Trong một khoảng thời gian của cuộc triển lãm, cô đã xóa một cách có hệ thống các phần của việc vẽ này bằng một lớp cao su, đôi khi được trang trí hoặc vải của cô ấy, chỉ được thu thập hàng trăm các mảnh vụn, và các mảnh vỡ được thu thập trong khi các mảnh vỡ được tạo ra từ không gian. Các mảnh vỡ được mời tìm kiếm trong suốt nhiều tuần qua các cuộc triển lãm, cô đã xóa một cách có hệ thống các phần của các phần của các hình này bằng cách vẽ với một lớp kim loại cao su, hoặc các mảnh vải của mình, cho đến khi các mảnh vải được tìm thấy được tạo ra các mảnh vụn, và các mảnh vỡ được tạo ra từ các mảnh vụn được tạo ra từ các mảnh vụn trong suốt các mảnh vụn của khoảng không gian trước đó, và các mảnh vụn được tạo ra từ các mảnh vụn được tạo ra từ các mảnh

Sức mạnh khái niệm của tác phẩm này nằm trong bản chất xử lý. không giống như một bức tranh tĩnh chỉ đơn thuần mô tả mất mát, "được giấu", làm cho người xem có ý thức sâu sắc rằng bộ nhớ không phải là một vật liệu ổn định nhưng là một cuộc đàm phán liên tục và thường bạo lực. công việc này chỉ ra một ẩn dụ về thời gian bị chấn thương, và áp lực xã hội và cá nhân.

Kỹ thuật viên kiến tạo: Hình thức, không gian và vật chất

Voss sử dụng một chất được cố tình ngăn chặn từ vựng vật liệu để ẩn hiện. Trung tâm chính-camal trên giấy bông nặng -- ngay lập tức giới thiệu tính mỏng manh. Than phiền là một chất sinh ra từ gỗ bị đốt cháy, đã được chuyển hóa bởi nhiệt và giảm. Nó đứng vững nhẹ trên bề mặt; nó có thể bị mờ nhạt với những tác động nhẹ. Bằng cách chọn một vật liệu không ổn định, họa sĩ nhấn mạnh tính chất của bộ nhớ.

Không gian tiêu cực được sử dụng không phải là nền nhưng là một yếu tố thống trị. trong nhiều bảng điều khiển, các khu vực lớn giấy không đánh dấu gián đoạn các dấu vết mờ nhạt của vẽ, buộc mắt phải bền vững về những gì còn lại, chứ không phải những gì còn sót lại. điều này đảo ngược hình ảnh và mặt đất là trung tâm của công việc: bộ nhớ được định nghĩa bởi khoảng trống, sự im lặng, và bỏ qua như là sự hồi tưởng sống động. Người xem trở thành một co-creator, đầy trong hình thức còn thiếu trí tuệ, mà gương phản chiếu tự nhiên của trí nhớ con người.

Kết cấu bề mặt được tô. Một số vùng được đánh bóng mịn từ việc cọ xát mạnh mẽ, trong khi những vùng khác vẫn còn giữ độ cứng răng. nơi khác, giấy được mặc mỏng-hầu như đến mức xé ra - quét ranh giới tinh tế giữa bộ nhớ được bảo tồn và một bộ nhớ bị phá hủy. bụi tẩy đã bị lỗi tích tụ trong các trôi dạt nhỏ trong suốt cuộc triển lãm, chức năng lưu trữ vật lý của nội dung bị mất, một ụ vật liệu hữu hình của những gì đã từng bị mất.

Biểu tượng của sự thanh sạch và sự dễ bị sa thải của sự hồi hương

Trong cuộc sống hàng ngày, người xóa bỏ đại diện cho sức mạnh để sửa chữa, để bắt đầu lại, để loại bỏ lỗi lầm.

Tuy nhiên, những phần còn sót lại bị che khuất thường được gợi lên hơn bức vẽ gốc. một bức chân dung nửa giả tạo bây giờ có thể gợi ý một ký ức mờ nhạt về một người thân yêu, một khuôn mặt gần như được nhớ lại nhưng không hoàn toàn, mà đã đi sâu vào kinh nghiệm thông thường của việc mất dần những chi tiết sống còn lại của một người nào đó sau khi họ đã biến mất. điểm mơ hồ này cho thấy rằng bộ nhớ không đơn giản mà là một hành động hoạt động năng động sống động.

Sự hòa hợp về màu sắc, ánh sáng và tình cảm

Mặc dù phần lớn là chữ hoa văn, "đã sáng chói", trong khi than đen sâu nhất chuyển tải trọng lượng của bộ nhớ đặc đặc. Phần lớn công việc tồn tại trong một lĩnh vực trung gian của màu xám xám nhạt, mờ nhạt - giai điệu tĩnh của sự xuất hiện nửa sáng mờ. Tính năng này cố tình ngăn cản các bảng màu sắc của sự rõ ràng quá nhiều sắc: không phải là sự mất mát độ sáng, nhưng là sự chậm chạp, được biết đến một cái gì đó và bị mờ đi.

Nơi nghệ sĩ đã áp dụng áp lực nặng hơn trong thời kỳ kỷ niệm, giấy đen tối với đồ thị, tạo bóng tối xung quanh khoảng không. Những thay đổi sắc màu này cố tình tạo ra một luồng khí thôi miên, gần như tăng tốc độ. Trong một vài trường hợp, Vos giới thiệu một gợi ý tinh tế của sự phân rã bằng cách trộn than với sắc tố trái đất với màu trái đất trước khi áp dụng nó. Độ ấm nhạt này gợi ý sự thúc đẩy bộ nhớ cá nhân đến việc quét rộng hơn thời gian. Ánh sáng cũng là: bóng mờ, ánh sáng nhạt, đúc lên bề mặt nông, xóa bỏ các dấu hiệu rõ ràng và biến đổi các mảnh vụn thành các mảnh vụn. hiệu của thời gian nhỏ hơn, kết quả là sự mất định hướng và không cho phép nó hoạt động bên ngoài.

Tâm lý học xoay quanh trí nhớ và quên đi

Chủ đề trong "hiện hữu" tương ứng với những phát hiện từ tâm lý học và khoa học thần kinh. Bộ nhớ được tái tạo một cách nổi tiếng, không phải sinh sản. Mỗi hành động nhớ lại có tính năng thay đổi các dấu vết, một hiện tượng được gọi là sự tái cấu trúc. Điều chúng ta nhớ là sự kết hợp năng động của các sự kiện ban đầu, kinh nghiệm sau đó, và niềm tin hiện tại - giống như một bản vẽ bị xóa một phần và vẽ lại. Mỗi hành động gợi nhớ lại một cách khéo léo, một vòng lặp đi lặp lại của Vos là mô phỏng sự bảo vệ kỷ niệm này, và kết quả là sự hiệu chỉnh liên tục của bộ nhớ tự nhiên (Ficalical), bộ nhớ tự nhiên (F: nguồn tài nguyên tâm lý Mỹ, tâm lý [FT].T].)

Việc cố tình loại bỏ thông tin trên bảng điều khiển trở thành một sự tưởng nhớ cần thiết cho việc không quên rằng không thể quên, và công việc này cũng gợi ra sự đau đớn của sự quên lãng, và sự suy nghĩ, sự suy nghĩ, sự suy nghĩ, sự suy nghĩ, sự suy giảm, sự suy giảm trí nhớ, sự cố tình làm cho quá trình trừu tượng này trở thành một sự cố tình của những người xem bị mất trí nhớ, một cách vô tình, một ký ức bị lãng quên, một người đã chứng kiến những ký ức bị ám ảnh bởi những ký ức bị ám ảnh bởi những ký ức bị ám ảnh bởi những người khác.

Bộ nhớ văn hóa và sự xóa bỏ tập thể

Ngoài những câu chuyện cá nhân, "được giấu kín" mở đầu một cuộc đối thoại hùng hồn về sự ghi nhớ tập thể và sự bảo đảm về văn hóa.

Trong nhiều nền văn hóa khác nhau đã tiến hóa sự liên hệ riêng biệt với trí nhớ và sự bảo đảm về kỷ niệm. trong nhiều truyền thống truyền thống truyền miệng, bộ nhớ được giữ sống nhờ sự hiệu suất sống và kiến thức dựa trên đất đai, khiến nó kiên trì chống lại sự phá hủy cố ý nhằm mục tiêu lưu trữ vật lý. Ngược lại, các nền văn hóa phương Tây thường đặt sự tin tưởng lớn vào các ghi chép văn bản và kỹ thuật số, nhưng những dữ liệu điện tử dễ bị mất đi đáng ngạc nhiên - những dữ liệu điện tử có thể bị xóa bỏ, và định dạng bị lỗi. Vos sử dụng than trên giấy, một phương tiện thông tin thấp, dễ bị tổn thương, về sự thất này. Yêu cầu chúng ta xem xét việc văn hóa bị mất đi khi một nền văn hóa kỹ thuật số bị mất, và trí nhớ hoàn toàn dễ dàng hơn để có thể hiện ra một số dễ dàng hơn trong việc bảo tồn tại.

Vai trò của nghệ thuật trong việc xử lý những chấn thương và bộ nhớ đáng được ưa chuộng

Nghệ thuật có khả năng đặc biệt để phục vụ như một công cụ để ghi nhớ mà chống lại sự sáng tạo đơn giản. Hành động tạo ra nghệ thuật về chấn thương-hoặc kỷ niệm nghệ thuật có thể là một phương tiện để đạt được công ty qua những kinh nghiệm quá trình không thể vượt qua. "được tạo ra" chức năng trên một cấp để tập thể dục trong ngoại biên. Bằng cách vẽ và sau đó xóa bỏ phương pháp, Vos thực hiện một nghi thức giải phóng mà nhiều người xem nhận diện từ cơ chế xử lý cá nhân. Các nhà trị liệu nghệ thuật đã quan sát lâu dài rằng quá trình khéo léo của việc tạo dấu ấn và không có tác dụng giúp đỡ quá trình gây ra sự lo lắng, lo lắng và căng thẳng (F: fL: ArtSKS: The American Association [F]

Việc này cũng nhấn mạnh rằng một số ký ức chống lại sự bảo vệ hoàn toàn. ngay cả sau khi đã chà xát dữ dội, vết lõm còn lại trên giấy nơi than được nén vào sợi. Sự kiện vật liệu này cho thấy sự kiên trì của bộ nhớ trong bộ nhớ khi đối mặt với sự cố gắng để ngăn chặn nó - một khái niệm quen thuộc với bất cứ ai đã cố gắng và không quên một sự kiện đau đớn. Trong một bộ nhớ song song, những kỷ niệm công cộng và những bài phản hồi ngày càng nhiều hơn, sử dụng sự vắng mặt và thiếu vắng của người dân Việt Nam để tưởng nhớ.

Trình xem như Partipit:

Một trong những chiều hướng hấp dẫn nhất của "đã bị xóa" là cách mà nó liên quan đến người xem. bởi vì rất nhiều hình ảnh ban đầu bị mất đi, mỗi người đi qua bản thiết kế chắc chắn dự án của họ dự án ký ức riêng của họ lên bề mặt bị mờ nhạt. một bờ biển bị che khuất có thể nhớ lại một kỳ nghỉ trẻ thơ; một khuôn mặt nửa hiện đại có thể thu hút hình ảnh của một người mẹ lâu dài. công việc trở thành một thử nghiệm mực cho bộ nhớ, với ý nghĩa không phải là một mình tạo ra bởi một vòng lặp tương tác với khán giả. chất lượng một sự kiện bao giờ là sự thật hoàn toàn riêng tư. nó hoàn toàn được xây dựng trong bối cảnh xã hội, và khuôn khổ văn hóa được chia sẻ bởi các hình ảnh, và các hình ảnh văn hóa.

Những người tham dự cũng được mời để lại những câu trả lời viết trên những thẻ nhỏ đặt gần lối ra, mà sau này nghệ sĩ xóa đi như một phần của màn trình diễn nếu cuộc triển lãm tiếp diễn.

Sự chắc chắn và ưu việt về kỹ thuật số

Trong một thời đại được chi phối bởi mạng xã hội, vật chứa đám mây, và ảo tưởng của trí nhớ vô tận, "được thiết lập" có vẻ là khẩn cấp. Chúng tôi tạo ra một số dữ liệu đáng kinh ngạc mỗi ngày, phần lớn các dữ liệu biến mất mà không có dấu vết: các bài viết, những câu chuyện đã hết hạn, không được ngừng sử dụng. Quyền bị lãng quên đã trở thành một tình trạng khó khăn pháp lý và đạo đức, với hệ thống bảo vệ đa số của Liên đoàn Châu Âu, mã hóa một dạng bảo mật thời đại kỹ thuật số vào luật. Tuy nhiên, điều này thường không được giải quyết; dữ liệu bị mất đi, bị ảnh hưởng bởi màn hình và máy chủ. Công việc của Vo, với việc loại bỏ các mô hình vật lý, không thể giải quyết các mô hình kỹ thuật số.

Kết luận: Trọng lượng của những gì còn lại

"được chứng minh" nhắc nhở chúng ta rằng ký ức không phải là một kho chứa những di vật cố định nhưng là một quá trình không ngừng nghỉ, liên tục được đánh dấu bởi sự hiện diện và sự vắng mặt và sự rõ ràng và bóng tối. và sự tích cực của Lena Vos là ranh giới mỏng manh giữa việc nắm giữ và đi. nó nói về sự mất mát cá nhân, để tính toán với sự chắc chắn lịch sử, và một nền văn hóa kỹ thuật số đấu tranh với nghịch lý của cả hai vật liệu tiêu cực và tinh vi. kết thúc của sức nặng của bộ nhớ, chúng ta không chỉ có thể đo đếm được những gì chúng ta đã cố gắng để quên đi những gì chúng ta đã cố gắng để xóa bỏ những gì chúng ta đã cố gắng để quên đi những gì chúng ta đã cố gắng để xóa bỏ những gì đã cố gắng để xóa bỏ những mảnh vỡ của chúng ta đã bị xóa bỏ một cách lặng lẽ chúng ta đã cố gắng để xóa bỏ những gì đã cố gắng để xóa bỏ những mảnh vỡ của chúng ta đã bị xóa bỏ chúng ta đã bị xóa bỏ chúng ta đã cố gắng để xóa bỏ chúng ta đã bị xóa bỏ chúng ta đã mất chúng ta đã cố gắng để xóa bỏ chúng ta