Vai trò của ngành chụp ảnh trong các chuỗi sóng âm

Mở lòng vòng là một tập hợp âm nhạc, chúng là những câu chuyện ngắn gọn, được thiết kế tỉ mỉ để tóm tắt tinh thần của một loạt, giới thiệu các nhân vật, và thiết lập một đường nét cảm xúc cho người xem. trong khi các thiết kế và bảng màu có những cuộc thảo luận dài về sự thu hút thị giác, ngôn ngữ ẩn chứa trong điện ảnh - ngôn ngữ của điện ảnh - sự lựa chọn kỹ lưỡng về góc máy ảnh, kiểu kính và chuyển động của nó, và chuyển động của nó đi thấp hơn. nhưng ngôn ngữ này là thứ tự chuyển đổi một chuỗi từ một màn trình chiếu đơn giản thành một bộ phim hoạt động, kinh nghiệm người mở màn hình ảnh, mở ra xem như một chuỗi phim ngắn, bằng cách tiếp tục sử dụng các cách nhìn, sau đó là một chuỗi dài, kết thúc của bộ nhớ.

Từ “động vật có thể hình thành trong hoạt hình, tất nhiên là một ẩn dụ, không có thấu kính vật lý; ảo tưởng về góc nhìn được xây dựng hoàn toàn qua vẽ, thu nhỏ và hiệu ứng kỹ thuật số. sự thiếu vắng của các giới hạn vật lý cho phép sự tự do mà các nhà làm phim hoạt động có thể chỉ mơ ước, có thể chuyển từ một quan điểm của thần, mắt của một thành phố rộng lớn thành từng chi tiết nhỏ nhỏ nhỏ, chạy xuống má, tất cả trong một vết cắt, có thể bóp méo không gian với đường cong cá hoặc lướt qua các bức tường rắn để theo dõi.

Số 10 Mở lòng bàn tay

1. tấn công Titan — “Guren no Yumiya

Từ nhịp đập đầu tiên, phát ra tiếng sấm vang vang lên trên các bức tường khổng lồ, kéo người xem vào thế giới xác định bằng cách di chuyển và biệt giam. Điều này tương phản ngay lập tức với góc nhìn của lực lượng khảo sát đang tiến vào trận chiến, độ lớn của họ đối với bầu trời máu. Máy ảnh hiếm khi được đưa ra; nó quét giữa các thành các thành viên Titan, bằng cách theo dõi các cảnh quay nhanh chóng và bị giam cầm. Tính năng lượng của phi hành đoàn bay nhanh, có thể chạy nhanh trên mặt đất, và có thể tạo ra một lực cản trở của các lực lượng cảnh sát, có khả năng tăng tốc độ cao, và lực lượng cao hơn nữa, để tạo ra một lực lượng cảnh giác, có thể tạo ra sự đe dọa ngay lập tức từ các lực từ các lực từ các lực lượng cao và lực lượng cảnh sát, khi người đứng trên mặt đất.

Giết la Kill – “Srusius Grime

Mở đầu thứ hai của Kill la Kill sẽ loại bỏ sự tinh tế của một cuộc tấn công vào đá non, và sự tấn công vào đá phiến đá này. Giám đốc Hiroyuki Immaishi và studio đã được biết đến vì động lực động lực, cách phá vỡ quy tắc, và “Sorius hủy động tác của máy ảnh đẩy ngôn ngữ của góc quay vào một sự trừu tượng thuần túy. Chuỗi được xây dựng trên nền tảng của độ nghiêng Hà Lan - khung hình vuông - khung hình vuông khó chịu - khung hình là sự cân bằng để khớp với tinh thần nổi loạn của Ryuko Matoi.

3. Cao bồi Bbop – “Tank!

Một ví dụ kinh điển lâu bền Chương trình Chương trình này [FLT:] mở [FLTT: 1] [FLTT:] [FLT: 0] [FLboy Bebop [FBrap-mep-paws-P], bằng cách mở máy ảnh cảm thấy nhà trong một chuỗi hành động sống. Mở cửa thường sử dụng rộng, kiểu hình thái vô định dạng của Bebo trôi qua không gian, nhấn mạnh sự cô lập rộng của biên giới. Những hình này là kết nối chặt chẽ với các mặt của phi hành đoàn, thường tiết lộ ra một lực tập trung không có định hướng, một nửa của một lực hấp dẫn trong khi một lực cản, một lực lượng không có dấu hiệu ứng tạo ra một lực tập trung, một lực đẩy nhanh chóng của một lực tập trung, và một lực đẩy mạnh của một lực đẩy mạnh của một lực đẩy nhanh chóng của màn hình ảnh.

4. Nê - hê - mi Sáng - thế Ký truyền bá tin mừng — “Một thần linh tàn ác

Một vài mở đầu tinh thần được gán cho như [FLT: 0] bộ phận tâm lý (Neon Genesis Gospelon [FLT] sắc thái biểu tượng của Shinji]. Trình tự mở ra sử dụng ngôn ngữ trực quan của phân mảnh và sự mất phương hướng, phản ánh trực tiếp trí óc bị vỡ của các ký tự. Máy ảnh thường buộc người xem phải vào vị trí không ổn định: nghiêng, tắt khung ảnh của Shinji trong một căn phòng trống, hoặc cực gần mà cô lập cơ quan riêng biệt cơ quan giám sát và sự lộ liễu cảm xúc. Hình ảnh này tạo ra một cảm giác không ổn định, tạo ra cảm giác không ổn định, làm cho cả hai vị thần và có vẻ như thế giới hạn chế của một chuỗi hình ảnh màu đỏ, không có khả năng nhìn thấy rõ ràng hoặc một chuỗi cảm xúc.

5. Một võ sĩ giác quyền — “Anh hùng!

Mở đầu của One Punch Man hiểu rằng nguồn tài liệu của nó là một parody của các siêu anh hùng thực dụng, và nó giao tiếp thông qua công việc quay phim như một cuốn sách, như một cuốn truyện tranh. Trình tự thường sử dụng một động lực, trong góc nhìn của bạn nơi nắm đấm và năng lượng nổ súng trực tiếp vào ống kính, phá vỡ bức tường thứ tư. Anh hùng bắn hình chữ nhật thấp được cố tình làm suy yếu; một độ nghiêng kịch tính để khuôn mặt của mình tiết lộ một biểu hiện chán ngắt, trống hơn là một cách nhìn nhìn thẳng vào. Các cuộn dây xoay quanh với tốc độ không thể, bằng cách đánh bật bật bật bật bật bật lên các khung màu sắc của kỹ thuật sắc mà không cần thực hiện hành động quá trình khác nghiêm trọng, cũng là một cách nhìn đối diện người đàn ông, một cách nhìn không thay đổi đối diện với một hình ảnh không thay đổi đối tượng. Một trong các hình ảnh, một hình ảnh không có dấu hiệu phản diện. Một hình ảnh không có đường kính nhìn bằng cách nhìn đối diện.

6. Mob Psycho 100 – “99 người

Mở đầu mùa đầu tiên của Mob Psycho 100 là một cơn lốc xoáy, và việc sử dụng cách nhìn của nó là không thể tách rời khỏi thế giới bên trong của nhân vật chính của nó, Shigeo “Mob Kageyama, khi sức mạnh tâm linh của Mob đe dọa để đun sôi lên, chính sự biến dạng của chính nó. hiệu ứng mắt cá uốn cong các bức tường của lớp học và thành phố, biểu hiện rõ ràng áp lực và sự méo mó của nó. khung này thường được cuộn vào trung tâm của một thế giới quay, với khung nền quay tĩnh, biểu tượng của sự rối loạn tinh thần mạnh mẽ giữa sự hỗn loạn của nó.

7 Quan sát Tokyo — “Ung giới

Bi kịch và kinh hoàng trong cơ thể lan tràn sự mở ra tokyo Ghoul ), và các lựa chọn điện ảnh xoắn các giọt cảm xúc từ hình ảnh. Các hình ảnh đối xứng nổi tiếng phụ thuộc vào các góc không dễ chịu để tạo ra các góc không dễ chịu. Hình ảnh góc chữ nhật [FLT: 1], và các lựa chọn hình ảnh điện ảnh xoắn lại quá lớn, trong khi góc nhìn quay cao của Kaneki trên mặt đất giảm anh ta xuống một côn trùng vô vọng. Bắn kính, nước và vỡ ra các tấm gương tạo ra các lớp phân chia để tạo ra sự nhận dạng bị hỏng. Một hình ảnh không thể giải thích được là quay chậm của camera xung quanh, khi ông chuyển đổi góc quay sang góc quay của Kaneki, thay đổi không có dấu hiệu của một hình ảnh nào, mà quay quanh nó thường xuyên xuyên xuyên xuyên từ các hình ảnh siêu sao.

8 Võ sĩ đạo (Anh ngữ) – “Thỉnh thoảng có tiếng xấu

Chương trình này là một điệu nhảy linh hoạt của các góc quay máy ảnh, phù hợp với nhịp điệu của đường ray. Trong cảnh đấu, camera thường lấy khoảng cách của lá cây trôi dạt hoặc một lưỡi dao, cúi xuống dưới lưỡi dao và xoay quanh đối thủ trong một chuyển động liên tục, không thể tách rời giữa các hình ảnh và ba lê.

Tiến sĩ Stone – “Thế giới buổi sáng tốt lành!

Khi Senku mở quan sát, thí nghiệm và ngạc nhiên, máy ảnh có quan điểm về một nhà tự nhiên học tò mò, thường trình bày vĩ mô của các phản ứng hóa học và cấu trúc phân tử trong chi tiết hoa mỹ. khi Senku cầm một bình chứa một hình ảnh lớn, một góc nhìn phóng đại làm cho đường cong kính bao quanh khuôn mặt ông, vẽ mắt của hình vẽ và nụ cười của ông.

10. Parasyte - câu châm ngôn - - “Hãy để tôi nghe bài hát của anh

Chương trình này trích dẫn sự mở rộng của Parasyte là một bài tập về sự kinh hoàng kéo dài lâu dài, và sức mạnh đáng lo ngại của nó đến từ một loạt các máy ảnh xâm nhập sâu vào trong máy ảnh, và nó sử dụng một cách nhìn sâu sắc, vi mô khiến cơ thể con người trông như một cảnh vật ngoài hành tinh. những bức ảnh quay cao của Shinichi nhìn chằm chằm chằm lên từ một sân chơi hoang vắng có những góc nhìn thấp của sinh vật khổng lồ mà phóng đại ra bầu trời, nhìn thấy được thể hiện một trật tự nhiên, sử dụng một cách chậm chạp, đẩy các nét mặt của các nhân vật lạ, tạo ra những hình ảnh không có đường kính, và không có dấu hiệu của các tế bào thần kinh nên luôn luôn bị phá vỡ khi nó bị cắt bỏ khỏi một dấu vết, và không có dấu hiệu của một dấu hiệu của một sự ám ảnh nào đó trong một sự thấu kính hiển nhiên của một sự cố khác, và không thể hiểu được tạo ra từ một sự phân biệt giữa các tế bào thần kinh dị và sự suy nghĩ của chúng ta có thể hiểu được, và sự phân biệt giữa những người có thể hiểu được, và sự phân biệt giữa những quan sát của những

Cách hình dung về cách kể chuyện

Một cảnh quay góc thấp không chỉ hiển thị một nhân vật từ dưới, mà còn áp đặt một cấu trúc điện, làm cho chủ thể chiếm ưu thế và người xem phục tùng. Một thấu kính mắt cá không chỉ làm cho ảnh bị lệch, mà còn giao tiếp với áp lực tâm lý và sức ép của người tạo vật lý.

Những sự lựa chọn này không được tạo ra trong sự cô lập, mà hình thành một ngữ pháp hình ảnh liên quan chặt chẽ với âm nhạc, nhịp điệu chỉnh sửa và ngữ cảnh tường thuật.