Mỗi người kể chuyện bắt đầu một câu chuyện kể được lặp đi lặp lại phải đối mặt với một đối thủ im lặng nhưng không ngừng nghỉ: thời gian, không phải đồng hồ điểm của thời gian nhất định, mà là đồng hồ nội bộ của chính câu chuyện. một chuỗi dài dài, dù nó trải dài 12 mùa truyền hình, bảy cuốn tiểu thuyết dừng lại, hay một trăm truyện tranh không ngừng, không bao giờ được phát triển lại.

Trong một bộ phim hay một cuốn tiểu thuyết đứng một, một người sáng tạo có thể thắt chặt mỗi dấu ấn và tính toán với sự chính xác về mặt toán học. nhưng khi một câu chuyện mở rộng trong một ngàn giờ hoặc mười ngàn trang, các nhịp điệu phải thở khác nhau. cảnh có thể bị cắt để chạy thời gian trở thành cần thiết. hành động mà cảm thấy không ngừng trong một bộ phim dài hai tiếng phải được không gian để khán giả không bị tê liệt.

Cái neo thần kinh của chế độ máy móc

Khi một người đọc diễn đạt sự chú ý của khán giả, các nhà tâm lý học nghiên cứu về phương tiện truyền thông chuyện chuyện đã cho thấy rằng việc trầm mình trong một câu chuyện phụ thuộc vào sự cân bằng tinh tế của sự tò mò, căng thẳng và độ phân giải. Khi người đọc vào một trạng thái suy nghĩ sâu sắc, họ không thụ động nhận sự kiện, nhưng tích cực dự đoán, đầu tư vào kết quả.

Trong một công việc hình ảnh dài, các nhà văn phải được ghi lại ở nhiều giai đoạn: trong một cảnh, qua một chương hay tập, trong suốt một cuốn sách hay mùa, và trong suốt mega-arc. tác giả bỏ qua các nhịp điệu lồng nhau này phải được ghi lại ở nhiều giai điệu có vẻ mệt mỏi hoặc quá mệt mỏi hoặc quá lố. Những người kể chuyện giỏi nghĩ rằng tốc độ như một chuỗi của sự nén và giải phóng các van không giống như các dấu hiệu âm nhạc mà chỉ dạy cho người chạy khi tăng tốc và khi họ còn tiếp tục kéo dài trên một động tác trong một bản nhạc mà phải được nghe một phong trào mà thậm chí còn phải được nghe một mình, khi có nhiều kinh nghiệm hơn nữa.

Độ lắc lư và nhịp điệu: Biết sự khác biệt

Trước khi phân tích kỹ thuật, nó giúp phân biệt hai khái niệm liên quan mật thiết: nhịp độ và nhịp điệu. nhịp độ biểu diễn cho tốc độ nhận thức mà câu chuyện tiến bộ nhanh chóng như thế nào - nhanh chóng các sự kiện quan trọng xảy ra liên quan đến thời gian đếm hoặc màn hình. Rhythm mô tả các mô hình biến đổi liên quan mật thiết: sự thay đổi của các phần nhanh và chậm, tăng và giảm tốc độ của sự căng thẳng, sự căng thẳng, sự tăng nhanh và mô tả. trong một chuỗi tốc độ không ổn định, nhịp điệu có thể là đơn điệu của khủng hoảng không ngừng kéo dài một cuộc khủng hoảng nào sau cuộc khủng hoảng mà cuối cùng làm mờ đi các giác quan, hoặc một đường thẳng không có gì xảy ra. Trong một chuỗi nhịp độ nhanh, thậm chí một chuỗi âm thanh của một nhân vật yên tĩnh, một vòng, một vòng quay, có thể tạo cảm giác mạnh để giải quyết một chuỗi các nhân vật, và cả hai nhân vật có thể tạo cảm giác tàn bạo, và cả hai giai đoạn của cuộc chiến tranh luận.

Hãy xem xét cách mà loạt chương trình truyền hình các diễn viên nhạc kịch ) dùng nhịp điệu để điều khiển thính giả. Tập này đảm bảo rằng những người đi bộ không bao giờ cảm thấy hối hả, ngay cả khi âm mưu tăng tốc, những người xem như Robin Hobb dùng một chiến lược tương tự trên đường lối [FL2] của người cao tuổi [FLT] [TT] có thể làm cho những người giết người có sức nặng hơn.

Mô hình chỉnh sửa để nối tiếp

Một số mô hình đã xuất hiện giúp các nhà tạo ra khái niệm hóa sự tăng tốc trong quá trình kéo dài. cấu trúc ba hình thái cổ điển có thể được kéo dài qua một cuộc hội thảo ba chiều hoặc một chương trình đa mùa, với hành động đầu tiên thiết lập thế giới và xung đột trung tâm, hoạt động thứ hai phức tạp nó thông qua những thách thức leo thang, và lần thứ ba đưa ra cực điểm mà cộng hưởng với chủ đề của loạt. tuy nhiên, nhiều loạt dài dòng có thể đi qua một phương pháp mô hình phức tạp hơn: một giai đoạn năm giai điệu mà cuộc khủng hoảng hoặc một cấu trúc vòng cung cấp, nơi mà nhiều nhân vật khác nhau ở phía trước, và không ngừng lại để cho phép các thợ lặn và các mô hình tổng thể.

Một đoạn văn của người Nhật Bản một mảnh , bây giờ chạy cho hơn một ngàn chương, mở rộng một mô hình đi lại phức tạp [FLT:] [FLT:] một mảnh [FLT: 1]], bây giờ chạy cho hơn một ngàn chương, mở rộng mục tiêu cấu trúc phức tạp. Thiết kế này đảm bảo rằng mỗi vòng cung cung cấp một lợi ích cảm xúc, trong khi phần thưởng dài liên tục với sự khám phá về các nhân vật và lịch sử trung tâm của họ. Trong khi việc đưa ra một cấu trúc phức tạp và không bao giờ có thể giải quyết được.

Kỹ thuật điều khiển các cuộc thi đua xuyên suốt một kỳ thi

Các nhà văn có một hộp công cụ cụ cụ thể hoạt động với chức năng điều chỉnh tốc độ. Hiểu cách và khi nào để triển khai chúng tạo ra sự khác biệt giữa người quay trang và kéo. Đây là một số kỹ thuật hiệu quả nhất, được kiểm tra trong bối cảnh của các câu chuyện nối tiếp kéo dài.

Những người lãnh thổ và nghệ thuật của thời khắc không hoàn thành

Những người leo núi là những người dễ nhận ra nhất về sự thành công trong viễn tưởng theo hàng loạt. khi kết thúc một chương, tập, hay sách trong một thời điểm của cuộc khủng hoảng chưa được giải quyết hoặc một sự khám phá bất ngờ, tác giả tiêm vào đà tiến nhanh chóng. tuy nhiên, trong một loạt dài, việc sử dụng những người leo núi có thể phản tác dụng, gây hoài nghi. khán giả nhanh chóng nhận ra sự nguy hiểm nhân tạo sẽ được giải quyết trong năm trang đầu của cuộc cài đặt tiếp theo, và chiến thuật mất đi.

Tóm tắt và cảnh: Thời gian kéo dài và nén

Sự khác biệt cơ bản giữa cảnh và tóm tắt cho tác giả sự kiểm soát trực tiếp về tốc độ đã nhận thức. Một cảnh hiển thị một sự tiến hành định kỳ theo thời gian, chậm thời gian cho tốc độ thật, hoặc thậm chí chậm hơn qua tiểu tiết mục đơn giác. Tóm tắt ngắn gọn ngày, tháng, hoặc năm vào một vài đoạn, tiến tới nhanh dòng thời gian. Trong một loạt các biến đổi khéo léo giữa các chế độ này là cần thiết. Sau một trận chiến tranh có tính chất thật trong bối cảnh chi tiết, một đoạn tóm tắt có thể chuyển các ký tự sang giai đoạn kế tiếp mà không cần cắt giảm bớt một câu chuyện. Martin [F] Trong một loạt các đoạn, thay đổi khéo léo giữa các chế độ này [F] và chương hơn nữa: chương trình này có thể giúp đỡ đỡ đỡ đỡ đỡ đỡ đỡ đỡ đỡ đỡ đỡ đỡ một số đoạn đối thoại quá nhiều về thời gian hơn trong một đoạn văn bản tóm tắt của một đoạn văn bản tóm tắt, trong một đoạn văn bản tóm tắt cho một đoạn văn bản tóm tắt sau của một đoạn văn bản tóm tắt cho một đoạn văn bản tóm tắt, trong một đoạn văn bản tóm tắt cho đoạn văn bản văn bản văn bản Kinh Thánh

Các vụ nổ với tư cách là những vụ va đập hạt

Trong một loạt dài, cốt truyện chính - cuộc tìm kiếm một hiện vật bị mất, cuộc chiến chống lại một lãnh chúa tối - phải thỉnh thoảng rút lui về nền để cho các dòng thứ đi lên hình ảnh. Các tiểu sử phục vụ cho một chức năng quan trọng: họ cho phép khán giả tiếp tục tham gia vào thế giới trong khi sự căng thẳng chính được tổ chức trong khi cấp cao chủ yếu được cố ý treo lơ lửng. Một chương trình phụ có thể sâu sắc hơn các chủ đề, tiết lộ tính chất, và cung cấp các kết quả nhỏ hơn để duy trì việc tiếp tục đọc trong suốt quá trình đi đến cực điểm trung tâm. Chuỗi truyền hình [FL: 0] Trong khi đó, sự căng thẳng chính là chủ nhân trong mỗi giai đoạn phụ, các thiết bị chuyển đổi hướng, và kết quả là các công cụ kinh doanh sẵn sàng để tránh các đường dẫn đến các đường dẫn buôn bán ma túy.

Quản lý thông tin, ngang hàng

Một trong những công cụ nhịp nhanh mạnh mẽ nhất vẫn chưa được phát hiện rõ nhất là thông tin giả định- khoảng cách cố ý giữa những gì khán giả biết và những gì các nhân vật biết. Một câu chuyện có thể chậm lại bằng cách cho độc giả biết sự hiểu biết vượt trội, cho phép họ xem một ký tự đi vào một cái bẫy, hoặc tăng tốc bằng cách tiết lộ một bí mật mà ẩn ẩn đi qua mọi thứ mà trước đó. Những câu chuyện được nối tiếp thường xây dựng một thông tin alymet: khán giả có thể biết danh tánh của kẻ phản bội trong nhiều mùa, trong khi các anh hùng vẫn còn ẩn mình. Điều này trở thành một sự căng thẳng không ngừng ngay cả trong những cảnh hành động mà thông tin xấu xảy ra bên ngoài. Thông tin bị gián đoạn.

Những cạm bẫy sâu trong việc làm bánh mì mở rộng

Ngay cả những người sáng tạo giỏi nhất cũng có thể mắc bẫy nhịp độ chỉ có trong việc kể chuyện dài dòng. nhận ra những cạm bẫy này là bước đầu tiên để tránh chúng.

Hội chứngMiddle-Book:) Giải pháp thứ hai trong một bộ ba thường bị ảnh hưởng từ một đoạn giữa, nơi mà sự phấn khích ban đầu của tiền đề đã mất đi nhưng cuộc đối đầu cuối cùng vẫn còn xa. Độc giả có thể cảm thấy họ đang đạp nước. Giải pháp không nhất thiết phải là làm căng thẳng hành động, nhưng để làm sâu thêm các mối đe dọa tình cảm và đưa ra một chuyển đổi giữa điểm mà sắp đặt lại toàn bộ cuộc truy tìm kiếm. Suzanne xử lý điều này [FT:2] chuyên gia [FT].K:], [T], mà gửi các nhân vật chính trị vào các cọc khác nhau và đưa vào đấu trường lực.

Trình xem có thể không hợp lệ nếu mỗi mùa hoặc sách giới thiệu một kẻ xấu lớn hơn bị đánh bại trong thời gian khởi động lại.

[FLT: 0] Ngược lại, nếu độ phân giải dựa trên một sự thay đổi thuận lợi mà bỏ qua sự đầu tư đã được thiết lập, toàn bộ sự sụp đổ của ). Mùa cuối cùng [FL:2] trò chơi "FL:] [FL:], các bài thuyết trình [FL:] được thảo luận rộng rãi:] có thể được thảo luận như một câu chuyện cảnh báo: sau nhiều năm thận trọng, chậm chạp, thủ đoạn chính trị, sự phân hủy thời gian và sự giải quyết của các ký tự bị vỡ ra. Thời gian và các ký tự liên kết bị vỡ ra.

Nghiên cứu: Suy luận như một ngành nghệ thuật

Một số bài báo cho thấy làm thế nào nhịp độ có thể trở thành một chữ ký của công việc.

Vòng quay thời gian: Sự bành trướng và hợp tác

Sách cổ của Robert Jordan đại diện cho một trong những bài thi đầy tham vọng nhất và gây tranh cãi trong các thí nghiệm về văn học tưởng tượng. Những sách đầu tiên giữ nhịp điệu phiêu lưu nhanh chóng và xây dựng thế giới, nhưng tập giữa nổi tiếng là giảm tốc độ đến mức mà toàn bộ sách chỉ có thể được xếp thẳng hàng với những mong đợi và phần thưởng của các nhân vật quan sát. Đối với một số độc giả, sự mở rộng này là một tính năng, cho phép sự trầm mình trong một thế giới chi tiết nơi mà mọi hành trình chính trị được theo dõi. Đối với những người khác, sự tiến bộ đã trở thành một rào cản. Bài học về tính toán liên tục là những sự lựa chọn cực đoan phải tương ứng với sự mong đợi và sự kiên nhẫn.

Người Mỹ: chậm-Burn stress như một triết học

Trong truyền hình, một loạt phim đã sử dụng lửa chậm như người Mỹ [FLT: 1]; chương trình theo sau những người ngủ đông người Nga sống như một gia đình ngoại ô trong cuộc chiến tranh lạnh, và việc đi bộ được đo lường, trước khi các hoạt động gián điệp được thiết lập.

Một công cụ của nhà văn để viết các bài hát có tính cách hàng loạt

Chuyển những quan sát này thành lời khuyên thực tế về thủ công, đây là một tập hợp các chiến lược có thể thực hiện được cho các nhà văn xây dựng một chuỗi dài.

  • Trước khi viết chương đầu tiên, hãy phác thảo hành trình đầy đủ bằng những nét sơ sài. Hãy xác định những điểm xoay quan trọng, những lúc tiết lộ chính, và đỉnh cao cảm xúc.
  • [FLT: 0] Dùng thẻ cảnh cảnh với một mã Pacing. gán cho mỗi cảnh đơn giản: Nhanh (F), vừa (M), chậm (S). Sau khi soạn thảo một tập hay một phần, bước trở lại và nhìn lại chuỗi. Một chuỗi S-S-F có thể cảm thấy như một hồi chuông dài trước khi có sự sụp đổ; một trình tự F-F có thể làm cho độc giả kiệt quệ. Nhắm đến nhịp độ thay đổi nhịp độ, với cảnh chậm xây dựng cảnh cảm xúc mà thủ đô chi tiêu nhanh.
  • Chương Chương Chương Chương Phản xạ từ một góc nhìn khác. Chương ngắn làm tăng cảm giác. Chương 6 trang kết thúc với cú sốc có thể theo sau bởi một chương dài hơn, phản xạ từ một góc nhìn khác, cho người đọc cơ hội tiêu hóa. Bằng cách thay đổi quan điểm, bạn cũng có thể chậm lại hoặc tăng tốc độ kể chuyện về dòng thời gian chính.
  • Trình điều phối nhanh nhất với độc giả Beta Who Theo dõi các cuộc tấn công. ) Yêu cầu độc giả sớm đánh dấu những khoảnh khắc mà họ chú ý hoặc cảm thấy bị buộc phải đặt cuốn sách xuống. Mẫu trong phản hồi này là một sự chẩn đoán trực tiếp của các vấn đề nhịp độ. Cách tiếp cận có dữ liệu có thể tiết lộ các vấn đề cấu trúc không thể nhận ra được đối với tác giả, thường là quá gần với tài liệu.
  • Viết ngược lại với bộ lọc mong đợi. ) Nếu một cảnh thường gọi cho một chuỗi hành động nhanh chóng, hãy thử bắt đầu với một thời điểm tĩnh lặng - một ký tự nhận thấy một chi tiết mà neo bạo lực trong kết quả. Nếu một hộp thoại yên tĩnh cảm thấy quá chậm, tiêm một bộ phận đánh dấu đồng hồ (một cuộc trò chuyện, có thể nghe được) mà tăng thêm một cảm giác cấp bách mà không cần hy sinh nội dung cảm xúc. Việc tăng trưởng trên sublaterness khi hệ thống phụ có tính hợp pháp và giành được.

Đối với những nhà văn muốn khám phá từ góc độ phân tích hơn, cuốn sách [FLT: 0] Kỹ sư cơ học ) ) cung cấp một khung cấu trúc làm sáng tỏ cách thức các cảnh và phần tiếp theo cùng nhau để định hướng động lực. Sự hiểu biết cốt lõi là sự quản lý căng thẳng giữa cảnh (thần, xung đột), và tiếp theo (hiện tượng, tình thế, sự tiến triển, sự tiến bộ trực tiếp, sự lựa chọn, có thể được trực tiếp áp dụng cho thiết kế nối tiếp. Cách tiếp của Brook có thể được khám phá thêm tại [FL] chi tiết [F:2] phương pháp này [T]

Cuối cùng, một loạt bài dài trong một loạt dài dài là một kỷ luật về sự kiềm chế và giải phóng, yêu cầu người tạo ra tin tưởng vào sự kiên nhẫn của khán giả đồng thời tôn trọng nhu cầu của họ về sự tiến bộ về phía trước. những câu chuyện tồn tại qua hàng thập kỷ là vì họ không chỉ là những người giỏi về sự kiềm chế và giải phóng, mà còn là một bài thơ dài, mỗi nhịp đập được đặt ra với nhịp tim, mỗi người im lặng như là tiếng hét. bằng cách nghiên cứu về sự chiến thắng và thất bại của những người đã đến trước, và tiến tới gần như một bài thơ mới, có thể đơn giản là một loạt bài thơ mà không thể giải thích được thời gian dài, nhưng nó có thể giải thích được tần số thời gian.